ВИСКОВАТОВ ВИСКОВАТЫЙ
Висковатый означало "волосатый, с заросшими висками". (Ф) В "Ономастиконе" Веселовского : Висковатые, позже Висковатовы: кн. Михаил Дмитриевич Висковатый-Мещерский, 1549 г., Иван, дьяк и печатник, 1542-1569 гг. и Третьяк Михайловичи Висковатые, оба казнены при опричнине. Висковатый - вихрастый (от слова "висок).
Вискова́тов Александр Васильевич (1804-1858), российский военный историк, генерал-майор (1852). Автор «Исторического описания одежды и вооружения российских войск» (2 изд., т. 1-34, 1899-1948) и «Хроники российской императорской армии» (т. 1-20, 1834-1842).
* * *
ВИСКОВАТОВ Александр Васильевич - ВИСКОВА́ТОВ Александр Васильевич (1804-58), российский военный историк. Автор «Исторического описания одежды и вооружения российских войск» (2 изд., т. 1-34, 1899-1948) и «Хроники российской армии» (т. 1-20, 1834-42).
ВИСКОВАТОВ Александр Васильевич (1804-58) - российский военный историк. Автор "Исторического описания одежды и вооружения российских войск" (2 изд., т. 1-34, 1899-1948) и "Хроники российской армии" (т. 1-20, 1834-42).
ВИСКОВАТОВ Павел Александрович - ВИСКОВА́ТОВ Павел Александрович (1842-1905), российский историк литературы; методологически близок культурно-исторической школе (см. КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКАЯ ШКОЛА (в литературоведении)). Сын А. В. Висковатова (см. ВИСКОВАТОВ Александр Васильевич). Монографическое исследование «М. Ю. Лермонтов. Жизнь и творчество» (1891).
ВИСКОВАТОВ Павел Александрович (1842-1905) - российский историк литературы; методологически близок культурно-исторической школе. Сын А. В. Висковатова. Монографическое исследование "М. Ю. Лермонтов. Жизнь и творчество" (1891).
ВИСКОВА́ТОВ (ВИСКОВА́ТЫЙ) Степ. Ив. (1786-1831) - драматург, поэт, переводчик. Из древ. дворянского рода. В Пб. с 1808, преподавал рус. словесность, историю, географию в Горном ин-те. Сочетал гос. службу с активной лит. деят-ностью. С 1811 служил в канц. мин-ва полиции, затем в Особ. канц. мин-ва внут. дел, с образованием III отделения стал платным тайным осведомителем. В 1828-30 - переводчик в конторе Петерб. театров. Вступил в "Беседу любителей рус. слова" в 1811, автор многочисл. стихотв. ист. трагедий, активно ставившихся в моск. и петерб. т-рах ("Ксения и Темир", 1810), "Владимир Мономах", 1816), переделка "Гамлета", 1811). В его патриотической пьесе "Всеобщее ополчение" в 1812 в последний раз вышел на сцену И. А. Дмитриевский. Награжден бриллиантовым перстнем за оду, призывающую к расправе над декабристами, автор доноса на А. С. Пушкина. Пропал без вести во время холерной эпидемии в СПб.
ВИСКОВАТОВ ВИСКОВАТЫЙ
Висковатый означало "волосатый, с заросшими висками". (Ф) В "Ономастиконе" Веселовского : Висковатые, позже Висковатовы: кн. Михаил Дмитриевич Висковатый-Мещерский, 1549 г., Иван, дьяк и печатник, 1542-1569 гг. и Третьяк Михайловичи Висковатые, оба казнены при опричнине. Висковатый - вихрастый (от слова "висок).
Вискова́тый Иван Михайлович (? - 1570), дипломат, думный дьяк, печатник (с 1561). Первый начальник Посольского приказа, более 20 лет руководил внешней политикой России. В годы опричнины был обвинён в измене, казнён.
* * *
ВИСКОВАТЫЙ Иван Михайлович - ВИСКОВА́ТЫЙ Иван Михайлович (казнен 25 июля 1570, Москва), русский государственный деятель, дипломат, один из деятелей правительства Ивана IV Грозного (см. ИВАН IV Грозный) в 1550-1560-х гг.
С 1542 служил подьячьим Посольского приказа, с 1549 - глава, с 1553 - думный дьяк, с 1561 -печатник (хранитель государственной печати). Висковатый более двадцати лет возглавлял работу Посольского приказа, играл видную роль во внешней политике России, был сторонником начала Ливонской войны (см. ЛИВОНСКАЯ ВОЙНА), полагая, что она необходима для экономического развития России.
