НАРО́ДНЫЙ СТИХ - стихотв. формы, употребит. в устной нар. поэзии. В совр. стиховедении принято выделять 3 осн. типа Н. С.: 1) говорной стих - употребит. в свадебных приговорах, скоморошьих прибаутках, присказках, пословицах, поговорках, загадках и т. п. Он не связан с пением; членение текста на отрезки, не имеющие внутр. ритмич. орг-ции, осуществляется с помощью рифм (обычно грамматических), к-рые отмечают конец каждого речевого отрезка и связывают их попарно ("Сказывай тому, кто не знает Фому, а я брат ему"; "Не в к-ром царстве, не в к-ром государстве, в том, в к-ром мы живем, снег горел, соломой тушили, много народу покрушили и тем дела не решили"). Этот тип Н. С. стал основой рус. досиллабич. стиха 17 в., получив широкое распространение в сатире, интермедиях и интерлюдиях петровского времени, письмах, любовной лирике. В период господства силлабики (1660-1730-е гг.) он переходит в низовую лит-ру и лубок. В классич. поэзии говорной стих был воспроизведен А. Пушкиным в "Сказке о попе..."; в 1-й пол. 20 в. широко использовался в сов. агитац. и сатирич. произв. (В. Маяковский, Д. Бедный и др.); 2) речитативный стих - употребит. в былинах, ист. песнях, причитаниях, духовных стихах. Представляет собой чисто тонич. безрифм. стих с жен. или дактилич. окончаниями. Наиб. употребит. из размеров является 3-иктный тактовик (менее распространены 2-и 4-иктные), развившийся из обще-слав. 10-сложника ("Говорил-де Добрыня таково слово: / Государыня моя ты родна матушка! / Да мне подай-ко, мать, платье скоморошное, / Да мне подай-ко, мать, гусли хрустальныи..."). В рус. классич. поэзии речитативный стих воспроизводился в "Песнях западных славян" А. Пушкина, "Песне про царя Ивана Васильевича" М. Лермонтова; 3) песенный стих - употребит. в лирич. песнях. Наим. изученный тип Н. С. Словесный ритм в нем подчинен напеву и варьируется от относит. простых форм частушек и плясовых песен, в основе к-рых лежат дольник и хорей, до сложных форм протяжных лирич. песен, ритмич. основа к-рых до наст. времени не выявлена. Имитация частушечных и плясовых песен встречается в поэзии 19 в. (преим. в сатирической) и в стихах сов. поэтов.
стих
Гуманитарный словарь
СТИХ (от греч. στίχος - ряд, строка) - худож. речь, к-рая помимо общеязык. членения (на предложения, части предложений) отличается также членением на относит. короткие (охватываемые сознанием) сопоставимые и соизмеримые друг с другом отрезки. Границы этих отрезков заданы внеязык. средствами: в письм. поэзии - графикой (разбивкой на строки), в устной - напевом или интонацией. Тем самым С. предполагает особое композиц. построение текста, выражающееся в заданности системы пауз и относит. независимости их от синтаксич. пауз. В этом смысле понятие "С." противопоставлено понятию "проза". Каждый из отрезков С. также принято называть "С." или стихотв. строкой. Т. о., в узком смысле С. - осн. ритмич. единица, повторяющаяся в ряду подобных ей единиц. Подобие предполагает восприятие стихов как психол. равных эл-тов текста. Отсюда тождеств. или близкие по объему С. воспринимаются как норма, разл. по объему - как нарушение нормы. Объем или соизмеримость отрезков стихотв. текста определяется - в завис, от системы стихосложения - либо числом слогов (силлабич. стихосложение), либо числом полноударных слов (тонич. стихосложение), либо числом однородных гр. слогов (метрич. и силлабо-тонич. стихосложения). Т. о., внутр. структура С. в разных системах стихосложения различна. Наряду с ритмич. сходством, соотнесенность и связь С. в тексте осуществляется посредством рифмы. Эти чисто стиховые связи организуют дополнит. семантич. связи между отдельными С., заставляя соотносить выделенную часть текста не только с последующими и предыдущими, но и с аналогичными частями всех предыдущих и последующих С. В этом случае соотносятся: не только соположные С., но и С., далеко отстоящие друг от друга, но связанные рифмой, аналогичные стиховые позиции (начала, середины и концы стихотв. строк), стихи с одинаковым ритмич. рисунком и т. д. Противопоставления "С. - проза" в др.