Устар. Рахит.

Ребёнок, страдавший английской болезнью, согнувшей ему дугой ноги… переваливаясь как селезень, подошёл к отцу (Григорович. Антон-Горемыка).

сущ., кол-во синонимов: 3

АНГЛИЙСКАЯ БОЛЕЗНЬ (рахитизм) детская болезнь от размягчения костей, выражается искривлением ног, позвоночного столба и пр.

Составить слова из слова английская болезнь

Английская драма зародилась в недрах средневековой культуры, в церковных обрядах, и была поначалу символической пантомимой, иллюстрирующей литургию и украшающей пасхальную и рождественскую службы. Затем пантомима стала сопровождаться текстом на латыни. Разыгрываемая церковнослужителями литургическая драма к 10 в. распалась на ряд сценок, воспроизводящих главные события христианского календаря. Постепенно драма покинула церковные помещения, вышла на площадь, в представлениях стали участвовать актеры, а местный язык постепенно вытеснил латынь. Тип драмы, разыгрываемой мирянами, получил название миракля (драматические сценки, изображающие чудеса, совершенные святыми). Несколько позже возник еще один тип драмы - моралите, средневековая аллегория с персонифицированными Пороком и Добродетелью, борющимися за человеческую душу. Английская драма Возрождения возникла из счастливого союза двух начал - аллегорического дидактизма английской средневековой драмы и гуманизма итальянского Возрождения. Этот процесс завершился в два последние десятилетия 16 в. Уже к 1588 елизаветинская драма достигла полного расцвета, и ее предтечи, сколь бы они ни уступали ей, представляют чрезвычайный исторический интерес. Зародыш елизаветинской комедии можно видеть в интерлюдиях - драматических сценках, которые разыгрывались на торжественных приемах. В них отчетливо выразились фарсовая, певческая и хореографическая национальные традиции, а также средневековое пристрастие к абстракции, словесной игре и каламбурам. Первые классические образцы английской комедии создали школьные учителя Н.Юдалл (Ралф Ройстер Дойстер - Ralph Roister Doister, 1553-1554) и У.Стивенсон (Игла матушки Гуртон - Gammer Gurton's Needle, ок. 1553). Спустя десятилетие Дж.Гаскойн, использовав итальянский любовный сюжет того времени, создал комедию Догадки (Supposes, 1566) и, что важно, написал ее прозой. Помимо комедии английская драматургия обогатилась еще одним, специфически местным жанром - исторической хроникой, служившей целям просвещения и патриотической пропаганды ввиду постоянной угрозы испанского вторжения. Обычное для тогдашних писателей вольное обращение с источниками показывает хроника Д.Бейля Король Иоанн (Kynge Johan, 1536). Лишь отчасти смогли придать драматургическую плотность рыхлой массе исторического материала Кр.Марло в Эдуарде II (ок. 1592) и У. Шекспир в ранней тетралогии, охватывающей период войны Алой и Белой розы (Генрих YI в трех частях и Ричард III). Страшные последствия общественных потрясений воссоздала вторая, более значительная тетралогия Шекспира из времен правления Ричарда II, Генриха IV и его героического сына, принца Гарри. Основные темы елизаветинской трагедии пришли в нее из хроник. Но если авторы хроник делали упор на политических последствиях гордыни и злодеяний государственных мужей, то авторов трагедий более интересовали нравственные аспекты попрания добродетели. На английскую комедию оказали существенное влияние Плавт и Теренций, а на трагедию - Сенека (ок. 4 до н.э. - 65 н.э.). Из греческой драмы Сенека заимствовал фигуру гонца, рассказывающего о событиях, происходящих за сценой, он также злоупотреблял длинными напыщенными монологами. В результате трагедии теряли в драматической напряженности, становясь драмами для чтения. Вместе с тем влияние Сенеки на английскую трагедию трудно переоценить, в его приверженности канонам греческой драмы и в пространных, полных моралистических сентенций речах была заключена неотразимая притягательность. Его Десять трагедий, переведенных на английский язык (1581) находили отклик не только у аристократов, проявлявших интерес к стоической философии, но и у простой публики, любившей поглазеть на страшное зрелище. Становлению возрожденческой драмы в Англии способствовало творчество людей с классическим образованием, стремившихся приспособить античную форму к местному содержанию. За два последних десятилетия 16 в. английская драма достигла исключительных высот благодаря тому, что в это время сошлись четыре необходимых условия для успешного развития драматургии: возрос профессионализм актеров; завершилось строительство первого постоянно действующего театра (1576); сложился довольно широкий круг публики из разных слоев общества, с самыми разными пристрастиями, готовой платить за развлечения; и наконец, талантливая молодежь сочла привлекательной профессию драматурга. Особенно много для превращения "тюдоровской драмы" в зрелое детище золотой елизаветинской поры сделала группа просвещенных и смелых молодых людей, которых называли "университетскими умами". Д.Лили куртуазными комедиями на мифологические сюжеты отвечал рафинированному вкусу аристократов-завсегдатаев "закрытого" театра "Блэкфрайерз" (Эндимион, 1588). Пьесы Р.Грина (Монах Бэкон и монах Бангей, 1591), Дж.Пила (Осуждение Париса - The Arraignment of Paris, ок. 1584), напротив, предназначались для более широкой публики. В большинстве елизаветинских комедий на равных присутствуют высокий комизм и низкое комикование, утонченный юмор и грубый фарс, романтизм и реализм. В ранних комедиях Шекспира Укрощение строптивой (1593), Два веронца (1594), Бесплодные усилия любви (1595) и Сон в летнюю ночь (1595) очевидно влияние и Лили и его предшественников в возвышенных любовных историях, и фарсовой традиции. Их равновесие достигнуто в комедиях Как вам это понравится (1599) и Двенадцатая ночь (1600), где идеалы противопоставлены испытывающей их реальной жизни. К концу века все большее значение обретает средний класс, что нашло отражение в драме Т.Деккера Праздник башмачника (1599), где в образе энергичного, полного жизни героя прославлен лондонский ремесленник. Начало золотой эры елизаветинской драмы обозначила Испанская трагедия Т.Кида (The Spanish Tragedy, ок. 1588). Эта яркая мелодрама ввела в английский обиход "трагедию мести". Но только Марло придал английской драме подлинное величие. В каждой из его лучших пьес присутствует титанический герой. Тамерлан, мальтийский еврей или доктор Фауст - поистине герои, к трагическому финалу их приводит неутолимая жажда власти, богатства, знаний. Особый вклад Марло в английскую драму - его "мощная строка", умелое, гибкое использование белого стиха. Впервые в Англии появился драматург, который создал собственный сценический язык. К 1593 большинство "университетских умов" уже ушли из жизни, кто-то перестал писать для театра, и на место Лили, Кида и Марло пришел Шекспир. У Лили он учился обращать куртуазно-рыцарскую любовную историю в остроумную комедию; у Кида взял зрелищность и мелодраматизм "трагедии мести", использовав в создании Тита Андроника (1593), но больше всего он был обязан Марло. Работая над Ричардом II (1595-1596), Шекспир использовал как образец хронику Марло Эдуард II. В 1603 умерла королева Елизавета, и на английский престол взошел Яков I, родоначальник династии Стюартов. На рубеже веков Англию раздирали политические, религиозные и классовые противоречия, и драматургия отразила эти потрясения. Театры, при Елизавете принимавшие разнородную публику, теперь играли для избранной аудитории. В зависимости от того, писал драматург для публичных театров или для частных, которые посещала знать, он менял тематику и стиль своих пьес. Соответственно сменилась художественная установка. Наметившаяся в серьезной драме тенденция к анализу и разъедающей рефлексии превратила историческую пьесу из яркой военной хроники в биографическое исследование либо нравоучительную историю. Т. Деккер быстрее других почувствовал трезвый дух времени, показав в Добродетельной шлюхе (1604-1605) лицемерие и безнравственность аристократов на фоне добродетельного простого люда и хотя бы отчасти удовлетворив потребность низшего класса в сценическом воплощении его насущных интересов и образа жизни. Воссоздавая узнаваемую обстановку, Деккер и Т.Хейвуд (Женщина, убитая добротой, 1603) шли за Беном Джонсоном, оказавшим огромное влияние на английскую комедию 17 в. В пьесе Всяк в своем нраве (1598) Джонсон сформулировал свою теорию комедии. Исходя из средневекового представления, согласно которому темперамент человека определяется одним из четырех "юморов" - меланхолией, флегмой, кровью и желчью, - Джонсон создавал характер, определяемый одной, главенствующей страстью. Показательный пример влияния Джонсона - Недовольный (1604) Д.Марстона: все действие пьесы сосредоточено на язвительном, критикующем все и вся герое. Впрочем, Джонсон вошел в историю литературы не только как автор теории "юморов", воплотивший ее в своих сатирических произведениях. Его четыре комедии - Вольпоне (1606), Эписин (1609), Алхимик (1610) и Варфоломеевская ярмарка (1614) - непревзойденные шедевры, глубоко исследующие людские странности и пороки. Сатирическая комедия Джонсона и романтическая комедия Шекспира определили два пути, по которым пошло развитие английской комедии. Если Марстон, Деккер и др. развивали направление, указанное Джонсоном, то Дж.Чапмен в пьесах Дворянин-привратник (1606) и Месье д'Олив (1606) проявил склонность к романтической комедии. Гармонично сочетать романтический сюжет с реальными жизненными обстоятельствами сумел Т.Мидлтон (Как надуть старика, 1608; Добродетельная девушка из Чипсайда, 1613). В жанре трагедии якобитские драматурги предпочитали "трагедию мести", потому что она лучше всего выражала их представление о распавшемся времени. В Белом дьяволе (1611) и Герцогине Амальфи (1612) Д.Уэбстера месть является частью мирового зла, а не возмездием за конкретные злодеяния, как у Кида и Шекспира. Помимо Шекспира, который за пять лет создал четыре величайшие трагедии - Гамлет (1601), Отелло (1604), Король Лир (1605) и Макбет (1606), - заслуживающие упоминания трагедии написали Чапмен и Мидлтон. Взятые из современной французской истории трагические герои Чапмена высокомерием и самоуверенностью не уступают героям Марло (Бюсси д'Амбуаз, 1604; Трагедия Бирона, 1608). Мидлтон в написанных в соавторстве с У.Роули драмах Женщины, остерегайтесь женщин (1620) и Тайная подмена (1622) исследует темы сластолюбия и нравственной деградации, проявив при анализе подавленных желаний и подсознательных импульсов поразительный психологический дар. В это смутное и жестокое время развился рассчитанный в основном на аристократическую аудиторию жанр трагикомедии, в этом жанре писали постоянные соавторы Ф.Бомонт и Д.Флетчер (Филастр, 1609; Король и не король, 1611). К жанру трагикомедии приближены и их романтические трагедии (Трагедия девушки, 1610), где также много неожиданных поворотов действия и совпадений, но нет счастливого финала. На писавших после них якобитских драматургов Бомонт и Флетчер оказали большое влияние, даже Шекспир не избежал его, создав в конце жизни романтические драмы Цимбелин (1609), Зимняя сказка (1610) и Буря (1611). Последние годы Возрождения отмечены упадком драматургии. Театр все больше сводился к придворному развлечению, набиравшие силу пуритане порицали его как суетное развлечение. Драматурги вынуждены были заимствовать сюжеты у своих предшественников или просто переписывать старые пьесы, давая им новую жизнь. Так, пьеса Ф.Мессинджера Новый способ платить старые долги (1625) - переделка комедии Мидлтона. Трагедии Д.Форда Жаль, что она шлюха (1625) и Разбитое сердце (1633), свидетельствуя об аристократических пристрастиях автора, отражают культ платонической любви и рыцарской чести, вошедших в моду при дворе Карла I. Лучшие трагедии Дж.Шерли Предатель (The Traitor, 1631) и Кардинал (The Cardinal, 1641) - драмы мести, их герои - исторические деятели недавнего прошлого. В комедиях Гайд-Парк (1632) и Женщина легкого поведения (The Lady of Pleasure, 1635) Шерли изображает нравы светского общества в манере, близкой комедии Реставрации. В целом трагедии Уэбстера, Мидлтона, Бомонта и Флетчера, Форда и Шерли уступали произведениям их предшественников и в этическом, и в эстетическом смысле. Духовное и поэтическое начало сменилось преувеличенной тягой к эффектам, гротескным нагромождением трагических событий, и когда в 1642 пришедшие к власти пуритане запретили театральную деятельность, в этом уже не видели большой беды. В 1660 в Великобритании была восстановлена монархия, и одним из первых был издан указ Карла II о восстановлении театров, что вменялось в обязанность У.Давенанту (театр "Слуги герцога") и Т.Киллигру (театр "Слуги короля"). Давенант и Киллигру занимались также подготовкой новых актеров (в том числе и актрис - для исполнения женских ролей). Их небольшие театры вмещали около 300 зрителей - как правило, аристократическую элиту, поэтому драматурги эпохи Реставрации вынуждены были приспосабливаться к вкусам своей праздной аудитории, ограничиваясь созданием комедий нравов и героических трагедий. В центре комедии Реставрации, равнявшейся на элегантные и остроумные образцы Бомонта и Флетчера, находилась любовная интрижка. Типичные комедии того времени - пьесы Дж.Этериджа Модный мужчина, или Сэр Фоплинг Флаттер (1676), Комическая месть, или Любовь в бадье (1664) и Она хотела бы, если бы могла (1668). У.Уичерли заимствовал темы у Мольера, прибавив к основному сюжету побочные любовные линии. В его Сельской жене (1675) и Прямодушном (1676) галантное остроумие зачастую переходит в колкую, даже язвительную насмешку над претензиями легковесных героев. К концу 17 в. комедия Реставрации стала подвергаться постоянным нападкам со стороны церкви и городского среднего сословия. В 1698 Дж.Кольер назвал ее непристойной и вульгарной в памфлете Краткий обзор той безнравственной и пошлой продукции, что царит на английской сцене (A Short View of the Immorality and Profaneness of The English Stage). Еще до появления памфлета актер К.Сиббер написал комедию Последнее любовное средство (Love's Last Shift, 1696), героем которой был типичный для того времени повеса - правда, с добрым сердцем, которое в конце концов выводило его на путь добродетели. Так что ко времени появления пьесы У.Конгрива Так поступают в свете (1700), классического образца комедии Реставрации, вкусы публики изменились, и пьеса провалилась. Комедия Реставрации не сводилась исключительно к остроумной и фривольной пьесе о любовных похождениях. В эпоху Реставрации были также популярны фарс Лондонский рогоносец (The London Cuckold, 1681) Э.Равенскрофта, пародия на героическую трагедию Репетиция (The Rehearsal, 1671) Дж.Вильерса, герцога Бакингема, комедии с запутанной интригой Пятичасовое приключение (The Adventure of Five Hours, 1662) С.Тьюка и Влюбчивый принц (The Amorous Prince) Афры Бен, а также сатирические комедии Т.Шадуэлла в духе Б.Джонсона Строптивые любовники (The Sullen Lovers, 1668) и Шутники (The Humourists, 1671). Хотя комедия Реставрации значительно превосходила по художественным достоинствам трагедию того времени, пальму первенства современники отдавали трагедии, в иерархии культурных ценностей уступавшей лишь эпической поэме. Принципы героической трагедии сформулировал Д.Драйден в многочисленных предисловиях, эпилогах и Опыте о драматической поэзии (1668) и творчески воплотил их в трагедии Все за любовь (1677) по мотивам шекспировского Антония и Клеопатры. В отличие от Шекспира, который сосредоточился на любовной страсти и попытках героев реализовать себя в ней, Драйдена занимало действие страсти на характер и судьбу главного героя: Антоний у него изменник, уклонившийся от исполнения общественного долга. К 1700, в связи с возвращением в театр зрителя из среднего класса, требовавшего на сцене торжества традиционных добродетелей, усилилась критика аморальности и непристойности в спектаклях. Предпочтительными жанрами сделались сентиментальная комедия и мещанская драма. В комедиях Д.Ванбру Неисправимый (1696) и Заговор (1707) еще ощущается влияние эстетики уходящего века, но уже Дж.Фаркер придает сентиментальную окраску сатирической картине. В Хитроумном плане щеголей (1707) циничный охотник за приданым прозревает и нравственно перерождается. Окончательно сентиментальное начало утверждается в комедиях Р.Стила. Его пьеса Благоразумные любовники (1722) - типичная слезливая комедия 18 в., с безупречной моралью и возвышенным строем чувств и отношений. Сентиментальная комедия взросла на романтической вере в то, что человек по своей природе добр и великодушен. Чувствительная, романтическая, восторженная драма 18 в. выражала вкусы победно восходившего среднего класса. Морализаторские и сентиментальные тенденции проявились не только в комедии, но и в мещанской драме, великолепный образец которой явил Лондонский купец Дж.Лилло (The London Merchant, 1731). Ломая традицию, согласно которой героем трагедии мог быть только человек благородного происхождения, Лилло делает основным персонажем пьесы обыкновенного ремесленника, который идет на поводу у страстей и погибает, несмотря на изначально добрые свойства натуры. По пути Лилло следовал и Н. Роу в своих "женских" трагедиях Кающаяся грешница (The Fair Penitent, 1703), Трагедия Джейн Шор (The Tragedy of Jane Shore, 1714), Трагедия леди Джейн Грей (The Tragedy of Jane Grey, 1715). И обычная драма, и музыкальная драма, или опера, завезенная из Италии, вызвали к жизни пародийную драматургию. В Трагедии трагедий, или Жизни и смерти Мальчика-с-пальчик (1730) Г.Филдинг высмеял высокопарный стиль и несообразное действие героико-романтической трагедии. Д.Гей в Опере нищего (1726) пародировал претенциозную итальянскую оперу, создав новый сценический жанр - балладную оперу. Жанр пантомимы развивали Д.Уивер, Д.Рич и Д.Термонд; фарсу отдали дань С.Фут, Дж.Таунли и Д.Гаррик. В конце 18 в. по-прежнему была в ходу сентиментальная, чувствительная драма. Большим успехом пользовались Ложная утонченность (False Delicacy, 1768) и К мудрецу (A Word to the Wise, 1770) Х.Келли и Житель Вест-Индии (The West Indian, 1771) Р.Камберленда, с романтическими перипетиями и добродетельным героем. Однако в 1770 появились два драматурга, которые на время сумели вернуть английскую комедию в животворное русло, проложенное в эпоху Реставрации: О.Голдсмит и Р.Б.Шеридан, оба ирландцы по происхождению, создали ряд комедий положений. Сохранив приобретение нового времени - великодушного, добродетельного героя - и избежав цинизма и непристойностей комедии Реставрации, они вызывали добрый смех веселой чехардой обстоятельств. На рубеже 18-19 вв. появилось большое количество пьес, написанных в подражание Шекспиру, но из них лишь малая часть представляла интерес. Романтически приподнятые постановки пьес Шекспира и стихотворных драм Дж.Ш.Ноулза и Э.Булвер-Литтона не отвечали духу времени и тормозили развитие реалистической драмы в прозе. Французская мелодрама, достигшая к 1802 лондонских подмостков, и ее изысканное детище "хорошо сделанная пьеса", родоначальником которой считается Э.Скриб, вдохнули новую жизнь в прозаическую драму. Однако местный колорит проник в английскую мелодраму только с пьесами Д.Бусико, который в середине века сделал этот жанр популярным в Америке и Великобритании, и Г.А.Джонса, спустя двадцать лет привнесшего в мелодраму социальное звучание. Еще медленнее прививалась " хорошо сделанная пьеса". Первым английским драматургом, наполнившим прозаическую драму персонажами и сценами из реальной жизни, был Т.У.Робертсон, чьи социальные комедии Общество (Society, 1865) и Каста (Caste, 1867) открыли дорогу пьесам А.У.Пинеро, Г. А. Джонса и О.Уайльда в Англии и Б.Хоуарда, К.Фитча и О.Томаса в США. Предлагая занимательное зрелище, "хорошо сделанная пьеса" в лучшем случае сохраняла лишь видимость правдоподобия, а ее художественные достоинства подчас не поднимались выше хорошего профессионального уровня. Некоторые авторы объявляли свои пьесы "проблемными", однако вопросы они поднимали мелкие и сценическое их воплощение было неубедительно. В 1891 произошло событие, которое помогло английскому театру ослабить засилье коммерческой драматургии : по образцу парижского "Свободного театра" А.Антуана (1887) и берлинской "Свободной сцены" (1889) Дж.Т.Грейн основал "Независимый театр". Целью Грейна было познакомить англичан с пьесами Г.Ибсена и других новаторов театра. Постановка Привидений Ибсена вызвала бурю возмущения трактовкой проблемы полов в сценах, больше напоминающих самое жизнь, нежели традиционное театральное действо. Буквально считанные единицы сумели по достоинству оценить эту выдающуюся пьесу, в том числе молодой Джордж Бернард Шоу, горячий поклонник Ибсена и социалист, чья первая пьеса Дом вдовца (1894) предназначалась как раз для "Независимого театра". После значительного коммерческого успеха Веера леди Уиндермир (1892) Уайльда и особенно Второй миссис Танкерей (1893) Пинеро, где было много от новомодного натурализма, стало ясно, что английская драма выходит на качественно новый художественный уровень. С началом 20 в. в Англии стало ощущаться влияние Ибсена и открывшихся на континенте "свободных" театров. По меткому замечанию Шоу, английский театр всегда отставал лет на сорок от своего времени. Сам Шоу первым вынес на подмостки назревшие социальные проблемы. Другие известные драматурги, в частности Пинеро и Джонс, писали так называемые "проблемные" пьесы, затрагивая в основном жизнь высших слоев общества. У направления же, получившего название "Новая драма", охват действительности был несравнимо более широким. Так, Д.Голсуорси в пьесе Серебрянная коробка (1906) представил острый социальный конфликт между богатыми и бедными, обнажил судебные злоупотребления, а в пьесе Справедливость (1910) вывел на сцене тюрьму. В первое десятилетие века Шоу был уже широко известен, но кассовый успех пришел к нему лишь с постановкой Первой пьесы Фанни (1911), а повсеместное признание - после Святой Иоанны (1924). Позднее его пьесы все больше напоминали пьесы-дискуссии, практически лишенные сюжета. Представительной фигурой массового театра был У.С.Моэм, пьеса Леди Фредерик (1907) принесла ему первый большой успех. Писателю особенно давался жанр легкой комедии с броскими афоризмами. Впрочем, он не избегал и серьезных жанров, но после неудачи с драмами За верную службу (1932) и Шеппи (1933), не принятыми зрителем, Моэм перестал писать для театра. Мастером развлекательной комедии был и Н. Коуард, лучшие среди его пьес - Частные жизни (1930) и Беспечный дух (1941). В 1930-е годы ярко заявили о себе Дж.Б.Пристли и Т.Раттиган. Начинавший как романист и эссеист, Пристли, обратившись к театру, создал виртуозную по композиции пьесу Опасный поворот (1932). Из его последующих многочисленных драматургических экспериментов наиболее удачна пьеса Джонсон против Джордана (1939). Раттиган в Парне Уинслоу (1946), разоблачая допущенную несправедливость, блестяще использовал нашумевший реальный случай. В 1955 он столь же талантливо отобразил в пьесе Отдельные столики исковерканные человеческие судьбы. В 20 в. наряду с коммерческой драматургией Моэма, Коуарда и Раттигана развивалась поэтическая драма, представленная произведениями У.Б.Йитса, Дж.М.Синга, Ш.О'Кейси, Т.С.Элиота и Кр.Фрая. Йитс - один из основателей "Театра Аббатства" в Дублине в 1904, где были поставлены его пьесы Графиня Кэтлин (1892), Страна блаженства (1894), На берегу Байле (1904), Дейрдре (1907) и Зеленый шлем (1910). Написанные под влиянием японского театра Но, они стоят в одном ряду с самыми поэтичными стихотворными драмами 20 в. Синг и О'Кейси писали прозой, но язык их пьес настолько выразителен и ритмичен, что их тоже причисляют к создателям поэтической драмы. В пьесах Синга Скачущие к морю (1904), Удалой молодец, гордость Запада ( 1907) и Дейрдре, дочь печалей (1910) слышна образная, ритмически богатая речь ирландского крестьянина. Такой же яркий, живой язык у дублинских рабочих в пьесах О'Кейси Тень стрелка (1923), Юнона и павлин (1924) и Плуг и звезды (1926). Т. С. Элиот стремился использовать в своих драмах ритмы обыденной речи, повторами и метафорами придавая ей поэтическую возвышенность. Обычно в основе его пьес лежат мифологические или исторические события. В Убийстве в соборе ( 1935) рассказывается о мученической кончине причисленного к лику святых архиепископа кентерберийского Томаса Бекета. Воссоединение семьи (1939) навеяно Эвменидами Эсхила, элементы греческой мифологии и драмы вплавлены в ткань Вечеринки с коктейлями (1949) и Личного секретаря (1953). Яркой выразительностью отличается язык пьес Кр.Фрая Сон узников (1950), Во тьме можно видеть (1954) и Короткий плащ (1961). Его лучшая пьеса - Она не должна быть сожжена (1948). В 1950-1960-е годы живительную струю в английскую прозаическую драму внес Д.Осборн, глава направления, получившего название "рассерженные молодые люди". Самая известная пьеса Осборна Оглянись во гневе (1956) вызвала бурную реакцию зрителей, привыкших к салонным комедиям и возобновленной классике. Среди поздних произведений Осборна, также изображающих язвительных бунтарей, Комедиант (1957), Эпитафия Джорджу Диллону (1958), Лютер (1961), Неподсудное дело (1964). Осборн бросил вызов английской театральной традиции, сделав главного героя Оглянись во гневе выходцем из рабочей среды ; его примеру последовали Шила Дилени и А.Уэскер. В пьесе Вкус меда (1958), которую Дилени написала в 19 лет, без прикрас изображается жизнь промышленного района северной Англии и ее обитателей. Наиболее известные произведения Уэскера, повара по профессии, - трилогия Куриный суп с перловкой, Корни и Я говорю об Иерусалиме ( все поставлены в 1960). В Кухне (1961) лихорадочная обстановка во время приготовления обеда воспроизводит человеческое сообщество в миниатюре. Пьеса И ко всему картошка... (1962), как и творчество Уэскера в целом, ратует за право каждого человека на достойную жизнь. Современную английскую драматургию представляют Б.Биен (Смертник, 1956, Заложник, 1958); Д.Арден (Пляска сержанта Масгрейва, 1960, Рабочий осел, 1963); П.Шеффер (Королевская охота, 1973, Амадей, 1980); Р.Болт (Цветущая вишня, 1957, Человек для любой поры, 1961); Д.Ортон (Развлекая мистера Слоуна, 1964, Добыча, 1967); П.Николз (Джо Эгг, 1967); Д.Стори (Празднование, 1969, Раздевалка, 1972, Школа жизни, 1975); С.Грей (Батли, 1971, Занят другим, 1975, Семестры Куотермейна, 1981, Обычное занятие, 1984, Тантьема, 1987). Отдельного упоминания заслуживают Т.Стоппард, Х.Пинтер и А.Эйкборн. В пьесе Стоппарда Розенкранц и Гильденстерн мертвы (1967) по мотивам Гамлета героями выступают второстепенные персонажи шекспировской драмы, которые озадаченно комментируют в высшей степени странное, на их взгляд, содержание пьесы. Их замешательство, полагает Стоппард, отражает наше непонимание современного мира. Среди других его пьес - Прыгуны (1972), Травестии (1974), Ночь и день (1978), Настоящее (1983) и Художник, спускающийся вниз по лестнице (1988). В 1960-1970-е годы наиболее влиятельным драматургом английского театра был Х.Пинтер. В пьесах День рождения (1958), Сторож (1960), Коллекция (1962), Возвращение домой (1965), Ничья земля (1975) и Предательство (1979) одинаково важно и то, что говорят и делают персонажи, и то, о чем они умалчивают и чего предпочитают не совершать. Создавая двусмысленные и непредсказуемые ситуации, Пинтер заложил сценическую традицию, в которой жизнь рассматривается как загадочный хэппенинг, а не доходчивая, ясная история. Эту традицию довел до формального совершенства Эйкборн, самый плодовитый английский драматург. Он разрушил традиционное линейное действие: так, в каждой пьесе трилогии Норманнские завоевания (1973) действие происходит в то же время и с теми же персонажами, что и в двух остальных пьесах, но местом действия становятся разные комнаты загородного дома; в результате один и тот же день показан под разными углами зрения, что исключает однозначную трактовку событий.

