Ме́льников Константин Степанович (1890-1974), архитектор, заслуженный архитектор РСФСР (1972). В 1920-30-х гг. разрабатывал новые типы и архитектурные формы общественных зданий, для которых характерны выразительная динамика наружных объёмов, яркая оригинальность композиционного решения, функциональная целесообразность планировки, использование новых конструкций (Клуб им. И. В. Русакова, собственный дом, оба в Москве, 1927-29). Одним из первых выдвинул идею трансформации внутреннего пространства зданий.

* * *

МЕЛЬНИКОВ Константин Степанович - МЕ́ЛЬНИКОВ Константин Степанович (1890-1974), российский архитектор, заслуженный архитектор России (1972). Член объединения АСНОВА (см. АСНОВА) . В 1920-30-х гг. разрабатывал новые типы и архитектурные формы общественных зданий, использовал новые конструкции (клуб им. И. В. Русакова, собственный дом, оба в Москве, 1927-29).

* * *

МЕ́ЛЬНИКОВ Константин Степанович [22 июля (3 августа) 1890, Москва - 26 ноября 1974, там же], российский архитектор.

Годы учебы

Его отец, рабочий, был родом из Нижегородской губернии. После окончания приходской школы мальчика определили на работу в теплотехническую фирму «Торговый дом Залесский и Чаплин», где один из совладельцев фирмы В. М. Чаплин заметил его художественные способности и помог поступить в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (в 1905). После окончания живописного отделения Мельников поступил на архитектурное и успешно закончил его в 1917.

Поиск собственного пути

Уже в начале 1920-х годов молодой архитектор отказывается от принципов неоклассики, эклетики и стилизации, которыми все увлекались в годы его учебы, и начинает поиски новых путей в архитектуре. В эти годы шел активный процесс возникновения новых архитектурных школ, концепций и направлений. Большое влияние на творчество архитекторов, особенно молодых, оказали достижения научно-технического прогресса. В их работе все больше проявляются рационалистические черты. Делается ставка на обоснование любого архитектурного решения с точки зрения его конструктивного, экономического и технологического смысла. Этот подход отодвигает на второй план эмоциональную, художественную сторону проектирования. Главным становится новое, оригинальное решение архитектурной формы. Мельников, обладавший удивительным даром формообразования, быстро выдвинулся на первый план.

Первые проекты

Отказавшись от неоклассики, Мельников уже в начале 1920-х годов создает проекты, удивительные по своей новизне. Они стали событием в архитектурной жизни того времени. Прежде всего, это павильон «Махорка» на 1-й Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке в 1923 в Москве (не сохранился). Здание этого павильона был признано самым интересным и оригинальным. Его авангардные новаторские архитектурные формы были выполнены из самых простейших строительных материалов - дерева и мелкоразмерного стекла.

Всеобщий интерес и внимание вызвали также проект Дворца труда в Москве, конкурсный проект показательных домов для рабочих и проект здания московского отделения газеты «Ленинградская правда».

Важным событием в творческой жизни Мельникова явилась победа на конкурсе на проект саркофага для Мавзолея В. И. Ленина. Саркофаг был решен архитектором в виде большой стеклянной призмы без применения металла в местах стыка плоскостей. Несколько видоизмененный саркофаг был установлен в деревянном Мавзолее, затем перенесен в каменный, где находился до 1941.

Павильон СССР на выставке в Париже

В 1925 в Париже состоялась Международная выставка декоративного искусства и промышленности. Советский павильон, построенный из дерева по проекту Мельникова, явился настоящей сенсацией и был отмечен Гран-при выставки. Это был первый выход советской архитектуры на международную арену. Многие ведущие архитекторы мира восторженно отозвались о работе молодого архитектора.

Там же, в Париже, когда Мельников наблюдал за строительством павильона, представители парижской мэрии обратилась к нему с просьбой разработать проект размещения стоянок для автомобилей. Архитектор предложил расположить стоянки над мостами через Сену. Это был первый случай вертикального зонирования городской территории. После возвращения в Москву Мельников спроектировал и построил пять гаражей с совершенно оригинальной системой размещения автомобилей. Автобусный гараж с «прямоточной системой» расстановки машин был построен в 1923.

