РИ́ФМА (от греч. ῥυθμός - плавность, соразмерность) - созвучие стихотв. строк, системат. повторяющееся на определ. месте стиха; играет фонетич., метрич. и строфообразующую роль в композиции стихотв. текста. В поэзии большинства народов мира Р. располагается на концах стихов (реже полустиший), отмечая их границы и связывая стихи между собой. В нек-рых стихотв. традициях концевые Р. могут отсутствовать; в этом случае организующую функцию могут выполнять нач. Р. (напр., ассонансы в монгол. поэзии) и внутр. Р. (аллитерац. стих). В европ. поэзии нач. и внутр. Р., а также их соединение с концевыми Р. встречаются эпизодически и не имеют метрич. значения ("Я видал иногда, как ночная звезда..." М. Лермонтов; "Угрюмый дождь скосил глаза / А за решеткой четкой..." В. Маяковский; "Верили мы в неверное, / Мерили мир любовию, / Падали в смерть без ропота, / Радо ли сердце божие?" З. Гиппиус); поэтому такие созвучия обычно не рассматривают в качестве Р., а относят к обл. звук. орг-ции стиха.

Феномен Р. развился из распростр. в фольклоре в древних лит-рах синтаксич. параллелизма. В европ. лит-рах она впервые появляется не в стихах, а в антич. ораторской прозе. С утратой долгот в метрич. стихосл. Р. становится дополнит. средством орг-ции нового, более своб. силлабич. стиха. В эпоху средневековья европ. поэзия целиком рифмов.; в новое время - рифмов. по преимуществу. Нерифмов. белый стих долгое время используется как исключение в имитациях антич. стиха, получив широкое распространение лишь в свободном стихе 20 в.

Наиб. Существ. стихообразующую роль Р. приобретает в стихотв. формах, к-рые отличаются ослабл. соизмеримостью стихов - неравностопных и лишенных метра. Поскольку у разных народов и на разных этапах развития стиха к Р. предъявлялись разл. требования, единого определения Р. с т. зр. ее звук. состава быть не может. Принятые в стиховедении классификации Р. имеют не общий, а частный, огранич. конкретной нац. поэтич. практикой характер.

В рус. стихосложении Р. принято классифицировать с т. зр. ее звук. строения, лексич. и грамматич. признаков, слогового строения, взаимного расположения. Выделяемые по указ. принципам Р. получили неодинаковое распространение; оно определялось исторически меняющейся условностью. С т. зр. звук. состава Р. принято разделять на точные и неточные, богатые и бедные (типология основана на утвердивш. в 18 в. требовании тождества звуков и рифмующихся звук. комплексов). Точные Р. характеризуются совп. ударных гласных и всех следующих за ними звуков ("лицеме́рить - ве́рить"); приблизительные Р. допускают несовпадение заударного гласного ("мно́го - бо́гу"); неточные (допускающие несовпадение согласных), в свою очередь, разделяются на неск. типов: усеченные Р. ("ступе́ни - Евге́ний", "расска́з-тоска́", "вы́молоть - жи́молость"), замещенные Р. ("ве́тер - ве́чер"), ассонанс ("слу́шайте - ло́шади"), консонанс или диссонанс ("та́ющая - ве́ющая", "ли́к - сне́г"), "левосторонние" Р., в к-рых неточность созвучий в заударной части слова компенсируется созвучием предударной части ("черда́к - чехарда́", "шо́потов - шо́рохи"). В истории, развития Р. отчетливо проявляется тенд. к расшатыванию Р. от точной (в 18 в.) ко все более неточной (в 20 в.). Богатые Р. отличаются от бедных тем, что созвучие звук. комплексов усилено совпадением опорных согласных ("ревнова́ть - изныва́ть"); требование богатой Р. в 18-19 вв. было обязательным лишь для Р., в к-рых ударение падает на последний открытый слог ("Невы́ - вы́"), в противном случае Р. считалась недостаточной ("Невы́ - резеды́"). В поэзии 20 в. это требование утратило свое значение.