ЛИТЕРАТУРА

Мюллер В.К. Драма и театр эпохи Шекспира. Л., 1925 История английской литературы, тт. 1-3, М.- Л., 1945-1958 История западноевропейского театра, тт. 1-6. М., 1956-1974 Ивашева В.В. Английская литература ХХ в. М., 1967 Семь английских пьес, М., 1968 Шестаков Д.П. Современная английская драма: Осборновцы. М., 1968 Современная английская драма, М., 1984 Образцова А.Г. Синтез искусств и английская сцена на рубеже ХIX-ХХ вв. М., 1984 Великобритания: Драматургия и театр. Справочник. М., 1992

Составить слова из слова английская драма

АНГЛИЙСКАЯ ЕНОТОВАЯ ГОНЧАЯ - АНГЛИ́ЙСКАЯ ЕНО́ТОВАЯ ГО́НЧАЯ (красно-крапчатый кунхаунд; English Coonhound, Redtick Coonhound), порода гончих (см. ГОНЧИЕ) собак.

Выведена в США в 19 веке для охоты на лисицу (см. ЛИСИЦЫ), опоссума (см. ОПОССУМЫ), пуму (см. ПУМА (млекопитающее)), медведя (см. МЕДВЕДИ) и енота (см. ЕНОТЫ). В этой породе нет ничего английского, кроме названия, но, возможно, среди ее предков есть собаки английского происхождения. И прежде всего это гончие Виргинии, где английского кунхаунда первоначально называли английским фоксхаундом (см. ФОКСХАУНД) или просто кунхаундом. Эти крупные гончие работают по горячему следу.

Английский кунхаунд красивая, легкая, стройная гончая с удлиненной головой и длинным хвостом. Несмотря на изящные формы, она крепкая и выносливая собака. Высота в холке 51-69 см, вес 18-29 кг. Характерный окрас красно-крапчатый (по белому фону красно-рыжие пятна и густой крап), но может быть и сине-крапчатый, трехцветный, красно-, черно-, лимонно-белый или пестрый. Нежная, любящая детей, покладистая собака прекрасно вписалась в стиль жизни американского Юга. Она умеет себя вести в различных обстоятельствах и недаром является всеобщим любимцем.

Составить слова из слова английская енотовая гончая

Жарг. студ. Шутл.-ирон. Студентка, которая переодевается несколько раз в день. (Запись 2003 г.).

Составить слова из слова английская королева

История английской литературы фактически включает несколько "историй" различного плана. Это литература, принадлежащая конкретным общественно-политическим эпохам в истории Англии; литература, отражающая определенные системы нравственных идеалов и философских воззрений; литература, обладающая присущим ей внутренним (формальным, языковым) единством и спецификой. В разные времена та или иная "история" выходила на первый план. Неоднородность определений закрепилась в названиях, которые принято давать различным периодам английской литературы. Одни периоды обозначаются по имени выдающихся политических или литературных деятелей ("Викторианская эпоха", "Век Джонсона"), другие - по господствующим литературным идеям и темам ("Возрождение", "Романтическое движение"), третьи ("Древнеанглийская литература" и "Среднеанглийская литература") - по языку, на котором создавались произведения. В настоящем обзоре рассматривается и средневековая английская драматургия; история драматургии представлена отдельной статьей

(см. АНГЛИЙСКАЯ ДРАМА).

