·об., новг. шалун, шутник, проказник. Кубра на кубру щи варила, а пришедши Вакула (кубра, букара), да выхлебал. Кубрить зап. бодриться, молодцевать;
| курск. кутить, пьянствовать. Кубровать южн. шутить, трунить, насмехаться. Кубри муж., мн., новг. пироги, жареные в масле, пряженцы.
м.
1. Жилое помещение для команды на судах.
2. Нижняя - жилая - палуба на военных парусных судах XVIII в.
КУБРИК - муж. орлоплек, пространство между орлоп-палубою (самою нижнею) и гондеком; кубрик, низший жилой ярус, под нижними пушечными портами, а частью под водою: там мичманские каюты и перевязка раненых. Кубриковый, кубричный, к кубрику относящийся
КУ́БРИК, -а, м
Часть водного транспортного средства в виде общего жилого помещения для команды корабля.
Спасенных отправили в кубрик.
КУ́БРИК -а; м. [голл. koebrug] Мор.
1. Общее жилое помещение на судах для команды. Кормовой к. Спуститься в к.
2. Нижняя палуба парусного военного корабля в 18 - 19 вв.
* * *
ку́брик (от голл. koebrug), 1) жилое помещение для команды в корпусе судна.
2) Жилая палуба на парусных военных кораблях в XVIII в.
* * *
КУБРИК - КУ́БРИК (от нидерл. koebrug),
1) жилое помещение для команды в корпусе судна.
2) Жилая палуба на парусных военных кораблях в 18 в.
КУБРИК (от нидерл. koebrug) -1) жилое помещение для команды в корпусе судна.2) Жилая палуба на парусных военных кораблях в 18 в.
-а, м.
1. Общее жилое помещение на судах для команды.
После ужина я спустился в кормовой кубрик. Новиков-Прибой, Цусима.
Первый кубрик, в котором жили мотористы, оставил приятное впечатление. Койки вдоль бортов были аккуратно заправлены, простыни оказались свежими. Чернышев, На морском охотнике.
2. Нижняя палуба парусного военного корабля в 18-19 вв.
- Что такое: иллюминаторы?.. - Окна, которыми освещаются каюты на кубрике. - А кубрик ---? --- Третья палуба, где расположены офицерские каюты. Григорович, Корабль «Ретвизан».
[голл. koebrug]
Кубрик - комната. Учитывая, что с морем была связана трудовая деятельность каждого десятого одессита, многие морские термины весьма органично вошли в одесский язык.
Во время войны пароход эвакуирует женщин и детей из осажденной Одессы. Капитан вызывает на мостик боцмана и говорит ему:
- Значит так, на нас вышла подлодка. Спасти судно вряд ли удастся. Так что, иди в кубрик и трави там, отвлеки людей, рассмеши. В общем, действуй. И смотри, чтобы не было паники!
Боцман скатывается в кубрик и орет:
- Все хорошо, все в ажуре. Сейчас я вам спою старую матросскую песню.
В это время в кубрик, радостно улыбаясь, влетает кок и сообщает:
- Через полчаса будут горячие пирожки.
Пассажиры стали бурно радоваться, а кок сказал на ухо боцману:
- Давай в темпе вальса! Они уже торпеду выпустили.
После этого боцман заявляет:
- Зачем вам песня? Песню любой споет. Зато я вам такой фокус покажу! Кроме меня его никто не умеет. Вот сейчас как тресну антоном по столу, так стол пополам развалится.
Боцман демонстрирует свой фокус, во время которого вражеская торпеда была уже в считанных метрах от парохода...
К одному из его обломков подплывают капитан и боцман. Тяжело дыша, капитан говорит:
- Ну и поц же ты, боцман! Торпеда-то мимо прошла!
•
Разве можно было победить народ, сочинявший во время такой войны такие анекдоты?
ку́брик, ку́брики, ку́брика, ку́бриков, ку́брику, ку́брикам, ку́бриком, ку́бриками, ку́брике, ку́бриках
ку́брик
"нижний жилой ярус для команды на корабле", впервые кубрюх - то же, Уст. морск. 1720 г.; см. Смирнов 169. Заимств. из голл. koebrug "нижняя палуба корабля"; см. Мёлен 104; Маценауэр 224.
