ж.
1. Киносъемка последовательных фаз движения рисованных или объёмных фигур, в результате которой при показе на экране у зрителя создается иллюзия их движения.
отт. разг. Фильм, сделанный посредством такой съемки.
2. Область кинематографии, занимающаяся производством таких фильмов.
МУЛЬТИПЛИКА́ЦИЯ, -и, жен. Киносъёмка рисунков или кукол, изображающих отдельные моменты движения, а также фильм, полученный такой съёмкой.
| прил. мультипликационный, -ая, -ое. Мультипликационное кино. М. фильм.
МУЛЬТИПЛИКА́ЦИЯ, -и, ж
Вид искусства, представляющий собой синтез литературы, изобразительного искусства и музыки; произведения создаются с помощью киносъемки (запечатления на пленке фрагментов действительности в пространственно-временном изменении) фаз движения рисованных или объемных фигур в целях создания на экране иллюзии их последовательного, непрерывного движения.
Мультипликация начала свое развитие на несколько лет раньше игрового кинематографа.
МУЛЬТИПЛИКА́ЦИЯ -и; ж. [от лат. multiplicatio - умножение] Кино.
1. Киносъёмка фаз движения рисованных или объёмных фигур в целях создания на экране иллюзии их последовательного, непрерывного движения; сами фигуры, рисунки, являющиеся объектом такой съёмки. Рисованная м. Метод мультипликации.
2. Разг. Фильм, сделанный посредством такой съёмки; мультфильм. Смотреть мультипликацию.
◁ Мультипликацио́нный, -ая, -ое. М-ая съёмка. М. фильм.
-и, ж. Кино.
1. Съемка отдельных рисунков или объемных фигур, изображающих последовательные фазы движения, что создает на экране иллюзию движения неподвижных объектов, а также сами рисунки, фигуры, являющиеся объектом такой съемки.
2. Фильм, сделанный посредством такой съемки.
[От лат. multiplicatio - умножение]
МУЛЬТИПЛИКА́ЦИЯ (от лат. multiplicatio - умножение. В аналогич. значении употребляется также термин "анимация" от фр. animation - одушевление) - вид кино, в к-ром ф. создается путем последовательной покадровой съемки изображенных фаз движения плоских (графических, живописных, силуэтных, плоских марионеток - графич. или рисованная М.) или объемных объектов (объемная М.), иллюзия движения к-рых возникает при проекции на экран. М. была изобретена раньше кино. 30 авг. 1877 во Франции было запатентовано изобретение праксиноскопа Э. Рейно - аппарата, с пом. к-рого на экран проецировались нарисованные на бум. ленте фазы движения. Первые рисованные мультф., снятые кинематографич. путем, были созданы во Франции Э. Колем в 1907. Создателем объемной М. считается реж. рус. дорев. кино В. Старевич. Важный вклад в развитие М. внес амер. реж. и продюсер Уолт Дисней. Начиная с 20-х гг. он ставил короткометр. рисов. мультф. с пост. персонажами, объединявшиеся в серии, в кон. 30-х гг. перешел на постановку полнометр. мультф. Дисней ввел новую технологию создания рисов. мультф., к-рая сохранилась до наших дней, создал систему пром., конвейерного произ-ва мультф. Использование целлулоидных листов, позволивших накладывать изобр. одно на другое и менять фазы движения, не меняя фона; разделение труда художников, введенные Диснеем, удешевили и упростили процесс произ-ва мультф. Начиная с 30-х гг. растет влияние Диснея на мир. М. Но уже тогда передовые реж. М. пытаются противостоять нетворч. освоению опыта реж. (т. н. "диснеевщина"), выразившемуся в стандартизации изобр. яз., в ограничении жанр. палитры М. одними развлекат. мультф. В 20-е гг. в различных городах нашей страны появляются разобщенные группы мультипликаторов: Н. Ходатаева в Москве, М. Цехановского в Ленинграде, В. Левандовского в Одессе. В 1936 была организована к/ст "Союзмультфильм", позволившая расширить про-из-во мультф. В послевоен. годы плодотворные процессы в развитии мир. М. происходят в странах Вост. Европы (отсутствие мульт. произ-ва в довоен. годы избавило их от влияния "диснеевщины"). В Чехословакии развивается объемная М., продолжающая традиции нац. фольклора. Реж. И. Трнка, Г. Тырлова, К. Земан и др. доказали, что М. доступны этика, лиризм, высокая поэзия. В Югославии развивается т. н. редуцированная М., отличающаяся макс. лаконизмом в использовании