Древнеанглийская литература. В истории английской литературы до эпохи Возрождения выделяются два периода, причем каждый из них отмечен как историческими вехами, так и изменениями в языке. Первый, древнеанглийский период начинается в 450-500 вторжением в Британию германских племен, обычно именуемых англосаксонскими, и кончается завоеванием острова Вильгельмом Норманнским в 1066. Второй, среднеанглийский период начинается около 1150, когда вытесненный на какое-то время из обихода коренной язык снова получил распространение как язык письменности. До норманнского завоевания языком Англии был немецкий, представлявший собой разновидность диалектов низменного побережья Германии и Голландии, однако в среднеанглийский период этот язык претерпел многочисленные внутренние изменения, а после 13 в. изрядно обогатился заимствованиями из французского. Искусство книгописания стало известно в Англии лишь после обращения англосаксов в христианство. Самая ранняя и продуктивная школа древнеанглийской литературы возникла в Нортумбрии под влиянием кельтской и латинской культур, но ей положили конец начавшиеся около 800 набеги скандинавских язычников-викингов. На юге, в Уэссексе, король Альфред (правил в 871-899) и его преемники оказали викингам успешное сопротивление, чем способствовали возрождению наук и литературы. Все это имело два важных последствия. Во-первых, все сохранившиеся произведения в стихах и прозе, включая посвященные языческим временам, принадлежат авторам-христианам, в основном из духовного сословия. Прямых свидетельств об устном творчестве дохристианского периода нет. Во-вторых, почти все дошедшие до наших дней рукописи созданы позднее и большей частью на западно-саксонском диалекте, независимо от того, на каком языке они могли быть изначально написаны. Таким образом, древнеанглийский фактически является для Англии языком иностранным, поскольку среднеанглийский и современный английский в первую очередь восходят к бытовавшему в области с центром в Лондоне диалекту Дж.Чосера и его современников. В отличие от ученых сочинений и переводов, художественная литература создавалась в стихах. Основная часть памятников древнеанглийской поэзии сохранилась в четырех рукописных кодексах; все они относятся к концу 10 - началу 11 вв. В древнеанглийский период принятой единицей стихосложения была долгая аллитерированная строка, разделенная отчетливой цезурой на две части, содержавшие по два сильных ударных слога; в каждой части аллитерировалось как минимум по одному из них. Самый ранний английский поэт, известный по имени, - нортумбрийский монах Кэдмон, живший в 7 в. Историк Бэда Достопочтенный записал его короткое стихотворение о сотворении мира, остальные сочинения Кэдмона утрачены. От поэта Кюневульфа (8 или 9 в.) дошли четыре поэмы, принадлежащие несомненно ему: в последние строки каждой он поставил свое имя, записанное буквами дохристианского немецкого рунического письма. Как и Кюневульф, безымянные авторы других поэм сочетали элементы эпического повествования с христианской тематикой и отдельными приемами классического стиля. Среди этих поэм выделяется Видение Креста и Феникс, в которых трактовка христианской темы отмечена сдержанным, нередко суровым духом языческой веры германцев, особенно ощутимым в элегиях Скиталец и Морестранник, с большой силой раскрывающих темы изгнанничества, одиночества и тоски по дому. Германский дух и германские сюжеты нашли воплощение в героических поэмах (песнях) о великих воителях и народных героях. В ряду этих поэм важное место занимает Видсид: здесь выведен придворный сказитель (скоп), который сочинял и исполнял такие поэмы. Он вспоминает дальние края, где побывал, и великих воинов, в том числе реальных исторических лиц, с которыми, по его словам, встречался. Сохранились фрагменты двух героических произведений того типа, которые вполне мог исполнять Видсид: Битва в Финнсбурге и Вальдере. Величайшим из сохранившихся поэтических произведений той эпохи, в котором элементы германской героической поэзии и идеи христианского благочестия выступают в абсолютном слиянии и завершенности, является героический эпос Беовульф, созданный, вероятно, в 8 в. Образование Уэссекса и воцарение короля Альфреда положили начало возрождению наук и литературы, продолжавшемуся до завоевания Англии норманнами. Альфред самолично поддерживал и направлял этот процесс. При содействии ученых-клириков он переводил или заказывал переводы латинских текстов, важных для понимания англичанами европейской истории, философии и богословия. То были Диалоги и Пастырская опека (Cura Pastoralis) папы Григория Великого (6 в.), компендиум всемирной истории Оросия (5 в.), Церковная история англов Бэды Достопочтенного и Утешение философией Боэция (6 в.). Перевод Пастырской опеки Альфред снабдил предисловием, в котором сетовал на упадок учености и даже грамотности в среде современного ему духовенства и предлагал через церковные школы расширить образование на латинском и английском языках. Альфреду принадлежит идея создания Англосаксонской хроники, по свежим следам фиксирующей исторические события. После его смерти Хронику продолжали вести в ряде монастырей; в своде Питерборо события доведены до 1154. Записывались в нее и стихи, например Битва при Брунанбурге - прекрасный образец древнеанглийской героической поэзии, посвященной конкретным событиям. Наследовавшие Альфреду авторы сочинений в прозе внесли ценный вклад не столько в художественное творчество, сколько в историю культуры. Эльфрик (умер ок. 1020) написал несколько сборников проповедей, жития святых и ряд работ по грамматике. Вульфстан (умер в 1023), епископ Лондонский, Вустерский и Йоркский, тоже прославился как автор проповедей.

Среднеанглийская литература. Норманнское завоевание 1066 вызвало глубокие перемены во всех сферах английской жизни. Заимствованная из Франции и внедренная по французскому образцу феодальная система преобразовала все общественные институты, включая культурные, правовые, экономические и политические. Наибольшее значение, возможно, имело то, что норманнский французский стал языком знати и королевского двора, тогда как латынь по-прежнему доминировала в ученой среде. Люди не перестали писать на английском, ему продолжали учить, однако на столетие с лишним он отступил в тень, хотя на нем говорило большинство населения. В конце 12 в. английский язык вновь получил широкое распространение, его грамматическая структура значительно упростилась, но лексика завоевателей лишь незначительно затронула его словарь. Интенсивные заимствования из французского начались только в конце 13 в. по ряду причин, в т.ч. под воздействием поэзии Чосера. Изменения в языке вызвали соответствующие перемены в структуре стиха. Ритмическая организация строки все чаще опиралась на общее количество слогов, а не на одни лишь ударные, как в древнеанглийском; концевая рифма как основа поэтической гармонии заменила внутреннюю аллитерацию.

Самые ранние среднеанглийские тексты, большие и малые, носят религиозный или дидактический характер. Многие из них написаны на юго-западном и западно-центральном диалектах конца 12 в. и в силу этого непосредственно продолжают традицию литературы на западносаксонском, который был распространен до завоевания. Из дидактических текстов явно выделяется сочинение Правила для отшельниц (Ancrene Riwle). Наставляя трех верующих женщин, ведущих жизнь затворниц, автор рассуждает о разных материях - нравственных, психологических и хозяйственных, обращается к проповеди, короткой истории, иносказанию, притче, пишет в живом разговорном стиле. Другое значительное произведение эпохи - поэма-спор Сова и Соловей, отмеченная неподдельным юмором и поэтическим мастерством.

Королевский двор и знать, обосновавшиеся в средневековых замках, жаждали литературных развлечений не меньше, чем дворы королей, правивших в англосаксонский период, и так же предпочитали героическую поэму другим литературным жанрам. Феодальная среда, однако, радикальным образом преобразовала содержание, характер и стиль поэмы, и в аристократических кругах 13 в. известность получили не сравнительно простые героические поэмы, а рыцарские романы. Героем такого романа выступает, как правило, лицо по меньшей мере полуисторическое, однако его деяния заключаются не столько в обычных сражениях и странствиях, сколько в подвигах, связанных со сверхъестественными носителями добра и зла, в борьбе со сверхмагами, слугами дьявола, и в битвах с применением волшебного оружия вроде Экскалибура, меча короля Артура. Чудесные подвиги героя легко поддаются истолкованию в христианском духе как иносказательное изображение борьбы души со злыми соблазнами в стремлении к совершенству, хотя по своей природе средневековые рыцарские романы не были аллегорическими.

В дополнение к героическому началу рыцарский роман в западных литературах этого периода обогатился совершенно новым сводом чувств и мотивов, получившим название куртуазной любви. В ее основе лежала посылка о том, что главный источник рыцарских доблестей и великих деяний - любовь к благородной даме, которая традиционно изображалась добродетельной, утонченной, строгой и почти недосягаемой. Культ куртуазной любви развился из культа Девы Марии, игравшего крайне важную роль в средневековом католицизме. В Англию культ куртуазной любви пришел вместе с французским феодализмом. В романах Король Хорн и Хевлок-Датчанин (оба 13 в.) герои, англичане по крови или усыновлению, изгнанные из родных королевств узурпаторами, ведут себя по всем канонам куртуазной любви: мечом возвращают королевство и одновременно завоевывают любовь прекрасной дамы.

Зарождающееся самосознание англичан волновали два других романных цикла, один связан с темой осады Трои и римскими потомками троянцев, другой - с фигурой короля Артура. Согласно красивой легенде, которую первым обнародовал Джеффри Монмутский, потомки бежавших из Трои осели в Англии еще в незапамятные времена. Что касается короля Артура, то он был известен читавшим приписываемую Неннию компилятивную Британскую историю (Historia Britonum, 9-11 вв.), где представлен защитником Британии римлян и кельтов от вторжения англосаксонских племен в 5-6 вв. Величайшим из средневековых английских рыцарских романов Артуровского цикла (Артуровские легенды) бесспорно является созданный в 14 в. Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь. Автору этого романа, возможно, принадлежит также поэма Жемчужина - элегия на смерть маленькой девочки; ему же можно приписать и дидактические поэмы Непорочность и Терпение.

Морализаторская литература вообще переживала в 14 в. время расцвета, отчасти, вероятно, под влиянием идей религиозного реформатора Д.Уиклифа (ок. 1330-1384). Она принимала разнообразные формы: обстоятельного очерка всемирной истории, как Странник мира (Cursor Mundi), толкования церковной доктрины, как Перечень грехам (Handlyng Synne) Р.Маннинга; обозрения проступков людей всяческого рода и состояния, как написанное на французском сочинение друга Чосера Д.Гауэра Зерцало человеческое (Le Miroir de l'Homme). Самой значительной дидактической поэмой столетия является Видение о Питере-пахаре, принадлежащее автору, который называет себя в тексте поэмы У.Ленглендом (сохранилась в трех отдельных вариантах). Эта пространная нравоучительная аллегория содержит сатирические выпады против злоупотреблений церкви и государства. Она написана древним англосаксонским аллитеративным стихом (видоизмененным), который представляет собой одно из ярчайших поэтических достижений всей среднеанглийской литературы.

Дж. Чосер (ок. 1340-1400) - высшее воплощение английского творческого гения эпохи Средневековья и одна из крупнейших фигур английской литературы. Он выступал едва ли не во всех жанрах литературы того времени. Тесно связанный с изысканным двором, впитавшим каноны рыцарства и куртуазной любви, Чосер отразил его нравы и образ жизни во многих своих сочинениях. Стиль и просодия Чосера принадлежат скорее французской, нежели отечественной традиции; их воздействие на английскую поэзию невозможно переоценить. Язык Чосера явно ближе к современному английскому, чем к языку Ленгленда; лондонский диалект стал превращаться в нормативный литературный язык в основном благодаря поэзии Чосера.

Поэт в высшей степени самостоятельный, Чосер использовал многие традиционные приемы письма, добиваясь при этом нужного ему результата. Его сочинения, включая лирику и небольшие поэмы, часто обнаруживают сочетание своеобычного с общепринятым. Кентерберийские рассказы, с их композицией, в рамках которой выступают словоохотливые, переругивающиеся и все о себе выкладывающие рассказчики и находят воплощение разнообразные формы средневековой литературы, это квинтэссенция творческого воображения эпохи. Особенно оригинально Чосер использует фаблио - призванную повеселить короткую стихотворную новеллу, сатирическую, озорную или соединяющую оба эти качества. Сюжеты немногих сохранившихся английских фаблио порой так же фантастичны, как в рыцарских романах, однако обстоятельства допускали в них реализм, и Чосер в полной мере реализовал эту возможность. В форме фаблио даны рассказы Мельника, Мажордома и Шкипера.

Около ста лет, отделяющих смерть Чосера от воцарения Тюдоров, не привнесли существенных новшеств в содержание и форму литературных произведений. На протяжении 15 в. произошло лишь одно заметное изменение - нравоучительная сатира становилась все злее по мере того, как средневековая система мироздания ветшала. Суровый тон и страшные, порой апокалиптические образы в сочинениях религиозных реформаторов и поэтов явились свидетельством нарастающего ощущения кризиса.

Среди последователей Чосера особенно разносторонен и плодовит был Д.Лидгейт (ок. 1370 - ок. 1449). Он подражал Чосерову Дому славы в своем Стеклянном замке, переводил с французского светские и нравоучительные аллегории и рыцарские романы. Лидгейт был монахом, однако имел связи при дворе и в больших городах и часто писал стихи по заказу. Его современник Т.Оклив (ум. 1454) занимался тем же, но написал меньше. Шотландские подражатели Чосера отличались от английских большей самостоятельностью. В их числе были король Яков I, писавший преимущественно в куртуазном стиле; Р.Генрисон (ум. до 1508), автор незаурядного продолжения поэмы Чосера Троил и Хризеида; У.Данбар (ум. ок. 1530), работавший в разных поэтических жанрах - светской и нравоучительной аллегории, сатирического видения, реалистического диалога, стихотворения-спора, бурлеска и элегии.

В этот век продолжений и подражаний Смерть Артура Т. Мэлори, хотя и построенная на заимствованных сюжетах, стала выдающимся литературным явлением. Ее источниками были цикл французских рыцарских романов в прозе и два английских в стихах, в совокупности охватывающие период царствования короля Артура и приключений его главных рыцарей. Ностальгия автора по идеализированному им прошлому придает всему сочинению интонационное единство и в известном смысле характеризует дух столетия.

Редактором и издателем Мэлори был английский первопечатник У.Кэкстон (1422-1491), сослуживший английским читателям, чей круг значительно расширился к концу 15 в., великую службу, предоставив им целую библиотеку отечественных авторов и переводов с французского и латыни. Кэкстон первым издал сочинения ряда английских писателей, в т.ч. Чосера, Гауэра и Лидгейта. Осознание того факта, что сочиненное ими появляется в виде напечатанной книги, которую читает публика (отсюда первоначальный смысл слова "публиковать"), вполне естественно заставило авторов серьезно задуматься о стиле. Стиль перестал быть результатом личного взаимопонимания между чтецом и узкой аудиторией и превратился в некую обобщенную, нормализованную и непременную предпосылку взаимопонимания между писателем и читателем. Другим важным последствием введения книгопечатания стал рост числа не просто читателей, но покупателей печатных изданий, в определенной степени диктовавших, что именно им бы хотелось читать.

Возникновение среднего класса - процесс, длившийся не один 15 в., но несколько столетий. Однако его начало пришлось на времена Кэкстона и, в частности, заявило о себе развитием баллады и народной религиозной драмы. В них можно найти первые ростки творческого самовыражения того нового общественного класса, который не относился ни к ученому духовному сословию, ни к благородной знати, но стремился к учености и благородству на свой манер.

Баллады - сюжетные песни безымянных авторов, бытовавшие в устной передаче и структурно опиравшиеся на припев и повторы. Расцвет английской баллады приходится на 15 в., хотя некоторые баллады относятся к раннему Средневековью, а другие возникли после 15 в. Их сюжеты просты, действие стремительно и насыщенно, ведущая роль отводится диалогу. Круг тем широк - от легендарных героев типа Робин Гуда до сверхъестественных сил. Своим очарованием они во многом обязаны драматичному сюжету и четкой динамичной интриге.

Корни английской драмы уходят во времена, предшествовавшие появлению самых ранних баллад. В Англии, как повсюду, представления на религиозные темы первоначально носили миметический характер и представляли собой диалоги на латыни, которые произносились по ходу литургии и ее дополняли. Качественные изменения наступили, когда объединения мирян, например гильдии, начали ставить вне церкви религиозные пьесы в расширенном варианте и на народном языке. Самым ранним образцом английской драмы такого типа является Действо об Адаме (Le Jeu d'Adam, 13 в.), написанное на французском и рассказывающее не только о первом грехопадении, но и о Каине с Авелем. Переживавшая расцвет с 14 до начала 16 вв., драма была представлена двумя основными формами: мистериями, в которых разыгрывались библейские эпизоды ("таинства"), и моралите - нравоучительными аллегориями. Драма являла собой одновременно и религиозное искусство, и народное зрелище, в устройстве которого обычно принимала участие вся община. Эта двоякая природа объясняет частое (и поразительное) совмещение благолепия с реализмом, а подчас и озорным непотребством, придающее пьесам характерную выразительность.

Некоторые моралисты, например Уиклиф и Маннинг, поносили мистерии, главным образом из-за того, что те ставились под эгидой мирян. Однако для постановки мистерии требовалось в той или иной форме сотрудничество церковного клира. Моралите, как пьесы-аллегории, содержали меньше простонародного, или "светского". Лучшее и самое известное моралите - Каждый человек (вероятно, переделка голландского источника), воссоздание духовного пути человека от первого напоминания о смерти до утешения последних церковных обрядов и кончины.

Подобно рыцарским романам и поздним аллегорическим повествованиям, английская религиозная драма была средневековой по сути своей. Однако все эти жанры сохранились после воцарения Тюдоров и еще долгое время оказывали влияние на литературу. Постепенно их каноны все более видоизменялись по сравнению с европейскими, обретая чисто английскую специфику. Преображенное таким образом средневековое наследие перешло к писателям эпохи Возрождения.

