I м.
1. Ряд подводных или находящихся на уровне моря скал, опасных для судоходства.
2. перен.
Возможное непредвиденное препятствие, подстерегающая опасность.
II м.
Поперечный ряд отверстий или петель на парусе, куда продевается веревка, служащая для уменьшения рабочей площади паруса при сильном ветре.
1.
РИФ1, рифа, муж. (англ. reef). Ряд подводных или находящихся на уровне моря скал, опасных для судоходства. Коралловые рифы.
2.
РИФ2, рифа, муж. (англ. reef) (мор.). Отверстие (или петля) на парусе, в которое продевается веревка, служащая для стягивания его и уменьшения его поверхности при сильном ветре. Брать рифы (убавлять поверхность паруса при сильном ветре).
РИФ, -а, муж. Ряд подводных или выступающих из воды скалистых возвышений морского дна. Коралловые рифы.
| прил. рифовый, -ая, -ое.
II. РИФ, -а, муж. (спец.). Отверстие или петля на парусе, в к-рые продевается завязка для стягивания его. Брать рифы (уменьшать площадь паруса при сильном ветре).
| прил. рифовый, -ая, -ое.
РИФ - муж., мор. протяженный подводный камень, каменистый кряж, на глубине, опасной для плаванья судов. Коралловые рифы окружают большую часть малых островов Южного океана.
| Поперечный ряд подвязок, рифсезней, на парусах, для убавки их, при крепком ветре; этих рифсезней, продетых сквозь парус завязок, бывает по несколько рядов (особ. на марселях), и потому, по ветру глядя, берут один, два, три, либо четыре рифа. Взять риф, убавить паруса, зарифить его. Убавить парусов, убрать некоторые, верхние паруса. Рифить парус, брать риф, зарифливать.
РИФ, -а, м
Ряд подводных или надводных скалистых возвышений морского дна, представляющих опасность для судоходства.
В штиль рифы обнажаются - барка спокойно проскальзывает между их ржавыми, мокрыми и нестерпимо блестящими на солнце глыбами (Б.).
РИФ
1. РИФ, -а; м. [нем. Riff] Надводные или подводные скалистые возвышения морского дна, опасные для судоходства. Подводные рифы. Коралловый риф. Катер сел на риф.
◁ Ри́фовый, -ая, -ое. Рифовые отложения.
2. РИФ, -а; м. [голл. rif, reef] Мор. Одна из поперечного ряда продетых сквозь парус завязок, подтягивая которые можно уменьшить площадь паруса. Марселя в один риф. Брать рифы (уменьшать площадь паруса).
◁ Ри́фовый, -ая, -ое. Р. узел (особый вид легко и быстро развязывающегося узла, которым связывают рифы).
* * *
риф (голл. rif, reef), приспособление для уменьшения поверхности паруса при сильном ветре. Обычно ряд продетых сквозь парус завязок. Путём завязывания рифов уменьшают площадь паруса при свежем ветре.
* * *
РИФ - РИФ (нидерл. rif, reef), приспособление для уменьшения поверхности паруса при сильном ветре. Обычно ряд продетых сквозь парус завязок, с помощью которых, подтягивая гик или рей, образуют на парусе складку, т. е. зарифляют его («берут риф»).
РИФ (нидерл. rif - reef), приспособление для уменьшения поверхности паруса при сильном ветре. Обычно ряд продетых сквозь парус завязок, с помощью которых, подтягивая гик или рей, образуют на парусе складку, т. е. зарифляют его ("берут риф").
1)
-а, м.
Надводные или подводные скалистые возвышения морского дна, опасные для судоходства.
Нас отделяли от берега пять-шесть миль и гряда коралловых рифов. И. Гончаров, Фрегат «Паллада».
На пути могут встретиться подводные рифы. Их придется обойти. Новиков-Прибой, Капитан 1-го ранга.
[нем. Riff]
2)
-а, м. мор.
Одна из поперечного ряда продетых сквозь парус завязок, при помощи которых можно уменьшить площадь паруса.
Клипер наш летел полным ветром под марселями в один риф. Станюкович, «Человек за бортом!»
◊
брать (взять) рифы
уменьшать (уменьшить) площадь паруса при сильном ветре.
