КРИДЕНС КЛИЭРУОТЕР РИВАЙВЛ - «КРИ́ДЕНС КЛИЭРУО́ТЕР РИВА́ЙВЛ» (Creedence Clearwater Revival), американская рок (см. РОК-МУЗЫКА)-группа. Образована в 1959. Состав: Джон Фогерти (John Fogerty) (р. 28 мая 1945, Беркли; вокал, гитара), Том Фогерти (Tom Fogerty) (9 ноября 1941, Беркли - 6 сентября 1990, Скоттсдейл; гитара), Стю Кук (Stu Cook) (р. 25 апреля 1945, Окленд; бас-гитара), Дуг «Космо» Клиффорд (Doug «Cosmo» Clifford) (р. 24 апреля 1945, Пало-Альто; ударные). Одна из ведущих американских рок-групп, исполнявшая музыку в стиле ритм-н-блюз (см. РИТМ-ЭНД-БЛЮЗ) и кантри (см. КАНТРИ)-блюз.

До 1964 Джон Фогерти, Кук и Клиффорд играли втроем под названием Blue Velvets. С приходом старшено брата Джона, Тома Фогерти, группа изменила название на Tommy And Blue Velvets. В 1964 коллектив отправил свои первые демо-записи в молодую фирму Fantasy, но безрезультатно. Период до 1968 прошел в безуспешных попытках приобрести известность; тогда же музыкантов призвали на службу в армию. После окончания службы группа не развалилась, а напротив, продолжила совместное творчество. В 1968 коллектив уже под названием Creedence Clearwater Revival заключил контракт с Fantasy и выпустил дебютный альбом, называвшийся именем группы. Альбом попал в первую сотню американских чартов (см. ЧАРТЫ), но не более того. Однако, и это было успехом. А в начале 1969 сингл (см. СИНГЛ) Proud Mary утвердился на втором месте национального хит-парада (см. ХИТ-ПАРАД). В том же году Creedence выпустили свой второй альбом Bayou Country, быстро разошедшийся миллионным тиражом.

Не останавливаясь на достигнутом, Creedence продолжили выдавать хиты (см. ХИТ) и сверхудачные альбомы подобно конвейру. Во-многом успех группы был обусловлен общедоступных характером их музыки, прекрасными мелодиями и возрождением кантри в рок-н-рольной обработке, что объединяло вокруг их творчества как старшее, так и молодое поколение. Огромным успехом пользовались альбомы Green River (1969), Willy And The Poor Boys (1970), Cosmo"s Factory (1970), Pendulum (1971), Mardi Gras (1972) с такими знаменитыми композициями, как Bad Moon Rising, Cotton Fields, Fortunate Son, It Came Out Of The Sky, Down On The Corner, Travelling Band, I Heard It Through The Grapewine, Looking Out My Backdoor, Who"ll Stop The Rain, Have You Ever Seen The Rain и др. Все альбомы немедленно стали «золотыми», а сами Creedence - одной из самых успешых групп мирового рока.

Однако на самом пике славы группу ждал распад. Дело в том, что, когда музыканты подписывали контракт с Fantasy в 1968, они согласились на самые грабительские условия (оплата на уровне обслуживающего персонала с минимальным процентом доходов от прибыли и отказ от авторских прав на все произведения, сочиненные ими, а также право студии продлевать контракт на неограниченный срок). Когда-то все это не имело большого значения, но теперь, когда Creedence стали зарабатывать огромные деньги, получая от них лишь жалкие крохи, ситуация изменилась. С юридической стороны музыканты были совершенно бесправны. Внутри группы росло напряжение; не было найдено другого выхода, кроме как объявить о распаде Creedence, что и было сделано в 1972. За фирмой остались все права на доходы от переиздания произведений Creedence, а музыканты стали лишь немного богаче, чем в пору своей нищей юности.

Каждый из музыкантов начал сольную карьеру. Но успеха, хоть сколько-нибудь приближавшегося к успеху Creedence, не достиг никто. В 1990 умер Том Фогерти.