В начале 16 в. два поэта, А. Барклай и Д. Скелтон, писавшие в средневековой традиции, привнесли в содержание и трактовку поэтических тем нечто новое. Барклай в Эклогах (1515, 1521), переводах-переложениях из Мантуана и Энеа Сильвио, открыл в английской поэзии пасторальную тему. Скелтон в живой оригинальной сатире Дурень Колин, написанной короткими строками с неровным ритмом и концевыми рифмами, высмеивал духовенство, кардинала Вулси и двор. Однако подлинное начало новой поэзии связано с авторами песен при дворе Генриха VIII, который подавал приближенным личный пример, преуспев в поэзии, ученых занятиях, музыке, охоте, стрельбе из лука и прочих благородных потехах. При его дворе стихи писал едва ли не каждый, но обновление поэзии в первую очередь связано с Т.Уайетом и Г.Хауардом, графом Сурреем. Как все придворные того времени, они рассматривали занятие поэзией лишь как забаву знатных людей и свои стихи не печатали, поэтому большая часть ими написанного увидела свет посмертно в сборнике Песни и сонеты (1557), более известном как Альманах Тоттела. Уайет ввел в английскую поэзию итальянскую октаву, терцину и любовный сонет в стиле Петрарки и сам писал куртуазные песенки, исполненные неподдельного лиризма. Граф Суррей культивировал жанр сонета, но главная его заслуга заключается в том, что своим переводом двух песен Энеиды он сделал белый стих достоянием английской поэзии.

Большим достижением правления Генриха VIII стало развитие гуманитарных наук учениками и последователями тех англичан, что в конце 15 в. совершили паломничество в Италию, к источнику Нового Знания. Твердое убеждение в могуществе античной культуры, с которым они возвратились на родину, определило деятельность оксфордских реформаторов; к ним относились Гросин, Линакр, Колет, Мор и неоднократно бывавший в Англии Эразм Роттердамский. Они занялись реформами в области образования, религии и церкви, государственного правления и общественного устройства. В написанной на латыни Утопии (1516, переведена на английский в 1551), где подходы и ценности эпохи Возрождения представлены чуть ли не на каждой странице, Томас Мор изложил свои представления об идеальном государстве. Трактат Т.Элиота о политическом благоразумии и обучении дворянина Правитель (1531) и более поздние его работы свидетельствуют, что на английском языке, при незначительных заимствованиях из других языков и приращении новообразований, можно с успехом формулировать философские идеи, которые автор стремился донести до соотечественников. В 1545 Р.Аскем посвятил Генриху VIII Toxophilus - трактат о стрельбе из лука и о пользе благородных забав под открытым небом для воспитания молодого человека. Строй его прозы более упорядоченный и внятный, чем у Элиота; он первым использовал различные приемы построения фразы для более точного и ясного изложения мысли.

Поэзия, создававшаяся в период между концом царствования Генриха VIII и началом творчества Ф.Сидни и Э.Спенсера, едва ли предвещала беспримерный поэтический "урожай" последнего двадцатилетия века. Исключением являются поэмы Т.Сэквилла Вступление и Сетования Генриха, герцога Букингемского, опубликованные им в одном из изданий собрания трагических средневековых историй Зерцало правителей (1559-1610). Написанные семистрочными строфами с использованием ямбических пентаметров, они принадлежат средневековой традиции по теме и стилистическому канону, но их композиция вполне отвечает их настроению, в высшей степени оригинальны отточенные образы и мастерство стихосложения. Эти поэмы можно рассматривать как важное связующее звено между средневековой и новой поэзией. Кроме них, только стихи искусного мастера Дж.Гаскойна и Т.Тассера, а также Дж.Тарбервилла, Т.Черчьярда и Б.Гуджа выделяются на фоне посредственной поэзии середины столетия.

В период правления Елизаветы I (1558-1603), называемый елизаветинским, литература английского Возрождения достигла вершины расцвета и многообразия; столь поразительная концентрация творческого гения - редкое явление в истории мировой литературы. Причины таких мощных "выбросов" творческой энергии всегда трудно определить. В Век Елизаветы ее источником стало одновременное воздействие имевшихся культурных явлений и факторов на английскую нацию в целом. Реформация породила обилие религиозных сочинений - от Книги мучеников (1563) Д.Фокса до возвышенно-красноречивых Законов церковного уложения (1593-1612) Р.Хукера; они включали проповеди, полемические памфлеты, требники, религиозную поэзию.

Наиболее влиятельной силой, определившей облик века, была, возможно, сама Елизавета и все, что она олицетворяла. Если религиозные споры, географические открытия и классическое образование подводили елизаветинцев к новому пониманию их места в истории, мире и мироздании, то Елизавета своим царственным величием и блеском правления наглядно воплощала всю эту новизну и оптимизм. Век справедливо носит ее имя: она заставила своих подданных проникнуться новым, овладевавшим умами самосознанием, всемирным и в то же время сугубо национальным. То, что в центре всего была она, подтверждают многочисленные сочинения, питавшие сильное чувство национальной гордости и предназначенной нации высокой судьбы, - Королева фей (1590-1596) Спенсера, Генрих V (1599) Шекспира, Музолюб (1599) и Защита рифмы (1602) С.Дэниела, Полиольбион (1613, 1622) М.Дрейтона и другие.

Драму и лирическую поэзию, эти величайшие достижения елизаветинцев, вскоре признали как самые совершенные формы для представления действия и раскрытия личного чувства. Из видных лиц, писавших стихи, лишь немногие выпускали их в свет, зато многие позволяли написанному расходиться в рукописях. Их стихотворения нередко появлялись в таких сборниках, как Цветник изящных словес (1576), Гнездо Феникса (1593) и Поэтическая рапсодия (1602). Множество стихов было положено на музыку составителями песенников - У.Бердом, Т.Морли, Д. Даулендом и Т. Кемпионом, который сам писал тексты своих песен.

Несмотря на то, что лирическая поэзия все еще считалась "господской забавой", стихи, отвечая духу времени, носили выраженный экспериментальный характер. Вдруг открылось, что поэтическая речь способна передать много больше, чем могла в предшествующие эпохи, и это придало глубину и значительность даже куртуазной любовной лирике. Взаимосвязь между индивидуальным сознанием и внешним миром часто обозначается как взаимозависимость микрокосма ("малого мира", человека) и макрокосма ("большого мира", вселенной). Эта центральная концепция Века Елизаветы и, шире, всего Возрождения нашла наиболее полное выражение в двух ведущих жанрах поэзии - пасторали и цикле сонетов. Начиная с Пастушеского календаря (1579) Спенсера пастораль становится, по образцу Эклог Вергилия, весьма действенной формой аллегории, сатиры и размышления на темы морали. Для "пастушка" елизаветинской пасторали макрокосм, мир ручья, дола и природной гармонии, внутренне соотносится с микрокосмом его любовных переживаний, раздумий о вере и обществе. Пасторальные романы в прозе, такие, как Аркадия (1580, изд. 1590) Сидни, Менафон (1589) Р.Грина и Розалинда (1590) Т.Лоджа, свидетельствуют о том, насколько большое значение придавалось в эпоху Возрождения пасторальному жанру. Число пасторальных комедий у Шекспира - еще один признак главенствующего положения жанра.

Цикл сонетов возник из еще более глубокого побуждения: утвердить ценность личного опыта, обычно любовного, как заключающего в себе целый мир или вселенную. Будучи чрезвычайно распространенной в то время, эта форма дала замечательные образцы, к числу которых относятся Диана (1592) Г.Констебла, Филлис (1593) Т.Лоджа, Партенофил и Партеноф (1593) Б.Барнса, Зерцало мысли (1594) Дрейтона, Любовные сонеты (1595) Спенсера и Сонеты (1609) Шекспира. Быть может, самый блистательный цикл сонетов - это Астрофил и Стелла (создан в 1581-1583) Сидни.

Богато представлена и поэма. Вершины исторической поэмы, проникнутой мощным патриотизмом в духе популярных пьес-хроник эпохи, - Англия Альбиона (1586) У.Уорнера, Гражданские войны (1595, 1609) Дэниела и Войны баронов (1596, 1603) Дрейтона. Среди медитативно-философских поэм выделяются Орхестра (1596) и Познай себя (Nosce Teipsum, 1599) Д.Дэвиса. Третий доминирующий тип поэмы - любовно-повествовательная, с чувственными образами и языком. К ее главным образцам относятся Геро и Леандр (1593) Кр.Марло, Венера и Адонис (1593) и Лукреция (1594) Шекспира. Однако величайшее творение в этом жанре - Королева фей (1590-1596) Спенсера, в которой элементы рыцарского романа и куртуазного повествования о любви сплавлены в художественное целое, представляющее собой одно из значительнейших явлений в английской поэзии.

Д. Лили в книге Эвфуэс, или Анатомия остроумия (1578) и ее продолжении Эвфуэс и его Англия (1580) одним из первых в Англии попытался целенаправленно использовать прозу как форму художественного письма. Для его стиля характерны обилие "острот", т.е. далеко заводящих и часто высокоученых сравнений, сквозное аллитерирование и исключительно строгая соразмерность между предложениями и отдельными словами. Лили и авторы пасторальных романов стремились к насаждению куртуазных ценностей и исследованию благородных возвышенных чувств. Другое направление елизаветинской художественной прозы, представленное памфлетами Р.Грина о мошенниках и Азбукой плутов (1609) Т.Деккера, изображает жизнь лондонского "дна" со смачным реализмом, который, естественно, диктует стиль отнюдь не куртуазный, но куда более грубый, неровный и растрепанный. Самый, возможно, значительный в ряду английских плутовских романов - Злополучный скиталец (1594) Т.Нэша. Речь мошенника и "скитальца" Джека Уилтона - блистательное сочетание жаргона, остроумия, учености и безудержного словоизвержения.

Немало способствовала формированию стиля зрелой английской прозы и потребность в переводной литературе. Некоторые из осуществленных в елизаветинскую эпоху переводов относятся к наиболее творческим и совершенным в истории английской литературы.

На протяжении 16 в. все эти элементы послужили развитию английской прозы. Время расширения ее границ пришлось на следующее столетие, и начало ему положил выход канонического коллективного, т.н. авторизованного перевода Библии (1611).

К середине 16 в. относится и зарождение английской литературной критики. Она начиналась с непритязательных сочинений по риторике, типа Искусства красноречия (1553) Т.Уилсона, и по стихосложению, как первое критическое эссе - Некоторые замечания о том, как писать стихи (1575) Гаскойна. Сидни в блестящей Защите поэзии (ок. 1581-1584, опубл. 1595) свел воедино все, что было сказано до него о древних "корнях", всеобъемлющей природе, сути, назначении и совершенстве поэзии. Писавшие о ней чаще всего предлагали улучшить английскую поэзию путем внедрения классической, т.е. метрической, системы стихосложения. Лишь после того, как видный поэт-лирик Кемпион сформулировал правила версификации в этой системе, а Дэниел убедительно и здраво опроверг положения его трактата своим сочинением В защиту рифмы (1602), серьезным попыткам ввести т.н. "новое стихосложение" был положен конец.

В 1603 умерла королева Елизавета, завещав престол Якову Стюарту. Ее смерть как бы послужила толчком к распространению всеобщего ощущения перемен и упадка, которым отмечены великие творения "якобитской" эпохи - периода правления Якова I и Карла I. К потрясениям, определившим облик этой эпохи, относятся научные открытия (включая торжество концепции солнечной системы Коперника), рационализм Декарта и нарастание религиозных распрей между католиками, приверженцами англиканской церкви и пуританами - радикальными протестантами. Война вероисповеданий достигла пика в 1649, когда был казнен Карл I и О.Кромвель учредил Протекторат. Это событие знаменовало поворотный пункт как в литературной, так и в политической истории Англии. С концом Протектората и возведением на трон Карла II начался период Реставрации. Он настолько отличается от предшествующего, что заслуживает отдельного рассмотрения.

Общее умонастроение первой половины 17 в., вероятно, точнее всего назвать "исходом Возрождения", временем, когда оптимизм и уверенность Века Елизаветы сменились рефлексией и неопределенностью. Поиск твердых жизненных основ породил прозу, страницы которой относятся к лучшим из написанных на английском языке, и школу т.н. "метафизической" поэзии, чьи лучшие образцы не уступают великим творениям любого другого века.

Многие важнейшие прозаические сочинения эпохи обязаны своим появлением религиозной полемике. Самым ярким примером такого рода, вероятно, является Ареопагитика (1644) - выступление Д.Мильтона в защиту свободы печати, но полемика сообщала остроту всему, что было написано в этом веке. Великая когорта проповедников в английской истории - Д.Донн, Л.Эндрус, Т.Адамс, Дж.Холл и Дж.Тейлор - писали художественно совершенные проповеди. Высочайший литературный уровень присущ интроспективным, изощренно психологическим Молитвам (1624) Донна, исполненной ясности Целительной вере (Religio Medici, 1642) Т.Брауна, утонченно выразительной Святой кончине (1651) Тейлора. Фр.Бэкон, охватив все области знания, подарил миру Приумножение наук (1605) и незавершенный компендиум научного метода Великое восстановление (Magna Instauratio). Анатомия Меланхолии (1621) Р.Бертона - глубокое и остроумное исследование психологических отклонений, свойственных несовершенной природе человека. Левиафан (1651) Т.Гоббса остается памятником политической философии. Другой важнейший прозаик того периода - Томас Браун; он разделял сомнения своего века, но выковал из них стиль, близкий поэтическому, который содействовал утверждению благородства духа при всей способности человека ошибаться.

Историческая и биографическая проза приобретала более актуальное звучание в таких сочинениях, как История Генриха VII (1622) Бэкона с ее проницательным художественным раскрытием характера; История восстания (1704) графа Кларендона; Церковная история Британии (1655) и Английские знаменитости (1622) эксцентричного просторечивого Т.Фуллера; жизнеописания Донна, Хукера, Херберта, Уоттона и Сандерсона, составленные А.Уолтоном, автором обманчиво незамысловатой идиллии Искусство ужения рыбы (1653).

То был еще и первый великий век английского эссе, интерес к которому оживился в связи с выходом в 1597 Опытов Бэкона; у последнего вскоре появились многочисленные последователи и подражатели, наиболее известны из них Н.Бритон, Дж.Холл, О.Фелтем и А.Каули. Популярностью пользовались и такие краткие формы эссе, как размышления и особенно "характеры", описывающие человеческие типы и свойства. Лучшие их образцы принадлежат Т.Овербери и его последователям, а также Дж.Холлу, автору Натур добродетельных и порочных (1608). По стилю и логике изложения характеры имели определенное сходство с основным поэтическим направлением века - метафизической, или "ученой", поэзией.

В начале 17 в. превалировали три главные поэтические традиции, отражавшие три представления о существе и назначении поэзии: мифотворческое, платоническое, романтическое направления, идущие от Э.Спенсера; классическая сдержанная манера Б.Джонсона; подчеркнуто интеллектуальное начало метафизической поэзии. Было бы, однако, неверно считать, что эти традиции противостояли друг другу; напротив, они взаимодействовали и взаимообогащались в такой степени, что, например, поэзию Дж.Херберта или Э.Марвелла нельзя отнести ни к метафизической, ни к "джонсоновской" школе.

Традиция Спенсера, ставшего голосом великой нравоучительной и героической поэзии Века Елизаветы, оказалась наименее плодотворной в новой, разлаженной действительности 17 в. Крупнейшим спенсерианцем столетия был М.Дрейтон. Его Венок пастушка (1593), Эндимион и Феба (1595) и Элизиум Муз (1630) - красиво исполненные, хотя и вторичные опыты в духе Спенсера. К произведениям второго ряда в том же стиле относятся Охота пастуха (1615) и Прекрасная добродетель (1622) Дж.Уизера, Британские пасторали (1613-1616) У.Брауна, Акриды (1627), Британская идея (1627) и Пурпурный остров (1633) Дж.Флетчера.

Бен Джонсон, великий драматург послешекспировского века, был также и одним из его значительнейших поэтов. Во многих отношениях он выступает первым настоящим класс

Составить слова из слова английская литература

АНГЛИЙСКАЯ ОВЧАРКА - АНГЛИ́ЙСКАЯ ОВЧА́РКА (English Shepherd), порода служебных (см. СЛУЖЕБНЫЕ СОБАКИ) собак.