[Рыбаки] взяли три рифа, уменьшили площадь паруса на добрую треть, но ветер, продолжая усиливаться, все равно давил парус к самой воде. Никандров, Красная рыба.
[голл. rif]
риф I
ряд подводных или находящихся на уровне моря скал, опасных для судоходства
…в проливе около Аляски сел на риф супертанкер и 40 миллионов галлонов нефти залили там все живое…
риф II
поперечный ряд отверстий или петель на парусе, куда продевается веревка, служащая для уменьшения рабочей площади паруса при сильном ветре
Пришлось снова вызвать всю команду наверх, чтобы взять риф у марселей и спустить брам-стеньги.
Заимств. в XVIII в. из гол. яз., где rif (< «гряда подводных камней») того же корня, что ребро.
I
I, род. п. -а "веревка с узлами и кольцами для сокращения парусов", взять ри́фы, зари́фить.
Заимств. из голл. rееf, rif - то же или англ. rееf "риф", tо rееf "зарифить"; см. Маценауэр, LF 16, 187; Мёлен 165 и сл.
II
II, род. п. -а "гряда подводных камней". Из нем. Riff или голл. rif, первонач. "ребро" (см. ребро́); ср. Мёлен 165; Преобр. II, 205; Маценауэр, LF 16, 187.
РИФ (англ. reef). 1) узкая береговая полоса, каменистая, песчаная или коралловая, вдавшаяся в море под водою или над водою. 2) такое устройство парусов, при котором они могут быть уменьшаемы в объеме. Взять риф, значит убавить паруса, подвязавши нижние части, зарифить его.
- Подводная скала.
- Коралловая гряда, протянувшаяся на 2300 км вдоль северо-восточного побережья Австралии известна под названием Большой Барьерный ...
- Коралловая гряда.
- Подводная или выступающая над поверхностью моря скала, опасная для судоходства.
- Скала-невидимка.
- Искусственный из старого судна.
- Непредвиденное препятствие (перен.).
- Поперечный ряд отверстий или петель на парусе, куда продевается верёвка, служащая для уменьшения рабочей площади паруса при сильном ветре.
- Судовая снасть.
- Часть полотнища паруса, имеющая оснастку для уборки при усилении ветра.
Мужское имя.
Восхождение; достижение высокого положения; величие. Диалектальные варианты: Рифат, Рифхат, Рафхат.
м.
Уральские горы; Рифейские горы (по терминологии античных географов).
м.
Верхний протерозой (о периоде протерозойской эры).
Рифе́й (от лат. Riphaei montes - Рифейские горы; так античные географы называли иногда Уральские горы), крупное подразделение общей стратиграфической шкалы, отвечающее позднему докембрию; соответствует верхнему протерозою. Нижняя граница - 1650 млн. лет назад. Во многих районах Рифей представлен слабометаморфизованными породами; характерно широкое развитие карбонатных формаций с богатым комплексом строматолитов и микрофитолитов. Рифей подразделяется на нижний, средний, верхний с выделением венда из состава Рифей.
* * *
РИФЕЙ - РИФЕ́Й (от лат. Riphaei montes - Рифейские горы; так античные географы называли иногда Уральские горы), крупное подразделение общей стратиграфической шкалы, отвечающее позднему докембрию (см. ДОКЕМБРИЙ); соответствует верхнему протерозою (см. ПРОТЕРОЗОЙ) . Нижняя граница - 1650 млн. лет назад. Во многих районах рифей представлен слабометаморфизованными породами; характерно широкое развитие карбонатных формаций с богатым комплексом строматолитов и микрофитолитов. Рифей подразделяется на нижний, средний, верхний с выделением венда (см. ВЕНД) из состава рифея.
РИФЕЙ (от лат. Riphaei montes - Рифейские горы; так античные географы называли иногда Уральские горы) - крупное подразделение общей стратиграфической шкалы, отвечающее позднему докембрию; соответствует верхнему протерозою. Нижняя граница - 1650 млн. лет назад. Во многих районах рифей представлен слабометаморфизованными породами; характерно широкое развитие карбонатных формаций с богатым комплексом строматолитов и микрофитолитов. Рифей подразделяется на нижний, средний, верхний с выделением венда из состава рифея.