Составить слова из слова криденс клиэруотер ривайвл

ОСАДА ПЛЕВНЫ - ОСА́ДА ПЛЕ́ВНЫ в 1877 году. Во время русско-турецкой войны 1877-1878 гг. за город Плевну (Плевен) шли упорные бои с 8 (20) июля по 28 ноября (10 декабря) 1877 года. Три штурма русских и румынских войск в июле-августе были неудачны, после чего Плевна была взята в кольцо блокады. 28 ноября (10 декабря) 1877 года турецкие войска во главе с Осман-пашой после неудачной попытки прорыва сдались.

Начало осады Плевны

После успешного форсирования Дуная русскими войсками у Систово, турецкое командование 2 (14) июля начало переброску к Плевне из Видина (северо-запад Болгарии) корпуса Осман-паши, которому была поставлена задача ударить по правому флангу русских войск.

4 июля 1877 года 9-й армейский корпус генерал-лейтенанта Н. П. Криденера овладел крепостью Никополь (см. НИКОПОЛЬ в Болгарии) на берегу Дуная к северу от Плевны.

Русское командование выделило для занятия Плевны девятитысячный отряд генерал-лейтенанта Шильдер-Шульднера, который вечером 7 июля вышел к окрестностям города и на следующее утро атаковал турецкие позиции. 15-тысячный гарнизон Плевны отразил разрозненные атаки русских полков, нанеся им серьезные потери (2,5 тысячи человек).

После сосредоточения под городом всего корпуса Криденера (26 тысяч солдат, 140 орудий), 18 июля был предпринят второй штурм Плевны. К этому времени Осман-паша сосредоточил в городе около 23 тысяч человек и 58 орудий. Криденер не имел сведений о силах турок, преувеличивал их численность и действовал нерешительно. Атаки велись с востока и юго-востока в лоб против наиболее укрепленных участков, войска вводились в бой по частям. Штурм закончился неудачей. Потери русских составили 7 тысяч человек, турок - около 4 тысяч человек.

Плевна имела важное стратегическое значение, ее сильный гарнизон угрожал переправам через Дунай, мог атаковать наступающую русскую армию во фланг и тыл. Поэтому русское командование отложило переброску главных сил через Балканские горы (Шипкинский перевал был захвачен еще 8 июля) и в течение июля-августа сосредоточило у Плевны 83-тысячную армию с 424 орудиями, из них 32 тысяч человек и 108 орудий союзной румынской армии.

Третий штурм Плевны

Союзники обложили Плевну с юга и востока. На правом фланге, напротив Гривицких редутов расположились румыны. С востока город осаждал корпус Криденера, с юго-востока - 8-й корпус генерала Крылова. На южном направлении находился левофланговый отряд генерала М. Д. Скобелева (см. СКОБЕЛЕВ Михаил Дмитриевич). С севера турецкий гарнизон был надежно прикрыт высотами Янык-Баир, а с запада снабжался по дороге София-Плевна. К концу лета турки увеличили численность гарнизона Плевны до 34 тысяч человек при 72 орудиях.

Номинальным командующим союзной армии под Плевной был румынский король Кароль I (см. КАРОЛЬ I), фактически распоряжался его начальник штаба генерал-лейтенант П. Д. Зотов. Но под Плевной находилась и ставка русского императора Александра II (см. АЛЕКСАНДР II Николаевич) и главнокомандующего всей Дунайской армией великого князя Николая Николаевича-старшего (см. НИКОЛАЙ Николаевич (Старший)).

Третий штурм Плевны состоялся 26-31 августа. Турки предугадали направления атак русских и румынских войск и сумели удержать линию своей обороны, нанеся наступающим aольшие потери. Решающим днем стало 30 августа, когда румынам при поддержке русского 18-го пехотного полка удалось захватить один из двух Гривицких редутов. В этот же день отряд Скобелева, наносивший вспомогательный удар, нащупал в позициях турок слабое место, прорвал их оборону в районе Зеленых гор, захватил редуты Исса и Каванлык и вышел на южную окраину города. Турки спешно перебросили против Скобелева резервы с севера и востока.

31 августа русское командование не предприняло наступательных действий и не поддержало Скобелева резервами. В результате под натиском превосходящих сил отряд Скобелева был вынужден вернуться на исходные позиции. В третьем штурме Плевны русские и румынские войска потеряли 16 тысяч человек, турки - около трех тысяч.