-рус. лит-ре не сущестовало. Само понятие "С." как особой системы худож. речи появляется в России в 17 в. Первонач. для его обозначения используется слово "вирши" (польск. wiersz - от лат. аналога греч. термина), к 40-м гг. 18 в. оно фактически вытесняется словом "С." и остается закрепленным за определенными этапами развития рус. стиха ("досиллабич. вирши", "силлабич. вирши"). Становление рус. С, связ. с поиском системы стихосложения, отличалось не только осознанием самого различия стихотв. и прозаич. речи, но и резким их противопоставлением. В дальнейшем осн. этапы развития поэзии были связаны с ощутимой "прозаизацией стиха", т. е. приближением стихотв. ритма к естеств. ритму яз. и прозы (напр., в поэзии "некрасовской школы" или в период активного обращения к тонике в нач. 20 в.), или, напротив, с использованием в прозаич. тексте таких маркированных стиховых примет, как метр и рифма (напр., "метрич. проза" А. Белого и др.).
-----------------------------------
СТИХ (от греч. στίχος - "строка") - 1) Условная общепринятая мельчайшая единица библейского текста, не совпадающая с предложениями. Деление на стихи предложил ученый парижский типограф Робер Этьенн (Роберт Стефанус) в своем греко-лат. изд. Н. Завета (1551). Нумеруются мелкими цифрами, проставленными в верхнем регистре текста; в каждой главе - своя изначальная нумерация.
2) Краткий текст из Св. Писания, протяжно читаемый или исполняемый песенно на богослужении. Стихи при стихирах иногда называются "припевами".
Полезные сервисы
тоническое стихосложение
Гуманитарный словарь
ТОНИ́ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ́НИЕ (от греч. τόνος - ударение) - 1) Стихосложение, осн. на соизмеримости строк по числу ударений (полнозначных слов), кол-во безударных слогов между ударными относит. произвольно. В тонич. стихе любая гр. слогов, подчиненная одному ударению, равна любой др., независимо от числа слогов в ней. В соответствии с числом ударных слогов (иктов) в Т. С. различаются размеры: 2-, 3-, 4-иктные и т. д. Наиб. популярными являются 3- и 4-иктные. Т. С. употребительно в яз., в к-рых ударение фонологично (т. е. свободно и смыслоразличительно) - нем., анг., рус. и др. Будучи одной из простейших форм стиховой орг-ции речи (наряду с силлабикой), Т. С. получило широкое распространение в говорном стихе разных народов. Поскольку психологически осознание соизмеримости отрезков, состоящих из разл. групп слогов, сложнее, нежели отрезков, образуемых однородными гр. слогов (стопами - в метрич. и силлабо-тонич. стихосложении) или соизмеримыми по числу слогов (силлабич. стихосложение), Т. С. для выделения стихов чаще использует созвучия (аллитерацию и рифму), играющие важную стихообразующую роль: нерифмов. тонич. стих, как правило, является равноударным (изотоническим), рифмов. - допускает отклонение от равноударности (исключением является свободный стих). В завис. от степени упорядоченности чередования ударных и безударных слогов в Т. С. выделяют ряд осн. форм (от б. урегулированных к б. свободным): а) Силлабо-тонич. стих, в к-ром отчетливо ощущается метр - ударные и безударные слоги чередуются в определ. порядке: в 2-сложных размерах (хорей, ямб) - через один слог ("Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет", А. С. Пушкин), в 