Известны резкие возражения Висковатого против новшеств в иконописи. Вероятно он участвовал в редактировании «Лицевого свода» (см. ЛИЦЕВОЙ ЛЕТОПИСНЫЙ СВОД) (иллюстрированного летописного свода 16 в.). В годы опричнины был обвинен в измене и казнен по подозрению в причастности к боярскому заговору и изменнических сношениях с Польшей, Турцией и Крымом.
ВИСКОВАТЫЙ Иван Михайлович (?-1570) - российский дипломат, думный дьяк, печатник (с 1561). Первый начальник Посольского приказа, более 20 лет руководил внешней политикой России. В годы опричнины был обвинен в измене, казнен.
ж.
1. Вязкая, студенистая масса, получаемая путём особой обработки целлюлозы и применяемая для изготовления искусственного волокна и целлофана.
2. Шелк из такого волокна.
3. разг.
Изделия из такого шелка.
ВИСКО́ЗА, вискозы, мн. нет, жен. (от лат. viscosus - клейкий) (тех.). Приготовленная химическим путем из органических веществ густая вязкая масса, из которой изготовляется искусственный шелк, фильмы и пр.
ВИСКО́ЗА, -ы, жен.
1. Продукт переработки целлюлозы густая вязкая масса, употр. для изготовления искусственного шёлка, целлофана.
2. Искусственный шёлк.
| прил. вискозный, -ая, -ое. Вискозное волокно.
ВИСКО́ЗА1́, -ы, ж
Шелковая ткань, получаемая из искусственного волокна, целлюлозы; используется для пошива одежды, белья.
Рубашки обычно шьют также из вискозы.
ВИСКО́ЗА2́, -ы, ж
Материал, представляющий собой искусственное волокно, получаемое путем специальной переработки целлюлозы.
Изделия из вискозы почти так же экологичны, как и из хлопка, а стоят дешевле.
ВИСКО́ЗА3́, -ы, ж
Вещество, представляющее собой вязкую массу, являющееся продуктом переработки целлюлозы, используемое для изготовления искусственного волокна и целлофана.
В состав пряжи входила вискоза.
ВИСКО́ЗА -ы; ж. [от лат. viscosus - вязкий]
1. Вещество, получаемое из целлюлозы (употребляется для изготовления искусственного волокна, целлофана и т.п.).
2. Искусственный шёлк, изготовленный из такого волокна. Бельё из хлопка с вискозой.
3. Разг. Об изделиях, одежде из такого шёлка.
◁ Виско́зный, -ая, -ое. В-ое производство. В-ое волокно. В. шёлк.
* * *
виско́за (от позднелат. viscosus - вязкий), высоковязкий раствор ксантогената целлюлозы (продукта взаимодействия щелочной целлюлозы с сероуглеродом) в разбавленном водном растворе едкого натра. Применяется главным образом для получения вискозного волокна, плёнки (целлофан), искусственной кожи (кирза).
* * *
ВИСКОЗА - ВИСКО́ЗА (от позднелат. viscosus - вязкий), высоковязкий раствор продукта взаимодействия щелочной целлюлозы с сероуглеродом (ксантогената целлюлозы) в разбавленном водном растворе едкого натра. Применяется главным образом для получения вискозного волокна, пленки (целлофан), искусственной кожи (кирза).
ВИСКОЗА (от позднелат. viscosus - вязкий) - высоковязкий раствор продукта взаимодействия щелочной целлюлозы с сероуглеродом (ксантогената целлюлозы) в разбавленном водном растворе едкого натра. Применяется главным образом для получения вискозного волокна, пленки (целлофан), искусственной кожи (кирза).
-ы, ж.
1. Вещество, получаемое путем особой обработки целлюлозы и употребляемое для изготовления искусственного волокна (вискозный шелк) и целлофана.
2. Шелк из искусственного волокна, получаемого из целлюлозы.
[От лат. viscosus - клейкий]
текстил. см. ткани
виско́за, виско́зы, виско́з, виско́зе, виско́зам, виско́зу, виско́зой, виско́зою, виско́зами, виско́зах
виско́за
(лат. viscosus вязкий) вязкая жидкость, получаемая в результате обработки целлюлозы раствором едкого натра и сероуглеродом; примен. для производства вискозного волокна и целлофана.
ВИСКОЗА ы, ж. viscose f. <лат. viscosus клейкий.
1. Вязкая студенистая масса, получаемая путем особой обработки целлюлозы и применяемая главным образом для изготовления искусственного волокна и целлофана. БАС-1. Раствор этот отличается большою вязкостью, почему изобретатели (Cross и Bevan) дали ему название вискозы (от фр. слова visqueux - вязкий). ЭСХ 1907 10 956.
