I м.
Крупная масса горной породы или полезного ископаемого, имеющая неправильную цилиндрическую форму (в геологии).
II м.
1. Стержень, соединяющий поршень парового цилиндра с шатуном (в технике).
2. Поперечный стержень в верхней части морского якоря.
ШТОК, штока, муж. (нем. Stock).
1. Месторождение полезного ископаемого, заполняющего какое-нибудь ограниченное пространство (горн.).
2. Стержень, соединяющий поршень парового цилиндра с шатуном (тех.).
3. Поперечный стержень в верхней части якоря (мор.).
ШТОК - муж., нем., горн. глыба, либо кабан.
| мор. якорное древко (иногда железное), поперек противу лап, отчего якорь, ударясь пяткою о дно и тягомый вбок канатом, оборачивается и забирает лапою.
| мор. тросовый (веревочный) прибойник пушки, при заряженьи с закрытыми портами. Штоктали мор. тали, коими притягивают якорный шток к борту, при уборке якоря. Штокфиш муж. сухая треска. Штокфишник петерб. продавец вразноску приготовленной, вымоченной в щелоке трески.
ШТОК -а; м. [нем. Stock]
1. Геол. Крупная масса горной породы или полезного ископаемого неправильной цилиндрической формы. Ш. каменной соли. Гранитный ш.
2. Техн. Деталь поршневой машины, соединяющая поршень с ползуном. Ш. воздушного насоса.
◁ Што́ковый, -ая, -ое. Ш-ое месторождение. Ш-ое кольцо.
* * *
шток - I
(нем. Stock), относительно небольшое интрузивное тело неправильной формы, приближающейся к цилиндрической; обычно крутопадающее; рудный шток - тело сплошных или почти сплошных руд; измеряется десятками метров в поперечнике.
II
обычно цилиндрический стержень (сплошной или полый) для соединения поршня с ползуном, например в паровой машине, поршневом насосе.
ШТОК (нем. Stock) - относительно небольшое интрузивное тело неправильной формы, приближающейся к цилиндрической; обычно крутопадающее; рудный шток - тело сплошных или почти сплошных руд; измеряется десятками метров в поперечнике.
-----------------------------------
ШТОК - обычно цилиндрический стержень (сплошной или полый) для соединения поршня с ползуном, напр. в паровой машине, поршневом насосе.
-а, м.
1. геол.
Крупная масса горной породы или полезного ископаемого неправильной цилиндрической формы.
Шток каменной соли. Гранитный шток.
2. тех.
Деталь поршневой машины, соединяющая поршень с ползуном.
Шток воздушного насоса.
[нем. Stock]
шток
(нем. stock букв. палка, ствол)
1) геол. форма залегания горных пород (гл. обр. магматических) в виде тел неправильной формы, обычно крутопадающих; рудный ш. - тело сплошных или почти сплошных руд, достигающее десятков метров в поперечнике;
2) тех. стержень, соединяющий поршень цилиндра двигателя (машины) с ползуном и шатуном;
3) мор. поперечный стержень в верхней части якоря.
- Стержень для соединения поршня с ползуном.
- Стержень в насосе.
- Относительно небольшое интрузивное тело неправильной формы, приближающейся к цилиндрической.
ШТОК (тело) - ШТОК (нем. Stock), относительно небольшое интрузивное (см. ИНТРУЗИВ) тело неправильной формы, приближающейся к цилиндрической; обычно крутопадающее; рудный шток - тело сплошных или почти сплошных руд; измеряется десятками метров в поперечнике.
Што́кверк (нем. Stockwerk), рудное тело неправильной формы; образовано массой горной породы, пронизанной густой сетью различно ориентированных жил и прожилков из рудных минералов.
* * *
ШТОКВЕРК - ШТО́КВЕРК (нем. Stockwerk), рудное тело (см. РУДНОЕ ТЕЛО) неправильной формы; образовано массой горной породы, пронизанной густой сетью различно ориентированных жил и прожилков из рудных минералов.
ШТОКВЕРК (нем. Stockwerk) - рудное тело неправильной формы; образовано массой горной породы, пронизанной густой сетью различно ориентированных жил и прожилков из рудных минералов.
што́кверк, што́кверки, што́кверка, што́кверков, што́кверку, што́кверкам, што́кверком, што́кверками, што́кверке, што́кверках
ШТОКВЕРК (нем. ярус, этаж). Особый род работ в горном промысле: галереи, то лежащие одна над другою, то пересекающиеся.
Што́колов Борис Тимофеевич (р. 1930), певец (бас), народный артист СССР (1966). С 1959 в Ленинградском театре оперы и балета им. Кирова (ныне Мариинский театр). Государственная премия СССР (1981).