Английская овчарка целенаправленно создавалась американскими фермерами, стремившимися улучшить породы старых овчарок (см. ОВЧАРКИ). В создании новой породы участвовали колли (см. КОЛЛИ) старого типа, бордер-колли и другие типы пастушьих собак. В результате получилась выносливая и трудолюбивая собака, восприимчивая и отзывчивая, способная к самостоятельному управлению стадом.

Высота в холке 46-58,5 см, вес 18-27 кг. Вид у овчарки несколько коренастый. Морда не длинная, суживающаяся к носу. Уши высоко посажены, висят на хрящах. Глаза темные, придают морде внимательный, озабоченный вид. Передние лапы прямые, задние слегка изогнуты. Шерсть блестящая, разной длины: на передних сторонах ног - короткая, на туловище и хвосте длинней. Окрас черный с подпалинами, трехцветный, черный с белым и соболиный с белым. Овчарка прекрасно чувствует себя в доме, но нуждается в регулярных физических нагрузках.

Составить слова из слова английская овчарка

АНГЛИЙСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ - АНГЛИ́ЙСКАЯ РЕВОЛЮ́ЦИЯ 17 века, социально-политический переворот 1640-1660-х годов в Англии, сопровождавшийся гражданскими войнами, казнью короля, провозглашением республики, и закончившийся установлением режима парламентской монархии.

Идеологическим знаменем революционной оппозиции абсолютизму стал пуританизм (см. ПУРИТАНЕ), а ее организационным оформлением - парламент. В ходе Первой (1642-1646) и Второй (1648) гражданских войн между сторонниками Долгого парламента (см. ДОЛГИЙ ПАРЛАМЕНТ) и роялистами созданная Оливером Кромвелем (см. КРОМВЕЛЬ Оливер) парламентская армия нанесла решающие поражения королевской армии Карла I Стюарта (см. КАРЛ I Стюарт) при Нейзби (см. НЕЙЗБИ) (1645) и Престоне (1648). После казни короля в 1649 году в Англии была провозглашена республика. Господствующее положение в ней заняли индепенденты (см. ИНДЕПЕНДЕНТЫ), которые разгромили движения левеллеров (см. ЛЕВЕЛЛЕРЫ) и диггеров (см. ДИГГЕРЫ), подавили освободительную борьбу ирландского и шотландского народов. В 1653 году была установлена военная диктатура - протекторат Кромвеля. В 1660 году осуществлена реставрация Стюартов (см. СТЮАРТЫ), согласившихся признать основные завоевания революции (в том числе фактическое утверждение частной собственности на землю). Государственный переворот 1688-1689 годов (Славная революция (см. СЛАВНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ)) закрепил доступ буржуазии к государственной власти и оформил ее компромисс с земельной аристократией.

Предпосылки революции

В конце 16 - начале 17 века в Англии происходит интенсивное развитие хозяйства, прежде всего в аграрной области. Реформы Тюдоров (см. ТЮДОРЫ)привели к концентрации земли в руках «денежных людей» - сельских дворян-джентри (см. ДЖЕНТРИ)и владельцев мануфактур. Огораживания (см. ОГОРАЖИВАНИЯ)общинных угодий для разведения овец и торговли шерстью и мясом давали им прибыль и в то же время лишали источника существования беднейших крестьян, которые пополняли ряды безработных. В деревне распространялась крупная капиталистическая аренда земли, создавалась значительная прослойка фермеров. Интересы этих новых слоев общества приходили в противоречие с феодальным правом, держанием земли за рыцарскую службу королю. Собственно крестьянское землевладение оказалось в Англии под угрозой исчезновения. Освобождение копигольда (см. КОПИГОЛЬД)и превращение его во фригольд (см. ФРИГОЛЬД) стало основным условием сохранения крестьянства как класса.

В промышленности происходили существенные изменения в формах организации и разделения труда, развивалась мануфактура. В начале 17 в. еще преобладал тип рассеянной мануфактуры; промышленное производство еще тесно было связано с сельским хозяйством, благодаря этому сложился союз буржуазии с новым дворянством (см. НОВОЕ ДВОРЯНСТВО) - джентри. Эти многочисленные сельские хозяева, которые одновременно были и коммерсантами, и промышленниками, образовали главную оппозиционную силу правящему режиму. Их недовольство усиливается при королях династии Стюартов - Якове I (см. ЯКОВ I Стюарт (1566-1625)) (1603-1625) и Карле I (1625-1649), правление которых отмечено кризисом английского абсолютизма (см. АБСОЛЮТИЗМ). Английская монархия, опиравшаяся на аристократию, феодальное дворянство и англиканскую церковь (см. АНГЛИКАНСКАЯ ЦЕРКОВЬ), для пополнения казны раздавала монополии на выпуск товаров, что наряду с цеховыми ограничениями сужало поле деятельности мануфактуристов-предпринимателей. Для борьбы с недовольными корона ввела чрезвычайные суды Звездной палаты (см. ЗВЕЗДНАЯ ПАЛАТА) и Высокой комиссии (см. ВЫСОКАЯ КОМИССИЯ).

Оппозиция монархии выражалась в первую очередь в протесте против ее идейной опоры - полукатолической англиканской церкви. Еще в 16 веке среди новых классов начинается религиозное движение пуританизма (от англ. pure - чистый), стремившегося к очищению церкви от дорогостоящих обрядов и таинств, от власти епископов, от церковных судов. Большую роль в радикализации настроений народных масс сыграл английский перевод Библии, нелегально ввозившийся из Женевы. В начале 17 века формируются два основных течения пуританизма: наряду с кальвинистской пресвитерианской (см. ПРЕСВИТЕРИАНЕ) церковью появляется множество нонконформистских сект и движений, объединявшихся общим названием индепенденты (см. ИНДЕПЕНДЕНТЫ) (независимые). Английская революция стала последним революционным движением в Европе, проходившим под знаменем борьбы одной религиозной доктрины против другой.

Начало революции

В 1628 году парламентская оппозиция изложила свои требования в «Петиции о праве». В ответ Карл I разогнал парламент и в течение 11 лет правил единолично с помощью своих фаворитов - графа Страффорда, наместника Ирландии, и архиепископа Уильяма Лода (см. ЛОД Уильям). Он без согласия парламента устанавливал новые налоги, штрафы и поборы. Твердый курс короля на установление абсолютной власти вызывал недовольство и возмущение широких масс населения в Англии, Шотландии, Ирландии, усиление эмиграции в Северную Америку. В религиозной сфере королевские власти проводили политику церковного единообразия, сводившуюся к ущемлению всех конфессий в пользу англиканской церкви. Особое возмущение церковная политика Карла I встречала в Ирландии, которая сохранила верность католицизму, и в Шотландии, где кальвинизм уже был принят в качестве государственной религии.

В Шотландии попытка ввести церковное единообразие привела в 1637 году к антианглийскому восстанию и принятию Ковенанта (см. КОВЕНАНТ). В англо-шотландской войне, в 1639 году, войска Карла I потерпели поражение. Для сбора средств на продолжение войны Карл I вынужден был созвать сначала Короткий парламент (см. КОРОТКИЙ ПАРЛАМЕНТ) (13 апреля - 5 мая 1640), а затем Долгий парламент (см. ДОЛГИЙ ПАРЛАМЕНТ). Последний открылся 3 ноября 1640 года и сразу же выдвинул ряд решительных требований королю. Эта дата считается началом Английской революции.

Программой действий парламента стала принятая в декабре 1640 года «Петиция о корнях и ветвях», потребовавшая уничтожения епископата. Опираясь на всемерную поддержку горожан Лондона, парламент принимает решения об отмене произвольных налогов, об уничтожении всех монопольных патентов и привилегий (их обладатели были изгнаны из парламента), был принят билль о нераспускаемости парламента без его согласия. В мае 1641 года начался суд над графом Страффордом. Под давлением парламента Карл I подписал смертный приговор своему фавориту, который был казнен 12 мая 1641 года. Позже судьбу Страффорда разделил архиепископ Лод. В июле 1641 года парламент упразднил суды Звездной палаты и Высокой комиссии. К августу 1641 года государственная власть фактически перешла в руки парламента.

Тогда же в парламенте обнаружились разногласия. Опасаясь, что принцип равенства и самоуправления, победив в церковных делах может повлиять на политические порядки в стране лендлорды, блокировавшись с наиболее умеренными членами парламента, сорвали решение вопроса об уничтожении епископата и реорганизации церкви на кальвинистских началах. Ожесточенная борьба развернулась в Долгом парламенте при обсуждении антиабсолютистской Великой ремонстрации (см. ВЕЛИКАЯ РЕМОНСТРАЦИЯ), которая была принята 22 ноября 1641 года большинством всего в 11 голосов.

Первая гражданская война

Кризис государства повлек за собой ослабление английской власти на национальных окраинах. Шотландия с 1637 года была фактически независима, а в октябре 1641 года вспыхнуло Ирландское восстание 1641-1652 годов (см. ИРЛАНДСКОЕ ВОССТАНИЕ 1641-1652 годов). Король Карл I не намеревался смириться с потерей реальной власти. В январе 1642 года он предпринял попытку арестовать пятерых вождей парламента (Пима, Гемпдена) по обвинению в государственной измене, но возмущенные лондонцы укрывают их в Сити (см. СИТИ). Фактически лишившийся власти король 10 января 1642 года выехал на север Англии, где при поддержке еще верных ему лордов начал собирать войска. Парламент принимает «Девятнадцать предложений» королю, которые приглашали Карла I вернуться в Лондон, но потребовали от него признать усиление власти парламента. Король отверг эти предложения и 22 августа 1642 года в Ноттингеме объявил войну парламенту. Так началась первая гражданская война.

Армия короля состояла в основном из дворян северных и западных графств Англии. Они сражались в конном строю, поэтому роялисты получили название кавалеров (см. КАВАЛЕРЫ). На стороне парламента выступили жители экономически развитых восточных графств во главе с Лондоном. Солдатов парламентской армии называли круглоголовыми (см. КРУГЛОГОЛОВЫЕ). Парламент, где преобладали пресвитериане (см. ПРЕСВИТЕРИАНЕ), стремился к урегулировать конфликт, заключить компромисс с Карлом I. На полях сражений эта политика приводила к нерешительности предводителей круглоголовых. Они упустили инициативу и в первом же сражении при Энджхилле 23 октября 1642 года парламентская армия потерпела поражение. Армия кавалеров закрепилась в центре страны, а король разместил свою штаб-квартиру в Оксфорде.

В 1643 году король урегулировал отношения с Шотландией. Заключив с ней Торжественную Лигу и Ковенант, Карл I признал законность кальвинизма на шотландской земле. В Англии, на территориях контролируемых парламентом, вводится пресвитерианское церковное устройство. В критическое для английской революции время в деревне разворачивается массовое крестьянское, а в городах - плебейское движение в поддержку линии индепендентов. Радикальные настроения усиливались в парламенте и в армии. Вождь индепендентов Оливер Кромвель стремился преобразовать парламентское войско в боеспособную, регулярную, дисциплинированную армию. Ему удалось сместить со своих постов старое, пресвитерианское командование парламентскими войсками. Основой новой армии Кромвеля стали отряды «железнобоких» (см. ЖЕЛЕЗНОБОКИЕ), получивших свое название за стойкость в сражении 2 июня 1644 года при Марстон-Муре, где кавалеры понесли серьезное поражение. 11 января 1645 года парламент принимает акт об организации Армии нового образца, фактическим главой которой становится Кромвель. Через полгода, 14 июня 1645 года роялисты были наголову разбиты в сражении при Нейзби (см. НЕЙЗБИ). Карл I бежал на север и сдался в плен шотландцам. В 1646 году сопротивление кавалеров было сломлено на всей территории Англии.

24 февраля 1646 году парламент издает ордонанс о ликвидации королевской опеки над земельной собственностью подданных; тем самым было отменено феодальное держание земли от короля. Дворяне-землевладельцы превращались из феодальных в частных земельных собственников. В то же время средневековые обязанности крестьян по отношению к лордам не отменялись. В промышленности и торговле с уничтожением монопольных прав возобладал принцип свободной конкуренции. В то же время было приостановлено действие законодательства против огораживаний. Все эти меры вполне удовлетворяли требованиям нового дворянства и буржуазии. Они стремились стабилизировать положение в стране и закрепить достигнутые успехи. 1 февраля 1647 года парламентские лидеры выкупили короля у шотландцев и начали с ним переговоры, добиваясь согласия на установление конституционной монархии.

Разногласия внутри революционного лагеря

В годы гражданской войны парламентская армия аккумулировала в себе наиболее радикальные элементы лагеря революции. Сама военная обстановка способствовала превращению армии в самостоятельную политическую силу. Постепенно революционная инициатива переходит в руки демократически настроенных военных кругов. В 1646-1647 годах в армии, внутри партии индепендентов, складывается движение уравнителей (левеллеров (см. ЛЕВЕЛЛЕРЫ)), поддержанное мелкими городскими собственниками. Под их давлением в 1647 году начинается демократический этап Английской революции. Идейной основой движения левеллеров были доктрины естественного права, народного суверенитета, общественного договора, права на низложение тирана. Лидеры левеллеров Джон Лилберн (см. ЛИЛБЕРН Джон), Уильям Уолвин, Ричард Овертон требуют создания демократических законов, гарантирующих права народа и каждого отдельного гражданина, демократических свобод, отмены монархии и палаты лордов, ответственности парламента и должностных лиц перед народом, неприкосновенности частной собственности.

Стремясь ослабить демократическую оппозицию и в связи с окончанием войны, парламент весной 1647 года принял о роспуске части армии. Оказавшись перед угрозой разоружения и не доверяя офицерам-«грандам», солдаты начали избирать агитаторов, к которым постепенно переходит руководство в полках и в армии в целом. Агитаторы во многом находились под влиянием левеллеров. Конфликт между армией и парламентом обострялся.

Индепендентская верхушка армии - Кромвель, Ферфакс - фактически оказывались в политической изоляции. Первоначально Кромвель выступал за подчинение армии парламенту, но когда нити управления войсками стали уходить из его рук к агитаторам, он решился поддержать солдатские требования и пойти на разрыв с пресвитерианским большинством парламента. 5 июня 1647 года на общеармейском смотре было принято «Торжественное обязательство» не допустить роспуска армии, пока не будут удовлетворены требования солдат и обеспечены свободы и права английского народа.

В июне 1647 года по приказу Кромвеля отряд кавалеристов захватывает короля, а в августе армия совершила марш на Лондон и изгнала из парламента лидеров пресвитериан. Власть в стране фактически переходит в руки армии, значение парламента в руководстве страной снижается. В начале осени 1647 года обозначился поворотный пункт Английской революции. Она могла развиваться по умеренному - индепендентскому пути, либо по более радикальному - левеллерскому. Офицеры-индепенденты составляют проект конституции - «Пункты предложений», по которой сохранялись монархия с правом вето короля и двухпалатный парламент (с верхней палатой лордов), но их власть контролировались переизбираемой раз в два года палатой общин; вводились свобода совести, подачи петиций, собраний; упразднялись монополии и ограничения в торговле.

Левеллеры предложили свой проект конституции - «Народное соглашение», где потребовали ввести всеобщее избирательное право для мужчин, провозгласить республику, власть в стане передать однопалатному ежегодно избираемому парламенту, отменить монополии, патенты, акцизы, привилегии, ввести прогрессивные формы налогообложения. Эти проекты стали темой для обсуждения на расширенном заседании Совета армии в октябре-ноябре 1647 года в Патни. На нем впервые было озвучено требование призвать Карла I к ответу за зло, причиненное стране. В Патни разногласия между левеллерами и инденпендентами достигли высокой степени и компромисса достичь не удалось. Конфликт вынудил Кромвеля распустить Совет армии. Левеллеры попытались выразить протест на общеармейском смотре в Уэре, но Кромвель сумел подавить это выступление. Неповиновение отдельных полков, потребовавших принятия программы левеллеров, было жестоко подавлено. Армия оказалось во власти «грандов» во главе с Кромвелем.

Свержение монархии

В ноябре 1647 года Карл I сумел бежать на остров Уайт. Он заключил союз с шотландцами, что усилило его позиции. В различных местах Англии вспыхнули роялистские мятежи. Весной 1648 года начинается Вторая гражданская война. Угроза восстановления абсолютизма вновь сплотила революционный лагерь. Индепенденты во многом восприняли программу левеллеров, в частности поддержали их предложения по укреплению прав крестьян на копигольд. Кромвель с «железнобокими» подавил матеж кавалеров в Уэльсе, а затем разгромил отряды английских и шотландских роялистов в сражении при Престоне 17-19 августа 1648 года. К сентябрю 1648 года военные действия были в основном закончены.

