БАРОЧНАЯ РЕЗЬБА - БА́РОЧНАЯ (КОРАБЕ́ЛЬНАЯ) РЕЗЬБА́, тип архитектурной резьбы, сложившийся во второй половине 18 века в среднем Поволжье - плоскорельефная резьба (см. ПЛОСКОРЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ), сплошь покрывающая детали дома растительным орнаментом из цветов и листьев, оплетающих фигуры львов, фантастических птиц, сказочных существ.
Большое влияние на формирование нижегородской архитектурной резьбы оказала так называемая корабельная, или «барочная резь», украшавшая борта, корму и нос волжских расшив. От барки (корабля) и происходит ее название. Большинство судов, плававших по Волге, строилось мастерами из окрестностей Городца (см. ГОРОДЕЦ), Балахны, Никольского Погоста. Строительство судов начиналось поздней осенью, а к марту, как только прекращался ледоход, уже готовые барки спускались в волжскую воду. Летом свободные от постройки судов артели корабельных мастеров рубили дома, украшая их подобной же резьбой.
Поволжские дома представляли собой сруб под двухскатной крышей, покоящейся на стропильных ногах. Резные доски украшали, как правило, фасад дома, обращенный к улице, подчеркивая основные конструктивные линии архитектурного сооружения. Помимо чисто декоративной функции резные доски защищали от проникновения влаги в наиболее уязвимые места дома - стыки крыши со срубом, щели вокруг оконных рам, торцы бревен. Сложная «резь» покрывала причелины, (см. ПРИЧЕЛИНА)подзоры (см. ПОДЗОР (в зодчестве)), полотенца (см. ПОЛОТЕНЦЕ), оконные наличники. Выступающие торцы бревен сруба прикрывались досками-«обрешетинами», также покрытыми резьбой.
Среди излюбленных мотивов нижегородских резчиков был улыбающийся лев с хвостом, «проросшим» цветочным побегом. Он принимает самые разные позы - то вытягивается вдоль узкой горизонтальной доски, то сжимается, вписываясь в орнаментальный круг. Встречаются даже изображения коней, телом, лапами и позой напоминающие льва. Другой распространенный образ - русалка-«фараонка». По местной легенде, «фараоны» (египтяне), преследовавшие евреев при переходе через Красное море, утонув, превратились в морских чудовищ. Поэтому «фараонкам», несмотря на женскую грудь, часто придают мужские черты лица. Встречаются их изображения и с курительными трубками. Среди других фигур, встречающихся на резных досках - цапли, лисы, собаки, осетры.
Несмотря на ярко выраженную индивидуальность тех или иных образцов резьбы, имен мастеров сохранилось очень немного. Михайла Малышев, С. Удалов, А. С. Нестеров известны лишь благодаря тому, что среди завитков орнамента остались их подписи и даты выполнения работы.
Дошедшие до нас немногочисленные образцы резьбы 18 века отличает графичность и тщательность в размещении орнамента, обобщенность форм. Постепенно резьба начинает тяготеть к пышности узора, перегруженности, начинает занимать все большее пространство. К концу 19 века резные орнаменты измельчаются, превращаясь в сложнейшее кружево. Увеличивается и количество досок, размещаемых на фасаде, многоярусные причелины и подзоры к этому времени покрывают всю поверхность фронтонов.
В конце 19 века в Поволжье, как и в других регионах России, на смену пышной корабельной «рези» приходит пропильная ажурная резьба (см. АЖУРНАЯ РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ), сохраняющая в своих рисунках орнаментальные мотивы рельефной резьбы - птиц, драконов, собак.
В настоящее время местные резчики восстанавливают традиции искусства корабельной резьбы преимущественно на изделиях сувенирного характера: шкатулках, ларцах, декоративных панно, досках и блюдах.