БРЯ́НСКИЙ (Григорьев) Як. Григ. (1790-1853) - петерб. актер. Ученик А. А. Шаховского. Дебютировал в 1811. Начал с амплуа "второго любовника", после смерти А. Яковлева (1817) выступал в трагич. репертуаре (Ричард III - "Жизнь и смерть Ричарда III", Отелло и Яго - "Отелло" Шекспира, Язон - "Медея" Лонжпьера). Отличался прекрасными декламаторскими способностями, но подлинной трагич. глубиной и комедийной характерностью не обладал. Это дало основания Пушкину писать в 1820, что Б. "в трагедии никогда никого не тронул, а в комедии не рассмешил". Будучи, по определению современников, "превосходен" в ролях, не требующих "большого жара", перешел на амплуа резонера. Преподавал в театр. уч-ще. В 1842 покинул сцену, с 1845 вновь играет в Александринском т-ре. Среди ролей: Сафир ("Молодые супруги" А. С. Грибоедова), Рославлев ("Притворная неверность" А. С. Грибоедова и А. А. Жандра), Фамусов ("Горе от ума" А. С. Грибоедова), Пронский ("Урок кокеткам, или Липецкие воды" А. А. Шаховского), Езоп ("Притчи, или Езоп у Ксанфа" А. А. Шаховского), Минин ("Рука всевышнего отечество спасла" Н. В. Кукольника), Крутой (Альцест) ("Мизантроп" Мольера), Клавдий ("Гамлет" Шекспира), Франц Моор ("Разбойники" Шиллера), Миллер ("Коварство и любовь" Шиллера), Одоардо ("Эмилия Галотти" Лессинга).
семёнова ек. сем
Гуманитарный словарь
СЕМЁНОВА Ек. Сем. (1786-1849) - драм. актриса. Дочь крепости. крестьянки. С 1796 по 1804 обучалась в Петерб. театр. уч-ще. Ученица И. А. Дмитревского. Впервые вышла на сцену в 1802 в школьном т-ре (Наталья - "Корсиканцы" и Софья - "Примирение двух братьев" А. Коцебу), с 1803 - на большой сцене. В труппе Петерб. т-ра - с 1805. Огромное значение для развития таланта актрисы имели ее занятия с А. А. Шаховским, а затем с Н. И. Гнедичем. Если первый вырабатывал у своих учеников естественность и сценич. органичность, то второй помог С. в поиске выразит. средств и отточенности роли. В тв-ве С. сплелись достижения классицистич. т-ра в обл. формы и влияния сентиментализма - в открытости чувств. Героини С. были современны и индивидуальны, актриса с помощью "просвещенных театралов" Н. И. Гнедича, А. Н. Оленина достигала цельности и достоверности образов. Наивысшие свершения С. связаны с трагич. репертуаром. "Игра всегда свободная, всегда ясная, благородство одушевленных движений, орган чистый, ровный, приятный, и часты порывы истинного вдохновения, все сие принадлежит ей и ни от кого не заимствовано", - писал об артистке А. С. Пушкин, назвавший ее "единодержавной царицей трагич. сцены". В 1820 С. покинула т-р, но в 1822 вновь вернулась на сцену. Окончат. оставила актерское поприще в 1826. Осн. роли: Антигона ("Эдип в Афинах"), Моина ("Фингал"), Ксения ("Дмитрий Донской" В. А. Озерова), Нанина ("Нанина, или Побежденный предрассудок"), Аменаида ("Танкред"), Заира ("Заира" Вольтера), Офелия ("Гамлет" С. Висковатова, по Шекспиру), Корделия ("Король Лир" Н. Гнедича, по Шекспиру), Гермиона ("Адромаха"), Клитемнестра ("Ифигения в Авлиде"), Федра ("Федра" Расина), Медея ("Медея" Лонжпьера), Амалия ("Сын любви" А. Коцебу), Клоренс ("Влюбленный Шекспир" А. Дюваля), Эльмира ("Молодые супруги" А. С. Грибоедова).
Е. С. Семенова. Рисунок с гравированного портрета Н. И. Уткина
