УЭЙН Джон (писатель) - УЭ́ЙН (Wain) Джон (Баррингтон) (14 марта 1925, Сток-он-Трент, графство Стаффордшир - 24 мая 1994, Оксфорд, Англия), английский писатель; поэт, критик.
Один из «рассерженных»
Относил себя к поколению, для духовного формирования которого решающим событием была Вторая мировая война (сам писатель из-за слабого зрения не был призван в армию). Окончил колледж Сент-Джон в Оксфорде. По окончании университета преподавал английскую литературу (1949-1955), был профессором поэзии (1973-1978). Свои лекции опубликовал под названием «Преподавание поэзии» («Proffessing Poetry», 1978). Дебютировал сборником стихов «Смешанные чувства» («Mixed Feelings», 1951), участвовал в подготовленной Р. Конквестом (см. КОНКВЕСТ Роберт)* антологии «Новые строки» (1956), противопоставившей объективизм предельной субъективности в духе Д. Томаса. (см. ТОМАС Дилан) Как романист, Уэйн добился громкой известности уже первой своей книгой «Спеши вниз» («Harry On Down», 1953; русский перевод - 1959), в дальнейшем воспринимавшейся как один из манифестов «Сердитых молодых людей». (см. РАССЕРЖЕННЫЕ МОЛОДЫЕ ЛЮДИ)
Поэт
Уэйн считал себя прежде всего поэтом, хотя его проза пользовалась несравненно более широким читательским откликом. «Как прозаик, - свидетельствует Уэйн, - я вижу себя продолжателем реалистического романа: забочусь о жизненной убедительности персонажей, о правдивом изображении повседневности и вообще больше думаю о яркости внешнего фона, чем об интроспекции. Но в поэзии мне важна как раз возможность преодоления этих сковывающих границ, и я либо ухожу в далекую историю, либо черпаю свой материал из глубоко личных переживаний, впрямую воссоздавая испытанное мною самим».
Стихотворения и поэмы Уэйна, составившие около полутора десятков сборников (среди них: «Слово, начертанное на подоконнике» - «A Word Carved on a Sill», 1956; «Дикая тропа» - «Wildtrack», 1965 и другие) отмечены последовательным неприятием неоромантических веяний, преобладавших в годы его первых литературных выступлений. Отказываясь от условных поэтических формул и стилистической многокрасочности, провозгласив намерение «раз и навсегда покончить с шелухой затасканных слов», Уэйн предпочитает осознанную скупость метафор, интеллектуальную изощренность, которая теснит живое чувство. Нередко он откровенно пародирует романтическую лирику, травестирует непосредственное лирическое переживание («Читая любовные стихи в приемной дантиста», «Стихи, которые мог бы сочинить электронный мозг») или противопоставляет изысканные сюжеты и формы неоромантической установке на общедоступность. Примером полемической усложненности может служить «Фенг» («Feng», 1975), цикл из 17 драматических монологов с фрагментами, написанными ритмической прозой, - версия истории Гамлета, восходящая к раннесредневековым источникам.
Уэйн иногда затрагивает и злободневные темы, прежде всего связанные с угрозой ядерного апокалипсиса («Песнь о майоре Изерли»). В поэзии позднего периода лирическое начало выражено более явственно и, как в книге «Открытая местность» («Open Country», 1987), придает особую напряженность постоянным размышлениям Уэйна о сложности взаимоотношений между «глядящим в себя ночным «я» и глядящим вовне дневным «я» человека».
Прозаик
В романах Уэйна философская проблематика практически отсутствует; писатель ограничивается изображением будничной реальности и социальных коллизий в традициях нравоописательной прозы. Книги Уэйна воспринимаются как достоверное свидетельство о времени и вместе с тем художественное исследование меняющейся общественной психологии. При этом позиция автора относительно преобладающих общественных ценностей и ориентиров остается скептической. Скептическое настроение окрашивает жизнеописания многих персонажей Уэйна - например, героя его романа «Спеши вниз», выпускника университета, добровольно разделившего судьбу тех, кто принадлежит к низшим слоям общества, - мойщиков окон, санитаров, шоферов. Однако когда, по капризу фортуны, фантазия и остроумие этого персонажа оказались востребованными «индустрией досуга», он охотно продал ей свои маленький талант, позабыв о собственном недавнем раздражении против лицемерного английского общества. Первый роман Уэйна считался образцом обличительной литературы, в нем видели проявление протеста против коренных установлений британского общества. Однако он скорее представляет собой язвительную зарисовку нравов и привычек определенной среды; так, герой романа, бравировавший своей иллюзорной независимостью и неприятием стандартов среднего класса, в итоге должен подчиниться воспитанному в нем этой средой инстинкту конформизма.
В поисках нового
Такого рода персонажи преобладают и в последующих его романах - «Живя в настоящем» («Living in the Present», 1955) «Убей отца» («Strike the Father Dead»,1962), «Меньшее небо» («The Smaller Sky», 1968), «Юные плечи» («Young Shoulders», 1982); здесь вновь в центре - проблема эфемерного бунтарства; как и в «Спеши вниз», герои этих романов при первой же возможности почетного и прибыльного компромисса с обществом легко становятся или консерваторами, или циниками. Повторяемость конфликтов, проблематики и стилистики быстро привела к исчерпанности темы; и тогда Уэйн стал искать новые художественные решения и ходы. Удачным результатом таких исканий явился роман «Зима в горах» («A Winter in the Hills», 1971; русский перевод - 1972), действие которого происходит в уэльсском поселке; герой романа, приехавший с целью изучить местный диалект, оказывается втянут в острый социальный конфликт, в результате чего начинает по-новому осознавать себя.
В последние годы в творчестве Уэйна наметилась тенденция к созданию масштабных полотен, дистанцированных от современности. Романы «Где встречаются реки» («Where the Rivers Meet », 1988), «Комедии» («Comedies», 1990) и «Голодные поколения» («Hungry Generations», 1994) составили трилогию, действие которой происходит в Оксфорде между двумя мировыми войнами.
Писателю принадлежат также несколько сборников рассказов, радиопьесы, многочисленные критические работы и биография Сэмюэла Джонсона (« Samuel Johnson»,1974; премия Джеймса Тейта Блэка). Глубокая симпатия Уэйна к этому знаменитому английскому писателю проявилась в пьесе «Джонсон уходит» («Johnson Is Leaving», 1994) о последних годах его жизни.