КО́ЗИНЦЕВ Григ. Мих. (1905-73) - реж. кино и т-ра, сценарист, педагог. Учился в школе живописи А. Экстер (Киев) и в Петрогр. гос. своб. худож. мастерских. Первая пост. (совм. с С. Юткевичем) - "Балаганное представление четырех клоунов" (1919, т-р "Арлекин", Киев). В 1921 в Петрограде совм. с Л. Траубергом создал ФЭКС (фабрику эксцентрич. актера). До 1945 работал совм. с Л. Траубергом. Были постав. спектакли "Женитьба" (1922) и "Внешторг на Эйфелевой башне" (1923). Совм. с Л. Траубергом, С. Юткевичем, Г. Крыжицким выпустил сб. "Эксцентризм" с изложением эстетич. прграммы фэксов - левый условный т-р с установкой на традиции низких жанров, культ техники, современности, "американизм". В 1923 "фэксы" стали работать на ленингр. кинофабрике "Севзапкино". Первые ф. "Похождения Октябрины" (1924) и "Мишки против Юденича" (1925) носили эксцентрич. характер. Затем были поставлены ф. "Шинель" (1926), "Чертово колесо" (1926), "Братишка" (1927), "С. В. Д." (1927), "Новый Вавилон" (1929), "Одна" (1931). В трилогии о Максиме ("Юность Максима", 1935; "Возвращение Максима", 1937; "Выборгская сторона", 1939) реж. пытаются воспроизвести подлинную жизн. среду питерского рабочего-революционера. Образ Максима сконцентрировал в себе типовые черты с признаками легендарного героя. Ф. "Простые люди" (1945) был запрещен и вышел на экраны лишь в 1956 (последняя совм. постановка с Л. Траубергом). К. снял также ф. "Пирогов" (1947), "Белинский" (1953), "Дон Кихот" (1957), "Гамлет" (1964, приз МКФ в Венеции), "Король Лир" (1971). Автор сценариев большинства своих ф. Работу над ф. "Гоголиада" прервала смерть. Одновременно с пост. разрабатывал шекспировскую тему в кн. "Наш современник Вильям Шекспир" (1962), "Пространство трагедии" (1973). Написал кн. мемуаров "Глубокий экран" (1971). Ставил спектакли в т-рах: "Король Лир" (БДТ, 1941), "Отелло" (Ленингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина, 1943), "Гамлет" (там же, 1954). Преподавал в ФЭКС (1922-26), Ленингр. ин-те сценич. иск-в (1926-32), ВГИКе (1941-63), на высших реж. курсах при "Ленфильме" (1965-67).

Соч.: Собр. соч.: В 5 т. Л., 1982-86; Время и совесть. М., 1981; "Черное, лихое время...": Из рабочих тетрадей. М., 1994.

Лит.: Добин Е. Козинцев и Трауберг. Л.; М., 1963; Его же. "Гамлет" - фильм Козинцева. Л.; М., 1967; Ваш Григорий Козинцев: Воспоминания. М., 1996.

Составить слова из слова козинцев григ. мих

ТЫНЯ́НОВ Юр. Ник. (1894-1943) - писатель, теоретик и историк лит-ры. Сын врача. Окончил ист.-филол. ф-т Петрогр. ун-та (1919), был участником Пушкинского семинара С. А. Венгерова, воспитавшего многих крупных ученых-филологов 1920-х гг. Преподавал в Ин-те ист. искусств. Был одним из гл. теоретиков формализма, участником ОПОЯЗа. Автор иссл. "Достоевский и Гоголь. К теории пародии" (1921), "Проблема стихотворного языка" (1924), "Архаисты и Пушкин" (1926) и др., отчасти собр. в сборнике "Архаисты и новаторы" (1929). С сер. 1920-х гг. обратился к ист. прозе: ром. о В. К. Кюхельбекере "Кюхля" (1925), А. С. Грибоедове "Смерть Вазир-Мухтара" (1927-28), незаконч. ром. "Пушкин" (1935-43), пов. "Подпоручик Киже" (1928), "Восковая персона" (1931), "Малолетний Витушишников" (1933). Занимался также худож. переводом (Г. Гейне). В ист. сов. культуры деят-ность Т. была одним из редких примеров органичного сочетания науч. иссл. и худож. изображения (прежде всего пушкинской эпохи).