Первая палуба над трюмом, в которой помещаются офицерские каюты, арсенал и проч.; находится частью под водой.
- Жилая каюта матроса.
- Жилое помещение для судовой команды на корабле.
- Американский режиссёр, постановщик фильма «Космическая одиссея: 2001 год».
- Американский режиссёр, постановщик фильма «Лолита».
- Американский режиссёр, постановщик фильма «С широко закрытыми глазами».
- Американский кинорежиссёр, постановщик фильма «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу».
- Американский кинорежиссёр, постановщик фильмов «Мореплаватели», «Поцелуй убийцы», «Убийство».
- Американский кинорежиссёр, постановщик фильмов «Тропы славы», «Спартак», «Барри Линдон».
- Американский кинорежиссёр, постановщик фильмов «День схватки», «Летящий падре», «Страх и вожделение».
- Американский кинорежиссёр, постановщик фильмов «Заводной апельсин», «Сияние», «Цельнометаллическая оболочка».
КУБРИК Стенли - КУ́БРИК Стенли (Kubrick) (26 июля 1928 - 7 марта 1999, усадьба Чайлдуикбери, близ Сент-Олбанса, Хартфордшир, Англия), американский кинорежиссер. Детское увлечение фотографией уже к 17 годам привело Кубрика в ряды фотографов-профессионалов и в штат журнала «Лук». В 1950 Кубрик уходит из журнала и осуществляет мечту детства - снимает свой первый - документальный - фильм «День боя» (1951). В 1953 дебютирует художественным фильмом «Страх и желание», снятым на деньги, взятые взаймы у друзей. В 1954 вместе с продюсером Джеймсом Б. Харрисом организовал собственную производственную кинокомпанию и через год выпустил малобюджетный фильм «Поцелуй убийцы», где снова выступил в качестве продюсера, сценариста, оператора и монтажера.
Криминальная драма «Убийство» (1956), первая работа Кубрика, где он не был стеснен бюджетом, впервые привлекла к нему внимание критики. Событием стал его следующий фильм - антивоенная драма «Пути славы» (1957); из-за остроты и сарказма, с какими воссоздавался суд над солдатами, обвиненными в срыве французского наступления в годы Первой мировой войны, картина была фактически запрещена в Европе. В течение двух лет Кубрик не имел работы, и в 1960 был вынужден заканчивать начатый Э. Манном монументальный фильм «Спартак» по сценарию Г. Фаста. Несмотря на его успех в прокате, Кубрик в 1961 переезжает в Англию, чтобы избежать конфликтов с голливудским «истеблишментом» и студийной системой, раздраженными его независимостью.
В 1962 режиссер выступает с экранизацией нашумевшего романа В. Набокова (см. НАБОКОВ Владимир Владимирович) «Лолита». Неизбежная из-за цензурных соображений корректировка образа главной героини смягчила акценты и интонации Набокова, и критика заговорила о склонности Кубрика к «черному юмору». Как показал следующий фильм режиссера «Доктор Стрейнджлав, или как я перестал бояться и полюбил атомную бомбу» (1964), правильнее было бы говорить о трагическом видении мира, продиктовавшем обращение к трагифарсу как наиболее адекватному современной реальности жанру. Политическая сатира в форме «черной комедии», «Доктор Стрейнджлав» высмеивал фанатизм и тупость «ястребов» по обе стороны «железного занавеса», нисколько не преувеличивая реальной опасности курса на «сдерживание» и показывая ядерный Апокалипсис как естественный итог политики великих держав.
Следующая картина Кубрика, грандиозная фантастическая эпопея «Космическая Одиссея, 2001» (1968, по А. Кларку) завоевала премию «Оскар» за использование спецэффектов и комбинированные съемки и стала эталоном научно-фантастического фильма. Завораживающая красота изображения мира, мощь современной техники, созданной человеком и бросающей ему вызов, не снимает обвинения в двойственности идеи картины, одновременно утверждавшей верховенство космического разума и ограниченность человеческого познания и возможностей.
