ПЕРЕСТИА́НИ Ив. Ник. (1870-1959) - кинореж., сценарист, актер. С 1886 актер и реж. провинц. и передвижных т-ров России, в 1916 - один из известнейших актеров, сценарист и реж. рус. дорев. кино. После рев-ции работал на к/ст Грузии, Украины и Армении. Один из создателей груз. нац. кинематографии. Преподавал в Госкиношколе (1919-20, ныне ВГИК), Тбил. театр. ин-те и школе киноактеров при Тбил. к/ст.

Как актер участвовал в полусотне картин, в т. ч. в 36, снятых на частных кинофирмах России в 1916-19, вместе со звездами рус. кино В. Холодной, В. Полонским, Л. Бауэр, М. Горичевой, В. Коралли. Большинство этих картин поставлено крупнейшим кинореж. Е. Бауэром. Актерские работы П.: Воронцов-Дашков ("Арсен Джорджиашвили", 1921, первый игровой груз. ф., реж. П.), барон Розен ("Арсен", 1937, реж. М. Чиаурели), рус. посол ("Георгий Саакадзе", 1942-43, 2 сер., реж. М. Чиаурели), директор г-зии ("Колыбель поэта", 1947, реж. К. Пипинашвили). П. автор 35 сценариев ф., большинство из к-рых поставлено им самим. Как реж. П. снял 39 картин, в т. ч. 15 в частных кинофирмах "Биофильм" и А. Ханжонкова в 1916-19. П. снял "Красных дьяволят" (1923, по пов. П. Бляхина) - лучший приключенч. ф. сов. немого кино, пользовавшийся более 20 лет исключит. успехом. Фантастич. успех картины вызвал желание П. продолжить рассказ о судьбе ф., однако 4 картины, сделанные в 1925-26, оказались менее удачными и быстро забылись. Среди др. ф. "Три жизни" (1925, по мотивам ром. Г. Церетели "Первый шаг"), 7 ф. 1928-33, снятых на к/ст Одессы и Еревана. В 1933 П. возвращается в Тбилиси, где занимается в осн. актерской, лит. и препод. деят-ностью.

Соч.: Гриф старого борца: (Сценарий) // Пегас. 1916. № 8 (под псевд. Ив. Неведомов); 75 лет жизни в искусстве. М., 1962.

Лит.: Чачиков А. И. И. Перестиани. М., 1939; Чахирьян Г. 70 лет жизни в искусстве // Иск-во кино. 1956. № 3.

И. Н. Перестиани

Составить слова из слова перестиани ив. ник

ПОДОБЕ́Д Порф. Артемьевич (1886-1965) - актер, реж. В прошлом морской офицер-минер. С 1919 учился в 1-й Госкиношколе, затем в мастерской Л. В. Кулешова, работал инспектором МХАТа. Дебют - в комедии "Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков" (1924, реж. Кулешов). Актер сильного психол. плана, сыграл роли Подобеда ("Луч смерти", 1925), Датчи ("По закону", 1926), Дана ("Горизонт", 1933, все - реж. Кулешов). Был ассистентом оператора в ф. "Праздник св. Йоргена" (1930). Как сореж. принимал участие в постановках ф. "Мертвый дом" (по Ф. М. Достоевскому, 1932), "Марионетки" (1934), "О странностях любви" (1936). В ф. "Салават Юлаев" (1941) - 2-й реж. С 1942 служил на студии "Центрнаучфильм", вел также практику на реж. ф-те ВГИКа.

Лит.: История сов. кино. М., 1969.

Составить слова из слова подобед порф. артемьевич

ПУДО́ВКИН Вс. Илларионович (1893-1953) - реж. и актер кино, один из создателей теории монтажа и всей эстетики монтажного кинематографа 1920 - х гг. Учился на физ.-мат. ф-те Моск. ун-та, с 1920 занимался в Госкиношколе (впоследствии ВГИК) у В. Гардина. В качестве актера, сценариста, художника, сореж. участвует в создании ф.-агиток: "В дни борьбы" (1920, реж. И. Перестиани), "Серп и Молот" (1921, реж. Гардин), "Голод..., голод..., голод" (1921, реж. Гардин и П.) и др.