РИФЕ́Й (от лат. Rifaei montes - Рифейские горы) - встречающееся у антич. географов назв. Уральских гор.
рифе́й
(лат. riphaei monies рифейские горы, древнее назв. уральских гор) геол. крупнейшее подразделение стратиграфической шкалы (см. стратиграфия), отвечающее позднему докембрию.
РИФЕЙСКИЕ ГОРЫ - РИФЕ́ЙСКИЕ ГОРЫ (Рифей), в античную эпоху горы у северной оконечности земли в стране гипербореев (см. ГИПЕРБОРЕИ). Иногда идентифицировались с Альпами или с западными отрогами Урала.
РИФЕЙСКИЕ горы (Рифей) - в античную эпоху горы у северной оконечности земли в стране гипербореев. Иногда идентифицировались с Альпами или с западными отрогами Урала.
- Немецкий кинорежиссёр, постановщик фильмов «Голубой свет», «Победа веры», «Триумф воли».
- Немецкий кинорежиссёр, фотограф, актриса.
- Немецкий кинорежиссёр, постановщик фильмов «Олимпия», «Коралловый рай», «Долина».
- Эта женщина в 70 лет фотографировала нубийские племена центрального Судана, а в 90 лет - погружалась под воду, чтоб снимать рыбок.
Ри́феншталь Лени (Riefenstahl) (р. 1902), немецкая актриса, кинорежиссёр. В кино как актриса с 1925 («Белый ад Пиц Палю», «Буря под Монбланом»). После прихода к власти А. Гитлера снимала документальные фильмы, пропагандировавшие нацистскую идеологию: «Триумф воли» (1935), «Наш вермахт» (1936), «Олимпия» (1936-38). Взвинченно патетический стиль этих фильмов стал эстетической нормой для искусства «третьего рейха».
* * *
РИФЕНШТАЛЬ Лени - РИ́ФЕНШТАЛЬ Лени (Riefenstahl, Leni; полн.Хелена Берта Амалия Рифеншталь) (22 августа 1902, Берлин - 8 сентября 2003, Пекинг, близ Мюнхена), немецкий кинорежиссер, фотограф, актриса.
Дочь состоятельного коммерсанта Лени с детства отличалась волей, честолюбием, проявляла интерес к театру и танцами. В молодости она была очень красива: безупречный овал лица, большие выразительные глаза и пышные рыжевато-каштановые волосы. Лени училась в Берлинской школе искусств и решив стать танцовщицей, принимала участие в балетных спектаклях Марии Вигман. В 1923 году она начала выступать с сольной программой. Театральный режиссер Макс Рейнхардт (см. РЕЙНХАРДТ Макс) предложил ей ангажемент в своем Немецком театре (см. НЕМЕЦКИЙ ТЕАТР), на сцене которого она играла в сезонах 1923-1926 годов. Ее номера пользовались успехом, она танцевала в Берлине, Мюнхене, Праге, Цюрихе.
В 1925 году Лени получила травму колена и после операции вынуждена была покинуть балет. Но в том же году она дебютировала как актриса в фильме «Священная гора» (1925, в советском прокате «Горная баллада»), после которого стала ведущей актрисой в специфическом жанре немецкого «горного кино». Первооткрывателем жанра в начале 1920-х годов стал бывший геолог Арнольд Фанк. Он обучил скалолазанию съемочную группу и ежегодно выпускал по фильму о неприступных вершинах и их бесстрашных покорителях. В то время фильмы снимались преимущественно в студиях. Фанк же впервые использовал сложные натурные съемки. Работа у режиссера «горного кино» требовала незаурядной спортивной подготовки и немалого мужества. Героинями Рифеншталь были романтические, наивные, но очень смелые девушки. Фильм «Белый ад Пиц-Палю» (1929, в советском прокате «Пленники Бледной горы») принес Рифеншталь широкую известность в Германии и за ее пределами. В 1930 актриса с успехом снялась в фильме «Буря над Монбланом».