* * *
ШТОКОЛОВ Борис Тимофеевич - ШТО́КОЛОВ Борис Тимофеевич (19 марта 1930, Кузнецк, Кемеровская область - 6 января 2005, Санкт-Петербург), российский певец (бас), народный артист СССР (1966), лауреат Государственной премии СССР (1981).
Родился в семье военнослужащего. В 1941 отец ушел добровольцем на фронт, в 1942 пропал без вести в боях под Ленинградом. Мать с пятью детьми (Борис был вторым ребенком в семье) перебралась в Свердловск (ныне Екатеринбург), где мальчик выдержал прослушивание в Киевской капелле, эвакуированной на Урал. Голос Борис унаследовал от своего деда по материнской линии, который пел на клиросе в Воткинском соборе. Из-за болезни занятия пришлось прекратить. В 1944 из-за голода Борис бросил общеобразовательную школу и поступил в Школу юнг, располагавшуюся на Соловецких островах (описана в произведении В. Пикуля «Мальчики с бантиками»). После окончания войны в 1945 был направлен служить на Балтийский флот. Но страстное желание овладеть искусством вокала не оставляло молодого моряка. В 1948 после сложных перепитий ему удалось поступить на вечернее отделение Уральской консерватории им. М. П. Мусоргского в Свердловске. Уже в 1951 (еще будучи студентом консерватории) он стал солистом Свердловского театра оперы и балета им. А. В. Луначарского, в котором проработал до 1959. На сцене этого театра он исполнил партии Гремина («Евгений Онегин», 1955), Сусанина («Иван Сусанин», 1957), Дона Базилио и Рамфиса («Аида», 1958), Годунова («Борис Годунов», 1959).
В 1959 получил приглашение стать солистом Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова (см. МАРИИНСКИЙ ТЕАТР) (ныне Мариинский театр) . На сцене Кировского театра Штоколов исполнил практически весь басовый репертуар - партии Мельника («Русалка»), Демона («Демон), Сусанина («Иван Сусанин»), Руслана («Руслан и Людмила»), Досифея («Хованщина»), Годунова («Бориса Годунова»), Галицкого («Князь Игорь») и др. Певца всегда отличала сдержанная, благородная манера исполнения.
Одновременно с выступлением на оперной сцене Штоколов много выступал с концертными программами. Он является одним из самых ярких исполнителей русских романсов, многие из которых («Утро туманное», «Ямщик не гони лошадей», Гори, гори, моя звезда») стали эталоном исполнительского мастерства.
Автор книги «Гори, гори, моя звезда» (1995), в которой раскрывает секреты своего профессионального мастерства.
Похоронен на Литераторских мостках (см. ЛИТЕРАТОРСКИЕ МОСТКИ) Волкова кладбища в Санкт-Петербурге.
ШТОКОЛОВ Борис Тимофеевич (р. 1930) - российский певец (бас), народный артист СССР (1966). С 1959 в Ленинградском театре оперы и балета. Государственная премия СССР (1981).
Борис Тимофеевич Штоколов.
ШТОКОЛОВ Борис Тимофеевич (родился в 1930), певец (бас). С 1959 в Ленинградском театре оперы и балета имени С.М. Кирова (с 1992 - Мариинский театр), выступает в концертах. Для Штоколова характерна сдержанная, благородная манера исполнения, мягкость, выразительность голоса. Наиболее известен в русском репертуаре (оперы "Русалка" А.С. Даргомыжского, "Жизнь за царя" М.И. Глинки; романсы).
ж.
Декоративное травянистое растение семейства мальвовых с пышными цветками на высоком стебле; садовая мальва.
ШТОКРО́ЗА, штокрозы, жен. (нем. Stockrose). Декоративное садовое растение из сем. мальвовых с пышными цветами на высоком стебле.
ШТОКРО́ЗА -ы; ж. [нем. Stockrose] Декоративное травянистое растение сем. мальвовых, с пышными цветками на высоком стебле.
-ы, ж.
Декоративное травянистое растение сем. мальвовых, с пышными цветками на высоком стебле.
[нем. Stockrose]
штокро́за, штокро́зы, штокро́з, штокро́зе, штокро́зам, штокро́зу, штокро́зой, штокро́зою, штокро́зами, штокро́зах
ШТОКРОЗА (нем., от Stock - палка, Кose - роза). Раст. из сем. мальвовых или просвирчатых с прямым стеблем, на котором, среди листьев, насажены бледно-розовые, белые или красные цветы: корень (алтейный), листья и цветы употребляются в медицине.
ШТОКХАУЗЕН (Stockhausen) Карлхайнц (р. 1928) - немецкий композитор и теоретик. Представитель музыкального авангарда, работает главным образом в области электронной музыки.