Относительно лексич. и грамматич. признаков Р. разделяют на однородные и разнородные (однородные, или грамматические, предполагают созвучия слов, относящихся к одной части речи и в одинаковых грамматич. формах: "сия́ет - озаря́ет"), омонимические ("по калачу́ - поколочу́"), тавтологические ("була́т - була́т"), простые и составные (в последних одно слово рифмуется с двумя и более: "ты́ ли? - заны́ли", "невыгова́риваемые - това́р, и вы, и мы, и я!" - В. Брюсов). Требование разнородных Р. появляется уже в 18 в., омонимич. и тавтологич. встречаются эпизодически (гл. обр. в сатирич. произв.), составные Р. появляются в нач. 19 в., долгое время ощущаются как экзотич. и становятся привычными, нейтральными в совр. поэзии.

Что касается слогового строения Р., то ее делят (в завис, от положения ударного слога) на мужские ("занемо́г - не мо́г"), женские ("пра́вил - заста́вил"), дактилические ("огневе́ющей - ве́ющей"), гипердактилические ("холоде́ющую - розове́ющую"), на равносложные и неравносложные (в последнем случае рифмуются слова с разными окончаниями: "вре́зываясь - тре́звость", "Касса́ндра - хандра́"). В силлабо-тонич. и тонич. рус. стихе Р. и клаузула, как правило, совпадают. В силлабич. стихе 17 - нач. 18 в. Р., к-рые с совр. т. зр. характеризуются как неравносложные ("Фому́ - до́му"), не требовали совпадения каталектик (односложная Р. не обязательно была мужской: "пи́шется - приде́тся", а двусложная - не обязательно женской: "еси́ - принеси́").

С т. зр. взаимного расположения различают Р.: смежные (аабб), перекрестные (абаб), охватные или опоясывающие (абба), смеш. (напр., тернарные - аабввб), двойные, тройные и пр. Повторяющееся расположение Р. является одним из осн. признаков строфы. Кол-во рифменных созвучий в яз. имеет свои пределы, поэтому в поэзии неизбежно повторение одних и тех же Р.; наиб. распростр. и "очевидные" Р., подтверждающие "рифмическое ожидание", называют обычно банальными ("ро́зы - моро́зы"), нарушающие это ожидание - оригин., "экзотич." ("о́кунь - конь о́ конь", "де Ме́стр - пале́стр"). Оценка Р. как "хорошей" или "плохой" в ист. плане была связана с меняющимися требованиями к Р., в аналитич. - с характером соответствия Р. стилистич. целому стихотв. текста.