Пресвитерианский парламент вступил в новые переговоры с королем, добиваясь приемлемого компромисса. Но под давлением левеллеров армия 1 декабря 1648 года взяла короля под стражу, затем войска были введены в Лондон. 6 декабря 1648 года отряд под командой полковника Прайда силой изгнал из парламента пресвитериан (Прайдова чистка (см. ПРАЙДОВА ЧИСТКА)); в нем осталось менее 100 человек - так называемое «охвостье» Долгого парламента. В начале 1649 года палата общин объявляет народ источником власти, а себя - верховным органом страны.

6 января 1649 года для судебного процесса над королем парламент и руководство армией создали Верховный суд справедливости. Карла I обвинили в попытке установления тирании, в уничтожении прав и вольностей народа, в кровопролитии и государственной измене. Он был приговорен к смертной казни. 30 января 1649 года Карлу I публично отрубили голову.

Индепенденты у власти

После победы во Второй гражданской войне вновь усиливаются противоречия между левеллерами и индепендентами. Но и в партии левеллеров происходит раскол. Наиболее радикальная их часть в апреле 1649 года поднимает движение «истинных левеллеров», или «диггеров» (см. ДИГГЕРЫ) (копателей), которые начали самовольно распахивать общественные пустоши в графстве Суррей, а позднее и в других местах. Они требовали уничтожения копигольда, эксплуатации крестьян лендлордами (см. ЛЕНДЛОРДЫ), введения имущественного и политического равенства, всеобщего труда, превращения общинных угодий в общую собственность бедняков. Вождем движения стал Джерард Уинстэнли (см. УИНСТЭНЛИ Джерард), разорившийся торговец; позднее он изложил свои взгляды в утопическом трактате «Закон свободы» (1652).

Умеренные левеллеры решительно отмежевались от движения диггеров и в новой редакции «Народного соглашения» в мае 1649 года подчеркнули принцип незыблемости частной собственности. 19 мая 1649 года Англия была провозглашена республикой, верховная власть в которой принадлежала однопалатному парламенту. Исполнительная власть была сосредоточена в руках Государственного совета, состоявшего из высших офицеров-грандов и их парламентских единомышленников. Власти огранизовали распродажу конфискованных земель короля, епископов и кавалеров. Основными покупателями земельных участков были джентри и представители буржуазии.

После окончания военных действий революционная волна пошла на спад. Кромвель упрочивал свою власть в армии и в стране. Пытаясь переломить ход событий, левеллеры в мае 1649 года подняли вооруженное восстание, но армия под командованием Кромвеля и Ферфакса жестоко подавила его. Вожди левеллеров были брошены в тюрьмы. Осенью 1649 года остатки левеллерского движения были разгромлены. Примитивно-коммунистические колонии диггеров окончательно были разогнаны весной 1650 года.

Индепенденты овладели полнотой власти в Англии, но в Ирландии и Шотландии еще сильны были позиции роялистов. В августе 1649 - мае 1650 года Кромвель совершил военную экспедицию в Ирландию, которая фактически стала завоевательной войной. Подавив национально-освободительное движение ирландского народа, Кромвель организовал широкую передачу земельных участков своим сподвижникам. Тем самым в Ирландии образовывался новый, преданный Англии, слой земельных собственников.

Расправившись с ирландцами, войско Кромвеля вторглось в Шотландию, где еще 5 февраля 1649 года сын казненного Карла I был провозглашен королем Карлом II Стюартом (см. КАРЛ II Стюарт). В сентябре 1650 года англичане разбили шотландцев при Денбаре, а в сентябре следующего года нанесли им сокрушительное поражение при Вустере. Шотландская армия была уничтожена полностью, претендент на престол бежал на континент. Победы Кромвеля принесли английской республике признание Испании, Швеции, Франции. Признали ее власть и собственные заокеанские колонии.

Протекторат

В первые годы после окончания гражданских войн внутриполитическое положение в Англии продолжало оставаться напряженным. Страну обременяли неурожаи, падение объемов производства, сокращение торговли, безработица. Новые владельцы земли ущемляли права крестьян. Страна нуждалась в реформе права и в принятии конституции.

В этих условиях Кромвель в 1653 года распускает «охвостье» Долгого парламента и объявляет о созыве нового парламента, получившего в исторической литературе название Малого, или Бербонского парламента. Его члены назначались местными протестантскими конгрегациями. Депутаты парламента попытались начать реформы социального характера: кодифицировать законодательство, отменить жестокие казни, десятину, систему откупов, ренту лендлордам, ввести институт гражданского брака. Это вызвало недовольство правящей олигархии. Кромвель полагал, что новые преобразования могут спровоцировать новые социальные конфликты. Под давлением высшего армейского офицерства Бербонский парламент был вынужден самораспуститься в уже декабре 1653 года.

В декабре 1653 года Кромвель был провозглашен лордом-протектором Англии, Шотландии и Ирландии, и в стране принята новая конституция - «Орудие управления». Согласно ее положениям высшую пожизненную власть в стране получал Оливер Кромвель, который наделялся широкими, почти монархическими полномочиями: командовал вооруженными силами, ведал внешней политикой, имел право вето. Протекторат был по существу военной диктатурой.

Тем не менее и в годы протектората в Англии сохранялся парламент. Согласно положениям «Орудия управления» он состоял из 400 человек и избирался сроком на три года, причем избирательный ценз был высоким (200 фунтов стерлингов). Парламент, собравшийся в сентябре 1654 года, попытался урезать власть протектора и пересмотреть «Орудие управления». В ответ в январе 1655 года Кромвель распустил его и реорганизовал систему управления государством. Территория Англии была разделена на одиннадцать округов. Глав округов - генерал-майоров - назначал сам лорд-протектор. Генерал-майоры получили обширные полицейские полномочия. Их главной задачей была борьба с любыми формами протеста: от роялистских заговоров до крестьянских бунтов. Введение цензуры ликвидировало завоеванную революцией свободу слова. Подтверждение в 1656 году условий отмены феодальных держаний и продолжающиеся огораживания усиливали недовольство крестьян.

С каждым годом режим личной власти Кромвеля терял популярность. Поддерживать спокойствие в стране протектору приходилось силой штыков. Однако содержание большой армии было не под силу разоренной стране. Военные не получали жалованья и роптали. Несмотря на внутренние затруднения, Кромвель вел активную внешнюю политику. Он объявил войну Испании и организовал экспедицию для захвата ее вестиндских владений (Ямайская экспедиция 1655-1657 годов).

В сентябре 1656 года новый парламент предложил Кромвелю «Смиренную петицию и Совет» - проект новой конституции, который фактически возвращал Англию к дореволюционной форме правления. Согласно его положениям восстанавливались королевская власть и двухпалатный парламент (состоящий из палат лордов и общин). Королевскую корону просили принять самого Кромвеля. Под давлением армейского офицерства протектор отказался от короны, но в остальном конституцию принял. В 1657 году в Англии была восстановлена палата лордов, но в 1658 году Кромвель вновь разогнал парламент.

Реставрация Стюартов

3 сентября 1658 года Оливер Кромвель скончался, и власть перешла к его сыну Ричарду. Новый правитель не имел авторитета в военной среде и не смог удержать власть. В мае 1659 года Ричард Кромвель оставил свой пост. Протекторат в Англии был упразднен и к власти возвращается «охвостье» Долгого парламента. Установление Второй республики вызвало оживление политической активности: начал расти поток петиций, памфлетов, проектов конституций. Однако «охвостье» оказалось неспособным обеспечить стабильность власти, и после ряда государственных переворотов в феврале 1660 года в Вестминстере вновь утвердились изгнанные Прайдом пресвитериане. Немалую роль в усилении пресвитериан сыграла расквартированная в Шотландии армия генерала Монка, которая вошла в Лондон.

Получившие преобладание в Долгом парламенте пресвитериане отменили все акты «охвостья», принятые с осени 1648 года и назначили выборы в новый законодательный орган - Конвент. В это время Карл II в Голландии издал Бредскую декларацию, где обещал амнистию участникам гражданских войн, свободу совести и утверждение земельных сделок, совершенных в годы революции. Значительная часть английского общества стала склоняться к восстановлению традиционной монархии, надеясь обеспечить тем самым стабильность и порядок в стране. Конвент, собравшийся в апреле 1660 года, в мае провозгласил Карла II королем. 26 мая король торжественно въехал в Лондон. В Англии вновь установился монархический режим, но Стюарты согласились санкционировать основные завоевания революции.

Несмотря на реставрацию королевской власти, Английская революция сокрушила феодализм, дала мощный толчок развитию капитализма, создала благоприятные условия для процесса первоначального накопления капитала, замены крестьянских держаний земли фермами капиталистического типа. В Англии прочно утвердились принципы парламентаризма; буржуазия, пойдя на компромисс с земельной аристократией, получила доступ к власти. Попытки последних Стюартов усилить прерогативы королевской власти привели к Славной революции (см. СЛАВНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ) 1688-1689 гг. и к смене династии и окончательному утверждению конституционной монархии.

Составить слова из слова английская революция

Английская революция 17 в.

Казнь Карла I. Площадь перед дворцом Уайтхолл в Лондоне. Лубок 17 в.

АНГЛИЙСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ 17 в., первая революция европейского масштаба. Идеологическим знаменем революционной оппозиции абсолютизму стал пуританизм (смотри Пуритане), а ее организаторским оформлением - парламент. В ходе 1-й (1642 - 46) и 2-й (1648) гражданских войн между сторонниками Долгого парламента (созван Карлом I в 1640) и роялистами созданная О. Кромвелем парламентская армия нанесла решающее поражение королевской армии Карла I Стюарта при Нейзби (1645) и Престоне (1648). В 1649 король был казнен, провозглашена республика. В 1653 установлена военная диктатура - протекторат Кромвеля. В 1660 осуществлена реставрация Стюартов, согласившихся признать основные завоевания революции (в том числе фактическое превращение феодальной собственности на землю в буржуазную). Государственный переворот 1688 - 89 (так называемая Славная революция) закрепил доступ буржуазии к государственной власти.

Составить слова из слова английская революция 17 в

Англи́йская револю́ция XVII в. - первая революция европейского масштаба. Идеологическим знаменем революционной оппозиции абсолютизму стал пуританизм (см. Пуритане), а её организационным оформлением - парламент. В ходе 1-й (1642-1646) и 2-й (1648) гражданских войн между сторонниками Долгого парламента и роялистами созданная О. Кромвелем парламентская армия нанесла решающее поражение королевской армии Карла I Стюарта при Нейзби (1645) и Престоне (1648). Король был казнён (1649); провозглашена республика. Господствующее положение в ней заняли индепенденты, которые разгромили движения левеллеров и диггеров, подавили освободительную борьбу ирландского и шотландского народов. В 1653 установлена военная диктатура - протекторат Кромвеля. В 1660 осуществлена реставрация Стюартов, согласившихся признать основные завоевания революции (в том числе фактическое утверждение частной собственности на землю). Государственный переворот 1688-1689 (так называемая Славная революция) закрепил доступ буржуазии к государственной власти.

Составить слова из слова английская революция xvii в

АНГЛИ́ЙСКИЙ, -ая, -ое.

Англи́йская соль - см. Магния сульфат.

* * *

АНГЛИЙСКАЯ СОЛЬ - АНГЛИ́ЙСКАЯ СОЛЬ, см. Магния сульфат (см. МАГНИЯ СУЛЬФАТ).

Водная сернокислая магнезия кристаллической формы, горько-соленого вкуса, растворимая в воде.

Составить слова из слова английская соль

длинная тонна

‘единицы измерения массы’

Syn: длинная тонна

Составить слова из слова английская тонна

АНГЛИ́ЙСКИЕ КЛУ́БЫ (чаще а́нглийские, также а́глинские) - аристократич. клубы в Пб. и Москве. Уставы не предусматривали сословных ограничений, однако на деле клубы были чисто дворянскими, элитарными и закрытыми сообществами, принадлежать к к-рым считалось большой честью. В них выбирали по баллотировке, и не прошедший в один из клубов (Моск. или Петерб.) не мог рассчитывать попасть в др. собрание.

В СПб. А. К. появился в 1770 на Галерной улице в англ. колонии, рядом с домом посла, англ. трактиром, домами купцов и капитанов. В дальнейшем, кроме англичан, в него стали входить представители рус. аристократии. Моск. клуб открыт приблизительно в то же время (оба клуба закрывались во время царствования Павла I, возобновлены в 1802). В моск. А. К. дамы (жены и дочери членов клуба) допускались лишь на торжеств. завтраки по случаю коронации. В петерб. А. К. дамы не допускались вообще. Прислуга в А. К. была исключительно мужская; здесь не танцевали и не устраивали муз. вечеров. Члены клуба обедали и играли в карты в умеренно азартные игры, поэтому самым важным служащим А. К. был повар. Моск. А. К. - традиц. место встреч фрондирующей аристократии.

В Москве А. К. с 1831 помещался в быв. доме графов Разумовских, построенном предположительно арх. А. Менеласом на Тверской ул. Петерб. А. К. нанимал аристократич. дворцы - Демидовых, Юсуповых (одним из условий было наличие сада при дворце, где строилась терраса для чаепитий). В 1890-х гг. А. К. приобрел дворец кн. Урусовых на Дворцовой наб., 16: здесь также устроили сад. Членами клуба были как ист. лица (Пушкин, Крылов, Некрасов - карточной игры), так лит. персонажи: (граф И. А. Ростов, П. А. Фамусов).

Английские клубы. Здание бывшего Московского английского клуба

Составить слова из слова английские клубы

АНГЛИЙСКИЕ ЛЕГАВЫЕ - АНГЛИ́ЙСКИЕ ЛЕГА́ВЫЕ (English Gundog), группа пород охотничьих, короткошерстных (пойнтер (см. ПОЙНТЕР)) и длинношерстных (сеттеры (см. СЕТТЕРЫ)) легавых собак, выведенных в Великобритании и Ирландии. В Россию были завезены во второй половине 19 века.

Английские легавые - темпераментные собаки с врожденным охотничьим инстинктом, ярко выраженными стилевыми особенностями поиска и отработки дичи, что особенно привлекает ценителей эстетической стороны охоты. Эти качества, выработанные в процессе целенаправленной племенной работы и в соответствии с условиями использования собак, отличают английских легавых от континентальных легавых (см. КОНТИНЕНТАЛЬНЫЕ ЛЕГАВЫЕ). Английских легавых разводят во многих странах, в том числе и в России.

Составить слова из слова английские легавые

Английские меры{*} -

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

| Величина                | Единица                               | Значение в единицах СИ |

|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|

| Длина                     | миля морская                       | 1853,2 м                         |

|                               | (Великобритания)                 |                                       |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | миля морская (США)            | 1852 м                            |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | миля уставная                     | 1609,344 м                      |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | ярд                                      | 0,9144 м                         |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | фут                                      | 0,3048 м                         |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | дюйм                                   | 2,54 см                           |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | линия                                   | 2,117 мм                         |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | точка                                   | 0,353 мм                         |

|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|

| Площадь                | акр                                       | 4046,86 м²                      |

|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|

| Масса                     | тонна большая (длинная)      | 1016,05 кг                       |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | тонна малая (короткая)         | 907,185 кг                       |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | фунт                                    | 453,592 г                         |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | унция                                   | 28,35 г                            |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | драхма                                | 1,772 г                            |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | гран                                     | 64,8 мг                            |

|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|

| Масса аптекарская | фунт                                    | 373,242 г                         |

| и тройская (в          |------------------------------------------------------------------------------------- |

| ювелирном и           | унция                                   | 31,104 г                          |

| монетном деле)      |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | драхма                                | 3,888 г                            |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | скрупул                                | 1,296 г                            |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | гран                                     | 64,8 мг                            |

|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|

| Объём жидких и     | галлон                                  | 4,546 дм³                        |

| сыпучих веществ    |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | кварта                                  | 1,138 дм³                        |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | пинта                                   | 0,569 дм³                        |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | баррель (для нефти)            | 159 дм³                           |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | квортер                                | 290,94 дм³                      |

|                               |------------------------------------------------------------------------------------- |

|                               | бушель                                | 36,368 дм³                      |

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

* Применяются в Великобритании, США, Канаде и других странах.

