I м.
1. Низкий женский или детский голос.
2. Партия вокального ансамбля, исполняемая такими голосами.
II м. и ж. разг.
Певец или - реже - певица с альтовым [альтовый I 2.] голосом.
III м.
Смычковый четырёхструнный музыкальный инструмент низкого регистра, имеющий строй октавой выше виолончели и квинтой ниже скрипки; виола II.
АЛЬТ, альта - альта, мн. альты (альта прост.), муж. (итал. alto, букв. высокий) (муз.).
1. Низкий женский или детский голос (в пении).
|| Поющий в хоре альтом.
2. Музыкальный смычковый инструмент несколько больше скрипки.
АЛЬТ, -а, мн. -ы, -ов, муж.
1. Низкий женский или детский голос (у мальчика).
2. Певец-мальчик с таким голосом.
3. Музыкальный смычковый инструмент несколько больше скрипки. А. скрипичный.
4. Медный духовой оркестровый инструмент.
| прил. альтовый, -ая, -ое (к 1, 3 и 4 знач.).
АЛЬТ - муж., итал. голос между дискантом и тенором; низкий женский голос,
| род скрыпки, вторы, альтовка жен.; она поболее скрыпки, с убавкой тонкой струны и с прибавкою баска. Альтовый ключ, нотный, между дискантовым и басовым. Альтистый голос, низкий, близкий к альту. Альтист муж. альтистка жен. кто поет или играет альта. Альтана жен., зап. бельведер, беседка, теремок, вышка. Альтиметрия, часть тригонометрии, наука измерения высот.
Альт
альта́, мн. альты́, альто́в
1) Низкий женский или низкий детский голос, который звучит выше тенора, а также певец (певица) с таким голосом.
2) Смычковый музыкальный инструмент несколько большего размера, чем скрипка, и более низкий по звучанию.
Играть на альте.
Родственные слова:
альти́ст, альто́вый
Этимология:
От итальянского alto (← лат. altus ‘высокий’).
Культура речи:
Слово альт во всех своих формах имеет ударение на втором слоге: альта́м, альты́ и т. д.
АЛЬТ1́, -а́, мн -ы́, -о́в, м
Средний по размеру струнный смычковый музыкальный инструмент, имеющий четыре струны, издающий звук более низкого тембра, чем скрипка.
Партию альта исполнил выпускник музыкального училища Сергей Мушников.
АЛЬТ2́, -а́, мн -ы́, -о́в, м
Певец, обладающий высоким голосом, исполняющий соответствующие музыкальные партии.
Самым выразительным в мужском ансамбле «Орера» был альт.
АЛЬТ3́, -а́, мн -ы́, -о́в, м
Певец (обычно мальчик) или певица, обладающие низким голосом, исполняющие соответствующие музыкальные партии;
Син.: контральто.
Женской хоровой капелле был нужен альт.
АЛЬТ -а́; мн. альты́, -о́в; м. [от лат. altus - высокий (т.е. выше тенора)].
1. Низкий детский или женский голос. // Певец (обычно мальчик) или певица с таким голосом.
2. Партия в хоре, исполняемая низкими детскими или женскими голосами.
3. Музыкальный струнный или духовой инструмент низкого регистра. Альт-саксофон. Играть на альте.
◁ Альто́вый, -ая, -ое. А. тембр. А. гобой. А. ключ (знак, соответствующий положению звука "до" первой октавы на 3 линейке нотного стана).
* * *
альт (итал. alto, буквально - высокий), 1) низкий женский или детский голос, а также исполняемая им партия в хоре или вокальном ансамбле. Звучит и нотируется выше тенора (отсюда название). 2) Струнный смычковый музыкальный инструмент скрипичного семейства, по размеру несколько больше скрипки. 3) Обозначение различных музыкальных инструментов, по высоте звучания средних между сопрановыми и теноровыми (например, саксофон-альт.).