Блокада и взятие Плевны

1 сентября было решено перейти к основательной осаде Плевны, для руководства которой был вызван лучший в России специалист по осадным работам инженер-генерал Э. И Тотлебен (см. ТОТЛЕБЕН Эдуард Иванович). Для успешного ведения осады русским требовалось перерезать дорогу София-Плевна, по которой турки получали подкрепление. Для решения этой задачи из гвардейских частей был создан ударный отряд генерала И. В. Гурко (см. ГУРКО Иосиф Владимирович). Он сумел овладеть 12 октября Горным Дубняком, 16 октября - Телишем, 20 октября - Дольним Дубняком - опорными пунктами на софийской дороге, тем самым полностью замкнув кольцо блокады плевенского гарнизона, численность которого к тому времени составила 50 тысяч человек.

Нехватка продовольствия вынудила турецкого командующего Осман-пашу предпринять попытку самостоятельной деблокады Плевны. 28 ноября, сняв войска с оборонительных позиций, он атаковал русские войска на северо-западе от Плевны. Части 2-й и 3-й гренадерских дивизий и 5-й пехотной дивизии русской армии отбили атаку турок. Потеряв 6 тысяч солдат и не сумев вырваться из окружения, Осман-паша сдался в плен с 43 тысячами солдат. Падение Плевны высвободило стотысячную русско-румынскую армию для последующего наступления за Балканы.

В боевых действиях у Плевны получили дальнейшее развитие формы и способы осады крепостей. Русская армия выработала новые приемы боевой тактики пехоты, сочетания движения и огня стрелковых цепей, началось применение самоокапывания пехоты в наступлении. Под Плевной проявилось значение полевых укреплений, взаимодействия пехоты с артиллерией, роль тяжелой артиллерии при подготовке атаки укрепленных позиций, определилась возможность управления артиллерийским огнем при стрельбе с закрытых позиций.

В память боев за Плевну в городе сооружены мавзолей в память павших русских и румынских воинов (1905), парк-музей М. Д. Скобелева (1907), художественный комплекс-панорама «Освобождение Плевны в 1877 году». В Москве у Ильинских ворот находится памятник гренадерам, павшим под Плевной.

Составить слова из слова осада плевны

Перо́в Василий Григорьевич (1833/1834 - 1882), российский живописец. Один из организаторов Товарищества передвижников. Жанровые картины «обличительного» направления («Сельский крестный ход на Пасхе», 1861) часто проникнуты горячим сочувствием к народу («Проводы покойника», 1865, «Тройка», 1866); психологические портреты («А. Н. Островский», 1871; «Ф. М. Достоевский», 1872).

* * *

ПЕРОВ Василий Григорьевич - ПЕРО́В Василий Григорьевич [21 декабря 1833 (2 января 1834) или 23 декабря 1833 (4 января 1834), Тобольск - 29 мая (10 июня) 1882, село Кузьминки, ныне Москва], русский живописец, один из организаторов Товарищества передвижников (см. ТОВАРИЩЕСТВО ПЕРЕДВИЖНЫХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ВЫСТАВОК) . Автор жанровых картин («Сельский крестный ход на Пасхе», 1861), проникнутых сочувствием к народу («Проводы покойника», 1865, «Тройка», 1866), психологических портретов («А. Н. Островский», 1871; «Ф. М. Достоевский», 1872).

Живописный анекдот

Незаконный сын барона Г. К. Криденера; фамилия «Перов» возникла как прозвище, которое дал будущему художнику его учитель грамоты, заштатный дьячок. Учился в Арзамасской школе живописи (1846-1849) и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1853-1861), в частности у С. К. Зарянко (см. ЗАРЯНКО Сергей Константинович). Жил и работал в Москве, а в 1862-1864 в Париже (пенсионер Академии художеств). Испытал особое влияние П. А. Федотова (см. ФЕДОТОВ Павел Андреевич), а также журнальной сатирической графики и немецкого бытового жанра дюссельдорфской школы (см. ДЮССЕЛЬДОРФСКАЯ ШКОЛА). Был одним из членов-учредителей Товарищества передвижных художественных выставок.

Ранние произведения Перова проникнуты анекдотически «обличительным» настроением, представляя собой живописные карикатуры, в том числе на духовенство («Сельский крестный ход на Пасхе», «Проповедь в селе», оба - 1861; «Чаепитие в Мытищах», 1862; все - Третьяковская галерея); мастер тщательно выписывает характеры и обстановку, стремясь к нравоучительному эффекту. Любовь к анекдоту сохраняется у него и позже («Приезд гувернантки в купеческий дом», 1866, там же). Сатирическое настроение, однако же, с годами ослабевает, сменяясь драматической экспрессией либо добродушным юмором.