2. Шелк, изготовленный из такого волокна. БАС-1.
3. разг. Об изделиях, одежде из такой ткани. Носить вискозу. БАС-1. Вискозник а, м. Вискозник-аппаратчик (химической промышленности). Сл. зан. 2002. - Лекс. Уш. 1935: виско/за; СИС 1954: вискозиме/тр, вискозиме/трия; БАС-1: вискози/н, виско/зность, виско/зный.
Вискозиме́тр (от позднелат. viscosus - вязкий и ...метр), прибор для измерения вязкости жидкостей и газов.
* * *
ВИСКОЗИМЕТР - ВИСКОЗИМЕ́ТР (от позднелат. viscosus - вязкий и греч. metron - мера, metreo - измеряю), прибор для измерения вязкости жидкостей и газов.
ВИСКОЗИМЕТР (от позднелат. viscosus - вязкий и ...метр) - прибор для измерения вязкости жидкостей и газов.
вискозиме́тр, вискозиме́тры, вискозиме́тра, вискозиме́тров, вискозиме́тру, вискозиме́трам, вискозиме́тром, вискозиме́трами, вискозиме́тре, вискозиме́трах
Вискозиме́три́я - совокупность методов измерения вязкости. Наиболее распространены методы: капиллярный, основанный на Пуазёйля законе; падающего шара (см. Стокса закон); ротационный (соосных цилиндров) и ультразвуковой.
* * *
ВИСКОЗИМЕТРИЯ - ВИСКОЗИМЕ́ТРИ́Я, совокупность методов измерения вязкости. Наиболее распространены методы: капиллярный, основанный на Пуазейля законе (см. ПУАЗЕЙЛЯ ЗАКОН); падающего шара (см. Стокса закон (см. СТОКСА ЗАКОН)); ротационный (соосных цилиндров) и ультразвуковой.
ВИСКОЗИМЕТРИЯ - совокупность методов измерения вязкости. Наиболее распространены методы: капиллярный, основанный на Пуазейля законе; падающего шара (см. Стокса закон); ротационный (соосных цилиндров) и ультразвуковой.
вискозиме́трия, вискозиме́трии, вискозиме́трий, вискозиме́триям, вискозиме́трию, вискозиме́трией, вискозиме́триею, вискозиме́триями, вискозиме́триях
вискозиме́трия
(лат. viscosus вязкий + ...метрия) совокупность методов измерения вязкости жидкостей и газов (капиллярный, ротационный, ультразвуковой и др.).
вискози́н, вискози́ны, вискози́на, вискози́нов, вискози́ну, вискози́нам, вискози́ном, вискози́нами, вискози́не, вискози́нах
вискози́н
(лат. viscosus вязкий) высоковязкое смазочное масло; примен. для смазки цилиндров паровых машин.
Виско́зное волокно́ - искусственное волокно, формуемое из вискозы; состоит из гидратцеллюлозы. Легко окрашивается, гигроскопично; недостатки - большая потеря прочности в мокром состоянии, лёгкая сминаемость, низкая износостойкость - устраняются модифицированием вискозного волокна (см., например, Полинозное волокно). Благодаря доступности сырья и низкой стоимости реагентов производство вискозного волокна высокоэкономично. Применяется (иногда в смеси с другими волокнами) для выработки одёжных тканей, трикотажа, корда.
* * *
ВИСКОЗНОЕ ВОЛОКНО - ВИСКО́ЗНОЕ ВОЛОКНО́, искусственное волокно, формуемое из вискозы; состоит из гидратцеллюлозы. Легко окрашивается, гигроскопично; недостатки - большая потеря прочности в мокром состоянии, легкая сминаемость, низкая износостойкость - устраняются модифицированием вискозного волокна (см., напр., Полинозное волокно (см. ПОЛИНОЗНОЕ ВОЛОКНО)). Благодаря доступности сырья и низкой стоимости реагентов производство вискозного волокна высокоэкономично. Применяется (иногда в смеси с другими волокнами) для выработки одежных тканей, трикотажа, корда.
ВИСКОЗНОЕ ВОЛОКНО - искусственное волокно, формуемое из вискозы; состоит из гидратцеллюлозы. Легко окрашивается, гигроскопично; недостатки - большая потеря прочности в мокром состоянии, легкая сминаемость, низкая износостойкость - устраняются модифицированием вискозного волокна (см., напр., Полинозное волокно). Благодаря доступности сырья и низкой стоимости реагентов производство вискозного волокна высокоэкономично. Применяется (иногда в смеси с другими волокнами) для выработки одежных тканей, трикотажа, корда.
прил.
