нарожда́ться, нарожда́юсь, нарожда́емся, нарожда́ешься, нарожда́етесь, нарожда́ется, нарожда́ются, нарожда́ясь, нарожда́лся, нарожда́лась, нарожда́лось, нарожда́лись, нарожда́йся, нарожда́йтесь, нарожда́ющийся, нарожда́ющаяся, нарожда́ющееся, нарожда́ющиеся, нарожда́ющегося, нарожда́ющейся, нарожда́ющихся, нарожда́ющемуся, нарожда́ющимся, нарожда́ющуюся, нарожда́ющеюся, нарожда́ющимися, нарожда́ющемся, нарожда́вшийся, нарожда́вшаяся, нарожда́вшееся, нарожда́вшиеся, нарожда́вшегося, нарожда́вшейся, нарожда́вшихся, нарожда́вшемуся, нарожда́вшимся, нарожда́вшуюся, нарожда́вшеюся, нарожда́вшимися, нарожда́вшемся
загореться
Академический словарь
-рю́сь, -ри́шься; сов.
(несов. загораться).
1. Вспыхнуть огнем, начать гореть.
В то время скирды сена, находившиеся близ крепости, загорелись, подожженные осаждающими. Пушкин, История Пугачева.
И тотчас же загорелась вся крыша ярким пламенем и послышался треск огня. Чехов, Мужики.
|
в безл. употр. Пламя вырывается из дома. Крики: «Загорелась!» Тренев, Пугачевщина.
||
Вспыхнув, начать светить; зажечься.
Алена зажгла над столом висячую лампочку, загоревшуюся бледно-зеленым огнем. Бунин, Веселый двор.
Загорелись огни в окнах соседних дач. Гайдар, Тимур и его команда.
||
Появиться, показаться, излучая блеск, свет; зажечься.
Красавица зорька В небе загорелась. Кольцов, Песня пахаря.
Над тайгой загорелись первые звездочки. Марков, Строговы.
|| чем, от чего и без доп.
Стать блестящим, заблестеть (под влиянием какого-л. чувства); озариться каким-л. чувством.
- Как вы возмужали и… похорошели! - сказала она, и глаза у нее загорелись от удовольствия. И. Гончаров, Обрыв.
[Арестант] смерил Ефимушку с ног до головы загоревшимися злобой, прищуренными глазами. М. Горький, Товарищи.
2. перен.; чем, от чего и без доп. Покрыться румянцем; зардеться.
Все лицо мальчика загорелось стыдом. Писемский, Старческий грех.
- И не стыдно, не стыдно это тебе! - сказала Катя, вся загоревшись от гнева. Достоевский, Униженные и оскорбленные.
|| Появиться,
показаться (о румянце).
Его глаза вспыхнули, и на желтых щеках загорелся румянец. М. Горький, Трое.
3. перен.; чем и без доп.
Воодушевиться, оказаться охваченным сильным желанием деятельности, стремлением к достижению чего-л.
Более всех загорелся Горький. Он ходит как шальной и все забегает ко мне поделиться нарождающимися мечтами и созревающим планом новой пьесы. Станиславский, Письмо С. В. Флерову, после 16 апр. 1900.
Мать загорелась желанием поставить эту пьесу у себя. Мичурина-Самойлова, Шестьдесят лет в искусстве.
4. перен.; безл., кому, с неопр. разг. Внезапно сильно и неудержимо захотеться.
Петру Алексеевичу, как всегда, вдруг загорелось: выдать замуж младшую княжну. А. Н. Толстой, Петр Первый.
Война идет, а вам загорелось дом покупать, - недовольно сказал Леон. Соколов, Искры.
5. перен.
Возникнуть, начаться с большой силой.
Загорелся между ними спор, один из тех нескончаемых споров, на который способны только русские люди. Тургенев, Дворянское гнездо.
Без нас тут загорится бой, И вывесят иные флаги. Безыменский, Парни.
◊
сердце загорелось, душа{ (или кровь)} загорелась
о сильном волнении, глубоком чувстве, внезапно охватившем кого-л.