Составить слова из слова английские меры{*}

АНГЛИ́ЙСКИЕ ПА́РКИ - тип культурного пространства, изв. в России с кон. 18 - нач. 19 в. Самый ранний тип пейзажного парка, возникший в Англии в сер. 18 в. на основе эстетики рококо и предромантизма. Имитируют естеств. пейзаж; для них характерны дорожки, направление к-рых определяется свободно текущими реками и линиями мягкого рельефа; их непрямолинейность создает эффект ожидания тайны. Небольшие рощи, купы и отд. деревья чередуются с обширными лугами и водными пространствами со свободными от деревьев и дорожек берегами. Эстетика парка моделирует представление о прекрасном как о недостижимом: создается впечатление, что самое красивое место - не то, в к-ром находятся, а то, куда смотрят; оно кажется доступным, но обычно недостижимо прямым путем. Отд. части ландшафтов А. П. включаются в культуру символическим посвящением их античным божествам: роща - Аполлону, остров - Афродите пеннорожденной, долина - богине земледелия Деметре, - что означалось возведением их "храмов" (павильонов античной храмовой архитектуры), реже - статуй. Скульптура сама по себе, без к-л. архитект. построек, крайне редка в А. П. Чаще всего его содержание выражают павильоны, обычно скрытые зеленью или рельефом ландшафта, чтобы предстать перед гуляющим неожиданно. А. П. включает также фермы, пастбища, пасущийся скот, нивы, облагороженные селения и счастливых, поющих и пляшущих поселян. Расцвет А. П. соответствует культуре сентиментализма кон. 18 - начала 19 в. Мн. постройки А. П. являются знаками ист. эмоций своей эпохи: павильоны и обелиски, посв. сентиментальным добродетелям, Любви (вообще или родительской и супружеской), Дружбе, субъектам привязанностей (людям или животным, в т. ч. могилы последних); лично важным для владельца ист. событиям, посещению этих мест важными персонами и самим этим персонам, а также павильоны (обычно классич. форм), колонны, обелиски, триумфальные врата, надписи и др. мемориализация памятных мест; родовые усыпальницы (часто - в виде замка в малодоступном месте). Др. постройки являются культурными моделями ист. эпох (античных, ср.-вековых), как бы дошедших до нас, зачастую в руинах. Ход времени воплощается излюбленным в живописи и парковом иск.-ве кон. 18 в. сочетанием торжеств. античных руин с контрастными по высоте стиля поздними и словно эфемерными постройками - хижинами, грубо сложенными сараями и т. п., прилепившимися к остаткам древностей. Остатками античного величия предстают в А. П. фермы, коровники, мельницы, птичники. Также в А. П. строились модели экзотич. архитектурных сооружений иных стран и народов (чаще всего это игровой Китай или Турция). В таком контексте реальные постройки приобретают знаковый характер. Так, в России здания елизаветинского времени становятся образом "готической" России (т. е. предшеств. эпохе Просвещения). В ряд культурных моделей входят многочисл. пасторальные архитект. мотивы: хижины, шале, палатки, березовые домики, и т. п. Являясь средством самоорганизации личности, А. П. стремится вызвать чувство гармонии с миром, свободы и покоя.

В России А. П. создаются с 1760-х гг.: Гатчинский, Екатерининский в Царском Селе, Павловский (долина р. Славянки), Английский в Петергофе, бесчисленные подражания в рус. помещичьих усадьбах. Разл. по масштабу и семантич. богатству, А. П. оказали колоссальное влияние на рус. культуру, отчасти сопоставимое с ролью великой рус. литературы, став проводником либерального самосознания в эпоху Просвещения и сентиментализма. Естественно переходящие в сел. пейзаж и гораздо б. обширные, чем в Зап. Европе, А. П. с нач. 19 в. стали неотъемлемым эл-том рус. пейзажа, а их изображение - пост. темой живописи и лит-ры. В период романтизма А. П. меняются в сторону уменьшения "лексичности" значения сооружений и усиления эмоц. воздействия за счет театрализов. орг-ции пространства: посадками (Павловск, р-ны "Белая береза" и "Парадное поле"), подчеркивания естеств. ландшафта: море, скалы, овраги, густые заросли как демонстрация стихийной мощи (Новошалейные пруды в Павловске, Александрия в Петергофе, Монрепо в Выборге, усадьба Воронцовых в Алупке). Позже А. П. вытесняются иными типами орг-ции пейзажа. Назв. "А. П." ошибочно применяют как наименование любого пейзажного парка.

Лит.: Лихачев Д. С. Поэзия садов: К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. СПб., 1991.

Составить слова из слова английские парки

I прил.

1. Относящийся к Англии, англичанам, связанный с ними.

2. Свойственный англичанам, характерный для них и для Англии.

3. Принадлежащий Англии, англичанам.

4. Созданный, выведенный и т.п. в Англии или англичанами.

II прил.

Связанный с названием слабительного; английская соль.

АНГЛИ́ЙСКИЙ - прил., употр. часто

Морфология: нар. по-англи́йски

1. Английским называется всё то, что связано с Англией и англичанами.

Английский флаг. | Английские традиции.

2. сущ. Английский - это английский язык.

В совершенстве знать английский. | С плохим английским в институт не поступить.

3. Когда вы находитесь в гостях и хотите уйти по-английски, значит, вы собираетесь уйти незаметно, не прощаясь.

АНГЛИ́ЙСКИЙ (английский устар.), английская, английское. прил. к Англия и к англичане. Английская конституция. Английский язык.

• Английская болезнь (мед. разг.) - рахит. Английская горькая - сорт водки. Английский пластырь (апт.) - липкий пластырь, представляющий собою тафту, покрытую клеем. Английская соль (апт.) - сернокислая магнезия, употр. как слабительное. Английская булавка - см. булавка.

АНГЛИ́ЙСКИЙ, -ая, -ое.

1. см. англичане.

2. Относящийся к англичанам, к их языку, национальному характеру, образу жизни, культуре, а также к Англии, её территории, внутреннему устройству, истории; такой, как у англичан, как в Англии. А. язык (германской группы индоевропейской семьи языков). Английские графства. А. парламент (парламент Великобритании). Английское сукно. А. костюм (прямой и строгий). Уйти по-английски (нареч.; незаметно, не прощаясь).

Английский рожок музыкальный духовой деревянный инструмент.

Английская соль слабительное средство.

АНГЛИ́ЙСКИЙ -ая, -ое.

1. к Англича́не. А. язык. А-ая культура. А-ие туристы.

2. Такой, как у англичан, в Англии. А-ая подтянутость. А-ая булавка (булавка с застёжкой). А. костюм (строгий костюм прямого покроя с небольшим отложным воротником). А. парк (парк, который напоминает естественный лес).

◁ По-англи́йски, нареч. Говорить по-английски. Одеваться по-английски. Уходить по-английски (не прощаясь).

-ая, -ое.

прил. к англичане, к англия.

Английский язык.

англи́йский (от а́нглия)

англи́йский и устарелое а́нглийский, а́глицкий. В XIX веке ударение а́нглийский было нормативным. Например, у А. Пушкина: «Недуг, которого причину Давно бы отыскать пора, Подобный английскому сплину, Короче: русская хандра Им овладела понемногу» (Евгений Онегин).

англи́йский, англи́йская, англи́йское, англи́йские, англи́йского, англи́йской, англи́йских, англи́йскому, англи́йским, англи́йскую, англи́йскою, англи́йскими, англи́йском, англи́йск, англи́йска, англи́йско, англи́йски

прил., кол-во синонимов: 6

британский, англосаксонский

англосакс(онс)кий, великобританский, аглицкий, инглиш, британский

прил.

британский

англичанин

англи́й/ск/ий.

англи́йский п 3a✕~

I could not help glancing at the scar with a

painful interest when we went in to tea. It was not long before I

observed that it was the most susceptible part of her face, and that

when she turned pale, that mark altered first, and became a dull,

lead-coloured streak, lengthening out to its full extent like a mark in

invisible ink, brought to the fire. There was a little altercation

between her and Steerforth about a cast of the dice at backgammon, when

I thought her, for one moment, in a storm of rage; and then I saw it

start forth like the old writing on the wall.

Алфавит

Aa, Bb, Cc, Dd, Ee, Ff, Gg, Hh, Ii, Jj, Kk, Ll,

Mm, Nn, Oo, Pp, Qq, Rr, Ss, Tt, Uu, Vv, Ww, Xx, Yy, Zz.

Буквы с диакритическими знаками в английском языке

отсутствуют. Часто употребляются двубуквенные обозначения звуков:

ch, ea, ee, gh, oo, sh, th, wh.

Отличительным признаком может служить местоимение

lang="en">I „я", которое всегда пишется с прописной буквы, а также

часто встречающиеся служебные слова: and, are, by, her,

his, she, that, the, to, was, were, what, when, with, you.

Английский язык является государственным языком

Великобритании, Соединённых Штатов Америки, Канады (наряду с французским), Австралии и Новой Зеландии;

распространён также в Ирландии, Южно-Африканском Союзе и в Индии; на

нём говорит около 200 млн. человек.

Относится к германской группе индоевропейских языков.

Составить слова из слова английский

АНГЛИЙСКИЙ БУЛЬДОГ - АНГЛИ́ЙСКИЙ БУЛЬДО́Г (англ. Bulldog, букв. бычья собака), старинная английская порода собак из группы догообразных (см. ДОГООБРАЗНЫЕ СОБАКИ). Уже в начале 13 века более стройные и поджарые предки современного бульдога принимали участие в травле быков. После запрещения этого развлечения в 1835 порода едва не исчезла, однако благодаря усилиям любителей возродилась, теперь в качестве доброго компаньона и хорошего друга. Официально порода была признана в конце 19 века в Великобритании, в начале 20 века - в США. В 1875 был открыт первый Клуб любителей английских бульдогов. В России эта порода появилась в 1980-х и сразу стала очень популярна.

Английский бульдог - коренастая, крепкая собака средних размеров. Высота в холке 38-40 см, вес 22,5-25 кг. Голова массивная, с очень короткой, вздернутой мордой. Уши маленькие, стоячие. Хвост короткий (до 8 см). Конечности короткие, немного искривленные, лапы большие, с сильными пальцами. Окрас золотисто-каштановый, рыжий, тигровый, белый и пегий.

Своеобразная, но не лишенная обаяния внешность бульдога снискала ему любовь многих почитателей. Кроме того, эта умная, уравновешенная собака, преисполненная чувства собственного достоинства - хороший друг и великолепный компаньон. К сожалению, бульдоги не отличаются долголетием, а короткая носовая полость создает проблемы с дыханием (храп и одышку).

В США неоднократно предпринимались попытки воссоздать тип английского бульдога 18-го века: пригодную для несения службы сильную, внушительной внешности собаку, избавленную от трудностей с дыханием и других недостатков современных бульдогов. В настоящее время разводится целый ряд таких пород, признанных только в США. Наиболее известны американский бульдог, известный также как старый сельский бульдог или староанглийский белый бульдог, и старотипный английский бульдогге.

Составить слова из слова английский бульдог

Англи́йский клу́б (в Москве)

Составить слова из слова английский клуб

Мужской клуб по типу английских, который объединял представителей высшего дворянства (обычно для отдыха, развлечений, политических и философских споров, литературных чтений, музыкальных и танцевальных вечеров).

► [Чацкий:] Ну что ваш батюшка? Все Английского клоба Старинный верный член до гроба? // Грибоедов. Горе от ума //.

Составить слова из слова английский клуб (клоб)

АНГЛИЙСКИЙ КОКЕР-СПАНИЕЛЬ - АНГЛИ́ЙСКИЙ КО́КЕР-СПАНИЕ́ЛЬ (англ. english cocker spaniel), порода охотничьих подружейных собак; выведена в 19 веке в Великобритании, где в 1902 году был утвержден первый стандарт породы. Популярная охотничья собака с острым чутьем, подносит убитую или подраненную дичь, в том числе из воды.

Голова с объемным черепом, с хорошо выраженным переходом от лба к морде. Глаза немного выпуклые, круглые, темные. Уши длинные, висячие, широкие. Хвост купируют на 1/2 длины. Шерсть блестящая, шелковистая, прямая, на ушах - волнистая, черного, коричневого, палевого окрасов. Умная, привязчивая собака с веселым, покладистым характером. В качестве собаки-компаньона распространен менее, чем американский кокер-спаниель (см. АМЕРИКАНСКИЙ КОКЕР-СПАНИЕЛЬ).

Составить слова из слова английский кокер-спаниель

АНГЛИЙСКИЙ ПЛАСТЫРЬ - тафта, покрытая чистым рыбьим клеем.

Составить слова из слова английский пластырь

АНГЛИ́ЙСКИЙ, -ая, -ое.

Англи́йский рожо́к - увеличенный альтовый гобой в строе фа.

* * *

АНГЛИЙСКИЙ РОЖОК - АНГЛИ́ЙСКИЙ РОЖО́К, увеличенный альтовый гобой в строе фа.

АНГЛИЙСКИЙ РОЖОК

деревянный духовой музыкальный инструмент, который не имеет отношения ни к Англии, ни к рогу, а представляет собой альтовую разновидность семейства гобоев и звучит на квинту ниже обычного гобоя. Его ствол длиннее, чем у гобоя, и у верхнего конца соединен с маленькой чуть изогнутой металлической трубкой, на которую насаживается трость (язычок). Корпус заканчивается грушевидным раструбом, который, как полагают, и придает звучанию этого инструмента столь меланхолический матовый тембр. Усовершенствованный в 18 в., английский рожок стал постоянным инструментом симфонического оркестра у Вагнера и других композиторов-романтиков.

См. также ГОБОЙ.

АНГЛИ́ЙСКИЙ РОЖО́К - см. Гобой.

Английский рожок.

АНГЛИЙСКИЙ РОЖОК, альтовый (теноровый) гобой с грушевидным раструбом. Тембр густой, меланхоличный. В 1830-х гг. введен в симфонический оркестр.

сущ., кол-во синонимов: 1

Составить слова из слова английский рожок

АНГЛИЙСКИЙ СЕТТЕР - АНГЛИ́ЙСКИЙ СЕ́ТТЕР (лаверак; English setter), порода длинношерстных охотничьих собак; выведена в Великобритании в 19 веке заводчиком Э. Лавераком, путем жесткого отбора закрепившим белокрапчатый тип породы. Применяется в основном при охоте на дичь.

Красивая, элегантная рослая собака (рост 53-64 см, вес до 30 кг) с благородной внешностью. Голова длинная, сухая, глаза круглые, темно-карие, выразительные. Уши висячие, умеренной длины, покрыты шелковистой шерстью. Хвост прямой, саблевидный, украшен длинной шестью. Шерсть на ушах, туловище и задней стороне ног слегка волнистая, шелковистая и блестящая. Предпочтение отдается мелкокрапчатому бело-рыжему окрасу. Дружелюбная, спокойная собака с сильно развитым охотничьим инстинктом. Распространена во всем мире, в том числе и в России, как охотничья собака и как собака-компаньон.

Составить слова из слова английский сеттер

Жарг. авто. Вид светлой окраски автомобиля. Максимов, 13.

Составить слова из слова английский снег

АНГЛИЙСКИЙ ТОЙ-ТЕРЬЕР - АНГЛИ́ЙСКИЙ ТОЙ-ТЕРЬЕ́Р (English Toy Terrier, Toy Manchester Terrier, Black-and-Tan Toy), порода охотничьих собак.

Выведена в Великобритании в 19 веке для охоты на крыс (см. КРЫСЫ), а также кроликов. Сначала эта порода называлась манчестерским той-терьером (см. ТОЙ-ТЕРЬЕР), или миниатюрным черно-подпалым терьером. Официально порода признана Английским клубом собаководства в 1962 под названием «английский той-терьер». Своей выносливостью эта порода в какой-то степени обязана левретке (см. ЛЕВРЕТКА) и уипету (см. УИПЕТ). Разводят в Европе, Северной Америке, Австралии. В России небольшое количество.

Это элегантная, необычайно обаятельная, гармонично сложенная, мускулистая, миниатюрная собака с темпераментом и характером терьера. Рост в холке 25-30 см, вес 2,7-3,6 кг. Голова длинная, узкая, клиновидная, с плоским черепом. Глаза небольшие, миндалевидные, темные. Уши стоячие, напоминают пламя свечи. Хвост посажен низко, но не достигает скакательных суставов, толстый у основания суживающийся к концу. Шерсть короткая, густая, плотно прилегающая. Окрас черно-подпалый, причем черный цвета эбенового дерева, а подпалины насыщенного золотисто-каштанового цвета. Эти цвета не должны смешиваться или переходить один в другой, граница между ними должна быть резко очерчена.

