СИЛЛАБИ́ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ́НИЕ - (от греч. συλλαβή - слог) - стихосложение, осн. на соизмеримости строк по числу слогов. Их фонетич. признаки (ударность-безударность, долготакраткость и т. д.) не учитываются, и слоги в этой системе стихосложения выступают как метрически равноправные. Размер определяется кол-вом слогов в стихотв. строке: 4-сложник, 5-сложник и т. д. В длинных, многосложных размерах (свыше 8 слогов), соизмеримость стихов в к-рых затруднена, обычно используется цезура - постоянный словораздел, делящий стих на два полустишия симметричной (5+5) или асимметричной (4+6) структуры. В сверхдлинных стихах могут использоваться и две цезуры. Ритм силлабич. стиха т. о. определяют словоразделы (цезуры и стихоразделы). Нередко в силлабике наряду с константным для нее признаком (определенным кол-вом слогов) для облегчения восприятия - подкрепления ритмич. ожидания конца стиха или полустишия - используются эл-ты тоники или квантитативной метрики. Напр., определен. слоги (обычно на границе стихов и полустиший) становятся обязательно ударными или долгими. Этот дополнит. признак в ряде нац. лит-р использовался столь последовательно, что определил как разновидности форм внутри С. С. в целом ("С. С. с ударной константой"), так и специфику ритма популярных силлабич. размеров в разных нац. стихотв. традициях (ср., напр., итал. 11-сложник без цезуры, но с обязательно ударными 10-м, 4-м и/или 6-м слогами и - соотв. - безударными смежными с ними слогами и польск. цезурованный 11-сложник (5+6) с ударными константами на 10-м и 4-м слогах, нередко в 16 в. упраздняемые использованием на месте цезуры и стихораздела односложных слов). С. С. получило наиб. распространение в яз. с нефонологичным ударением: франц., итал., польск. и др. (ударение в них фиксировано и не несет смыслоразличит. функции), хотя значение силлабики в истории становления и развития стиха более существенно и не ограничивается степенью его распространения в поэзии нового и новейшего времени. Поскольку деление слов на слоги - общий признак для всех яз., а фонетич. признаки слогов претерпевали значит. изменения в историч. развитии европ. яз., изосиллабизм как наиб. элементарный способ орг-ции стихотв. речи играл важную роль в стихе всех народов. Гипотетич. индоевроп. стих был силлабич. (М. Л. Гаспаров). Он сохранился в общеслав. силлабике (на рус. и укр. почве перейдя затем в народное тонич. стихосложение, в сербохорват. 10-сложнике, чеш. и болг. 8-сложнике просуществовав до нашего времени). В романских яз. силлабич. стих развился из античной квантитативной метрики вследствие утраты в лат. яз. различий между долг. и крат. слогами. Наиб. попул. силлабич. размерами были: франц. 10-сложник (4+6) и 12-сложник (6+6) (т. н. александрийский стих), польск. 11-сложник (5+6) и 13-сложник (7+6), итал. 11-сложник. В России, где нар. стих был тоническим, С. С. формируется в сер. 17 в. под влиянием польской традиции, определившей во многом характер рус. силлабики 2-й пол. 17 в. - 1-й трети 18 в. Господствующими размерами в рус. С. С. стали 11- и 13-сложник с жен. рифмами. Подвижность ударения в рус. яз. препятствовала образованию предцезурной ударной константы, и окончание предцезурного полустишия было свободным; фактор созвучия в рифме преобладал над равноударностью каталектик, порождая иногда разноударные рифмы (себе - небе; научится - родится). Освоение силлабики рус. поэзией принято связывать с творч. Симеона Полоцкого, а утверждение С. С. - с его приездом в Москву в 1664. Большинство поэтов-силлабиков ориентировалось в своей поэтич. практике на его "Псалтирь рифмованную" (Сильвестр Медведев, Карион Истомин, Мордарий Хоников и др.). С. С. господствует в рус. стихе вплоть до 40-х гг. 18 в., достигнув наивысш. расцвета в поэзии А. Кантемира, разработавшего систему ударных констант окончаний стихов и полустиший, расширяющую спектр ритмич. вариаций традиц. силлабики за счет тех возможностей, к-рые предоставляло подвижное силовое ударение рус. яз. После силлабо-тонич. реформы В. Тредиаковского - М. Ломоносова С. С. быстро выходит из употребления. Более поздние единичные образцы силлабич. стиха в рус. поэзии были связаны гл. обр. с практикой пер. и остались на стадии эксперимента (С. Шервинский, О. Черемшанова, Н. Гумилев).