* * *
АЛЬТ - АЛЬТ (итал. alto, букв. - высокий),
1) партия в хоре, исполняемая низкими детскими или женскими голосами. Звучит и нотируется выше тенора (см. ТЕНОР).
2) Низкий детский голос.
3) Струнный смычковый музыкальный инструмент скрипичного семейства, больше скрипки.
АЛЬТ (итал. alto - букв. - высокий), 1) партия в хоре, исполняемая низкими детскими или женскими голосами. Звучит и нотируется выше тенора.
2) Низкий детский голос.
3) Струнный смычковый музыкальный инструмент скрипичного семейства, больше скрипки.
-а́, мн. альты́, м.
1. Низкий детский голос.
У Евсея оказался альт, учитель взял его в церковный хор. М. Горький, Жизнь ненужного человека.
||
Мальчик-певец с таким голосом.
Из-за ученических столов с шумом выползают дисканты и альты. Чехов, Певчие.
2. Партия в хоре, исполняемая низкими детскими или женскими голосами.
3. Музыкальный струнный или духовой инструмент низкого регистра.
Скрипка, альты, гобои и литавры играли на хорах старые немецкие песни, русские плясовые. А. Н. Толстой, Петр Первый.
[итал. alto]
АЛЬТ
струнный музыкальный инструмент, принадлежащий к скрипичному семейству; имеет четыре струны, настроенные на квинту ниже обычной скрипки. Изготовляемый чуть меньшего размера, чем того требуют акустические параметры, чтобы соответствовать средней длине руки исполнителя, альт обладает менее блестящим, скорее матовым характером звучания по сравнению со скрипкой. На протяжении 17 и 18 вв. альт в симфоническом оркестре редко выполнял более значительную функцию, нежели гармоническое заполнение; только в 19 в., когда в моду вошел инструментальный колорит, альт начал рассматриваться как инструмент, обладающий собственной индивидуальностью.
См. также СКРИПКА.
АЛЬТ (от лат. altus - высокий) - 1) низкий дет. голос; 2) очень высокий муж. голос, использовавшийся в церк. пении 14-16 вв. (позднее заменен дет. А., затем женским котральто); 3) партия в хоре, исполняемая низкими женск. голосами - контральто или меццо-сопрано; 4) в музыке 4-голосного склада 2-й сверху по высоте голос, находящийся между сопрано и тенором; 5) муз. инструменты разл. типов, сопоставимые по диапазону и тембру с А.: а) струнный смычковый инструмент из семейства скрипичных, по форме совпадает со скрипкой, отличаясь неск. большими размерами, низким диапазоном и густым тембром. Непременный участник симф. оркестра и струнного квартета, частый партнер и в др. инструмент. ансамблях, А. сравнительно редко выступает как сольный концертный инструмент. В России известен с 18 в. И. Е. Хандошкин - автор первого рус. соч. с участием А. ("Шесть старинных песен с приложеными к оным вариациями для альто-виолы", 1786). Неоконч. соната для А. и фагота имеется в наследии М. И. Глинки. Соната того же состава - последнее крупное соч. Д. Д. Шостаковича (1975). Выдающиеся отечеств. альтисты: Р. Б. Баршай, Ю. А. Башмет; б) альтовые разновидности ряда духовых инструментов: альтгорн (из семейства флюгельгорнов) входит в состав духового оркестра, исполняет один из средних аккомпанирующих голосов; саксофон-А. (из семейства саксофонов, используется в джазе как солирующий и ансамблевый инструмент). Существуют также альтовые флейта, кларнет (бассетгорн), гобой (англ. рожок), труба и тромбон; в) альтовые балалайка и домбра в оркестре рус. нар. инструментов. Здесь дополнение "альтовый" указывает на б. низкий строй данный разновидности инструмента (исключение: альтовый тромбон, звучащий выше обычного).
Альт
АЛЬТ (итальянское alto, от латинского altus - высокий),
1) партия в хоре, исполняемая низким женским (меццо-сопрано, контральто) или детскими голосами. Звучит и нотируется выше тенора (отсюда название).