Годы творческого подъема

1927-1929 годы были периодом творческого подъема архитектора. Именно в это время он создает семь проектов рабочих клубов, из которых шесть были построены. Тема рабочих клубов была одной из важнейших в его творчестве, и именно вклад Мельникова в этот новый тип общественного здания был самым значительным. Клубы Мельникова вошли в золотой фонд советской архитектуры.

Все творчество Мельникова было связано с Москвой. Именно здесь он осуществил 13 своих проектов. Самые известные из них - клуб им. И. В. Русакова на Стромынке, построенный в духе конструктивизма, клуб фабрики «Буревестник», клуб «Свобода». Это был совершенно новый социальный заказ на неизвестный дотоле тип общественного здания, и клубы Мельникова по праву считаются классическими примерами подобных сооружений. Следует отметить, что позднейшие переделки и перепланировки сильно исказили облик большинства мельниковских клубов. Кроме реализованных объектов, архитектор в конце 1920-х годов и в 1930-е годы создает ряд конкурсных проектов, ставших предметом пристального профессионального разбора - это памятник Колумбу (см. КОЛУМБ Христофор) в Сан-Доминго (1929), Зеленый город (1930), Военная академия им. Фрунзе (1933), здание Наркомтяжпрома в Москве (1934) и др.

Собственный дом

Собственный дом архитектора - событие в его жизни, так как, выступая одновременно в качестве заказчика, проектировщика и потребителя, он может позволить себе максимальную свободу самовыражения. Собственный дом Мельникова (1927-29) стал для архитектора своеобразным творческим экспериментом, который он выполнил с исключительным профессиональным блеском. Он построил не просто дом для своей семьи, он создал творческую мастерскую, место своей профессиональной деятельности.

Под строительство дома Мельников получил участок в Кривоарбатском переулке. В процессе проектирования архитектор сделал небольшой разъемный макет, позволивший ему понять объемную композицию и внутреннюю планировку дома. В этом небольшом сооружении архитектор смог проверить на практике многие новые решения, не случайно дому присвоен статус опытно-показательного. Тут оригинально все: сотовая система кирпичной кладки стен, безбалочная система перекрытий, шестиугольная конфигурация окон. Но особенно сильное впечатление производит пространственная система дома, состоящего из двух врезанных друг в друга цилиндров. В прессе его стали называть «круглым домом».

Основные жилые помещения располагаются в первом этаже, но самым большим и интересным в композиционном отношении является мастерская архитектора (площадь 50 м2), освещаемая 38 шестиугольными окнами, которые образуют сложный рисунок и дают рассеянный, практически бестеневой свет.

Среди арбатских переулков дом Мельникова выглядел посланцем из 21 в. и стал заметным явлением архитектуры, внимание к нему не ослабевает и сегодня. Впервые этот дом, известный архитекторам всего мира, был обследован и тщательно обмерен группой специалистов института «Спецпроектреставрация» в 1952. Однако проектирование и реставрация затянулись на долгие 15 лет из-за конфликта между наследниками. Это обстоятельство затрудняет также доступ специалистов к архиву зодчего, находящемуся в доме.

Преподавательская деятельность

Много времени Мельников уделял преподавательской деятельности. Он работал в московском Вхутемасе (1921-25), Вхутеине (1927-29), Московском архитектурном институте (1934-37), Московском инженерно-строительный институте (с 1951, профессор), Всесоюзном заочном инженерно-строительном институте (с 1960). Был членом объединения Аснова.

Годы непонимания

В конце 1930-х годов Мельников все больше отходит от активной проектной деятельности. Его проекты резко критиковались и не принимались к реализации. В течение нескольких лет он не получает заказов и делает попытку заняться живописью.

В послевоенные годы он почти не проектирует. А проекты, с которыми он участвует в нескольких конкурсах, остаются незамеченными. Но Мельников не падает духом. В 1962 по собственной инициативе, то есть без заказа, он принимает участие в закрытом конкурсе на проект павильона СССР для всемирной выставки в Нью-Йорке. Этот проект был выполнен на уровне самых передовых архитектурных тенденций. Через 5 лет Мельников делает конкурсный проект детского двухзального кинотеатра на Арбате. Но и эти проекты по достоинству оценены не были.

В последние годы жизни архитектор работает над автомонографией, пытается осмыслить свое место в современной архитектуре.