1. соотн. с сущ. вискоза, связанный с ним
2. Свойственный вискозе, характерный для неё.
3. Выработанный из вискозы [вискоза 1.].
4. Сшитый из вискозы [вискоза 2.].
виско́зный, виско́зная, виско́зное, виско́зные, виско́зного, виско́зной, виско́зных, виско́зному, виско́зным, виско́зную, виско́зною, виско́зными, виско́зном, виско́зен, виско́зна, виско́зно, виско́зны, виско́знее, повиско́знее, виско́зней, повиско́зней
Виско́нсин (Wisconsin), штат на севере США. 169,6 тыс. км2. Население 5,2 млн. человек (1996). Административный центр - Мадисон.
* * *
ВИСКОНСИН - ВИСКО́НСИН (Wisconsin), штат на Среднем Западе США, на севере страны, в районе Великих озер (см. ВЕЛИКИЕ ОЗЕРА). Площадь 145,4 тыс км2. Население свыше 5,5 млн человек (2004). Административный центр - Мадисон (см. МАДИСОН). Крупнейшие города: Милуоки (см. МИЛУОКИ), Грин-Бей (Green Bay), Расин (см. РАСИН (город)), Кеноша (см. КЕНОША), Эпплтон, Уэст-Эллис (West Allis). На севере граничит со штатом Мичиган, на юге - со штатом Иллинойс, на западе - со штатами Айова и Миннесота, на востоке примыкает к озеру Мичиган.
На северо-западе - пологие холмы и низкие горы, перемежающиеся с озерами и заболоченными участками. На юге - равнина, на юго-востоке - холмы. Высшая точка - гора Тиммс-Хилл (Timm"s Hill), 595 м. Главная река - Миссисипи (см. МИССИСИПИ (река)) (часть границы с Миннесотой и Айовой) с притоками Висконсин (Wisconsin River), Чиппева (Chippewa River). Около 8,5 тыс озер общей площадью больше 4 тыс км2, крупнейшее - Виннебего (Winnebago). Выход к двум Великим озерам: Мичиган (см. МИЧИГАН (озеро)) и Верхнее (см. ВЕРХНЕЕ ОЗЕРО).
Климат влажный континентальный с теплым летом и холодной снежной зимой (смягчен влиянием Великих озер). Значительная часть территории покрыта лесами (около 6 млн га).
Горнодобывающая и обрабатывающая промышленность, машиностроение. Крупный центр производства пива (Милуоки). Основные сельскохозяйственные культуры - кукуруза, кормовые травы, соя, картофель. Очень развито молочное животноводство; свиноводство, птицеводство. Рыбная промышленность (в районах, прилегающих к озерам Мичиган и Верхнее); здесь же крупные озерные порты штата. ГЭС на реке Фокс (первая ГЭС в США, 1882). Туризм.
Висконсинский университет (имеет свыше 10 филиалов), Университет Маркетта. Симфонический оркестр, опера, балет, оперетта, театры.
Человек появился на территории нынешнего штата около 13 тыс лет назад. В 6 в. до н. э. здесь жили представители культуры «строителей курганов». До 17 в. в Висконсине существовали поселения различных племен индейцев. Первым европейцем, посетившим территорию штата, стал французский путешественник Ж. Николе в 1634. Вскоре территорию штата начали осваивать французские миссионеры и торговцы пушниной (к 1665 ими была освоена значительная часть региона). В 1763 в результате военных действий территория отошла к Англии, а после Войны за независимость - к США. После обретения США независимости Висконсин вошел в состав Северо-Западной Территории. Были созданы форты Хауард (ныне г. Грин-Бей), Кроуфорд, форт Уиннебейго. С начала 1840-х годов население Висконсина практически не увеличивалось и концентрировалось вокруг военных форпостов. В 1836 образована Территория Висконсин со столицей в Мадисоне (численность населения территории достигла 22 тыс человек). В 1840-1850 годах в Висконсине успешно развивалась добыча полезных ископаемых. Из Нью-Йорка и Новой Англии хлынул поток переселенцев (население территории увеличилось за десятилетие до 300 тыс человек, в 1850-е годы - до 700 тыс). В 1848 Висконсин стал 30-м штатом США, принятая в том же году конституция действует до сих пор. Около половины жителей штата составляли немцы, позднее крупные общины создали здесь эмигранты из Восточной Европы и Скандинавии. После Гражданской войны до середины 1870-х годов экономика штата практически не развивалась. Процессы урбанизации и индустриализации в период между двумя мировыми войнами нанесли значительный ущерб окружающей среде. Меры экологической защиты стали предприниматься только в 1960-е годы. Промышленный сектор (горнодобывающая и обрабатывающая промышленность, машиностроение) подвергался периодическим кризисам. К началу 21 века ведущими отраслями хозяйства стали молочное животноводство и деревообработка. В 1990-х годах производилось до 18 % молочных продуктов и около 50 % сыра от общего объема их производства в США.