2) Струнный смычковый музыкальный инструмент скрипичного семейства. Чуть больше скрипки.
3) Обозначение музыкальных инструментов, по высоте звучания средних между сопрановыми и теноровыми (например, саксофон-альт).
альт (иноск.) - альтист, поющий альтом, (собств.) второй голос (вторая скрипка)
Ср. Я - бывало, альт запьет, на альте играю; гобой под арестом - в гобой дую; корнет-а-пистон хворает, кто его может заменить? Сучков.
М. Горький. Коновалов.
Ср. Alto (ит.), скрипка - alto, высокий, глубокий (altus, высокий).
B и C сущ см. Приложение II
(низкий детский голос; музыкальный струнный или духовой инструмент)
альта́ и́ а́льта
мн.
альты́
альто́в́
Ты с басом, Мишенька, садись против альта́,
Я, прима, сяду против вторы;
Тогда пойдет уж музыка не та:
У нас запляшут лес и горы!
И. А. Крылов, Квартет
И звонким а́льтом, жалобным и страстным,
Поет, кричит мальчишка, - о прекрасном
Об Алексее, божьем человеке,
Под недовольный, мрачный бас калеки.
И. А. Бунин, Слепой
Сведения о старой норме ударения:
Делая ударение а́льты, а́льтов и т. д., вы следуете старой норме. Такое ударение можно встретить и в поэзии:
Холмы, покрытые асфальтом
И яркой россыпью огней,
Порой так шумно славят а́льты,
Как будто нету их родней!
Н. М. Рубцов, В городе
См. голос...
Альт (от лат. altus - высокий) - низкий детский голос, обычно у мальчиков. (См. также Тип голоса.)
А. А. Князьков
I
"голос альт", из ит. alto или нем. Alt - то же, или же из франц. alto (XVIII в.), заимствованного из того же источника,- лат. cantus altus; см. Доза.
II
"музыкальный инструмент" (напр., у Крылова), из ит. alto, откуда франц. alto - то же.
АЛЬТ halte f.
1. Остановка, привал, роздых. Турецкая кавалерия, нас беспрестанно окружала, по чему должно было частые гальты делать, и жадных на неприятеля солдат удерживать. Спб. вед. 3. 9. 1739. // Ломоносов 1891 1 81. Туда <в Дрезден> приезжают переменять рубашки, сделать маленький хальт и опять под открытое небо. 1841. Анненков Письма из-за границы. // А. Парижские письма 13. Реальный смысл и реальное понимание жизни именно и обнаруживается в остановке перед крайностями . Это halte меры, истины, красоты, это - вечно уравновешивание колебания организма. Герц. Былое.
2. межд. Стой! Красные буквы семафора кричат: "альт", и полицейский ажан поднимает руку, развевая полы своей крылатки. Кушнер Париж. // Кр. новь 1927 7 207. || спорт. В фехтовании - сигнал остановки боя.
АЛЬТ (итал. alto - высокий). 1) голос выше тенора и ниже сопрано; 2) род скрипки, представляющий переход к виолончели.
- Басок юного хориста.
- «Гнусавящая» скрипка.
- Меньший брат контрабаса.
- Подросшая скрипка.
- Голос детства.
- Старший брат скрипки.
- Детский певческий голос.
- Смычковый музыкальный инструмент.
- Инструмент Юрия Башмета.
- Низкий детский певческий голос.
- Инструмент Данилова.
- Музыкальный инструмент, на котором играл главный герой повести Владимира Орлова.
- Название этого детского голоса в переводе с итальянского означает «высокий».
АЛЬТ (Alt) Герман (1889-1954) - немецкий механик и инженер, один из основоположников геометрического метода синтеза механизмов. Основные труды посвящены теории машин и механизмов. В кон. 1920-х разработал синтез кривошипно-ползунных механизмов, в 1932 - синтез многозвенных механизмов; заложил основы динамического синтеза механизмов.