Но со временем Рифеншталь стало тесно в рамках актерской профессии. В 1931 она основала собственную киностудию и в 1932 вместе с Б. Балажем сняла «горный» фильм «Голубой свет». Его действие происходит в итальянской деревне в Доломитовых Альпах. В полнолуние на вершине горы сверкает голубой свет, играющий роковую роль в судьбе деревенских юношей. Словно зачарованные, они стремятся через горные кручи к чудесному сиянию, но гибнут, так и не достигнув вершины. Рядом с деревней живет девушка Юнта (Рифеншталь) - то ли колдунья, то ли сумасшедшая. Заехавший в деревню немецкий художник влюбляется в Юнту и узнает от нее, что к таинственной вершине ведет горная тропа, а голубой свет излучает грот из горного хрусталя. Художник радостно сообщает крестьянам эту весть крестьянам, и они разоряют грот, выломав из его стен куски ценных минералов. Голубой свет гаснет навсегда, а Юнта в отчаянии срывается со скалы. Этот фильм получил одну из наград Венецианского кинофестиваля (см. ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ) 1932 года.
В 1933 к власти в Германии пришли фашисты. До этого времени Рифеншталь не имела отношения к политике, по роду своей деятельности она была далека от повседневной жизни и к тому же каждый год по несколько месяцев подряд проводила на натурных съемках. Попав на фашистский митинг, где выступал сам фюрер, Лени была поражена атмосферой политического действа, стройными ряды боевиков в форме, а главное - личностью Адольфа Гитлера (см. ГИТЛЕР Адольф), его умением не просто владеть аудиторией, а наэлектризовать ее. Питавшая слабость к сильным личностям, Рифеншталь даже написала фюреру восторженное письмо.
Нуждавшийся в поддержке интеллигенции, Гитлер встретился с Рифеншталь, выразил восхищение ее истинно арийским творчеством и предложил совместно работать на светлое будущее Германии. Так Лени стала кинолетописцем партии. Ее первая работа на этом поприще - документальный фильм «Победа воли», в котором центральное место заняли сцены факельных шествий фашистов, - был одобрен Гитлером. В 1934 Рифеншатль сняла документальный фильм о Шестом съезде НСДАП (см. НАЦИОНАЛ-СОЦИАЛИСТИЧЕСКАЯ НЕМЕЦКАЯ РАБОЧАЯ ПАРТИЯ) в Нюрнберге. Этот фильм получил название «Триумф воли».
Для организации съемок Рифеншталь были созданы исключительные условия: в ее распоряжении находились 30 кинокамер, 36 операторов с ассистентами и около 80 помощников. Одну из камер закрепили в люльке между флагштоков, именно с этой точки Рифеншталь сняла самые впечатляющие панорамы. Режиссер придумала множество положений для камеры: сверху и снизу, съемки движущейся и статичной камерой, крупные и дальние планы, неожиданные ракурсы. Операторов учили кататься на роликовых коньках, чтобы получить с помощью ручных камер хорошие кадры в движении. Монтаж фильма занял пять месяцев и проводился лично режиссером.
В итоге получился грандиозный, фантасмагорический спектакль исключительной художественной силы. В «Триумфе воли» нет дикторского текста, но кинематографические образы оказались выразительнее слов. Как речи Гитлера были нацелены не на логическое, а на эмоциональное восприятие, так и фильм Рифеншталь обращался не к разуму, а к эмоциям и глубинным инстинктам зрителя. Фильм прославлял отказ от индивидуальности, объединение в массу. «Триумф воли» привлек к фашизму сотни тысяч людей, запрет на его демонстрацию не был отменен и спустя многие десятилетия после окончания второй мировой войны. В 1936 Рифеншталь поставила еще один пропагандистский фильм «Наш вермахт».
Фильмы Рифеншталь стали символом фашизма, но сама она даже не была членом нацистской партии. В 1930-х годах не только Лени, но и значительная часть европейской интеллигенции не рассматривали всерьез программу нацистов, воспринимали ее как популистскую демагогию, рассчитанную на привлечение симпатий обывателей. Рифеншталь надеялась, что сильная личность Гитлера придаст динамизм развитию Германии, превратит ее в сильную и здоровую страну.
Новым источником вдохновения для Лени стали Одиннадцатые олимпийские игры, проводившиеся в августе 1936 года в Берлине. До начала съемок Олимпиады она несколько месяцев проводила занятия с операторами, для каждого из них были подобраны или изготовлены на заказ камеры и объективы. Придумывались необыкновенные ракурсы: одну камеру запускали на воздушном шаре, другую - для съемки бегунов - вмонтировали в движущийся механизм, третью приспособили для съемки одновременно в воде и над водой, около площадки для прыжков в высоту вырыли яму для оператора. Было отснято 400 км пленки, только просмотр материала занял два с половиной месяца, а монтаж фильма - почти два года.