Колорит Перова обрел новую, более острую, тональную выразительность в таких картинах, как «Проводы покойника» (1865) и «Тройка. Ученики мастеровые везут воду» (1866; обе - там же); крестьянские похороны в первом случае и эпизод из жизни обездоленных детей-подмастерьев во втором предстают уже не просто социальной сатирой, но драмой об «униженных и оскорбленных», по смыслу своему общечеловеческой. Сила символико-психологического обобщения - и соответственно параллели с прозой Ф. М. Достоевского, - еще более значительны в «Утопленнице» и в особенности в картине «Последний кабак у заставы» (обе - 1868, там же). Туманный утренний город за фигурой женщины-самоубийцы и (в «Кабаке...») закат, гаснущий за городской чертой кажутся роковым порубежьем, придающим серой и низменной бытовой среде подобие земного ада.

Портретная живопись

Перов внес также большой вклад в искусство портрета. Он создал образы ряда известных деятелей культуры («А. Н. Островский», 1871; «В. И. Даль», «М. П. Погодин», оба - 1872; все - Третьяковская галерея). Его портрет Ф. М. Достоевского (1872, там же) считается лучшим живописным изображением писателя. Персонажи Перова, - в т. ч. крестьянин «Фомушка-сыч» (1868) или купец И. С. Камынин (1872; оба - там же), полны особой внутренней значительности вне зависимости от своего социального и культурного статуса; яркая индивидуальность порой сочетается в них с беспрецедентной (для русской портретной традиции тех лет) напряженностью духовной жизни, иногда на грани мучительного трагизма (как в портрете Ф. М. Достоевского). Мягкой юмористической разрядкой на этом фоне кажутся жанровые композиции 1870-х гг. («Птицелов», 1870; «Охотники на привале», 1871; «Рыболов», 1871; все - Третьяковская галерея). Созерцая простых обывателей с их отнюдь не героической, но все же «человечкиной» душой, Перов здесь -если говорить о литературных параллелях - приближается к Н. С. Лескову. Впрямую его литературные симпатии сказываются в картине «Старики-родители на могиле сына» (1874, там же), написанной как иллюстрация к финалу тургеневских «Отцов и детей». Сам художник обнаруживает и писательский талант (рассказы из народной жизни «Тетушка Марья», 1875; «Под крестом», 1881).

В поздний период мастер стремится к созданию грандиозных, обобщающих образов национальной истории. Однако законченные исторические картины Перова («Суд Пугачева», 1875, Исторический музей, Москва, вариант - 1879, Русский музей; «Никита Пустосвят. Спор о вере», 1880-81, Третьяковская галерея) не принадлежат к числу его шедевров, поскольку как раз должной степени монументального обобщения в них и не удается достичь. Среди учеников Перова (когда он преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества в 1871-82) были Н. А. Касаткин (см. КАСАТКИН Николай Алексеевич), С. А. Коровин (см. КОРОВИН Сергей Алексеевич), М. В. Нестеров (см. НЕСТЕРОВ Михаил Васильевич), А. П. Рябушкин (см. РЯБУШКИН Андрей Петрович) .

Составить слова из слова перов василий григорьевич

- Русский художник, автор картины «Тройка».

- Русский художник, автор картины «Охотники на привале».

- Русский художник, автор картин «Проводы покойника», «Проповедь на селе».

- Русский художник, автор картин «Чаепитие в Мытищах», «Сельский крестный ход на Пасхе».

- Звание профессора и место преподавателя в Московском училище живописи, ваяния и зодчества ОН получил благодаря картине «Птицелов».

- Заштатный дьячок, обучавший незаконнорождённого сына барона Криденера, восхитился чётким почерком мальчика и дал ему это прозвище.

- Российский актёр, исполнивший роль Станислава Громова в телесериале «Всегда говори всегда».

- Русский художник, автор картин «Савояр», «Ботаник», «Рыболов».

- Русский художник, автор картин «Птицелов», «Странник», «Утопленница».

Составить слова из слова перов