КОХ Ив. Эдмундович (1901-79) - создатель уч. дисциплины "Основы сценич. движения", проф. Ленингр. гос. ин-та т-ра, музыки и кинематографии (ЛГИТМиК), где б. 30 лет возглавлял кафедру сценич. движения. Первая программа предмета "сценич. движение" разрабатывалась при активном участии Н. С. Стуровой. Постоянно стремясь расширять возможности предмета "сценич. движение", К. в последние годы жизни возглавил руководство эксперимент. кл. пантомимы, существовавшим в ЛГИТМиКе с 1976 по 1980. Широко известна постанов. деят-ность К.: с 1934 по 70-е гг. в качестве постановщика сценич. движения он участвовал в создании более чем 300 спектаклей.

Соч.: Сценич. фехтование. Л., 1946; Основы сценич. движения. Л., 1970.

Составить слова из слова кох ив. эдмундович

НЕЁЛОВА Мар. Мстиславовна (род. 1947) - актриса. В 1969 окончила ЛГИТМиК (класс В. В. Меркурьева). Работала в Моск. т-ре им. Моссовета, сыграла роль в сп. "Турбаза" (реж. А. В. Эфрос). С 1974 Н. работает в Моск. т-ре "Современник". Дебютировала в роли Валентины в сп. "Валентин и Валентина" (1974). С тех пор театр. карьера Н. связана с этим т-ром, где она сыграла в гл. ролях в работах Г. Б. Волчек и др. режиссеров. Роли Н. в "Современнике": Вероника ("Вечно живые", 1975), Виола ("Двенадцатая ночь", 1975), Люба ("Фантазии Фарятьева", 1976), Аня ("Вишневый сад", 1976), Маша ("Три сестры", 1982), Марья Антоновна ("Ревизор", 1986), Ханни ("Кто боится Вирджинии Вульф", 1988), Лора ("Звезды на утреннем небе", 1988), Евгения Гинзбург ("Крутой маршрут", 1989), Анфиса ("Анфиса", 1991), Паулина ("Смерть и дева", 1992), Вальтрауте ("Адский сад", 1993), Раневская ("Вишневый сад", 1997) и др.

Кинематографическую деят-ность Н. начала в студенческие годы, снявшись на "Ленфильме" в ф. Н. Н. Кошеверовой "Старая, старая сказка" (1968). Среди ее киноролей - Аннунциата ("Тень", 1971), Нина ("Монолог", 1972), Лейда ("Сломанная подкова", 1973), Стеша ("С тобой и без тебя", 1973), Костина ("Слово для защиты", 1977), Алла ("Осенний марафон", 1979), Александра ("Фантазии Фарятьева", 1979), Елена Сергеевна ("Дорогая Елена Сергеевна", 1988), Юлия Джули ("Тень", 1991), Анна Андреевна ("Ревизор", 1996) и др.

В т-ре и в кино сыграла целую вереницу интеллигентных сов. женщин - нервных, скромных, соединяющих достоинство с беззаветностью и безответностью. Игра Н., как и ее героини, нервна и иронична одновременно. Редкое умение плакать на сцене и на экране: тихо, глотая слезы, и надрывно, с воплями, некрасиво, но всегда выразительно. Сцены слез всегда центральные, ударные в ее ролях.

Составить слова из слова неёлова мар. мстиславовна

ПА́ДВЕ Ефим Мих. (1938-91) - театр. реж., засл. деятель иск-в РСФСР (1983). В 1957-60 учился в студии при Ленингр. ТЮЗе. В 1960-61 - актер Калининского ТЮЗа, в 1962-63 - актер БДТ, в 1963-64 - актер Камчатского драм. т-ра. В 1968 закончил реж. ф-т Ленинград. гос. ин-та театра, музыки и культуры (ЛГИТМиК) (кл. Г. Товстоногова). В 1968-70 работал в Таллиннском рус. драм. т-ре, в 1970 вернулся в Ленинград. В обл. Т-ре драмы и комедии первым в стране поставил пьесу А. Вампилова "Свидание в предместье" (1970). Одним из наиб. популярных спектаклей т-ра была постановка "Трамвай "Желание"" Т. Уильямса, осуществл. П. (1973). Обращался реж. и к забытой пьесе М. Горького "Чудаки" (1973). В 1973 назначен гл. реж. Малого драм. т-ра, где дебютировал пьесой Э. Володарского "Долги наши", однако подлинный успех принесла ему постановка амер. киносценария Н. Баэра "Инцидент" (1974). За исключением инсцен. по купринскому "Поединку" ("Господа офицеры", 1980), реж. обращается к совр. сов. и зарубеж. драматургии, ориентируясь преим. на молодежного зрителя. Привлекает к сотрудничеству молодых драматургов: А. Родионову, А. Галина, Н. Попову. Его лучшие спектакли тех лет были построены на контрасте лирич. героя, лирич. идеала и жестокого, с элементами натурализма обличения обывательщины, бездуховности, эгоизма: "Нина" А. Кутерницкого (1975), "Оглянись во гневе" Д. Осборна (1976), "Закон вечности" по ром. Н. Думбадзе (1981). В режиссуре П. психологизм сочетался с метафоричностью, напряженной драм. атмосферой действия. В нач. 80-х гг. в творчестве П. намечаются кризисные явления. В таких спектаклях, как "Фиеста" по Э. Хемингуэю (1982) и особенно "Даровано морем и солнцем" (1982), худож. символика упрощается до аллегории, схемы. В 1983 П. неожиданно шутливой интерпретацией пьесы Вампилова "Двадцать минут с ангелом" (1983) прощается с Малым драматическим. В Ленингр. молодежном т-ре, куда он пришел гл. реж., П. пытается резко изменить свою постановочную манеру, пробует себя в жанрах пародийного муз. обозрения ("Звучала музыка в саду", 1984) и эксцентрич. рок-оперы ("Сирано де Бержерак", 1984), но вскоре возвращается к соц.-психол. драме ("Дорога на Литтл-Дот" по Д. Стейнбеку, 1986; "Крыша" Галина, 1986). Из рус. классики его привлекает Ф. Достоевский: в Молодежном он ставит спектакль "Из записок молодого человека" по "Игроку" (1985), со студентами ЛГИТМиКа - "Преступление и наказание" (1989). Последней и наиб. значит. работой в Молодежном оказался опять Вампилов: "Утиная охота" (1988). В 1989 П. покинул т-р и спустя год с лишним погиб при невыясненных обстоятельствах.

Др. спектакли: "Экскурсия по Москве" (1977), "С весной я вернусь к тебе" (1977), "Тихая обитель" (1978), "Наваждение" (1978), "Вечер" (1984), "Какая музыка была" (1985) и т. д.

Составить слова из слова падве ефим мих