На фасаде его дома в Кривоарбатском переулке над окном второго этажа можно прочитать полную собственного достоинства надпись «Константин Мельников архитектор».

Похоронен на Введенском кладбище.

Составить слова из слова мельников константин степанович

АРБАТ - АРБА́Т, исторические улица и район Москвы, находящиеся в западной стороне центра столицы. Улица Арбат - одно из самых оживленных и популярных мест в Москве.

Существует несколько версий происхождения названия Арбат. По одной из них, наиболее распространенной, это название восходит к арабскому «рабад» - пригород, предместье. В древности на месте Арбата был лес, в котором протекал ручей Черторый - левый приток Москвы-реки (в 19 в. заключен в подземную трубу). Непосредственно улица Арбат возникла в 14-15 вв.; впервые она упоминается в 1493 в связи с пожаром находившейся здесь церкви Николы на Песках (снесена в начале 1930-х гг.), от которого пострадала почти вся Москва. В 15-16 вв. по Арбату шла дорога на Смоленск. В это время в слободах Арбата жили дворцовые ремесленники, купцы и стрельцы, что отразилось в арбатской топонимике: Поварская улица, Плотников, Денежный, Серебряный, Столовый, Хлебный, Староконюшенный переулки (названия по слободам), Левшинские, Каковинские переулки (по фамилиям начальников стрелецких полков) и др., но многие улицы и переулки получили свои имена по названиям церквей (Власьевские, Спасопесковские, Николопесковские, Афанасьевские, Филипповские). Одним из самых древних храмов была церковь св. Бориса и Глеба у Арбатских ворот (основана в 1574 , полностью перестроена архитектором К. И. Бланком (см. БЛАНК Карл Иванович) в стиле елизаветинского барокко в 1764, разрушена в 1930, несмотря на то, что была признана памятником архитекторы 18 в.). На самой улице Арбат находился символ Старого Арбата церковь Николы Явленного, снесенная в 1931. Основание церкви относят к эпохе Бориса Годунова. Примечательны были колокола этой церкви. Один из них весил 212 пудов (см. ПУД), другой точно соответствовал ноте «соль». Многие арбатские храмы были уничтожены в начале 1930-х гг. , но некоторые уцелели, например, церковь Симеона Столпника, церковь Власия, Филипповская церковь, чудесным образом сохранилась церковь Спаса Преображения на Песках (во многом благодаря тому, что «спряталась» за домами главной арбатской магистрали). Церковь была построена около 1711 на месте слободской деревянной. Украшением ее стала высокая шатровая колокольня, характерная для московской архитектуры того времени. Этот храм увековечен на известном полотне «Московский дворик» жившего рядом с церковью художника В. Д. Поленова (см. ПОЛЕНОВ Василий Дмитриевич). В 1932-1993 церковь была закрыта, с 1993 действующая.

После опустошительного пожара 1736 улица была отстроена практически заново и значительно расширена. Со второй половины 18 в. становится одной из самых аристократических улиц Москвы, его заселяет родовитое дворянство (Долгоруковы, Гагарины, Растопчины, Толстые). Осенью 1812 во время пребывания Наполеона в Москве Арбат, как и остальная территория города, еще раз пострадал от сильнейшего пожара. Но довольно быстро он был восстановлен, его застройка приобрела особый характер: появились окруженные зеленью ампирные особняки с бельэтажем и мезонином, строились они с разрывом на красной линии, и если на самой улице эти особняки в дальнейшем сменили доходные многоэтажные дома, гостиницы, модные магазины, то в Приарбатье сохранилось до наших дней немало типичных арбатских особняков (дом-музей А. И. Герцена, дом-музей С. Т. Аксакова в Сивцевом Вражке, здание Союза российских писателей на Поварской ул. и др.).