АЛЬТ Герман - АЛЬТ (Alt) Герман (1889-1954), немецкий механик и инженер, один из основоположников геометрического метода синтеза механизмов. Основные труды посвящены теории машин и механизмов. В кон. 1920-х разработал синтез кривошипно-ползунных механизмов (см. КРИВОШИПНО-ПОЛЗУННЫЙ МЕХАНИЗМ), в 1932 - синтез многозвенных механизмов; заложил основы динамического синтеза механизмов.
альта́зимут, альта́зимуты, альта́зимута, альта́зимутов, альта́зимуту, альта́зимутам, альта́зимутом, альта́зимутами, альта́зимуте, альта́зимутах
- Универсальный инструмент, применявшийся в астрономии для определения высот и азимутов небесных светил.
Альтаи́р - α Орла, звезда 1-й звёздной величины; вместе с Вегой и Денебом образует так называемый большой летний треугольник.
* * *
АЛЬТАИР - АЛЬТАИ́Р, a Орла, звезда 1-й звездной величины; вместе с Вегой и Денебом образует т. н. большой летний треугольник.
АЛЬТАИР - a Орла, звезда 1-й звездной величины; вместе с Вегой и Денебом образует т. н. большой летний треугольник.
- Яркая звезда в созвездии Орла.
- Звезда в альянсе с Вегой и Денебом.
- Один из первых микрокомпьютеров.
- Переведите на арабский язык «летящий ястреб».
Альтами́ра (Altamira), пещера в провинции Сантандер (Испания) с настенной живописью мадленской культуры позднего палеолита (изображения бизонов и других животных).
* * *
АЛЬТАМИРА - АЛЬТАМИ́РА (Altamira), пещера в провинции Сантандер (Испания) с красочными настенными изображениями (бизонов и др. животных) мадленской культуры позднего палеолита (см. ПАЛЕОЛИТ). Находки пещеры соответствуют трем важнейшим вехам в истории палеолита: наскальные рисунки Альтамира (древностью как минимум в 13 тыс. лет), святыня грота «Эль Гуйо» той же эпохи, расположенная рядом с городом Игойо, и останки пещерного человека в Морин (рядом с Альтамира, древностью около 30 тыс. лет). Все объекты расположены в радиусе около 30 км друг от друга, в окрестностях города Сантандер (см. САНТАНДЕР).
- Пещера с красочными настенными изображениями в Испании.
- Первая известная пещера с наскальными рисунками.
АЛЬТАМИРА (Altamira) - пещера в пров. Сантандер (Испания) с красочными настенными изображениями (бизонов и др. животных) мадленской культуры позднего палеолита.
Альтами́ра-и-Креве́а Рафаэль (Altamira y Crevea) (1866-1951), испанский историк. Исследовал историю средневековой Испании.
* * *
АЛЬТАМИРА-И-КРЕВЕА Рафаэль - АЛЬТАМИ́РА-И-КРЕВЕ́А (Altamira у Crevea) Рафаэль (1866-1951), испанский историк. Исследовал историю средневековой Испании.
АЛЬТАМИРА-И-КРЕВЕА (Altamira у Crevea) Рафаэль (1866-1951) - испанский историк. Исследовал историю средневековой Испании.
Альтамира́но Игнасио Мануэль (Altamirano) (1834-1893), мексиканский писатель, общественный деятель. Романтическая проза проникнута идеями патриотизма: романы «Клеменсия» (1869), «Сарко» (издание 1901), стихи, литературная критика.
* * *
АЛЬТАМИРАНО Игнасио Мануэль - АЛЬТАМИРА́НО (Altamirano) Игнасио Мануэль (1834-93), мексиканский писатель, общественный деятель. Романтическая проза проникнута идеями патриотизма: романы «Клеменсия» (1869), «Сарко» (издан 1901), стихи, литературная критика.
