м.
1. Вспомогательное крепостное сооружение в форме треугольника с обращенной к противнику вершиной, расположенное перед основной крепостной оградой.
2. Один из равелинов Петропавловской крепости, превращенный Петром I в тюрьму для своего сына Алексея и в дальнейшем используемый царским правительством для заключения политических преступников; Алексеевский равелин.
РАВЕЛИ́Н, равелина, муж. (от итал. ravellino) (воен. устар.). Вспомогательное крепостное сооружение в форме угла с вершиной к противнику, расположенное перед основной крепостной оградой. Алексеевский равелин (часть Петропавловской крепости в Ленинграде, обращенная в тюрьму Петром I, заточившим там своего сына Алексея, и при царизме бывшая тюрьмой для революционеров).
РАВЕЛИ́Н -а; м. [франц. ravelin] Вспомогательное крепостное сооружение в форме угла с вершиной, обращённой к противнику, расположенное перед основной крепостной стеной. Алексеевский р. Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге (одно из таких сооружений, превращённое Петром I в тюрьму для царевича Алексея и в дальнейшем используемое царским правительством для заключения политических преступников).
* * *
равели́н (франц. ravelin), фортификационное сооружение треугольной формы в крепостях перед рвом, в промежутке между бастионами. Использовался для размещения огневых средств, прикрывавших участки крепостной стены от артиллерийского огня и атак противника.
* * *
РАВЕЛИН - РАВЕЛИ́Н (франц. ravelin), фортификационное сооружение треугольной формы в крепостях перед рвом, в промежутке между бастионами. Использовался для размещения огневых средств, прикрывавших участки крепостной стены от артиллерийского огня и атак противника.
РАВЕЛИН (франц. ravelin) - фортификационное сооружение треугольной формы в крепостях перед рвом, в промежутке между бастионами. Использовался для размещения огневых средств, прикрывавших участки крепостной стены от артиллерийского огня и атак противника.
-а, м.
Вспомогательная фортификационная постройка (укрепление) позади крепостной ограды в старинной крепости.
Алексеевский равелин Петропавловской крепости в Ленинграде.
[франц. ravelin]
РАВЕЛИ́Н - в фортификации 15 - нач. 20 в. сооружение (обычно треугольной формы), располагавшееся перед крепостным рвом, в промежутках между бастионами. Использовалось для размещения огневых средств, прикрывавших участки крепостной стены от арт. огня и атак противника. Р. состояли из кам. (кирпичной) ограды с казематами или из рва и вала с кам. облицовкой. Примерами Р. могут служит Алексеевский и Иоанновский Р. в Петропавловской крепости в Петербурге.
равели́н, равели́ны, равели́на, равели́нов, равели́ну, равели́нам, равели́ном, равели́нами, равели́не, равели́нах
равели́н
"внешняя часть крепости", начиная с Петра I (Смирнов 251). Из франц. ravelin - то же, возм., через нем. Ravelin "щит вала", которое производят от ит. rivellino "равелин" (Доза 613; иначе Гамильшег, ЕW 743); ср. Маценауэр, LF 16, 171.
РАВЕЛИН а, м. ravelin m. форт. Вспомогательное крепостное сооружение в форме треугольника с обращенной к противнику вершиной, расположенное перед основной крепостной оградой. БАС-1. Равелины, то есть отделенные выводы. Побежд. кр. 11. // Сл. 18 4 200. По заключении капитуляции, нам уступить ворота к Болдырю, с 4-мя бастионами, равелинами и контршарфами. 1710. РИО 25 297. В ивангородском гварнизоне, от брусовой башни .. на упала против фланку в ревелин, в дилну 10 сажет и ревелина в в вышину на пол 3 сажени. Юрнал 1717 году. // РОА 10 160. А дабы непрятель не ползовался <так> землею для апрош, тогда я весь тот гласис уклал диким каменьем. Вокруг поставил полисадник, по покрытому пути траверзы, вновь один бастион к норду и ровелин <так> к западной стороне. 1737. М. А. Муравьев 5 13. Линию провесть по фортификационному регулу, чтобы фазы бастионов по дефенсии были, фланки на дефенс линию перпендикулярны .. наружную крутость главной крепости и равелинов, за рухлостью дерна, плакировкою вылицовать. 1758. Донесение Кизлярской инженер. команды. // Ласковский 3 252. Для прикрытия крепостных стен в куртине и моста через ров, начали строить, непосредственно за контрэскарпом небольшое, с горжи открытое укрепление. Оно названо равелином или полумесяцем (ravelin, demi-lune ..) по причине полукруглой фигуры, которую ему дали первоначально. Теляковский Фортиф. 1846 2 26. Он <наполеон> указывал, где ломать, где строить, где люнет, где равелин, где ряд блокгаузов. Дост. // 30-8 416. Укрепление, для прикрытия куртины. Даль. Его <дяди Тоби> затруднения проистекали главным образом от почти непреодолимых препятствий, которые он встречал при попытке сделать свой рассказ вразумительным и дать настолько ясные представления о всех тонких различиях между .. демилюном и равелином. Стерн Шенди 89. | В сравн. Это <пресловутый дом Вяземского> словно целый равелин старинных полуразрушенных казарм какой-то давно упраздненной крепости. ОЗ 1883 2 131. ♦ Алексеевский равелин. Один из равелинов Петропавловской крепости. превращенный Петром I в государственную тюрьму для своего сына Алексеея и в дальнейшем используемый царским правительством для заключения политических преступников. БАС-1. Попав к нам в равелин, он <попов> прежде всего задумал завести сношение с другим коридором, который отделялся от нашего большой камерой. Попов Зап. 10. - Лекс. САР 1794: равели/н; Гейм 1802: равеле/н; САН 1847: равели/н.