Наиболее значительная работа Кубрика «Механический апельсин» (1971, по А. Берджесу (см. БЕРДЖЕСС Антони)) подводит итог авторским размышлениям о современной цивилизации, человеческой морали и социальных перспективах общества. Невероятная в своей абсурдной жестокости «одиссея» молодого садиста Алекса позволяет соединить в одном фильме стилистику «черной» комедии и драмы, превращая героя из палача в жертву и наоборот. Трагическая концепция неистребимости заложенного в человеке зла и пессимистическое отношение к перспективам его насильственного уничтожения с помощью новых технологий предопределили обвинения в цинизме и даже в фашизме, однако безвыходность ситуации, в которой оказываются и герой, и общество, мотивирована безупречно.
В 1970-е годы Кубрик обращается к жанрам экранизации («Барри Линдон», 1975, по У. Теккерею (см. ТЕККЕРЕЙ Уильям Мейкпис) ) и фильмов-ужасов («Сияние», 1980, по С. Кингу), добиваясь все большего пластического совершенства в изображении внутреннего мира человека и его подсознания. Лента «Цельнометаллическая оболочка» (1987) посвящена теме войны во Вьетнаме и осуждению милитаризма. После долгого перерыва в 1999 поставил мрачную семейную драму «Широко закрытые глаза» с Н. Кидман (см. КИДМАН Николь) и Т. Крузом (см. КРУЗ Том) в главных ролях. Она вышла на экраны после его смерти.
Ку́брик Стэнли (Kubrick) (1928-1999), американский кинорежиссёр, сценарист, продюсер. Фильмы: «Тропы славы» (1957), «2001 год: Космическая одиссея» (1968), «Заводной апельсин» (1971), «Барри Линдон» (1975), «Сияние» (1980) и др.; отличаются постановочным размахом, поисками новых технических средств. Кубрик - автор и соавтор сценариев почти всех своих фильмов.
КУБРИК Стэнли (Kubrick, Stanley) (1928-1999), американский кинорежиссер. Родился 26 июля 1928 в Нью-Йорке. Карьеру начал в 1945 фоторепортером в журнале "Лук". Первый полнометражный фильм, Страх и желание (Fear and Desire, 1953), Кубрик поставил в 25 лет. Уже в фильме Убийство (The Killing, 1956) молодой режиссер запомнился несколькими виртуозно поставленными эпизодами, однако его первым крупным успехом, основанном на сочетании визуального артистизма и сложной внутренней концепции, стал фильм Тропы славы (Paths of Glory, 1957). В числе крупнейших достижений Кубрика несколько фильмов. 2001: Космическая одиссея (2001: A Space Odyssey, 1968) представляет собой блестящую симфонию визуальных и звуковых образов. Заводной апельсин (A Clockwork Orange, 1971) - футурологическая сатирическая притча. Барри Линдон (Barry Lindon, 1975, по У.Теккерею) является яркой музыкальной и философской одиссеей в прошлое. Сияние (The Shining, 1980), психолого-культурологическую историю в жанре ужасов, относят к числу самых запутанных "фильмов-лабиринтов". В Цельнометаллической оболочке (Full Metal Jacket, 1987) обыгрывается тема новобранцев и вьетнамской войны. Вплотную к этим шедеврам примыкают остроумно-ядовитая экранизация Лолиты (Lolita, 1962) В.Набокова и сатирическая комедия Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу (Dr. Strangelove, or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1964). Среди множества ярких эпизодов из фильмов Кубрика в полном смысле классическими стали замедленные кадры триумфа эволюции в Космической одиссее, когда в результате монтажного трюка рождается зрительная ассоциация между впервые примененной в качестве оружия доисторической костью и исполненным особой красоты продуктом космической технологии 21 в. Другим таким примером стал стоп-кадр с одноногим Барри Линдоном, застывшим в воздухе в момент, когда он, спиной к камере, садится в карету. Умер Кубрик в Сент-Олбансе, близ Лондона, 17 марта 1999, едва успев завершить фильм Широко закрытые глаза.
КУБРИК (Kubrick) Стэнли (родился в 1928), американский кинорежиссер, сценарист. Антивоенные фильмы "Тропы славы" (1957) и "Цельнометаллическая оболочка" (1987), исторический фильм "Спартак" (1960), философские антиутопии "Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал волноваться и полюбил атомную бомбу" (1963), "2001 год: Космическая одиссея" (1968), "Заводной апельсин" (1971), мистический фильм "Сияние" (1980) объединяют раздумья Кубрика о сути человеческой натуры и смысле существования человека.