Среди достопримечательностей: Унитарная церковь, Историческая библиотека, Музей штата - в столице штата Мадисон; в городе Милуоки - муниципальный парк «Уитнолл», зоопарк, военный мемориал, православная церковь Благовещения, художественный музей; в городе Грин-Бей - форт Ховард, Национальный железнодорожный музей.
- У какого американского штата столица Мадисон?
- Этот северный штат США был прозван «барсучьим» за большое число не столько барсуков, сколько рудокопов, которые роют норы не хуже барсуков.
- Американский линкор типа «Айова».
- Река в США, приток Миссисипи.
Виско́нти (Visconti), знатный итальянский род (известен с конца X в.), к которому принадлежали тираны (правители) Милана в 1277-1447 (с 1395 - герцоги).
ВИСКО́НТИ - семья швейц. архитекторов и мастеров, два поколения к-рых работали в СПб. и пригородах. Первый из них - кам. дел мастер Плачидо ВИСКОНТИ (1741-1823) приехал в Россию с сыном Давидом в 1784, работал под рук. Дж. Кваренги на стр-ве Англ. дворца в Петергофе (1784-1787) и на стр-ве Эрмитажного т-ра (1786). Позднее работал в Павловске и руководил переносом колоннады Аполлона (1799) и постройкой Оранжереи. В 1800 вернулся на родину.
Его мл. брат - кам. дел мастер Пьетро Санто Висконти (1752-1819) - приехал в СПб. в 1787. С 1789 работал в Павловске и Гатчине, с 1797 рук. строит. работами в Павловском дворце по проекту В. Бренна. В 1800 вместе с братом уехал на родину.
Три сына Плачидо продолжали работы отца в СПб. Давид Висконти (1768-1838) начал службу в 1787 на стр-ве Англ. дворца в Петергофе, через 3 года перешел на службу в Мед. коллегию и построил Мед.-хирургич. школу на Аптекарском о-ве. В 1793 переведен в команду В. Бренна и под его рук-вом 3 года выполнял перестройки в Зимнем дворце. В 1794-1800 построил также по проектам Бренны в Гатчине кам. Лесную оранжерею (1794-96), "Березовые ворота" (1795-98), Большой и Малый кам. мосты (1797-98). Рук. достройкой Исаакиевской церкви по указаниям Бренны (1796-1801), перестроил по проекту Ж. Тома де Томона кам. Большой т-р в СПб. (1802) и работал на постройке Биржи на Стрелке Васильевского о-ва по его же проекту (1804-11); построил в Павловском парке кам. мост через р. Славянку, изв. как. "Висконтиев мост" (1807-08). С 1812 служил в Строит. к-те МВД, одновременно в 1815-27 - арх. в Дирекции имп. т-ров. По своему проекту построил католич. церковь св. Станислава (в СПб.).
Второй сын Плачидо - Карло Доменико Висконти (1775-1852) приехал в СПб. в 1795. С 1797 в Гатчине пом. В. Бренны при перестройке и расширении дворца, с 1800 - кам. дел мастер в Павловске, где построил: Краснодолинный павильон по проекту Ч. Камерона (1801), мавзолей "Супругу-благодетелю" по проекту Ж. Тома де Томона (1807-08), мост через р. Славянку у Пиль-башни по проекту А. Воронихина (1807-08). В 1809 вернулся на родину.
Третий сын Плачидо - Пьетро Висконти (1781-1843) приехал в СПб. в 1797, три года работал в Павловске, где изготовлял постаменты и балюстраду для дворца (1798), руководил постройкой кам. лестницы от дворца в долину р. Славянки (1799). В 1800 уехал с отцом на родину. Спустя два года вернулся в СПб., работал пом. арх. в Комиссии по построению Биржи (1804-1811), в Мед.-хирургич. академии (1811-20), арх. в Гоф-интендантской конторе (1823-26), чл. Строит. к-та МВД (1824-33), арх. Комиссии проектов и смет Гл. управления путей сообщения и публ. зданий (1833-43). Умер в СПб.
ВИСКОНТИ (Visconti), знатный итальянский род (известен с конца 10 в.), к которому принадлежали тираны (правители) Милана в 1277 - 1447 (с 1395 - герцоги).
- Фильм «Рокко и его братья», снятый этим классиком итальянского неореализма, заново открыл миру Анни Жирардо и Алена Делона.
