ВУАЙЕРИСТСКИЙ ая, ое. voyeur. Отн. к вуайеру, вуайеристу. С некоторыми женщинами, угадывавшими под свитерами тело, от которого можно получить не одно только созерцательное, эстетическое или вуайеристское удовольствие, этот фокус проходил. А. Верников Зяблицев, художник. // Знамя 1990 3 65. Вуайеристский колорит подобных сцен побудил некоторых критиков даже окрестить розовые романы легкой порнографией для женщин. НЛО 1996 22 220. || перен. Среди прочих фокусов духовного оскудения публики вуайёристский жанр биографии занимает первое место. ИЛ 1997 10 175. Садо-вуайеристский ая, ое. окказ.? Горфункель уличает меня в "духовной пресыщенности", своего рода "садо-вуайеристском кощунстве", возможном лишь из "безопасного далека". Звезда 1997 9 233.
смоктуновский инн. мих
Гуманитарный словарь
СМОКТУНО́ВСКИЙ Инн. Мих. (1925-94) - актер. Фронтовик, военную биографию начал в 1943, закончил в 1945 в Берлине командиром роты автоматчиков. На сцене с 1946. Учился в студии Красноярского т-ра, играл также в т-рах Норильска, Махачкалы, Грозного, Волгограда. В 1957-60 - в Ленингр. БДТ, с 1976 - во МХАТе. Снимался с 1956 (Генри в ф. "Как он лгал ее мужу"). С. выдвинула уже одна из первых киноролей - "лейтенант со штатской внешностью" в ф. реж. А. Иванова "Солдаты" (по пов. В. Некрасова "В окопах Сталинграда", 1957). Образ тихого интеллигента на войне, к-рый решается вступить в спор с командиром, не желая видеть в солдате простую пешку, знаменовал и решительный поворот воен. темы в кино, и новый этап развития сов. иск-ва, ощутившего на рубеже 1960-х гг. своим гл. предметом не массу, не коллектив, а отд. человека. Этим образом начинается длинный ряд ролей, где С. удалось выразить глубинный пафос времени, его гражд. звучание. От "маленького Фарбера" протягивается нить к гениальному Мышкину ("Идиот" по Ф. Достоевскому, БДТ, 1958), к-рый дал эталон постижения сокровенных основ личности, выявил подлинные масштабы актерского таланта С. и оказал громадное воздействие на все его дальнейшие киноработы. Свойственные С. чуткость к тончайшим вибрациям душевной жизни и легкость перевоплощений, необыкновенная пластичность внеш. рисунка с каскадом выразит. деталей, умение уловить и передать соц.-нравств. обертоны характера помогли создать такие разноплановые роли, как Муромцев ("Шторм", 1956), Ю. Фучик ("Дорогой бессмертия", т/ф, 1958), как "ласковый паразит Пал Палыч" ("Ночной гость", 1958) и смелый геолог-романтик Сабинин ("Неотправленное письмо", 1959), никудышный Геннадий Куприянов ("Високосный год" по В. Пановой, 1961) и высвеченный светом своего радостного гения Моцарт (экранизация оперы "Моцарт и Сальери", т/ф, 1962). К числу лучших принадлежит сыгранная С. в ф. М. Ромма "Девять дней одного года" (1961) роль физика Ильи Куликова, личности новой формации, человека свободного ума, обаятельно-ироничного в своем интеллектуальном превосходстве. Славу интеллектуального актера, способного сделать мысль наглядной, образно-ощутимой, укрепил за С. и Гамлет в одноим. ф. Г. Козинцева (1964), продолживший рус. традицию трактовки шекспировского образа как трагедии ума, страдающего от гнилости и неправды окружающей действительности, сраженного недоверием к добру. В ф. Э. Рязанова "Берегись автомобиля" С. показал себя блистат. комедийным актером, создав образ честного вора-чудака Деточкина, чел. прозрачной души и ранимой совести, совершающего смешные и нелепые поступки. В 1970-80-х гг. Палитра С. становится все б. богатой, все шире диапазон создаваемых им портретов реальных ист. деятелей. Среди них: Иван Петрович ("Живой труп", 1968), П. И. Чайковский ("Чайковский", 1969), Порфирий Петрович ("Преступление и наказание", 1969), К. Э. Циолковский ("Укрощение огня", 1972 и "Отроки во Вселенной", 1974), Васильев ("Дочки-матери", 1974), Карл ("Легенда о Тиле", 1970), Чекалинский ("Пиковая дама", т/ф, 1982), Плюшкин ("Мертвые души", т/ф, 1984), Геккерен ("Последняя дорога", 1987), Барон ("Без солнца", 1987). Уникальная способность глубокого психол. иссл., умение передать контраст. сплавить позу, жест, движение игрой души - качества, к-рыми отмечены и центр., и эпизодич. роли С: Войницкий ("Дядя Ваня", 1971), иркутский губернатор Цейдлер ("Звезда пленительного счастья", 1975), Моисей Моисеич ("Степь", 1977), Скупой рыцарь и Сальери ("Маленькие трагедии", т/ф, 1980), старый киевлянин, мудрец Исаак ("Дамский портной", 1991). Среди др. ф.: "Рядом с нами", "День первый", "На одной планете", "Степень риска", "Исполнение желаний", "Романс о влюбленных", "Первая любовь", "Фантазия" (т/ф), "Кража" (т/ф), "Барьер", "В четверг и больше никогда", "Странная история доктора Дже-кила и мистера Хайда".
Соч.: Время добрых надежд. М., 1980.
Лит.: Горфункель Е. Смоктуновский. М., 1990.