С 1922 П. - в мастерской Л. Кулешова. В качестве актера и худож.-декоратора участвовал в его ф.: "Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков" (1924, роль Жбана), "Луч смерти" (1925, автор сценария и роль фашиста Патера Рево). В 1925 по своему сценарию поставил науч.-попул. ф. "Механика головного мозга", в занимательной кинематогр. форме интерпретирующий учение И. Павлова об условных рефлексах. Короткометр. комедия "Шахматная горячка" (1925, совм. с Н. Шпиковским) была приурочена к проходившему в Москве в 1925 междунар. шахматному турниру. В ф. запечатлены гроссмейстеры, приезжавшие на турнир, в т. ч. Х. Р. Капабланка, снимались известные актеры В. Фогель, А. Кторов, И. Коваль-Самборский, а также и реж. Я. Протазанов, Ю. Райзман, Б. Барнет. С этого ф. начинается сотрудничество П. с оператором А. Головней.

Ф. "Мать" (1926) - вторая в сов. кино экранизация романа М. Горького (после ф. реж. А. Разумного, 1919), вошедший в число 12 лучших ф. мира, поставлен по сценарию Н. Зархи, сотрудничество с к-рым П. продолжится и в дальнейшем. Ф. в поэтически-обобщенной форме рассказывал историю человека, вовлеченного в движение масс. Выразит. яз. ф. сочетался с психол. тонкой разработкой характеров у В. Барановской (Ниловна) и Н. Баталова (Павел Власов). Роль полицейского офицера исполнил П. Худож. открытия и реж. принципы ф. "Мать" получили дальнейшее развитие в ф. П. "Конец Санкт-Петербурга" (1927) и "Потомок Чингисхана" (1929, за рубежом - "Буря над Азией", по роману И. Новокшонова).

После ф. "Простой случай" (1930, вып. - 1932) П. ставит звуковой ф. "Дезертир" (1933). Крупной актерской работой П. стало участие в сов.-герм. ф. "Живой труп" (1929, реж. Ф. Оцеп, роль Феди Протасова). Реж. деят-ность П. во 2-й пол. 30-х гг. связана с постановкой ист. ф. "Минин и Пожарский" (1939, по пов. В. Шкловского "Русские в начале 17 века") и "Суворов" (1941, совм. с М. Доллером). Цикл ф. на мат-ле героич. прошлого рус. народа в послевоен. годы продолжен ф. "Адмирал Нахимов" (1946, приз на МКФ в Венеции и на МКФ в Локарно, 1947). В годы войны П. снимает ф. "Пир в Жирмунке" (1941, совм. с М. Доллером) для "Боевого киносборника" № 6, "Во имя Родины" (1943, по пьесе К. Симонова "Русские люди", совм. с Д. Васильевым, в роли нем. ген. - П.). Работает над антифаш. ф. "Убийцы выходят на дорогу" (1942, совм. с Ю. Таричем, по пьесе Б. Брехта "Страх и отчаяние в Третьей империи", на экран выпущен не был).

В 1950 совм. с С. Юткевичем и А. Птушко П. снимает ф. "Три встречи", в 1951 - "Жуковский" (совм. с Д. Васильевым). Последняя работа П. - ф. "Возвращение Василия Бортникова" (1953, по ром. Г. Николаевой "Жатва", оператор С. Урусевский) предвосхитил мн. ф. рубежа 50-60-х гг., в основе к-рых лежат "простые истории" чел. взаимоотношений, личных судеб и семейных драм. Снова, как в немых ф. 20-х гг., П. использует иск-во выразит. детали как средство психол. характеристики. Лишенные привычного для кинематографа тех лет пафоса, актерские работы убедительно точны. Деревенская жизнь на экране не выглядит лакированной и показушной (приз на МКФ в Риме, 1953).

Соч.: Собр. соч.: В 3 т. М., 1974-1976; Кинорежиссер и киноматериал. М.; Л., 1926; Киносценарий. Теория сценария. М., 1926; Актер в фильме. Л., 1934; Избр. статьи. М., 1955; Проблема ритма в моем первом звуковом фильме // Вопр. киноиск-ва. М., 1958.

Лит.: Иезуитов Н. Пудовкин: Пути творчества. М.; Л., 1937; Марьямов А. Народный артист СССР Всеволод Пудовкин. М., 1952; Юткевич С. Режиссерское мастерство Вс. Пудовкина в фильме "Мать" // Учен. зап. ВГИК. М., 1959. Вып. 1; Караганов А. Всеволод Пудовкин. 2-е изд. М., 1983; Пудовкин в воспоминаниях современников. М., 1989.

Кадр из фильма В. И. Пудовкина «Мать»

Составить слова из слова пудовкин вс. илларионович