3-сложных (дактиль, амфибрахий, анапест) - через два слога ("Ме́сяц зерка́льный плыве́т по лазу́рной пусты́не", А. А. Фет), т. е. межиктовые интервалы имеют постоянный объем. Нередко эту форму рассматривают как самостоят. систему стихосложения либо как переходную от силлабики к тонике, б) Логаэды - стихи, в к-рых переменный объем межиктовых интервалов сопровождается их одинаковой последовательностью в стихах, что усиливает соизмеримость последних ("На ту́ знако́мую го́ру / Сто ра́з я в де́нь прихожу́; / Стою́, склоня́ся на по́сох, / И в до́л с верши́ны гляжу́", В. А. Жуковский), в) Дольник - стих, в к-ром объем междуударных интервалов колеблется, но в огранич. пределах: от 1 до 2 слогов ("Де́вушка пе́ла в церко́вном хо́ре / О все́х уста́лых в чужо́м краю́", А. А. Блок), г) Тактовик - стих, допускающий большую свободу колебаний межиктовых интервалов: от 1 до 3, реже - от 0 до 2 слогов ("На ве́рсты и ве́рсты протяну́лось боло́то, / Поро́сшее зеле́ной обма́нною траво́й", К. Д. Бальмонт; "Дне́й бы́к пе́г / Ме́дленна ле́т арба́", В. В. Маяковский). Дольник и тактовик представляют собой относительно урегулир. вид Т. С, т. к. в них сохраняется (хотя и в менее отчетливой форме, нежели в силлабо-тонике) предсказуемость появления ударных слогов (число ритмич. вариаций в этих размерах имеет пределы). Поэтому нередко дольник и тактовик рассматривают как размеры переходные между силлабо-тоникой и чистой тоникой, д) Акцентный стих (или чисто тонич.) - наиб. свободная форма Т. С, в к-рой число слогов в междуударных интервалах является произвольным, т. е. колеблется в неогранич. пределах (в рус. стихе - от 0 до 8 слогов, чаще - от 0 до 5-6 слогов) ("Ва́шу мы́сль, мечта́ющую на размягче́нном мозгу́", Маяковский). Преобладание тех или иных форм в стихе разных народов обусловлено особенностями яз. (напр., огранич. число многосложных слов в англ. яз. препятствует развитию акцентного стиха и т. д.). В европ. стихосложении Т. С. получило распространение в герм. (сканд., англ., нем.) поэзии. В России Т. С. лежало в основе двух типов рус. нар. стиха: речитативного, используемого в былинах, ист. песнях, балладах, причитаниях и пр., и говорного - стиха пословиц, поговорок, присказок, загадок и пр.; первый является тактовиком ("Говорил де Добрыня таково слово: "Государыня моя ты родна матушка...""), второй - акцентным стихом ("Ну сказочка до конца, а нам по рюмочке винца. Вот и спасибо на том, что нам поднес дед Харитон"). Т. С. господствовало в досиллабич. стихе 17 в., затем (в 60-е гг.) было вытеснено силлабикой. Начиная с реформы В. К. Тредиаковского - М. В. Ломоносова (40-е гг. 18 в.) и вплоть до рубежа - 20 вв. преобладающей формой рус. лит. стиха являлась силлабо-тоника, более свободные формы Т. С. использовались редко и имели определ. жанровую (гекзаметр, переводные дольники) или тематич. ("Сказка о попе..." Пушкина) мотировку. Активным освоением чистой тоники отмечено нач. в., когда широкое распространение получают дольник (гл. обр. у символистов), тактовик и акцентный стих (особенно популярный у футуристов). В то же время особую популярность приобретают стихотв. тексты полиметрич. комп., где в пределах одного произв. сочетаются разные формы Т. С. (напр., "Двенадцать" Блока, "Хорошо!" Маяковского). В совр. поэзии Т. С. является единств. системой стихосложения или - учитывая традицию выделения силлабо-тоники в качестве самостоят. системы стихосложения - сосуществует с последней.
2) Редко - одна из форм Т. С. - силлабо-тоника, назв. "тонической" Тредиаковским в "Новом и кратком способе к сложению рос. стихов" (1735).
3) Синоним понятия "акцентный стих".