Во второй половине 19 в. снова менялся облик улицы, значительная часть зданий была перестроена новыми владельцами - представителями торговой буржуазии. В начале 20 в. на улице Арбат стали преобладать многоэтажные доходные дома, гостиницы с лавками и магазинами. В доходных домах занимала квартиры московская интеллигенция - ученые, врачи, юристы, писатели. В 1906 было перестроено для ресторана С. Тарарыкина здание конца 18 в. (надстройка и изменение фасада - 1915, архитектор А. Э. Эрихсон, реконструкция - 1954-1955, архитектор Б. Соболевский) - нынешний ресторан «Прага». В 1904 вместо курсирующей по Арбату конки был пущен трамвай (см. ТРАМВАЙ). В 1911 для акционерного общества «Частный ломбард» был построен дом 11 (архитектор Н. Д. Струков). В 1920-1930-х гг. облик улицы изменился в духе эстетики конструктивизма (см. КОНСТРУКТИВИЗМ). Линия Арбата была выровнена, многие дома надстроены и подведены под единый карниз. В Кривоарбатском переулке было возведен по проекту архитектора-конструктивиста К. С. Мельникова (см. МЕЛЬНИКОВ Константин Степанович) - дом Мельникова (1927-1929), это был один из немногих частных домов в Москве. Братья Стенберги (см. СТЕНБЕРГИ) разработали унифицированную окраску зданий в пепельно-серой гамме; некоторые архаичные строения были разобраны, но от этого Арбат не перестал производить впечатление эклектичной (см. ЭКЛЕКТИЗМ) застройки. Новые дома по правой стороне Арбата возводились с отступом от красной линии для расширения улицы.

Во время Великой Отечественной войны одной из бомб был полностью разрушен Театр им. Евг. Вахтангова (бывший особняк Берга), находившийся непосредственно на улице Арбат. В 1946-1947 по проекту П. В. Абросимова (см. АБРОСИМОВ Павел Васильевич) для театра было построено новое нынешнее здание. После войны по плану возведения сталинских высоток было возведено здание Министерства иностранных дел на углу Арбата и Смоленской площади (1948-1952 гг., архитекторы В. Гельфрейх (см. ГЕЛЬФРЕЙХ Владимир Георгиевич), М. Минкус (см. МИНКУС Михаил Адольфович)).

Одним из самых старых арбатских зданий является дом Хитрово (палаты середины 18 в., надстроены в конце 18 в., перестроены после пожара 1812), ныне здесь музей-квартира А. С. Пушкина, в которой поэт прожил первые недели после венчания с Н. Н. Гончаровой. В доме 9, перестроенном в 1899, архитектором Н. И. Гущиным, в 1920-х гг. находилось кафе «Арбатский подвальчик», где бывали В. В. Маяковский, С. А. Есенин, Андрей Белый, Б. Л. Пастернак, В. В, Каменский и др. С Арбатом связана жизнь более чем 500 выдающихся деятелей науки и культуры: русских писателей-классиков А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, А. И. Герцена, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, современных писателей Б. Ш. Окуджавы, А. Н. Рыбакова, Ю. П. Казакова, Н. И. Глазкова, художников С. В. Иванова, А. К. Саврасова, К. Ф. Юона, актрисы Г. Н. Федотовой, композиторов А. Н. Скрябина, С. В. Рахманинова, Н. Я. Мясковского и многих других замечательных ученых, писателей, композиторов, актеров, архитекторов.

В 1962-1967 часть Арбата (вместе с исторической застройкой Молчановки, с Собачьей площадкой и другими старыми улицами и переулками) была снесена и вместо них был проложен проспект Калинина (в 1993 переименован в улицу Новый Арбат) по проекту архитекторов М. В. Посохина (см. ПОСОХИН Михаил Васильевич), А. А. Мндоянца (см. МНДОЯНЦ Ашот Ашотович), Г. Макаревича, Б. И. Тхора (см. ТХОР Борис Иванович), И. А. Покровского (см. ПОКРОВСКИЙ Игорь Александрович) от Арбатских ворот до Новоарбатского моста. По четной стороне были выстроены 25-этажные жилые дома-башни, по нечетной - четыре административных здания в форме раскрытой книги на общем фундаменте - двухъярусном, остекленном стилобате протяженностью 850 м.

В 1974 старый Арбат был объявлен заповедной зоной, но только в 1986 была закончена его реконструкция (специалисты и москвичи оценивали ее неоднозначно), Арбат стал пешеходной зоной. Здесь открылось множество маленьких магазинов и кафе, распахнули свои двери художественные салоны и галереи, на улице появились многочисленные торговые лотки. В 2006 начался новый этап благоустройства улицы Арбат с учетом сохранения его исторического облика (отопление, новое освещение, вертикальное озеленение).

Составить слова из слова арбат