- сыр-бор загорелся
Полезные сервисы
юон константин фёдорович
Энциклопедический словарь
Юо́н Константин Фёдорович (1875-1958), живописец, народный художник СССР (1950), действительный член АХ СССР (1947). Член Союза русских художников. Жизнерадостные пленэрные пейзажи («Мартовское солнце», 1915), жанрово-пейзажные и тематические картины («Утро индустриальной Москвы», 1949) отмечены свежестью восприятия натуры, красочной декоративностью. Театральный художник. Государственная премия СССР (1943).
* * *
ЮОН Константин Федорович - ЮО́Н Константин Федорович [12 (24) октября 1875, Москва - 11 апреля 1958, Москва], российский художник, представитель символизма (см. СИМВОЛИЗМ) и модерна (см. МОДЕРН), органично продолживший эти традиции в советскую эпоху, замечательный мастер пейзажа.
Становление мастера
Родился в семье банковского служащего. В 1892 поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества, где его наставниками были К. А. Савицкий (см. САВИЦКИЙ Константин Аполлонович), А. Е. Архипов (см. АРХИПОВ Абрам Ефимович) и К. А. Коровин (см. КОРОВИН Константин Алексеевич). По окончании училища (1898) занимался в мастерской В. А. Серова (см. СЕРОВ Валентин Александрович) (до 1900). Был членом «Мира искусства (см. МИР ИСКУССТВА)», одним из учредителей «Союза русских художников (см. СОЮЗ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ)» (в 1903) и членом АХРР (см. АХРР). Жил и работал в основном в Москве.
Символистские корни искусства Юона четче всего проступили в цикле рисунков «Сотворение мира» (1908-09) - со светилами и земной природой, нарождающимися из первозданного хаоса. Развивая эту тему, позднее запечатлел революцию в виде грандиозной космической катастрофы («Новая планета», 1921). Но гораздо более характерны для него натурные пейзажи, четкие по композиции и плотные по цвету, порождающие устойчивый образ обжитой земли или исторической «почвы», знаменитой своими древностями или просто привлекающей типическими чертами национального ландшафта («К Троице», 1903; «Весенний солнечный день», 1910; «Мартовское солнце», 1915). Последняя картина, запечатлевшая простой уголок сельского Подмосковья в переходную пору «весны света», стала одним из самых популярных, по-своему хрестоматийных образов сельской России как таковой.
Революция и история
Присущий Юону дар поэтического обобщения нашел особенно сильный зрительский резонанс в первые постреволюционные годы. Мотивы Троице-Сергиевой лавры, которые любил писать художник, воспринимались в годы разрухи и разворачивающихся антицерковных кампаний как образы надежды на грядущее духовное возрождение страны. Такова, в частности, вторая из самых знаменитых его картин, «Купола и ласточки» (1921), внутренне весьма масштабная несмотря на свой малый размер и дающая широкий обзор Сергиева Посада от куполов Успенского собора. В 1922 издал альбом литографий «Сергиев Посад».
Его попытки впрямую отразить процесс социалистической культурной революции были неудачными: к примеру, расхваленная официозной критикой картина «Подмосковная молодежь» (первоначально - «Подмосковная комсомолия»; 1926) на деле представляет собой просто «тематизированный» групповой портрет, наспех собранный из сельских девиц, растерянно глядящих на зрителя. Гораздо более качественными неизменно оставались его пейзажи, природные и городские, - эти композиции по-прежнему выделялись на среднем выставочном уровне своим прочувствованным историзмом, порою непосредственно изображая какое-то памятное событие («Штурм Кремля в 1917 году», 1947; «Парад на Красной площади в Москве 7 ноября 1941 года», 1949). Историко-революционная или военная тематика выразительно соседствует в этих полотнах со старинной архитектурой.
Воплотив в своей деятельности преемственность традиций высокой художественной культуры, воспринимался в свои поздние годы как заслуженный патриарх «серебряного века». Плодотворно работал как художник театра (был, в частности, главным художником Малого театра в 1945-47) и педагог: в 1900-18 преподавал в собственной студии, а позднее в ленинградской Академии художеств (1934-35) и Московском художественном институте им. В. И.Сурикова (1952-55). Занимал должности директора Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР (1948-50) и первого секретаря правления только что созданного тогда Союза художников СССР (1956-58).