Фильм «Олимпия» относят к бесспорным шедеврам кинематографии. Операторские приемы, опробованные Рифеншталь на съемках Олимпийских игр, стали классическими и использовались потом неоднократно. В своем фильме Рифеншатль прославляла совершенное человеческое тело, что совпадало с нацистской пропагандой - культом здорового, сильного, преданного родине и фюреру человека. Этот фильм принес Лени награду Международного олимпийского комитета (см. МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОЛИМПИЙСКИЙ КОМИТЕТ).
Немало потрудившись на ниве пропаганды, Рифеншталь задумала вернуться в игровое кино и осуществить свой давний замысел: экранизировать трагедию Генриха фон Клейста (см. КЛЕЙСТ Генрих фон) «Пентесилея», в которой главная героиня - царица амазонок разрывается между любовью к Ахиллу, врагу своего народа, и долгом правительницы. В конце концов, гордая и жестокая царица амазонок уничтожает всех, кто пытается ограничить ее свободу, в том числе и своего возлюбленного. Еще в начале 1920-х годов Макс Рейнхардт хотел поставить «Пентесилею», и Лени казалась режиссеру идеально подходящей для роли царицы амазонок. Но женщине в третьем рейхе было жестко указано место в рамках трех букв «к» - киндер, кирхе, кюхле (дети, церковь, кухня), а образ Пентесилеи не вписывался в эти скромные рамки. Проект Рифеншталь остался без поддержки нацистских руководителей. В преддверии войны фашистское государство ждало от кинематографистов лишь незатейливых комедий и пафосной героики.
С конца 1930-х гг. пути нацистов и Рифеншталь начинают расходиться. В ноябре 1938, когда она с фильмом «Олимпия» была в США, в Германии случилась «Хрустальная ночь» - массовые еврейские погромы. Американские кинематографисты устроили Рифеншталь обструкцию. Лени недоумевала - какое отношение она имела к погромам? Но постепенно Рифеншталь разочаровывалась в фашизме и самом Гитлере. Костры из книг, разнузданный национализм, откровенное подчинение искусства задачам фашистской пропаганды не могли не смущать ее. Используя свои связи на самом верху нацистской партии, через личное знакомство с Гитлером, Лени как-то пыталась воздействовать на ситуацию, но уже была не в силах оказать существенного влияния на развитие событий.
С началом Второй мировой войны Рифеншталь в качестве военного оператора выехала в район боевых действий, где стала стала свидетельницей карательной операции, которую провели немецкие солдаты над жителями польской деревни. Увиденное настолько потрясло Рифеншталь, что она наотрез отказалась работать на вермахт. Наступило время расплаты за слепоту. Ее единственного брата Хайнца за антивоенные высказывания отправили на Восточный фронт, где он вскоре погиб.
В начале 1940-х годов Рифеншталь уехала в Испанию снимать свой второй художественный фильм «Долина» по пьесе каталонского драматурга Анжело Гимера и опере Эжена д"Альбера (см. АЛЬБЕР Эжен). Над этим фильмом она работала до самого конца войны, переезжала из Испании в Австрию и Прагу, стараясь как можно меньше времени проводить в Германии. В сущности, это была ее «внутренняя эмиграция».. Снимая романтическую историю в далекой от войны Испании, она пыталась уйти от ужасающей действительности.
«Долину» Лени снимала на черно-белой пленке, считая ее более выразительной, чем цветная. В центре сюжета - история женщины, поверившей лжегерою. Рифеншталь, которая в сорок лет по-прежнему была красива и замечательно танцевала, сама играла главную роль цыганки Марты.