АЛЬТА́НИ Ипполит Карл. (1846-1919) - дирижер, хормейстер. Окончил Петерб. конс. (1866) по кл. скрипки (Г. Венявский) и по классу композиции (А. Г. Рубинштейн, Н. И. Заремба). В 1882-1906 гл. дир. Большого т-ра. Под его рук. состоялись первые представления опер "Мазепа" и "Алеко", а также в Москве - "Бориса Годунова", "Пиковой дамы", "Иоланты", "Снегурочки", "Реквиема" Верди и др.
Лит.: Соколов Н. Капельмейстер рус. оперы // Сов. музыка. 1971, № 11. С. 158-160.
Альта́ни Ипполит Карлович (1846-1919), российский дирижёр и хормейстер. В 1882-1906 главный дирижёр Большого театра.
* * *
АЛЬТАНИ Ипполит Карлович - АЛЬТА́НИ Ипполит Карлович (1846-1919), русский дирижер и хормейстер. В 1882-1906 главный дирижер Большого театра.
АЛЬТАНИ Ипполит Карлович (1846-1919) - российский дирижер и хормейстер. В 1882-1906 главный дирижер Большого театра.
АЛЬТАФИНИ Жозе - АЛЬТАФИ́НИ (Altafini) Жозе Жуан (Джузеппе) - «Маццола» (р. 24 июля 1938, Пирасикаба, шт. Сан-Пауло, Бразилия), итальянский футболист (см. ФУТБОЛ) (нападающий) бразильского происхождения.
Выступал за бразильские клубы «Атлетико» и «Палмейрас» (Сан-Паулу) (1956-58). После чемпионата мира 1958 был приглашен итальянским клубом «Милан». Играл за «Милан» до 1965 (205 матчей, 120 голов). С 1962 выступал на чемпионате мира в составе итальянской сборной. После ухода из «Милана» играл за клуб «Наполи» (Неаполь) (1965-72), «Ювентус» (Турин) (1972-76), швейцарский «Шияссо» (D-2, 1976/1977). Всего в серии «А» итальянского чемпионата провел 459 матчей, забил 216 голов (4-й показатель в истории итальянского футбола). 5-кратный чемпион Италии (1959, 1962, 1969, 1974, 1975). Лучший бомбардир Италии 1962 (22 гола). Победитель Кубка чемпионов 1963 (лучший бомбардир турнира - 14 голов в 9 матчах), финалист Кубка чемпионов 1973. Выступал за сборные Бразилии (1957-58, 8 матчей, 4 гола) и Италии (1961-1962, 6 матчей, 5 голов). Чемпион мира (1958, 3 матча, 2 гола), участник чемпионата мира 1962. Один из 7 игроков в истории мирового футбола, выступавших на чемпионатах мира за две разные сборные.
Выдающийся бомбардир. Один из лучших агрессивных форвардов, играющих с тараном в нападении, с мощным и точным ударом с обеих ног. Был отлично подготовлен физически и технически, постоянно нацелен на ворота, отличался изобретательностью и игровой хитростью. Фамилию «Маццола» принял в честь трагически погибшего игрока сборной Италии, капитана и лидера великого «Торино» В. Маццолы (см. МАЦЦОЛА Валентино).
АЛЬТДОРФЕР (Altdorfer) Альбрехт (ок. 1480-1538) - немецкий живописец и график эпохи Возрождения, глава дунайской школы. Один из первых европейских пейзажистов, изображал реальный мир в его многообразии и поэтичности ("Вид в Дунайской долине", ок. 1520-1525, "Битва Александра", 1529).
А́льтдорфер Альбрехт (Altdorfer) (около 1480 - 1538), немецкий живописец и график эпохи Возрождения, глава дунайской школы. Один из первых европейских пейзажистов, изображал мир в его многообразии и поэтичности («Вид в Дунайской долине», около 1520-1525, «Битва Александра», 1529).
* * *
АЛЬТДОРФЕР Альбрехт - А́ЛЬТДОРФЕР (Altdorfer) Альбрехт (около 1480, Регенсбург - 12 февраля 1538, там же), немецкий художник, скульптор и архитектор, представитель дунайской школы (см. ДУНАЙСКАЯ ШКОЛА); в его творчестве пейзаж впервые в европейском искусстве стал самоценным предметом изображения. Работал главным образом в Австрии и Южной Германии.