- Итальянский кинорежиссёр, постановщик фильмов «Белые ночи», «Леопард», «Бокаччо-70».
- Итальянский кинорежиссёр, постановщик фильмов «Гибель богов», «Смерть в Венеции», «Людвиг».
- Итальянский кинорежиссёр, постановщик фильмов «Невинный», «Семейный портрет в интерьере», «Самая красивая».
ВИСКОНТИ (знатный итальянский род) - ВИСКО́НТИ (Visconti, от vescomes - виконты), знатный итальянский род (известен с кон. 10 в.), к которому принадлежали тираны (правители) Милана в 1277-1447 (с 1395 - герцоги).
При поддержке папы Урбана IV Оттон Висконти (1207-1295), архиепископ Милана, вступил в противоборство с фамилией Делла Торре, в то время правившей Миланом. В 1277 в битве при Дезио войска Делла Торре потерпели поражение, и Оттон стал править единолично, ссылаясь на старинные права миланских архиепископов на светскую власть. В 1287 он передал власть внучатому племяннику Маттео (1250-1332), получившему прозвище Великий (Il Grande). Он также боролся с Делла Торре, которые в 1310 сделали попытку вернуть утраченную власть, и получил поддержку от императора Священной Римской империи Генриха IV (см. ГЕНРИХ IV (германский король)), чьи войска в это время вторглись в Италию. Маттео собрал собственную сильную наемную армию, к 1315 ставшую сильнейшей в Северной Италии. Власть Милана распространилась на Павию, Пьяченцу, Бергамо, Новару и другие города севера. В 1317 Маттео поссорился с папой Иоанном XXII, претендовавшим на единоличную светсткую власть на севере Италии. Папа обвинил правителя Милана в колдовстве и ереси и провозгласил интердикт, (см. ИНТЕРДИКТ) даже призвал к крестовому походу против Висконти. В мае 1322 Маттео передал бразды правления своему сыну Галеаццо I (ок. 1277-1328) и вскоре умер. Галеаццо продолжил политику отца, установив выгодные связи путем династических браков членов своей семьи с правящими фамилиями Франции, Германии и Савойи. После смерти Галеаццо власть перешла к его сыну Аццо (1302-39), который заключил мир с папой в 1329. Аццо умер, не оставив прямых наследников, и власть перешла к его дядям Лучино (1292-1349) и Джованни (1290-1354, был архиепископом Миланским). Во время их правления власти Милана подчинились Болонья и Генуя, были возвращены территории, утраченные во время конфликта с папой. Джованни наследовали три племянника, разделивших владения. Из них наиболее известен Галеаццо II (ок. 1321-1378). Его резиденция находилась в Павии, он основал здесь университет и прославился как покровитель художников и поэтов, в том числе Петрарки (см. ПЕТРАРКА Франческо) . Внутри своих владений братья проводили независимую политику, но их внешняя политика была единой. Они выступали против папства и вели борьбу с Флоренцией.
После смерти Галеаццо его брат Бернабо заключил военный союз с Францией и попытался оттеснить от власти наследника Галеаццо II, Джана Галеаццо. Но Джан Галеаццо одержал победу, и Бернабо умер в заключении у племянника в 1385. При Джане Галеаццо Висконти стали герцогами Милана и графами Павии, владения Висконти распространялись почти на всю северную Италию. После смерти Джана Галеаццо его сын, Джованни Мария (1388-1412) из-за своей молодости и неопытности не сумел удержать власть и правил лишь номинально. Висконти лишились существенной части своих владений, потеряли Ломбардию. Джованни Мария, отличавшийся болезненной, ненормальной жестокостью, стал жертвой заговорщиков. Его брат Филиппо Мария (1392-1447) сумел восстановить семейную мощь, чему помог брак с вдовой знаменитого кондотьера Кане. Филиппо Мария реорганизовал финансы герцогства, создал производство шелковых тканей. В 1447, когда Милан был осажден войсками Венеции, Филиппо Мария обратился за помощью к мужу своей единственной дочери Франческо Сфорца (см. СФОРЦА Франческо). После скорой смерти Филиппо Марии Сфорца унаследовал герцогство, одержав победу над королем Альфонсо V Арагонским, в пользу которого было составлено завещание.
Виско́нти Лукино (1906-1976), итальянский режиссёр. Один из основоположников неореализма. Участник Движения Сопротивления. Фильмы: «Земля дрожит» (1948), «Самая красивая» (1951), «Рокко и его братья» (1960). Важнейшая для Висконти тема - конфликт между анархическим индивидуализмом и гуманистическими нормами нравственности - развита в изощрённых по пластическому мастерству фильмах, посвящённых проблемам художника и культуры, человека и его времени: «Гибель богов» (1969), «Смерть в Венеции» (1971), «Людвиг» (1972), «Семейный портрет в интерьере» (1974), «Невинный» (1976) и др. Спектакли в драматическом и оперном театрах.