Т. выступал также как теоретик кино и сценарист. В 1924-29 Т. создает ряд статей о кино (важнейшая - "Об основах кино", 1927), в к-рых рассматриваются фундам. проблемы кинотеории. Теоретич. изыскания Т. тесно связаны с его практич. деят-ностью в сценарном отд. к/ст. "Севзапкино", чтением лекций на киноф-те Ин-та ист. иск-в и с его сценарным творчеством. Судьбу Т. сценариста во мн. определило содружество с творч. коллективом ФЭКС - Фабрики эксцентричного актера (реж. Г. Козинцев и Л. Трауберг), чьи стилевые эксп. дали возможность Т. на практике проверить и развить свои теоретич. концепции. В сценарии "Шинель" (1926) Т. делает весьма плодотворную для дальнейших отношений лит-ры с кинематографом попытку, отказавшись от принципов киноиллюстрации, создать "фантазию в манере Гоголя". Т. первый поставил вопрос о специфич. характере сюжета и фабулы в кино, связал их с вопросом о семантике выразит. средств экрана. Предложил взгляд на сценарий не как на завершенное произв. лит-ры, а как на процесс, в к-ром, отталкиваясь от слова, рождается специфич. кинообразность. Сценарий "С. В. Д." (1927, совм. с Ю. Г. Оксманом), в основу к-рого лег эпизод из истории декабризма, тесно связан с лит. практикой Т. (ром. "Кюхля", "Смерть Вазир-Мухтара"). Поставл. в жанре ист. мелодрамы, ф. продемонстрировал новаторский для кино 20-х гг. подход к ист. материалу. В 1927 Т. пишет совм. с Оксманом и М. Блейманом либретто "Ася" (1928, реж. А. Ивановский, дальнейшая работа над сценарием осуществ. др. авторами). В том же году Т. создает первый вариант сценария "Поручик Киже", к-рый принял к постановке реж. С. Юткевич, но фильм не был поставлен. Спустя 3 года Т. пишет на мат-ле сценария одноим. рассказ, а в 1933 делает новый вариант сценария, по к-рому в 1934 реж. А. Файнциммер выпускает фильм. В кон. 20-х гг. Т. пишет сценарии "Окно над водой" (совм. с В. А. Кавериным) и "Смерть Вазир-Мухтара", в 1930-31 - сценарий "Обезьяна и колокол", интересный как с т. зр. развития ист. концепции Т., так и с позиций корректировки сценарной теории появлением звука. В 1939 совм. с Э. Шуб работает над док. сценарием о Пушкине. Все эти сценарии не были поставлены.

Соч.: Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977.

Лит.: Ю. Тынянов. Писатель и ученый. Воспоминания. М., 1966; Воспоминания о Ю. Тынянове. М., 1983.

Составить слова из слова тынянов юр. ник

Э́РМЛЕР Фридрих Маркович (1898-1967) - реж. Работал в органах ГПУ, в 1923-24 учился на актерском отд. Ленингр. ин-та экранного иск-ва. За годы учебы снялся в ф. В. Висковского "Красные партизаны" и "Чай". С 1924 на киноф-ке "Севзапкино". Один из организаторов творч. объединения "КЭМ" (Киноэксперим. мастерская); поставил в жанре эксцентрич. комедии заказной санитарный фильм "Скарлатина". 20-е гг. - наиболее плодотворный период в творчестве Э. В ф. "Катька - Бумажный ранет" (1926, совм. с Э. Иогансоном), "Парижский сапожник" (1928, по пов. Н. Никитина "Преступление Кирика Руденко"), "Дом в сугробах" (1928, по мотивам рассказа Е. Замятина "Пещера") Э., опережая свое время, утверждает эстетику бытового соц.-психолог, ф., интерес к индивид. герою, его внутр. миру, внимание к жизн. среде. Постоянный актер Э. в 20-е гг. - Ф. Никитин, предст. мхатовской психолог. школы. Однако уже в ранних фильмах проявляется характерная для будущего творчества Э. жесткость клас. дифференциации, тенденция к анализу соц. сущности и обществ. судьбы героев. В "Обломке империи" (1929) интерес к полит. проблеме начинает преобладать над интересом к конкретному характеру и судьбе. В 1932 Э. (совм. с С. Юткевичем) ставит ф. "Встречный", к-рый встал у истоков повествоват.-психолог. направления, определившего развитие сов. киноиск-ва 30-х гг. Однако сам Э. в 30-е гг. избирает др. путь: в ф. "Крестьяне" (1935), "Великий гражданин" (1938-39, 2 сер.) он выступает создателем жанра полит. ф., в к-ром сюжетной основой становится доказательство определ. Полит. тезиса и все средства худож. выразительности направлены на достижение этой цели. Полит. ф. Э. представляют собой целостное и значит. худ. явление. В то же время Э. выступает в них убежденным пропагандистом парт. идей и события полит. жизни страны трактует в духе официозной мифологии, внедряя в массовое сознание идеи обострения клас. борьбы, тотального вредительства, создавая "образ врага". В годы войны, продолжая работатьв жанре полит. кино, но вдохновленный уже иными, патриотич. идеями, Э. создает значит. ф.: "Она защищает Родину" (1943) и "Великий перелом" (1945, приз на 1-м МКФ в Каннах, 1946). С кон. 40-х гг. в творчестве Э. кризис, корни к-рого - в несовпадении творч. индивидуальности реж. с тенденциями развития кино. Ф. "Неоконченная повесть" (1955) и "День первый" (1957), где Э. пытался работать в чуждой ему новой эстетике, свидетельствуют, что принципы его эстетики, равно как и взгляды реж., нуждаются в пересмотре. Такой пересмотр происходит в последнем худож.-док. ф. "Перед судом истории", где характерный для Э. Полит. сюжет обретает новое осмысление и новую худож. форму.

Др. ф.: "Дети бури" (1925), "Осень" (1940, с И. Менакером), "Великая сила" (1950), "Званый ужин" (1953, вып. - 1962), "Из Нью-Йорка в Ясную Поляну" (1962, т/ф).

Соч.: Как я стал режиссером. М., 1946; Документы, статьи, воспоминания. Л., 1974.

Составить слова из слова эрмлер фридрих маркович