Имя Альбрехта Альтдорфера впервые упоминается в документах в 1505, когда он становится гражданином города Регенсбурга. Родился в семье миниатюриста Ульриха Альтдорфера, прибывшего в 1474 из Амберга и обосновавшегося в Регенсбурге. Источники сообщают, что Альбрехт Альтдорфер был почтенным бюргером, домовладельцем, членом городского совета, что он отказался от почетной должности бургомистра. В 1519 стал членом Внешнего совета города, принимал участие в изгнании из Регенсбурга евреев и разрушении синагоги. С 1526 - главный архитектор города и член Внутреннего совета, в 1535 он отправился послом в Вену, ко двору императора. 12 февраля 1538 написал предсмертное завещание. О работах, заказчиках и путешествиях Альтдорфера документы не сообщают.
Ранние произведения и истоки дунайской школы
По изображенным в разных картинах местностям можно догадаться, что мастер в молодости объездил Баварию, что около 1510-11 он, вероятно, спустился вдоль Дуная в нижнеавстрийские земли, где в это время работали художники, впоследствии объединенные в группу как мастера дунайской школы (Йорг Брей Старший, Рюланд Фрюауф (см. ФРЮАУФ Рюланд), Михаэль Остендорфер, Вольф Хубер (см. ХУБЕР Вольф) и др.). На искусство этих художников, стоявших у истоков пейзажного жанра, повлияли как акварели и гравюры Альбрехта Дюрера (см. ДЮРЕР Альбрехт), ранние, венского периода, картины Лукаса Кранаха Старшего (см. КРАНАХ Лукас Старший), так и традиции живописных школ, расположенных в Дунайской долине между Пассау и Веной. Ранние картины Альтдорфера («Стигматизация св. Франциска», «Св. Иероним», обе - Берлинские государственные музеи (см. БЕРЛИНСКИЕ ГОСУДАРСТВЕННЫЕ МУЗЕИ)) обнаруживают большую близость к работам Кранаха и Дюрера. В них, однако, уже определились черты зрелого стиля мастера: они лиричнее по настроению, отличаются большей живописной цельностью, чем у Кранаха, подвижный, с изящными завитками рисунок сильно отличается от графической, несколько жесткой манеры Дюрера, яркие цвета сияют как драгоценные камни, пейзаж и фигуры, которые, кажется, вырастают из земли, подобно деревьям и растениям, необычайно спаянны.
Уже в ранней картине Альтдорфера - «Лесном пейзаже со св. Георгием» (пергамент на доске, 1510, Старая пинакотека (см. СТАРАЯ ПИНАКОТЕКА), Мюнхен) - сюжетное начало отступает перед образом природы, а герой становится фактически стаффажем (см. СТАФФАЖ). В чаще высоких деревьев фигура святого трудно различима, в просвете леса раскрывается беспредельная даль, переливающаяся легчайшими голубыми и зелеными оттенками. В атмосфере витает дух сказочности и необычности, вообще свойственный искусству Альтдорфера. Хотя видна только часть леса, мы ощущаем его безграничную протяженность вглубь и ввысь, мир входит в пространство картины как единое целое, раскрывается через малую свою частицу. Подобное отношение к природе обычно связывается с идеями пантеизма (см. ПАНТЕИЗМ), имеющими свое начало в религиозно-мистических учениях позднего европейского средневековья и распространившимися в философии и науке эпохи Возрождения (см. ВОЗРОЖДЕНИЕ (Ренессанс)), особенно в североевропейском мире.