В марте 1944 года Рифеншталь вышла замуж за капитана горных стрелков Петера Якоби. Браку предшествовал бурный, четырехлетний роман. В 1945 после поражения Германии Рифеншталь была арестована оккупационными властями по обвинению в пособничестве нацистам. Три года она провела в лагерях для интернированных лиц, ее немалое состояние было конфисковано, а брак с Якоби распался. Состоявшийся в 1948 году суд учел, что Рифеншталь никогда не была членом фашистской партии, снял с нее обвинение в пропаганде и поддержке фашистского режима, но признал «попутчиком» нацистов. Клеймо фашистского режиссера осталось на Рифеншталь навсегда. В 1950-е годы она пыталась вернуться в кинематограф, с ней соглашались работать Анна Маньяни, Брижит Бардо, Жан Кокто, Жан Маре, но ни один проект не был доведен до конца.
С 1956 года Рифеншталь стала часто бывать в Африке, она снимала в Кении и Уганде документальный фильм «Черный груз» о работорговле, много внимания уделяла фотографии. Новым увлечением Рифеншталь стали нубийские племена масаки и као, жившие в полупервобытных условиях. В далеких от цивилизации африканских дикарях режиссер увидела красоту свободного человека, живущего в гармонии с природой. Особенно импонировало Лени восторженное отношение нубийцев к красивому человеческому телу. Восемь месяцев она прожила одна среди масаки. В 1973 вышел ее двухсотстраничный фотоальбом «Нубийцы. Люди словно с другой звезды», а в 1976 - альбом «Нубийцы као», которые имели шумный успех и вновь вызвали обвинения Рифеншталь в фашизме. Критики доказывали, что негритянские фотографии Рифеншталь несут в себе фашистскую тоталитарную идеологию, потому что пропагандируют здоровую плоть без изъянов. Мир Рифеншталь же не отражал болезней, уродства, старости. В критике даже проводилась параллель между черными телами негров и черной эсэсовской формой. В результате ее фильмы об Африке так и не вышли на экран.
После неприятия африканских работ Рифеншталь ушла еще дальше от людей, даже место жительство ее не было точно известно. Новой страстью Лени стал подводный мир. В возрасте семидесяти лет она освоила подводное плавание, стала заниматься съемками под водой. Выпустив новый фотоальбом «Коралловые сады», Рифеншталь продолжала нырять и в 90 лет.
Время от времени Лени приглашали читать лекции молодым кинематографистам, награждали на фестивалях за «вклад в киноискусство», устраивали выставки ее фотографий. Еще в 1948 году Международный олимпийский комитет удостоил Рифеншталь награды за пропаганду спорта. Но ее публичные выступления неизбежно вызывали протесты. В массовом сознании Рифеншталь так и осталась придворным кинематографистом Гитлера, и на протяжении всей своей долгой жизни ей так и не удалось смыть это клеймо.
-флю, -фишь;
несов., перех. мор. Уменьшать площадь паруса при помощи рифов2.
На подчалке закипела авральная работа ---. Рифили паруса. Никандров, Седой Каспий.
Мужское имя.
Товарищество, дружба; добро, благодеяние, благодетельность. Диалектальный вариант: Рафкат.
РИФЛЕ́НИЕ, -я, ср. (спец.). Обработка поверхности для придания ей шероховатости нанесение узких острых бороздок (рифлей).
рифле́ние, рифле́ния, рифле́ний, рифле́нию, рифле́ниям, рифле́нием, рифле́ниями, рифле́нии, рифле́ниях
I прил.
Уменьшенный при помощи рифов [риф II] (о парусах).
II прил.
1. соотн. с сущ. рифли, связанный с ним
2. Имеющий рифли на поверхности чего-либо.
1.
РИФЛЁНЫЙ1, рифлёная, рифлёное (мор.). О парусах; уменьшенный подвязыванием (см. риф2).
2.
РИФЛЁНЫЙ2, рифлёная, рифлёное (тех.). О поверхности: шероховатый, с правильными рядями углублений и выступов, сделанных насечкой или штампованием. Рифленые плиты на ступенях. Рифленое железо. Рифленое стекло.
РИФЛЁНЫЙ, -ая, -ое (спец.). О поверхности: негладкий, с правильными рядами углублений и выступов. Рифлёное железо, стекло. Рифлёные подошвы.
1)
-ая, -ое. тех.
С рифлями на поверхности.
Рифленое железо. Рифленое стекло. Рифленая подошва.
2)
-ая, -ое. мор.
Уменьшенный с помощью рифов2 (о парусах).