-ы, м. Стар. редк.
Отч.: Со́лич, Со́лична.
Со́ла*
-ы, ж. Редк.
Производные: Со́ля.
[Употребление мужск. имени Сола (см.) в качестве женск.]
1) -ы, муж. Стар. редк.
Отч.: Солич, Солична.
2) -ы, жен. Редк.
Производные: Соля.
Происхождение: (Употребление мужск. имени (см. Сола) в качестве женск.)
СОЛАНА Хавьер - СОЛА́НА (Solana) Хавьер (р. 14 июля 1942), испанский государственный и международный деятель.
Родился в семье ученого-химика. В 1959 поступил на физический факультет Мадридского университета. За участие в левой молодежной организации был исключен из университета. Уехал в США, где и окончил образование. В 1971 вернулся в Испанию, начал работать в Мадридском университете. В 1974 стал профессором физики. В 1970-е годы был весьма близок с лидером испанских социалистов Ф. Гонсалесом. После смерти Ф. Франко (см. ФРАНКО БААМОНДЕ Франсиско) Солана был избран депутатом генеральных кортесов (см. КОРТЕСЫ) в 1977, а в 1982 занял пост министра культуры в правительстве Гонсалеса. В то время решительно выступал против вступления Испании в НАТО (см. НАТО). Социалисты находились у власти в течение 13 лет, но только Гонсалесу и Солане удалось удержаться в их правительстве. В начале 1990-х годов занимал пост министра иностранных дел. В 1991 стал генеральным секретарем НАТО, при его активном участии проводились акции НАТО при разрешении Боснийского кризиса 1992-1995 (см. БОСНИЙСКИЙ КРИЗИС 1992-1995), а также военная операция в Косово в 1999. В октябре 1999 стал генеральным секретарем Совета Европейского Союза (см. ЕВРОПЕЙСКИЙ СОЮЗ), а также верховным представителем Евросоюза по внешней политике и безопасности.
Сола́на Хосе (Solana) (1886-1945), испанский живописец и график. Отмеченные влиянием экспрессионизма гротескно-острые картины на национальную тематику («Пирушка в кафе Помбо», 1920).
* * *
СОЛАНА Хосе - СОЛА́НА (Solana) Хосе (1886-1945), испанский живописец и график. Самобытный представитель испанского экспрессионизма. Гротескно-острые картины на национальную тематику («Пирушка в кафе Помбо», 1920).
СОЛАНЖ * Solange. Садовая форма пионов. Краснова 253.
м.
Ядовитое вещество, относящееся к органическим соединениям и встречающееся в растениях семейства пасленовых.
солани́н, солани́ны, солани́на, солани́нов, солани́ну, солани́нам, солани́ном, солани́нами, солани́не, солани́нах
Сола́ри Пьетро Антонио (Solari) (после 1450 - 1493), итальянский архитектор. Работал в России с 1490. Участвовал в строительстве стен, башен (1490-93) и Грановитой палаты (1487-91, вместе с М. Фрязиным) Московского Кремля.
* * *
СОЛАРИ Пьетро Антонио - СОЛА́РИ (Solari) Пьетро Антонио (Петр Фрязин) [после 1450, Милан (?) - 22 ноября 1493, Москва], итальянский архитектор. С 1490 работал в России.
В Италии
Предположительно родился в Милане в семье скульптора и архитектора Гуинифорте Солари. Учился у отца. В 1476 был назначен строителем Миланского собора. Принимал участие в строительстве Оспедале Маджоре и знаменитого монастыря Чертозы в Павии, а также других сооружений Милана. Сохранились все скульптурные работы Солари, датируемые 1484 и 1485 гг.
Грановитая палата
Прибыв в Москву в начале 1490, продолжил работу по возведению Грановитой палаты в Московском Кремле (см. КРЕМЛЬ Московский), сменив Марка Фрязина (см. ФРЯЗИН Марк), который за три года до приезда Солари руководил ее строительством. Грановитая палата - первое каменное гражданское сооружение на территории Кремля - занимает в истории древнерусской гражданской архитектуры такое же место, как Успенский собор в архитектуре культовой. «Предком» московской Грановитой палаты была Новгородская одностолпная палата, упоминаемая еще в 1169. Архитектурно-пространственный замысел принадлежит Марку Фрязину, Солари, видимо, выполнил фасады и декоративное убранство интерьеров. Название Грановитая палата получила по восточному фасаду, отделанному граненым каменным рустом. Ее выразительные фасады несколько изменились в 1682, когда Осип Старцев (см. СТАРЦЕВЫ) растесал окна и сделал на них наличники.
Собственно Грановитая палата - это зал на втором этаже, перекрытый крестовыми сводами, опирающимися на центральный столб. Будучи парадным приемным залом великокняжеского дворца, служил для проведения собраний Боярской думы, заседаний Земских собраний, проведения различных торжественных празднеств (например, в честь покорения Казани и т. п.).
Стены и башни Московского Кремля
За три года пребывания Солари в Москве (1490-1493), он построил также часть кремлевских стен, четыре проездных башни: Боровицкую, Константино-Еленинскую, Фроловскую (Спасскую), Никольскую, угловую, граненую Арсенальную и прямоугольную Сенатскую (Фроловскую и Никольскую башни заложил Марко Фрязин). Проездные башни были мощными оборонительными сооружениями, в систему которых входили отводные стрельницы, предмостные башни (по типу сохранившейся Кутафьей башни), каменные бастионы, подъемные мосты.
Арсенальная башня (1492) является самой мощной из всех кремлевских башен - ее 16-гранный цилиндр предназначался для обороны переправы через р. Неглинную; на уровне фундамента скрыт родник-колодец.
Фроловская башня, переименованная в 1678 в Спасскую, является главной башней Московского Кремля. Ее строительство было закончено в 1493, о чем сообщает белокаменная плита, вделанная в стену. Надпись заканчивается словами «...а делал Петр Антоний Соларио от града Медиолана» (Милана). В летописях Солари уважительно называют «архитектон», а сам себя в одном из писем на родину он называет «главным архитектором города».
СОЛА́РИ Пьетро Антонио (Петр Фрязин) (после 1450-93) - миланский арх. из известной семьи зодчих Солари. Учился у своего отца - арх. и скульптора Гуинифорте С. и помогал ему при сооружении Миланского собора; был строителем др. построек в Милане. С 1490 работал в России, где принимал участие в возведении башен Моск. Кремля, Боровицких и Константино-Еленинских ворот, совм. с М. Фрязином - Спасской, Никольской и Арсенальной башен. С. создана Грановитая палата (окончена в 1491), названная так по отделке ее фасадов крупным "бриллиантовым" рустом, свойственным ренессанской архитектуре тогдашней Италии, - здание с залом для торжеств. приемов, образцом для нее послужили также палаты Владычного двора в Новгороде (1433) и монастырских трапезных (напр., аналогичная одностолпная палата в Симоновом мон., построенная на два года раньше Грановитой). Работы С. и его соотечественников, принесших в Россию архитектуру итал. Возрождения, сформировали образ Моск. Кремля, в дальнейшем воспринимавшийся как чисто национальный.