Второе путешествие по Австрии
В 1510-11 Альтдорфер, вероятно, совершил второе путешествие по Дунаю и к австрийским Альпам. От этой поездки сохранился рисунок пером, изображающий Дунайскую долину у Зармингштейна (1510-11, Музей изобразительных искусств (см. МУЗЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ в Будапеште), Будапешт), один из первых «чистых» пейзажей в европейском искусстве. Деревья и горы, громоздящиеся подобно вулканическим извержениям, переданы тончайшими, причудливыми очертаниями. Именно этот прием работы непрерывным динамичным контуром, мелкий игольный, напоминающий технику офорта, рисунок станет излюбленной графической манерой Альтдорфера и узнаваемым «почерком» художников дунайской школы.
Прекрасные ландшафты Австрии, ее горные панорамы, лесные чащи, водопады, реки и озера отныне становятся любимой темой в искусстве Альтдорфера («Пейзаж с мостом», 1516, Национальная галерея (см. НАЦИОНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ (в Лондоне)), Лондон; «Пейзаж с видом города», 1526-28, Старая Пинакотека (см. СТАРАЯ ПИНАКОТЕКА), Мюнхен), на фонах и дальних планах его картин на религиозные сюжеты возвышаются старые города, разрушенные замки, сверкающие горные цепи, появляются цветущие леса, прозрачные голубые озера. Мир картин Альтдорфера - драгоценный, переливающийся сияющими красками, завораживающе прекрасный. Чудесность и сказочность пейзажа призваны раскрыть перед нами чудо события, открывающегося перед нами на полотне («Отдых на пути в Египет», 1510, Берлинские государственные музеи (см. БЕРЛИНСКИЕ ГОСУДАРСТВЕННЫЕ МУЗЕИ); «Рождество Христово», 1507).
Алтарь Санкт-Флориан и «Битва Александра Македонского с Дарием»
Крупнейшее произведение Альтдорфера - алтарь для монастыря в Санкт-Флориане близ австрийского города Линца (около 1518) со сценами мученичества св. Себастьяна и Страстями Христовыми.
Алтарь дошел до нас в разобранном виде. Поначалу он состоял из короба с резными статуями, внутренней пары створок, частично - рельефами, с внешней пары, расписанной с обеих сторон, и, наконец, пределлы - живописной снаружи и резной внутри. При закрытых створках были видны четыре картины со сценами из легенды о св. Себастьяне. Когда открывалась первая пара створок, зритель видел восемь картин с изображениями Страстей Христовых. На внешней стороне пределлы были написаны сцены «Положения во гроб» и «Воскресения». Сбоку пределлы помещались два неподвижных крыла с изображениями св. Варвары и св. Маргариты и портретом донатора (см. ДОНАТОР) - настоятеля монастыря Петера Маурера.
Готический гротеск форм в изображении мучителей Христа, яркие насыщенные цвета, подобные краскам готического (см. ГОТИКА) витража, световые эффекты (свет мятущихся факелов и фонарей, мерцание сумерек - в ночных сценах; небо, окрашенное в желтый цвет с кроваво-красным багрецом и слепящее сияние нимба вокруг головы Христа - в «Воскресении») сродни визионерской экспрессии картин Грюневальда (см. НИТХАРДТ Матис), но без его надлома и натуралистически изображенной одухотворенности.
В 1528 герцог Вильгельм IV Баварский заказал ряду художников (Хансу Бургкмайру (см. БУРГКМАЙР Ханс), Бартелю Бегаму и Йергу Брею Старшему) картины на исторические темы. Альтдорфер исполнил для герцога, возможно, лучшее произведение, в котором предельно раскрылись драматические возможности света, величие и грандиозность пейзажа - «Битву Александра Македонского с Дарием» (размер 158,4 x 120,31, Старая Пинакотека, Мюнхен).
В развертывающейся в ней космической панораме видны, будто с птичьего полета, тысячи сражающихся людей, корабли на круглящемся до горизонта море. Цвета перетекают один в другой, стихии огня и воды сражаются в небесах, подобно людям на земле, огненно-красные и оранжевые лучи солнца золотят вершины голубых горных цепей, окрашивают края воронки облаков, в которой оно исчезает, наступающая ночь загорается лунным светом. Человеческая жизнь и драмы человеческой истории - лишь эпизод в общей картине мира.