выразит. средств; разрабатывается жанр притчи (реж. Загребской школы Д. Вукотич и др.). Предельной лаконичностью и выразительностью графич. яз. отличаются мультф. рум. реж. И. Попеску-Гопо. В нашей стране возрождение М. началось в нач. 60-х гг. - "Лиса, бобер и др. "Цехановского (1960), "Большие неприятности" В. и З. Брумберг (1961), "Баня" С. Юткевича и А. Карановича (1961). Возрождение М. выразилось в индивидуализации изобр. яз., расширении жанр. палитры, постановке "серьезных" мультф. для взрослых. В 60-80-х гг. сов. М. переживает признанный во всем мире подъем. В ней формируются реж. с яркими, глубоко индивидуальными почерками. Ф. Хитрук работает преим. в жанре притчи, в стилистике, близкой редуцированной М. ("История одного преступления", 1962; "Человек в рамке", 1966; "Фильм, фильм, фильм!", 1968; "Остров", 1973). А. Хржановский в своих мультф. отталкивается от худ. ассоциаций, обращается к жанру лит-вед. и иск-вед. иссл. ("Стеклянная гармоника", 1968; "День чудесный", 1973; "Я к Вам лечу воспоминаньем", 1977; "И с Вами снова я", 1981; "Осень", 1982). Ю. Норштейн своими ф. "Цапля и журавль" (1975), "Ежик в тумане" (1976) и особ. "Сказка сказок" (1980) показал, что по глубине размышления о жизни, тонкости психол. анализа, многомерности и насыщенности образа М. может соперничать с лучшими произв. игрового кино. Специфика М. делает ее выразит. возможности безразличными (Д. Вукотич писал, что границы М. совпадают с границами мечты). Совр. М. чрезвычайно разнообразна по тематике, направлению стилевых и жанр. поисков. В ней размываются границы между рисов. и объемной М., между М. и др. видами кино - игровым, науч.-попул., док. В совр. М. используется самая разнообразная техника - применяется покадровая съемка предметов и персонажей, ведутся эксперименты с нанесением изобр. прямо на пленку, большое эстетич. значение приобретает способ фиксации изображения (рис., фотографии или кинокадра), для создания изображ. используются легко мнущиеся (пластилиновая М.) и сыпучие вещества. Большие произв. и худож. возможности открывает применение в М. компьют. техники.
Лит.: Асенин С. Мир мультфильма. М., 1966; Его же. Волшебники экрана. М., 1974; Мудрость вымыслов. М., 1983.
Мультипликация. Кадр из мультфильма «Шапокляк». Реж. Р. Качанов
мультиплика́ция, мультиплика́ции, мультиплика́ций, мультиплика́циям, мультиплика́цию, мультиплика́цией, мультиплика́циею, мультиплика́циями, мультиплика́циях
мультипликация I
съёмка отдельных рисунков или объёмных фигур, изображающих последовательные фазы движения, что создаёт на экране иллюзию движения неподвижных объектов, а также сами рисунки, фигуры, являющиеся объектом такой съёмки
Дубляж ощущал себя настолько же ниже мультипликации, насколько мультипликация ниже игрового кино.
фильм, сделанный посредством такой съёмки
Кузенков стоял возле мерцающего телевизора, по которому катилась многоцветная мультипликация и откуда доносился детский писк.
мультипликация II
операция умножения в математике
способ определения силы слабых электрических токов
увеличение передаваемого воздействия специальными устройствами (мультипликаторами)
эффект увеличения стоимости за счёт перепродажи прав на требования
МУЛЬТИПЛИКА́ЦИЯ (от лат. mupltiplicatio - умножение).
Съемка в кино отдельных, последовательно расположенных рисунков с постепенно меняющейся зарисовкой движения фигур, что при показе на экране создает динамику движения. М. используется в учебных фильмах по русскому языку в качестве изобразительного средства при семантизации значения лексико-грамматических структур. Известны учебные ленты целиком мультипликационного характера, например видеопособие для изучающих русский язык как иностранный «Добро пожаловать!» (1989).
Заимств. в Советскую эпоху из франц. яз., где multiplication - суф. производное от лат. multiplex «сложный, многочисленный» (от лат. multus «многочисленный» и plico «складываю»).
- Съёмка в кино.
- Искусство Диснея или Котеночкина.
- В 1906 году американец Стюарт Блэктон создал «Смешные гримасы забавных рожиц» - один из первых образчиков этого искусства.