Составить слова из слова рифма

ТОНИ́ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ́НИЕ (от греч. τόνος - ударение) - 1) Стихосложение, осн. на соизмеримости строк по числу ударений (полнозначных слов), кол-во безударных слогов между ударными относит. произвольно. В тонич. стихе любая гр. слогов, подчиненная одному ударению, равна любой др., независимо от числа слогов в ней. В соответствии с числом ударных слогов (иктов) в Т. С. различаются размеры: 2-, 3-, 4-иктные и т. д. Наиб. популярными являются 3- и 4-иктные. Т. С. употребительно в яз., в к-рых ударение фонологично (т. е. свободно и смыслоразличительно) - нем., анг., рус. и др. Будучи одной из простейших форм стиховой орг-ции речи (наряду с силлабикой), Т. С. получило широкое распространение в говорном стихе разных народов. Поскольку психологически осознание соизмеримости отрезков, состоящих из разл. групп слогов, сложнее, нежели отрезков, образуемых однородными гр. слогов (стопами - в метрич. и силлабо-тонич. стихосложении) или соизмеримыми по числу слогов (силлабич. стихосложение), Т. С. для выделения стихов чаще использует созвучия (аллитерацию и рифму), играющие важную стихообразующую роль: нерифмов. тонич. стих, как правило, является равноударным (изотоническим), рифмов. - допускает отклонение от равноударности (исключением является свободный стих). В завис. от степени упорядоченности чередования ударных и безударных слогов в Т. С. выделяют ряд осн. форм (от б. урегулированных к б. свободным): а) Силлабо-тонич. стих, в к-ром отчетливо ощущается метр - ударные и безударные слоги чередуются в определ. порядке: в 2-сложных размерах (хорей, ямб) - через один слог ("Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет", А. С. Пушкин), в 3-сложных (дактиль, амфибрахий, анапест) - через два слога ("Ме́сяц зерка́льный плыве́т по лазу́рной пусты́не", А. А. Фет), т. е. межиктовые интервалы имеют постоянный объем. Нередко эту форму рассматривают как самостоят. систему стихосложения либо как переходную от силлабики к тонике, б) Логаэды - стихи, в к-рых переменный объем межиктовых интервалов сопровождается их одинаковой последовательностью в стихах, что усиливает соизмеримость последних ("На ту́ знако́мую го́ру / Сто ра́з я в де́нь прихожу́; / Стою́, склоня́ся на по́сох, / И в до́л с верши́ны гляжу́", В. А. Жуковский), в) Дольник - стих, в к-ром объем междуударных интервалов колеблется, но в огранич. пределах: от 1 до 2 слогов ("Де́вушка пе́ла в церко́вном хо́ре / О все́х уста́лых в чужо́м краю́", А. А. Блок), г) Тактовик - стих, допускающий большую свободу колебаний межиктовых интервалов: от 1 до 3, реже - от 0 до 2 слогов ("На ве́рсты и ве́рсты протяну́лось боло́то, / Поро́сшее зеле́ной обма́нною траво́й", К. Д. Бальмонт; "Дне́й бы́к пе́г / Ме́дленна ле́т арба́", В. В. Маяковский). Дольник и тактовик представляют собой относительно урегулир. вид Т. С, т. к. в них сохраняется (хотя и в менее отчетливой форме, нежели в силлабо-тонике) предсказуемость появления ударных слогов (число ритмич. вариаций в этих размерах имеет пределы). Поэтому нередко дольник и тактовик рассматривают как размеры переходные между силлабо-тоникой и чистой тоникой, д) Акцентный стих (или чисто тонич.) - наиб. свободная форма Т. С, в к-рой число слогов в междуударных интервалах является произвольным, т. е. колеблется в неогранич. пределах (в рус. стихе - от 0 до 8 слогов, чаще - от 0 до 5-6 слогов) ("Ва́шу мы́сль, мечта́ющую на размягче́нном мозгу́", Маяковский). Преобладание тех или иных форм в стихе разных народов обусловлено особенностями яз. (напр., огранич. число многосложных слов в англ. яз. препятствует развитию акцентного стиха и т. д.). В европ. стихосложении Т. С. получило распространение в герм. (сканд., англ., нем.) поэзии. В России Т. С. лежало в основе двух типов рус. нар. стиха: речитативного, используемого в былинах, ист. песнях, балладах, причитаниях и пр., и говорного - стиха пословиц, поговорок, присказок, загадок и пр.; первый является тактовиком ("Говорил де Добрыня таково слово: "Государыня моя ты родна матушка...""), второй - акцентным стихом ("Ну сказочка до конца, а нам по рюмочке винца. Вот и спасибо на том, что нам поднес дед Харитон"). Т. С. господствовало в досиллабич. стихе 17 в., затем (в 60-е гг.) было вытеснено силлабикой. Начиная с реформы В. К. Тредиаковского - М. В. Ломоносова (40-е гг. 18 в.) и вплоть до рубежа - 20 вв. преобладающей формой рус. лит. стиха являлась силлабо-тоника, более свободные формы Т. С. использовались редко и имели определ. жанровую (гекзаметр, переводные дольники) или тематич. ("Сказка о попе..." Пушкина) мотировку. Активным освоением чистой тоники отмечено нач. в., когда широкое распространение получают дольник (гл. обр. у символистов), тактовик и акцентный стих (особенно популярный у футуристов). В то же время особую популярность приобретают стихотв. тексты полиметрич. комп., где в пределах одного произв. сочетаются разные формы Т. С. (напр., "Двенадцать" Блока, "Хорошо!" Маяковского). В совр. поэзии Т. С. является единств. системой стихосложения или - учитывая традицию выделения силлабо-тоники в качестве самостоят. системы стихосложения - сосуществует с последней.

2) Редко - одна из форм Т. С. - силлабо-тоника, назв. "тонической" Тредиаковским в "Новом и кратком способе к сложению рос. стихов" (1735).

3) Синоним понятия "акцентный стих".

Составить слова из слова тоническое стихосложение