Фантастический элемент, присущий живописи Альтдорфера, характерен и для его рисунков, чаще всего исполненных на тонированной серо-голубой, зеленой или коричневой бумаге пером и тушью или белилами («Христос в Гефсиманском саду», 1509, Гравюрный кабинет, Берлин; «Дикие люди», 1510, Альбертина, Вена), и гравюр на меди и дереве (лучшие из них - 40 листов «Грехопадение и искупление человека»). В 1530 Альтдорфер, используя новую технику офорта (применив вместо железных медные доски), выполнил 9 пейзажных листов и серию гравюр с изображениями бокалов причудливой формы, задуманных как модели для мастеров золотых дел.
Альтдорфер работал и как миниатюрист (24 миниатюры для молитвенника императора Максимилиана I, 1515, Городская библиотека, Безансон), писал портреты; сохранились фрагменты его стенных росписей в бане епископского дворца в Регенсбурге с изображением купающихся (около 1532, Городской музей, Регенсбург). Известно несколько скульптур Альтдорфера. В качестве главного архитектора города он сделал проекты нескольких зданий в Регенсбурге, в его графическом наследии есть подробные виды и интерьеры церквей и общественных сооружений. Свои рисунки, гравюры и картины, как и Дюрер, Альтдорфер подписывал монограммой, состоящей из двух, вписанных одна в другую букв А с усеченными вершинами.
Младший брат Альтдорфера, Эрхард, также был художником, путешествовал в Австрию вместе с Альбрехтом и испытал сильное влияние его живописной манеры. Эрхард работал в Австрии и исполнил для монастыря в Клостернейбурге алтарь (Монастырский музей, Клостернейбург) со сценами из легенды о св. Леопольде, на сюжет которой известны произведения других мастеров дунайской школы.
АЛЬТДОРФЕР Альбрехт (Altdorfer, Albrecht)
(ок. 1480-1538), немецкий художник, родился ок. 1480 в Регенсбурге в Баварии и работал там с 1505 до конца жизни. Альтдорфер - наиболее выдающийся представитель так называемой Дунайской школы, для мастеров которой характерна нетрадиционная трактовка христианских и других сюжетов, помещаемых в роскошное пейзажное окружение. Альтдорфер в основном писал картины небольшого размера, в которых присутствует оттенок сказочности; однако он был способен создавать и произведения монументального стиля, например алтарный образ для монастыря св. Флориана в Австрии (ок. 1518). Одно из наиболее выдающихся произведений Альтдорфера - картина Битва Александра (1529, Мюнхен, Старая Пинакотека). Среди его небольших картин - первые в истории немецкого искусства чисто пейзажные композиции. Альтдорфер много работал в технике ксилографии и других видах гравюры; возможно, именно он первым начал делать офорты, печатавшиеся с медных, а не железных досок.
Галерея Уффици. Флоренция.
Старая Пинакотека. Мюнхен.
см. Второе я.
сущ., кол-во синонимов: 7
alter ego (4)
альтер-эго (1)
двойник (33)
друг (70)
другое я (2)
единомышленник (12)
заместитель (30)
АЛЬТЕРА́ЦИЯ [тэ], -и; ж. [от лат. alteratio - изменение]. Муз. Повышение или понижение звука на полутон или тон.
* * *
альтера́ция (от ср.-век. лат. alteratio - изменение) (муз.), повышение или понижение ступени ладового звукоряда без изменения её названия. Знаки альтерации - диез, бемоль, дубль-диез, дубль-бемоль; знак отмены альтерации - бекар.
* * *
АЛЬТЕРАЦИЯ - АЛЬТЕРА́ЦИЯ (от средневекового лат. alteratio - изменение), в музыке - повышение и понижение ступени ладового звукоряда (см. ЗВУКОРЯД) без изменения ее названия. Знаки альтерации - диез (см. ДИЕЗ), бемоль (см. БЕМОЛЬ), дубль-диез, дубль-бемоль; знак отмены альтерации - бекар (см. БЕКАР).