* * *
ВИСКОНТИ Лукино - ВИСКО́НТИ Лукино (полностью Лукино Висконти ди Модроне, Luchino Visconti di Modrone) (2 ноября 1906, Милан - 17 марта 1976, Рим), итальянский режиссер театра и кино, один из основоположников неореализма (см. НЕОРЕАЛИЗМ).
Потомок аристократического рода Висконти (см. ВИСКОНТИ (знатный итальянский род)), Лукино начал работать в кино во Франции ассистентом Жана Ренуара (см. РЕНУАР Жан) на съемках фильма «Загородная прогулка» в 1936. В Италии Висконти входил в группу антифашистски настроенных кинокритиков, выступал в журналах демократического направления («Бьянко и неро»). В 1940 он принял участие в съемках фильма «Тоска», начатых Ренуаром и законченных (в связи с войной) итальянским режиссером К. Кохом.
Свой первый самостоятельный фильм «Одержимость» по роману Дж. Кейна «Почтальон всегда звонит дважды» Висконти поставил в 1942. Этот фильм считается предвестником неореализма. Он резко выделялся на фоне парадного муссолиниевского кинематографа, жестким, неприкрашенным изображением нищей Италии, мрачным темпераментом и накалом страстей. В годы Второй мировой войны Висконти участвовал в движении Сопротивления, был арестован гестаповцами и чудом избежал расстрела.
Его эстетические взгляды окончательно сформировались в кружке передовых итальянских кинематографистов и литераторов, группировавшихся вокруг журнала «Чинема». В 1945 Висконти участвовал в съемках документального фильма «Дни славы». Близок к документальному жанру фильм «Земля дрожит», который Висконти снял в 1948 в сицилийском рыбачьем селении Ачи-Трецца с участием непрофессиональных актеров, говорящих на местном диалекте. Режиссер снимал этот фильм в подлинных интерьерах и на натуре, использовал импровизированные диалоги, наблюдения за повседневной жизнью рыбаков. Фильм проявил высокую и изощренную пластическую культуру Висконти, по праву считается одной из вершин неореалистического кино.
В рамках неореализма Висконти снял комедию «Самая красивая» (1951) и короткометражную новеллу в фильме «Мы, женщины» в которых играла Анна Маньяни (см. МАНЬЯНИ Анна). Эти работы полны зарисовками послевоенного быта римских улиц, психологическими этюдами из жизни городского среднего класса. Но уже в них режиссер пытается найти выход из круга самоповторов, которыми начали грешить неореалисты. В 1954 Висконти снял фильм «Чувство» (по К. Бойто), где проявилась важная для его творчества тема противоречия между эгоизмом страсти и нормами общественной морали. Экранизируя в 1957 повесть Ф. М. Достоевского (см. ДОСТОЕВСКИЙ Федор Михайлович) «Белые ночи», Висконти перенес действие в современный ему Ливорно и насытил ткань фильма лиризмом, вольной игрой фантазии, театрализацией.
В театре Висконти начал активно работать с 1945. Он успешно выступал в качестве режиссера драматических и музыкальных спектаклей. К числу наиболее значительных относятся его постановки спектаклей «Смерть коммивояжера» (1950, Артура Миллера (см. МИЛЛЕР Артур)), «Три сестры» (1952, А. П. Чехова (см. ЧЕХОВ Антон Павлович)), «Дядя Ваня» (1956, А. П. Чехова), «Вид с моста» (1958, А. Миллера), пьес У. Шекспира, Ж. Кокто, Ж. Ануя, Т. Уильямса. В музыкальных театрах Висконти ставил «Травиату» и «Трубадура» Джузеппе Верди (см. ВЕРДИ Джузеппе) , оперы Г. Доницетти, Р. Штрауса.
Тенденция к синтезу музыкального и драматического начал прослеживается во многих кинолентах режиссера. Музыка у Висконти не только сопровождает и иллюстрирует действие, а организует и задает ритм и настроение как отдельных эпизодов, так и композицию целых фильмов. В своих пристрастиях режиссер предпочитал возвышенный строй музыкальной классики. Обширные цитаты из Дж. Верди и Антона Брукнера (см. БРУКНЕР Антон) он вставил в «Чувство», прелюдию для фортепиано Снзара Франка (см. ФРАНК Сезар) - в «Туманные звезды Большой Медведицы», адажиетто из Пятой симфонии Густава Малера (см. МАЛЕР Густав) - в «Смерть в Венеции», а в «Леопарде» звучит неизданный и малоизвестный вальс Дж. Верди. А основой для сложного кинематографического искусства Висконти служит литература, ведь большинство его фильмов - экранизации классической прозы 19-20 веков.