Красивая, умная, преданная, чуткая, привязчивая собака, но привязывается только к одному человеку. Всеобщий домашний любимец. Обладает хорошим здоровьем, его просто содержать в чистоте, запаха от него нет.

Составить слова из слова английский той-терьер

Англи́йский язы́к - язык англичан, американцев; официальный язык Великобритании и США; один из 2 официальных языков Ирландии, Канады и Мальты, официальный язык Австралии, Новой Зеландии. Им пользуется население некоторых государств Азии (Индия, Пакистан и др.) и Африки, в том числе и в качестве официального языка. Германская группа индоевропейской семьи языков. Число говорящих около 450 млн. человек (1990). Один из официальных и рабочих языков ООН. Письменность на основе латинского. алфавита.

* * *

АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК - АНГЛИ́ЙСКИЙ ЯЗЫ́К, язык англичан, американцев (официальный язык Великобритании и США), один из двух официальных языков Ирландии, Канады и Мальты, официальный язык Австралии, Нов. Зеландии. Им пользуется население некоторых государств Азии (Индия, Пакистан и др.) и Африки, в т. ч. и в качестве официальных языков. Германская группа индоевропейской семьи языков. Число говорящих ок. 450 млн. человек (1990). Официальный и рабочий язык ООН. Письменность на основе латинского алфавита.

АНГЛИЙСКИЙ язык - язык англичан, американцев (официальный язык Великобритании и США), один из 2 официальных языков Ирландии, Канады и Мальты, официальный язык Австралии, Нов. Зеландии. Им пользуется население некоторых государств Азии (Индия, Пакистан и др.) и Африки, в т. ч. и в качестве официальных языков. Германская группа индоевропейской семьи языков. Число говорящих ок. 450 млн. человек (1990). Официальный и рабочий язык ООН. Письменность на основе латинского алфавита.

АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК, относится к германской группе индоевропейской семьи языков. Официальный язык Великобритании, США, Австралии, Новой Зеландии, Канады (наряду с французским языком), Ирландии (наряду с ирландским языком), Ганы, Гренады, Нигерии; один из официальных языков ряда государств Южной и Юго-Восточной Азии, многих государств Африки. Один из официальных и рабочих языков ООН. Общее число говорящих около 450 млн. человек(1990). Письменность на основе латинского алфавита.

Английский язык

(English language), яз., на к-ром, по оценкам, говорят 300 млн. чел. в Великобритании, Ирландии, США, Канаде, Австралии и Новой Зеландии. Он имеет статус офиц. яз. более чем в 50 странах, в частности в странах Субсахарской Африки и Юж. Азии, и является наиб, распространенным вторым языком в мире. Германоязычные племена стали переселяться в Британию из Сев. Германии и Юж. Дании начиная с 450 г. н.э., а вторжения викингов в 9 в. привнесли в А.я. скандинавские элементы. Др.-англ, период начинается с появления первых текстов в кон. 7 в. и заканчивается в сер. 11 в., когда нормандское вторжение изменило А.я. коренным образом. Св. 50% слов было заимствовано из франц. и лат. яз. в течение след., ср.-англ., периода (1100-1500). В совр. период А.я. распространился за пределы Великобритании, в рез-те возникли нек-рые региональные отличия, напр. амер. вариант А.я. Англ. орфография традиционно не отражает нормы произношения. Расхождение между произношением и написанием закрепилось введением книгопечатания в 1476 г. Словарь Сэмюэля Джонсона (1755) положил начало стандартизации совр. правописания. Англ. грамматика относительно проста; А.я. отличается замечательной способностью к абсорбированию иностр. слов, что позволило создать обширный и международно признанный словарный запас.

Англи́йский язы́к -

один из германских языков

(западногерманская группа). Распространён в Великобритании, Ирландии,

Северной Америке, Австралии, Новой Зеландии, а также ряде стран Азии и

Африки. Общее число говорящих свыше 400 млн. чел. Официальный язык

Соединенного Королевства Великобритании и Северной Ирландии, США,

Австралии, Новой Зеландии, Канады и Ирландии (в Канаде - наряду с французским языком, в Ирландии - наряду с ирландским языком), один из официальных языков

Республики Индии (временно) и 15 государств Африки (ЮАР, Федеративной

Республики Нигерии, Республики Ганы, Республики Уганды, Республики

Кении, Объединённой Республики Танзании и др.). Один из официальных и

рабочих языков ООН.

Английский язык ведёт своё начало от языка древнегерманских племён

(англов, саксов и ютов), переселившихся с континента в 5-6 вв. в

населённую кельтами Британию. Взаимодействие

племенных наречий англов, саксов и ютов, развивавшихся в условиях

формирования английской народности, привело к образованию

территориальных диалектов. В древнеанглийский

период развития А. я. (7-11 вв.; называется англосаксонским языком)

представлен 4 диалектами: нортумбрийским, мерсийским, уэссекским и

кентским. Упадок северных и северо-восточных областей из-за набегов

скандинавов и усиление экономического и политического влияния

Уэссекского королевства в 9-11 вв. привели к формированию литературного языка на основе главным образом

уэссекского диалекта и сохранению большинства памятников

древнеанглийской письменности в уэссекской редакции. Значительное

количество латинизмов в древнеанглийской лексике

явилось результатом проникновения в Англию христианства (с 6 в.), а

также переводов с латинского языка трудов

различных авторов. Из языка кельтского населения Британии сохранились

главным образом географические названия. Набеги скандинавов (с конца

8 в.), закончившиеся подчинением Англии в 1016 датскому королю, и

создание скандинавских поселений привели к взаимодействию

близкородственных языков - английского и скандинавских, что сказалось в наличии в

современном А. я. значительного количества слов скандинавского

происхождения и способствовало усилению ряда грамматических тенденций,

имевшихся в древнеанглийском языке. Завоевание Англии норманнами в

1066 привело к длительному периоду двуязычия: французский язык

функционировал как официальный язык, а А. я. продолжал употребляться

(имея в 12-15 вв. 3 основные диалектные зоны - северную, центральную и

южную) как язык простого народа. Длительное употребление французского

языка в Англии привело к тому, что после вытеснения его из официальной

сферы к 14 в. в А. я. продолжают сохраняться обширные пласты французской

лексики.

Среднеанглийский период развития А. я. (12-15 вв.; иногда

называется среднеанглийским языком) характеризуется фонетическими и грамматическими изменениями,

резко отграничившими среднеанглийский от древнеанглийского

периода. Редукция неударных гласных привела к значительному упрощению морфологической структуры, а на основе

грамматизации глагольных словосочетаний складывалась новая система

глагольных парадигм. В 16-17 вв. складывается

так называемый ранненовоанглийский язык.

Современный А. я. имеет большое количество территориальных диалектов:

в Великобритании - шотландский диалект, группа северных, центральных

(восточно-центральных, западно-центральных), южных и юго-западных

диалектов; в США - восточноанглийская, среднеатлантическая

(центральная), юго-восточная, среднезападная группы. Диалектное

варьирование А. я. в Великобритании носит значительно более ярко

выраженный характер, чем в США, где основой литературной нормы становится центральный диалект.

Для фонетического строя А. я. характерно наличие специфических

гласных [æ, ʌ, ɪə, uə], согласных [θ, ð],

отсутствие резкой границы между дифтонгами и

долгими монофтонгами. Среди других германских

языков А. я. выделяется наличием ярко выраженных признаков аналитического строя: основными средствами

выражения грамматических отношений являются служебные слова (предлоги,

вспомогательные глаголы) и порядок слов.

Аналитические формы используются для выражения некоторых видо-временных отношений,

для образования степеней сравнения прилагательных. Падежные

отношения передаются позицией слов в предложении

и предложными конструкциями. Фиксированный порядок слов - одно из

основных средств выражения синтаксических связей в структуре

предложения. В А. я. широко используется безаффиксное

словопроизводство (конверсия). В лексике высок

удельный вес заимствований (около 70% словарного

состава), среди которых многочисленную группу образуют слова и

аффиксы, заимствованные из французского и латинского языков, отчасти из

итальянского и испанского языков.

В основу литературного А. я. лёг язык Лондона, диалектная база

которого на раннем этапе формирования литературного языка изменилась

за счёт вытеснения во 2‑й половине 13 - 1‑й половине 14 вв. южных

диалектных форм восточно-центральными. Книгопечатание (1476) и популярность произведений

Дж. Чосера (1340-1400), писавшего на лондонском диалекте, способствовали

закреплению и распространению лондонских форм. Однако

книгопечатание фиксировало некоторые традиционные написания, не

отражавшие норм произношения конца 15 в.

Началось характерное для современного А. я. расхождение между

произношением и написанием. С развитием литературного языка расширялась

и усложнялась система функцией, стилей, шло

размежевание форм устно-разговорной и письменной

речи, кодификация литературных норм. Большую роль в развитии

литературного языка сыграли прямые и косвенные языковые контакты

А. я. с другими языками, связанные с распространением А. я. за

пределы Англии. Последнее привело к формированию вариантов литературного

А. я. в США, Канаде и Австралии, отличающихся от литературного А. я.

главным образом в произношении и лексике. Отличительными признаками

американского варианта являются, например, ретрофлексный [r] в словах

типа car, barn, first, краткий [α] в lock, stop, knob, lot, [æ] вместо [α:] в ask, laugh, dance, специфический мелодический рисунок

фразы. Наблюдаются расхождения в лексическом значении отдельных слов (например,

truck ‘грузовик’ в США и ‘открытая товарная

платформа’ в Англии), употребление американизмов вместо синонимичных единиц британского варианта (например,

elevator ‘лифт’ вместо lift,

sidewalk вместо pavement ‘тротуар’ и

др.).

Сходные типы специфических признаков обнаруживает и австралийский

вариант, различительные элементы которого менее многочисленны. На

А. я. в Канаде заметное влияние оказывают как американский, так и

британский варианты А. я.

Письменность на А. я. существует с 7-8 вв. Первый письменный

памятник - руническая надпись на ларце Фрэнкса

(7 в.). После проникновения в Англию христианства латинский алфавит заменил древнегерманские руны.

К древнейшим памятникам относятся эпическая поэма «Беовульф» (около 700;

сохранилась в более поздних списках), «Англосаксонская летопись» (9 в.),

перевод «Всемирной истории» Орозия, сделанный в 9 в. королём Альфредом;

перевод «Церковной истории англов» епископа Беды Достопочтенного

(9 в.).

Смирницкий А. И., Древнеанглийский язык, М., 1955;

его же, Лексикология английского языка, М., 1956;

Гальперин И. Р., Очерки по стилистике английского языка.

М., 1958;

Ярцева В. Н., Историческая морфология английского языка,

М.-Л., 1960;

её же, Исторический синтаксис английского языка, М.-Л.,

1961;

её же, Развитие национального литературного английского

языка, М., 1969;

её же, История английского литературного языка IX- XV вв.,

М., 1985;

Швейцер А. Д., Литературный английский язык в США и Англии,

М., 1971;

его же, Социальная дифференциация английского языка в США,

М., 1983;

Jespersen O., Essentials of English grammar, L.,

1933;

его же, Growth and structure of the English

language, 9 ed., Oxf., 1967;

Kurath H., A word geography of the Eastern United

States, Ann Arbor, 1949;

Ilyish B. A., The structure of modern

English, М.-Л., 1965;

Gimson A. C., An introduction to the

pronunciation of English, 2 ed., L., 1970;

Brook G. L., English dialects, L., 1972;

A university grammar of English, Moscow, 1982.

Кунин А. В., Англо-русский фразеологический

словарь, 3 изд., [кн.] 1-2, М., 1967;

Большой англо-русский словарь, 4 изд., т. 1-2, М., 1987-88;

The Oxford English dictionary, being a corrected re-issue

with an introduction, supplement and bibliography of the A new English

dictionary on historical principles, v. 1-12, Oxf., 1933;

A dictionary of Americanisms on historical principles, ed.

by M. M. Mathews, Chi., 1956;

A dictionary of Canadianisms on historical principles,

Toronto, 1967;

A dictionary of American English on historical principles,

v. 1-4, Chi., 1968;

A supplement to the Oxford English dictionary, v. 1, Oxf.,

1972;

Kenyon J. S., Кnоtt T. A., A pronouncing

dictionary of American English, Springfield, 1978.

А. Д. Швейцер, В. Н. Ярцева.

Материалы, посвящённые исследованию английского языка и его

региональных вариантов, кроме общелингвистических журналов (см. Журналы лингвистические) публикуются в

специализированных журналах ряда стран:

Австралия:

«English in Australia» (Parkside, 1965-).

Великобритания:

«The Review of English Studies» (Oxf. - L.,

1925-, новая сер. 1950-);

«Scottish Studies» (шотландский вариант

А. я.; Edinburgh 1957-);

«Lore and Language» (язык фольклора; Sheffield, 1969-);

«The Yearbook of English Studies» (L., 1971-).

Германия, затем ФРГ:

«Anglia: Zeitschrift für englische Philologie» (Münch.,

1878-).

ГДР:

«Zeitschrift für Anglistik und Amerikanistik» (Lpz.,

1953-).

Дания:

«Anglistica» (Cph., 1953-).

Испания:

«Estudios de filología inglesa» (Granada, 1976-).

Канада:

«English Studies in Canada» (Toronto, 1975-).

Нигерия:

«Nigeria English Studies Association. Journal» (Ile-Ife,

1967-).

Нидерланды:

«English Studies: A Journal of English Letters and

Philology» (Amst. - Lisse, 1919-).

Новая Зеландия:

«English in New Zealand» (Albany, 1973-).

Польша:

«Studia Anglica Posnanensia: An International Review

of English Studies» (Poznań, 1969-).

США:

«American Speech» (место изд. разл.,

1926-);

«Publications of the American Dialect

Society» (амер.-англ. диалектология;

место изд. разл., 1944-);

«Tulane Studies in English» (New Orleans, 1949-);

«Journal of English Linguistics» (Bellingham, 1967-).

Франция:

«Études anglaises: Grande-Bretagne, États-Unis» (P.,

1937-);

«Études d’anglais» (Vanves, 1970-).

ФРГ:

«English World-Wide» (Hdlb., 1980-).

Чехословакия:

«Brno Studies in English» (Brno, 1957-).

ЮАР:

«English Studies in Africa» (Johannesburg, 1958-);

«English Usage in Southern Africa» (Pretoria, 1970-).

Япония:

«Anglica: Journal of English Philology» (Osaka,

1951-).

Текущая библиография английского языкознания отражается в

журналах

«Year’s Work in English Studies» (L., 1919-);

«Annual Bibliography of English Language and Literature»

(L., 1920-);

«Abstracts of English Studies» (реферативный;

США, место изд. разл., 1958-);

«English and American Studies in German: Summaries

of Thesis and Monographs» (диссертации и монография

немецкоязычных стран; Tübingen, 1969-).

Преподаванию английского языка как родного, а также вопросам культуры

английской речи посвящены:

в Австралии -

«Idiom» (Carlton, 1963-);

в Великобритании -

«The Use of English» (место изд. разл.,

1949-);

«English in Education» (L., 1964-, до 1966 -

«NATE Bulletin»);

«Spoken English: Ideas and Development in Oral

Education» (место изд. разл., 1968-);

в США -

«The English Journal» (место изд. разл.,

1912-);

«Language Arts/Elementary English» (место

изд. разл., 1924-, до 1946 - «Elementary English

Review»);

«College English» (место изд. разл.,

1939-);

«Communication Education» (место изд. разл.,

1952-, до 1976 - «The Speech Teacher»).

Преподаванию английского языка как иностранного посвящены:

в Великобритании -

«English Language Teacher Journal» (Oxf., 1946-);

«Modern English Teacher: A Magazine of Practical

Suggestions for Improving the Teaching of English as a Foreign Language»

(L., 1973-);

в США -

«English Teaching Forum» (Wash., 1963-);

«TESOL: A Quarterly Journal for Teachers of English to

Speakers of Other Languages» (Wash., 1967-);

в других странах -

«Englische Studien» (Германия, место изд.

разл., 1877-1944; совмещал педагогическую ориентацию с

исследовательской);

«Zielsprache Englisch» (Ismaning, 1961-);

«The Journal of English Language Teaching» (Madras,

1965-);

«Englisch: Eine Zeitschrift für den Englischlehrer»

(West-B., 1966-);

«Revista de la lengua inglesa/English Language Journal» (Buenos

Aires, 1970-);

«Creativity - New Ideas in Language Teaching» (São Paolo, 1973-)

и многие другие.

Е. А. Хелимский.

Составить слова из слова английский язык