ПЛАВИНСКИЙ Дмитрий Петрович - ПЛАВИ́НСКИЙ Дмитрий Петрович (р. 1937), российский художник, один из ведущих мастеров московского «неофициального искусства» (см. НЕОФИЦИАЛЬНОЕ ИСКУССТВО). Известность ему принесли романтико-меланхолические живопись и графика, сочетающие черты сюрреализма (см. СЮРРЕАЛИЗМ) с церковно-православными мотивами. Позднее обращался и к пространственным инсталляциям.
Превратности судьбы
Родился в арбатских переулках. Рано испытал превратности судьбы: ему было всего 8 месяцев, когда мать репрессировали, и ребенок, оставшийся один зимой в остывающей избе подмосковной деревни, не умер только благодаря случайному приезду отца. Испытанием для Димы было и ее неожиданное, спустя 11 лет, возвращение (своей матерью он считал вторую жену отца).
Начал рисовать в 9-10 лет, в 12 поступил в городскую художественную школу, где преподавали в то время молодые художники - представители неофициального искусства. «Рисовал я много и увлеченно, - вспоминает Плавинский, - много копировал с Гнедича, жадно наблюдал, да и просто жил уличной жизнью. Копии выработали во мне несколько преждевременное мастерство, картинность и безумную любовь к великим мастерам всех времен и народов». В 1951-56 учился на театральном отделении Московского областного художественного училища «Памяти 1905 года» (руководитель В. А. Шестаков, в прошлом главный художник Театра им. Мейерхольда), в котором в разное время занимались Д. М. Краснопевцев (см. КРАСНОПЕВЦЕВ Дмитрий Михайлович), Б. П. Свешников (см. СВЕШНИКОВ Борис Петрович), А. Т. Зверев (см. ЗВЕРЕВ Анатолий Тимофеевич). Знакомство с «гениальной» (по словам Плавинского) поэзией Велимира Хлебникова (см. ХЛЕБНИКОВ Велимир) во многом повлияло на мировосприятие художника.
Абстрактно-вещественная живопись
Первые из сохранившихся работ Плавинского отличаются довольно традиционной живописной манерой. Прошедший в Москве в 1957 Международный фестиваль молодежи и студентов, давший возможность молодому художнику познакомиться с современным искусством Европы и Америки, повлиял в какой-то степени на резкую перемену живописи художника в сторону абстракционизма (см. АБСТРАКТНОЕ ИСКУССТВО) произошла. Первыми работами, построенными на сочетании разных фактур, были «Натюрморт с ножницами» и «Девушка у окна».
В конце 1950-х гг. Плавинский впервые посетил поразившую его Среднюю Азию, где не только изучал мусульманскую культуру, но и много работал, ради заработка расписывая фресками дома местных жителей. В дальнейшем неоднократные поездки по Средней Азии привели к созданию серии «Череп и Коран» и объекта «Азия. Город мертвых».
В 1960 на квартире у искусствоведа Ильи Цирлина состоялась первая персональная выставка художника, а Георгий Костаки (см. КОСТАКИ Георгий Дионисович) приобрел «Кричащую рыбу» - работу, открывающую тему рыб, черепах, ящериц, жуков, бабочек. С этого времени с полотен Плавинского практически исчезают люди.
В созданной в 1962 композиции «Голоса молчания» художник впервые развивает тему «Единого Времени», в «Целоканте» (1965) дает «драматический образ древнейшей рыбы, в муках рождающей человека». В 1967 в Музее современного искусства Нью-Йорка была организована выставка русского искусства 15-20 вв., после которой три из представленных работ Плавинского было приобретено музеем. В середине 1960-х гг. художник осваивает офорт, занимается скульптурой и инсталляцией, сочетая живопись и объемные формы.
«Евангелие от Иоанна» (1966), «Слово» (1967, Третьяковская галерея) и другие произведения были созданы после работа над славянской палеографией в музеях и монастырских библиотеках в городах Русского Севера (Новгород, Псков, Ярославль и др.). Деревенской теме, вымиранию деревни и тяжелой жизни русских крестьян, посвящена серия офортов, разрабатываемых художником в течение 15 лет («Бегущая во тьме», «Крест», 1976 и др.).
Новый период
В 1977 начался новый период в творчестве художника - по его словам, он перешел «от фактурных и полуобъемных работ к лаколессировочному пространству, поглощающему объект и его дематериализующему. Центром внимания становится не предмет, а пространство» («Старое кресло», 1977; «Летящая рыба», 1978; «Скат», 1981; «Черепаха», 1982). Основанные на современной стилистике картины Плавинского отличаются плоским фронтальным изображением и отсутствием воздушной среды.
С 1988 Плавинский начал серию работ, связанных с музыкой - в свои композиции включает ритмические построения нотного письма Баха, Моцарта, Стравинского и др.
С 1991 живет в Нью-Йорке. Сложные противоречивые впечатления от Нью-Йорка воплотились в инсталляции «Алтарь Нострадамуса» (семь 3-метровых вертикалей), замыкающей цикл работ с нот описью авангардного американского композитора Джорджа Крамба.