В 1960 режиссер вернулся к привычной для итальянских неореалистов теме жизни современного города в фильме «Рокко и его братья». Здесь он поднял острую для Италии социальную проблему адаптации выходцев из нищего юга страны в промышленных центрах севера страны. В форме многопланового семейного романа Висконти проследил распад патриархального крестьянского рода Паронди. На судьбе братьев Рокко, Симоне, Винченцо, Чиро, Луки показана жизнь простых итальянцев эпохи экономического чуда. Значительная доля в успехе этого фильма принадлежит актерам Анни Жирардо (см. ЖИРАРДО Анни) (Надя), Алену Делону (см. ДЕЛОН Ален) (Рокко) и Ренато Сальваторе (Симоне), сыгравшим здесь одни из лучших своих ролей за всю кинокарьеру.
Форму семейного эпоса, как и мотивы распада, краха Висконти использует в своих дальнейших лентах. В 1962 он поставил фильм «Леопард» (1962, по роману Джованни Томази ди Лампедузы (см. ТОМАЗИ ДИ ЛАМПЕДУЗА Джузеппе), главная премия Каннского кинофестиваля (см. КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ) 1963) - романтическую фреску из эпохи Рисорджименто (см. РИСОРДЖИМЕНТО), которая повествует об упадке сицилийского поместья, выходе буржуазии на историческую сцену. Еще один вариант гибели семейного рода дан в фильме «Туманные звезды Большой Медведицы» (1965, главный приз Венецианского кинофестиваля (см. ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ)), полном символики и мифологической реминисценсии. В 1967 Висконти экранизировал роман Альбера Камю (см. КАМЮ Альбер) «Посторонний».
Следующий фильм «Гибель богов» (1969) повествовал о семье немецких промышленников, о нравственном одичании верхушки общества, приходе к власти фашистов. Центральным эпизодом фильма стала «ночь длинных ножей» 20 июня 1934, когда по приказу Гитлера были уничтожены главари штурмовых отрядов (см. СА) (СА). Эта сцена считается одной из самых сильных антифашистских страниц мирового кино.
В 1960-х годах Висконти работал и в жанре короткометражного кино. В 1961 он снял эпизод «Работа» по новелле Ги де Мопассана (см. МОПАССАН Ги де) «На постели» для фильма «Боккаччо-70», а в 1966 - новеллу «Колдунья, сожженная заживо» для фильма «Колдунья». Картины, снятые Висконти в 1970-е годы, отличает внутренняя общность проблематики, единство стиля. Трагедия индивидуализма становится основной темой этих фильмов.
Пышный, величавый и болезненный декаданс становится эмоциональным фоном для гибели одинокого героя, пытающегося спастись от грубого и пошлого мира в поклонении идеальной красоте. Композитор Г. Ашенбах стал главным героем фильма «Смерть в Венеции» (1971, по Т. Манну). В одиночество и безумие погружается баварский король-покровитель искусств Людвиг II Виттельсбах (см. ВИТТЕЛЬСБАХИ) , судьбе которого посвящен фильм «Людвиг» (1971).
Поисками выхода из тупика одиночества выделяется лента «Семейный портрет в интерьере» (1974), где позиции высокомерного невмешательства в людские страсти выдвигается альтернатива сочувствия к тревогам ближнего, осознания ответственности за страдания мира. В последнем фильме режиссера «Невинный» (1976), вышедшем уже после смерти режиссера, он осуждает аморализм, культ вседозволенности, с лирическим волнением говорит о вечных ценностях любви, материнства, самоотверженности. В целом творчество Висконти отличается масштабностью тем, социально-историческим подходом к изображаемому материалу, глубокой связью с традициями итальянской и мировой литературы.
ВИСКОНТИ Лукино (1906-1976) - итальянский режиссер. Один из основоположников неореализма. Участник Движения Сопротивления. Фильмы: "Земля дрожит" (1948), "Самая красивая" (1951), "Рокко и его братья" (1960). Важнейшая для Висконти тема - конфликт между анархическим индивидуализмом и гуманистическими нормами нравственности - развита в изощренных по пластическому мастерству фильмах, посвященных проблемам художника и культуры, человека и его времени: "Гибель богов" (1969), "Смерть в Венеции" (1971), "Людвиг" (1972), "Семейный портрет в интерьере" (1974), "Невинный" (1976) и др. Спектакли в драматическом и оперном театрах.