Архи́пов Абрам Ефимович (1862-1930), живописец, народный художник РСФСР (1927). Член Товарищества передвижных художественных выставок (с 1904). Пленэрные лирические жанрово-пейзажные полотна («По реке Оке», 1890), экспрессивные картины социально-критической направленности («Прачки», 1890-е гг. и 1901), мажорные по цвету фигуры крестьянок («Девушка с кувшином», 1927).
* * *
АРХИПОВ Абрам Ефимович - АРХИ́ПОВ Абрам Ефимович (1862-1930), российский живописец, народный художник России (1927). Передвижник (см. ПЕРЕДВИЖНИКИ) . Пленэрные лирические жанрово-пейзажные полотна («По реке Оке», 1890), картины тяжелой трудовой жизни народа («Прачки», 1890-е гг. и 1901), мажорные по цвету фигуры крестьянок («Девушка с кувшином», 1927).
* * *
АРХИ́ПОВ Абрам Ефимович [15 (27) августа 1862, деревня Егорово, ныне в Рязанской области - 25 сентября 1930, Москва], русский художник. Яркий представитель позднеимпрессионистической живописной традиции с характерным для «Союза русских художников» (см. СОЮЗ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ) доминирующим интересом к сельской, «почвенно»-бытовой теме.
Выходец из крестьянской семьи, учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1877-83 и 1886-88) у В. Г. Перова (см. ПЕРОВ Василий Григорьевич) и В. Д. Поленова (см. ПОЛЕНОВ Василий Дмитриевич), а также в петербургской Академии художеств (1884-86). Жил и работал преимущественно в Москве. С 1902 неоднократно совершал поездки на север России, к Белому морю, чутко впитывая впечатления тамошней жизни, сохранившей свой средневековый уклад. Был членом Товарищества передвижников (см. ТОВАРИЩЕСТВО ПЕРЕДВИЖНЫХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ВЫСТАВОК) (с 1891) и «Союза русских художников» (с 1904).
Ранние произведения Архипова («Пьяница», 1883; «Деревенский иконописец», 1889; обе в Третьяковской галерее) - типичные передвижнические бытовые жанры, в которых нарастает его самобытный, темпераментный дар колориста. Усваивая попутно и опыт импрессионизма (см. ИМПРЕССИОНИЗМ), молодой мастер учится проникновенно передавать цветом атмосферу, глубинный дух сюжета. Цветовая экспрессия достигает предельной остроты в его знаменитых «Прачках» (варианты 1890-х и 1901 годов, Русский музей и Третьяковская галерея) - картина эта прекрасна своими палево-фиолетовыми тональностями, но одновременно беспросветно трагична как образ глухого социального тупика. Неизменно более мажорны у него сюжеты деревенской и провинциальной жизни (к примеру, в картинах «Радоница» («Перед обедней», 1892), Русский музей; «Северная деревня», 1902, Третьяковская галерея), проникнутые чинным ладом размеренного, устоявшегося бытия. Фигуры крестьян предстают у художника средоточиями красочной природной стихии. Воздухом и светом наполнены пейзажи, тесно связанные с фигурами либо обретающие самостоятельное значение.
После 1917 манера и тематика картин Архипова не претерпели существенных изменений. Своим широким, темпераментным мазком он по-прежнему писал старую русскую деревню, чьи мотивы, однако, на фоне революционных преобразований, крушивших прежний уклад, обретали все более ностальгический оттенок. Произведения этого периода, впрочем, чаще внешне оптимистичны, а не печальны: архиповские поселяне (в том числе особо популярная «Девушка с кувшином», 1927, Третьяковская галерея) порой воспринимались публикой и критикой как воплощение России, героически принявшей революцию. Героика и внутренняя тревога, ощущение того, что «его натура уходит» здесь обычно нерасторжимы. В 1924 художник вступил в АХРР (см. АХРР), войдя в круг тех «стариков»-традиционалистов, на авторитет которых любили ссылаться противники авангарда (см. АВАНГАРДИЗМ), призывая следовать «заветам передвижников».
Наследие Архипова, однако, отнюдь не укладывается в узкопартийные рамки. Его сочная импрессионистическая манера письма, собственный стиль мастера, а также авторитет педагога (он был профессором МУЖВЗ с 1892, имея среди учеников А. М. Герасимова (см. ГЕРАСИМОВ Александр Михайлович) и С. В. Герасимова (см. ГЕРАСИМОВ Сергей Васильевич)), способствовали закреплению той сферы живописной свободы, красочной «вольницы», которая, хоть и идеологически стесненная, сохранялась даже в самые суровые годы. К тому же тесная связь с сельской «почвой», поморской и среднерусской глубинкой выдвинули его в число основоположников особой «деревенской» линии русской живописи, лидером которой позднее стал А. А. Пластов (см. ПЛАСТОВ Аркадий Александрович).