Што́кха́узен Карлхайнц (Stockhausen) (р. 1928), немецкий композитор, музыкальный теоретик. Ученик О. Мессиана, Ф. Мартена. Один из лидеров музыкального авангардизма. С 1963 руководитель студии электронной музыки Западно-германского радио. Выступает как дирижёр, пианист и звукорежиссёр с исполнением собственных произведений. Среди сочинений: «Пение отроков» (для 5 магнитофонов, 1956), «Спираль» (для солиста и коротковолнового приёмника, 1969), «Сириус» (для сопрано и ансамбля, 1977). Труды по проблемам музыкального времени, психологии восприятия.
* * *
ШТОКХАУЗЕН Карлхайнц - ШТО́КХАУЗЕН Карлхайнц (Karlheinz Stockhausen) (22 августа 1928, Мёдрат, близ Кельна (см. КЕЛЬН) - 5 декабря 2007, Кюртен,близ Кельна) - немецкий композитор и музыкальный теоретик; представитель музыкального авангарда, работал главным образом в области электронной музыки.
Окончив Высшую музыкальную школу в Кельне, как пианист (1947-1951), Штокхаузен позднее брал уроки композиции у Фредерика Мартина, Оливье Мессиана, Дариюса Мийо; работал в студии конкретной музыки (musique concrete) Пьера Шеффера. В 1953-1954 годах сочинения Штокхаузена стали первым нотированным и изданным произведением электронной музыки (см. ЭЛЕКТРОННАЯ МУЗЫКА). Большинство произведений композитора («Контрапункты», 1953, «Группы», 1957, «Цикл», 1959, «Моменты», 1962) носили экспериментальный характер. В 1960-х годах Штокхаузен стал одним из лидеров в области «сериальной» музыки и одним из первых европейских композиторов, воспринявших пришедшую из США идею «случайной» (алеаторической) музыки, в которой музыкальные элементы организуются случайным образом. С 1963 года он руководил студией электронной музыки Западногерманского радио в Кельне. К. Штокхаузен создал около трехсот музыкальных произведений, написал ряд трудов по проблемам теории музыки, психологии восприятия музыки.
ШТОКХАУЗЕН Карлхайнц (Stockhausen, Karlhеinz) (р. 1928), немецкий композитор. Один из крупнейших новаторов современного искусства, Штокхаузен открыл новые выразительные возможности в областях электронной, сериальной и алеаторической музыки. Среди главных идей композитора - необходимость воспринимать музыку "точечно". Например, заголовок одного из сочинений - "Моменты" - предполагает, что слушатель наслаждается звучанием каждого отдельно взятого момента, не пытаясь осознать драматургическую взаимосвязь всех моментов. Во многих произведениях Штокхаузена применен принцип алеаторики: исполнитель может располагать фрагменты музыкального материала в произвольных последовательностях, поскольку интерес каждого момента заключен в нем самом и не зависит от положения данного момента внутри целого. Штокхаузен родился в Медрате близ Кельна 22 августа 1928. В 1947 поступил в кельнскую Высшую музыкальную школу, позже учился в Париже у Оливье Мессиана и работал в студии конкретной музыки (musique concrte) Пьера Шеффера. Электронные штудии Штокхаузена (1953-1954) явились первым нотированным и изданным произведением электронной музыки. В 1960-х годах Штокхаузен стал одним из лидеров в области сериальной музыки и одним из первых европейских композиторов, воспринявших рожденную в Америке идею "случайной" - алеаторической музыки, в которой организация при исполнении заданных музыкальных элементов предоставляется случаю. Во многих сочинениях композитора 1960-х годов предусматривается живая интерпретация (live performance) электронных звучаний. Так, в Микрофонии-1 два исполнителя передвигают микрофоны по поверхности там-тама, в то время как другие четыре исполнителя обрабатывают полученные звуки на синтезаторах. Среди прочих сочинений 1960-х годов, относящихся к различным жанрам и стилям, - Телемузыка (Telemusik) (содержащая цитаты из японской традиционной музыки) и Национальные гимны (Hymnen) в электронном и конкретном звучании. В числе самых значительных опусов Штокхаузена: Мера времени (Zeitmae, 1956) - предельно сложная композиция для пяти деревянных духовых; Песнь юношей (Gesang der Jnglinge, 1956) - "конкретная музыка", т.е. музыка, состоящая из натуральных звуков, в данном случае из обработки звуков детских голосов; Группы (Gruppen, 1958) для трех оркестров; Каре (Carr, 1960) для четырех оркестров и певцов; Контакты (Kontakte, 1960) - электронная музыка; Микстура (Mixtur, 1965) для пяти оркестров, стереофонических модуляторов (электронных приборов, изменяющих звук) и громкоговорителей, через которые воспроизводится предварительно сделанная магнитная запись. Многие эссе Штокхаузена по теории музыки опубликованы в немецком ежеквартальном журнале "Ди Райе" ("Die Reihe").
ЛИТЕРАТУРА
Зарубежная музыка. ХХ век, вып. 1. М., 1996