Составить слова из слова силлабическое стихосложение

СКАНДИ́РОВАНИЕ (скандовка) (от лат. scando - размеренно читаю, букв. - поднимать) - декламац. прием, особое размеренное чтение стиха, при к-ром произношение выделяет все метрич. признаки стихотв. строки, не ощутимые при обычном чтении. С. гл. обр., подчеркивает все метрич. сильные места - икты, а также внутристиховые (цезура) и межстиховые паузы, помогая определить на слух стихотворный размер. Напр., цезурованный 5-стопный ямб с пропусками метрич. ударений при С. обнаруживает свою метрич. структуру: "Безу́мных ле́т / уга́сшее́ весе́лье / Мне тя́жело́ / как сму́тное похме́лье" (А. С. Пушкин).

Составить слова из слова скандирование

ЯМБ (греч. ἴαμβος - ямб) - в силлабо-тонич. системе стихосложения - метр, образуемый двусложными стопами с сильным местом на 2-м слоге; сильное место заполняется ударными или безударными слогами любых слов, слабое место - безударными слогами любых слов или ударными слогами односложных слов; последнее сильное место обязательно-ударно (схема Я.: - - ... , где "-" - сильное место, - слабое место, "" - обязательно-ударное место). Кол-во стоп определяет размер ямбич. стиха: наиб. упоребительными являются: 3-стопный Я. ("Среди долины ровныя", А. Ф. Мерзляков), 4-стопный Я. ("Мой первый друг, мой друг бесценный", А. С. Пушкин), 5-стопный Я. ("Суровый Дант не презирал сонета", Пушкин), 6-стопный Я. с цезурой ("Мой голос для тебя и ласковый и томный", Пушкин); среди разностопного Я. - урегулированное чередование 4- и 3-стопников, 6- и 4-стопников, а также разностопный неурегулированный вольный стих. В Я., как и в хорее, довольно часты пропуски метрич. ударений (пиррихии), поэтому осн. ритмич. формы ямбич. размеров различаются не в завис. от того, какие места заняты ударениями, а на каких они пропущены; частоударные и редкоударные сильные места стремятся чередоваться через одно. В рус. стихосложении Я. как самостоят. стопу впервые выделил В. К. Тредиаковский ("Новый и краткий способ к сложению рос. стихов", 1735), за ним - М. В. Ломоносов. Первые опыты ямбич. стиха на рус. яз. появились в кон. 17 - нач. 18 в. и принадлежали иностранцам (Э. Глюк, И. В. Паус). Освоению Я. рус. поэзией положила начало реформа Тредиаковского - Ломоносова. "Ода.. на взятие Хотина" Ломоносова - первое оригинальное произв., напис. Я. В метрич. репертуаре рус. поэзии Я. наиболее популярен. В 18 в. он господствует безраздельно; 4-стопный - в одах и стансах, 6-стопный (наиб. употребительный) - в посланиях и элегиях, вольный Я. - в баснях и пиндарич. лирике (Ломоносов, А. П. Сумароков, Г. Р. Державин, А. Н. Радищев, Н. М. Карамзин и др.). В нач. 19 в. его доля в метрич. репертуаре неск. снижается, но зато расширяется жанровый и тематич. репертуар старых ямбич. размеров и происходит освоение новых - 5-стопного (драма, поэма, элегия) и разностопного Я.; 4-стопный Я. в этот период становится ведущим размером и осознается как нейтральный (В. А. Жуковский, Н. А. Крылов, К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин, Е. А. Баратынский, Н. М. Языков и др.). Сер. 19 в., осваивающая новые 3-сложные размеры, берет из предшествующей эпохи наиб. разработанные и привычные ямбич. размеры (гл. обр. 4-, 5-и 6-стопные), неск. изменяя их ритмич. рисунок (Ф. И. Тютчев, А. А. Фет, Н. А. Некрасов, А. Н. Плещеев, К. К. Случевский и др.) В нач. 20 в. в период освоения неклассич. размеров эксперименты в обл. метрики распространяются и на классич. ямбич. размеры, в к-рых начинают использоваться новые клаузульные и цезурные разновидности (А. А. Блок, И. Ф. Анненский, А. Белый, В. Я. Брюсов и др.); появляются сверхдлинные Я. (напр., 10-стопный цезурованный у И. Северянина). В совр. поэзии наиб. употребительными являются 4- и 5-стопный Я.

Составить слова из слова ямб