ПОСТМОДЕРНИ́ЗМ -а; м. В искусстве и архитектуре второй половины 20 в.: направление, критически воспринимающее все существенные стороны реализма и модернизма. Современный, зарубежный п. П. в живописи. Эпоха постмодернизма.
◁ Постмодерни́стский (см.).
* * *
ПОСТМОДЕРНИЗМ - ПОСТМОДЕРНИ́ЗМ в архитектуре и изобразительном искусстве, совокупность тенденций в художественной культуре второй половины 20 в., связанных с радикальной переоценкой ценностей авангардизма (см. АВАНГАРДИЗМ). Утопические устремления прежнего авангарда сменились более самокритичным отношением искусства к самому себе, война с традицией - сосуществованием с ней, принципиальным стилистическим плюрализмом. Постмодернизм, отвергая рационализм «интернационального стиля» (см. ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ СТИЛЬ), обратился к наглядным цитатам из истории искусства, к неповторимым особенностям окружающего пейзажа, сочетая все это с новейшими достижениями строительной технологии. Изобразительное творчество постмодернизма (ранним рубежом которого стал поп-арт (см. ПОП-АРТ)) провозгласило лозунг «открытого искусства», которое свободно взаимодействует со всеми старыми и новыми стилями. В этой ситуации прежнее противостояние традиции и авангарда утратило свой смысл.
* * *
ПОСТМОДЕРНИ́ЗМ (постмодерн, поставангард) (от лат. post - «после» и модернизм (см. МОДЕРНИЗМ (в искусстве и литературе))), совокупное название художественных тенденций, особенно четко обозначившихся в 1960-е годы и характеризующихся радикальным пересмотром позиции модернизма и авангарда (см. АВАНГАРДИЗМ).
Цели и устремления
Отвергнув возможность утопического преобразования жизни с помощью искусства, представители постмодернизма приняли бытие таким, как оно есть и, сделав искусство предельно открытым, наполнили его не имитациями или деформациями жизни, но фрагментами реального жизненного процесса. Последний здесь обычно лишь критически корректируется, а не преображается целиком в нечто новое и невиданное. (Нередко данное понятие применяют расширительно, называя «постмодернистской» все последние десятилетия 20 века в целом, с их новой, то есть компьютерной, научно-технической революцией, распадом социалистической системы и т. д.).
В своем принципиальном антиутопизме постмодерн отказывается от подмены искусства философией, религией или политикой (не отказываясь, однако, от разнообразных видов художественного экспресс-анализа всех этих сфер культуры). Восстановление чистоты и автономии творчества влечет за собой усиление его независимой, по-своему «постидеологической» (то есть свободной) социальной чувствительности.
Рубежи и течения
Отдельные предвестия постмодернизма не раз возникали в среде прежнего авангарда (например, в дадаизме (см. ДАДАИЗМ)), но первым этапным стилистическим рубежом явился постмодернизм (см. ПОСТМОДЕРНИЗМ) в архитектуре (который противопоставил чистому функционализму (см. ФУНКЦИОНАЛИЗМ) разнообразные иронические диалоги с традицией), а также поп-арт (см. ПОП-АРТ). Здесь, а также, несколько позднее, в видео-арте (см. ВИДЕОАРТ) и фотореализме (см. ФОТОРЕАЛИЗМ, см. Гиперреализм) были сняты все остатки прежних эстетических табу, все разграничения между «высоким» и «низким», привычно прекрасным и привычно безобразным.
Старые средства выражения (то есть традиционные виды живописи, графики, ваяния и т. д.) вошли в беспрецедентно плотное общение с новыми техническими средствами творчества (помимо фотографии и кинематографа, видеозапись, электронные звуко-, свето- и цветотехника), проявившись прежде всего в поп-арте (см. ПОП-АРТ) и кинетизме (см. КИНЕТИЗМ). Этот электронно-эстетический синтез достиг особой сложности в «виртуальных образах» компьютерных устройств последнего поколения.
Искусство хэппенинга (см. ХЭППЕНИНГ) обновило взаимосвязь изобразительных искусств с театром. Наконец, концептуальное искусство (см. КОНЦЕПТУАЛЬНОЕ ИСКУССТВО) как важнейший наряду с поп-артом этап постмодерна, представ творчеством «чистых» идей, открыло новые возможности диалога зрительных и словесных форм художественной культуры. В отношении к стилям прошлого установилась принципиально полистилистическая или исторически-многомерная позиция: архаическая древность и суперсовременность, сосуществуют здесь непринужденно, например, хай-тек (см. ХАЙ-ТЕК) в архитектуре и дизайне (см. ДИЗАЙН) соседствует с нарочито «варварской» или «первобытной» живописью «новых диких» (см. НОВЫЕ ДИКИЕ).
Массовая культура. Философия.
В отличие от прежнего неприятия или практики случайных контактов с массовой культурой (см. МАССОВАЯ КУЛЬТУРА) искусство поставангарда активно вступает в нее, иронически ее переосмысляя и давая ей опережающие задания в сфере моды, музыки, танца, рекламы. Так складывается единая, пульсирующая художественная среда, где прежние понятия «элитарного» и «массового» теряют всякий смысл.
Новации постмодернизма отмечены сильным влиянием философии структурализма (см. СТРУКТУРАЛИЗМ) и «новой критики» (см. НОВАЯ КРИТИКА) (Р. Барт (см. БАРТ Ролан), Ж. Деррида (см. ДЕРРИДА Жак), М. Фуко (см. ФУКО Мишель Поль), Ю. Кристева (см. КРИСТЕВА Юлия), Ж. Бодрийяр (см. БОДРИЙАР Жан), Ж. Делез (см. ДЕЛЕЗ Жиль) , философское наследие М. М. Бахтина (см. БАХТИН Михаил Михайлович) и др.); критическое умозрение становится теперь едва ли не самой влиятельной формой литературного письма.
Россия
Российский постмодерн, сложившийся в условиях «неофициального искусства» (см. НЕОФИЦИАЛЬНОЕ ИСКУССТВО), порождает направления, параллельные западным; самобытным его стилистическим ответвлением явился соц-арт (см. СОЦ-АРТ), ставший воистину массовым в период перестройки.