- Крепостное сооружение.
- Фортификационное сооружение треугольной формы, располагавшееся перед куртиной впереди крепостного рва в промежутке между бастионами, служащее для перекрёстного обстрела подступов к крепостному обводу, поддержки своим огнём соседних бастионов.
РАВЕЛИННЫЙ ая, ое. ravelin m. воен., форт.Отн. к равелину. Горжи равелиннаго редюита и редюита входящего плацдарма обносятся каменной стеною с бойницами, против открытой атаки. Теляковский Фортиф.1846 2 144. Меня спросили, не желаю ли я иметь что-нибудь, и, под влиянием равелинных чтений, я попросил Жан-Поля и Свифта. В. Обручев Восп. // ВЕ 1907 5 133.
РАВЕЛИНСКИЙ ая, ое. ravelin m. устар. Отн. к равелину, равелинам. Сей казамат ничем не был похож на равелинский; он был, лучше сказать, покой, сделанный в стене, довольно сухой, светлый и теплый, иы и наша стража поместились в нем свободно. Винский Зап. // РА 1877 1 162. Уцелели от равелинского сидения. М. Фроленко Свобода. // ВЕ 1912 4 104.
- Ещё во время учёбы в консерватории в последние годы XIX века этот француз написал «Хабанеру» и «Павану на смерть инфанты».
- Французский композитор 19-20 вв., автор оперы «Испанский час».
- Французский композитор, автор произведения «Болеро».
- Французский композитор 19-20 вв., автор оперы «Дитя и волшебство».
- Французский композитор 19-20 вв., автор балета «Дафнис и Хлоя».
РАВЕЛЬ (Ravel) Морис (1875-1937) - французский композитор. Его творческие открытия в области музыкального языка (гармонии, ритма, оркестровки и др.) способствовали развитию новых стилистических течений в музыке 20 в. Опера "Испанский час" (1907), опера-балет "Дитя и волшебство" (1925); балет "Дафнис и Хлоя" (1912); "Испанская рапсодия" (1907), "Болеро" (1928) для оркестра, концертная фантазия "Цыганка" для скрипки с фортепьяно (1924), фортепьянные пьесы, в т. ч. "Игра воды" (1901), цикл "Отражения" (1905) и др. Оркестровал "Картинки с выставки" М. П. Мусоргского (1922).
Раве́ль Морис (Ravel) (1875-1937), французский композитор. Ученик Г. Форе. Творческие открытия Равеля в области музыкального языка (колористические гармонии и оркестровки, экзотические ритмики и др.) и импрессионистические звукописи способствовали развитию новых стилистических течений в музыке XX в. Опера «Испанский час» (1907), опера-балет «Дитя и волшебство» (1925); балеты «Дафнис и Хлоя» (хореографическая симфония на либретто М. М. Фокина), «Моя матушка-гусыня» (оба 1912); «Испанская рапсодия» (1907), «Вальс» (хореографическая поэма, 1920), «Болеро» (1928) - для оркестра; концертная фантазия «Цыганка» для скрипки с фортепиано (также с оркестром, 1924); 2 концерта для фортепиано с оркестром (1-й - для левой руки, 1930, 1931), фортепианные пьесы, в том числе «Игра воды» (1901), цикл «Отражения» (1905), «Ночной Гаспар» («Призраки ночи»), сюита «Гробница Куперена» и др. Оркестровал фортепианный цикл «Картинки с выставки» М. П. Мусоргского (1922).
* * *
РАВЕЛЬ Морис - РАВЕ́ЛЬ (Ravel) Морис (1875-1937), французский композитор. Его творческие открытия в области музыкального языка (гармонии, ритма, оркестровки) способствовали развитию новых стилистических течений в музыке 20 века. Опера «Испанский час» (1907), опера-балет «Дитя и волшебство» (1925); балет «Дафнис и Хлоя» (1912); «Испанская рапсодия» (1907), «Болеро» (1928) для оркестра, концертная фантазия «Цыганка» для скрипки с фортепьяно (1924), фортепьянные пьесы, в т. ч. «Игра воды» (1901), цикл «Отражения» (1905). Оркестровал «Картинки с выставки» М. П. Мусоргского (см. МУСОРГСКИЙ Модест Петрович) (1922).* * *
РАВЕ́ЛЬ (Ravel) Морис (полное имя Жозеф Морис) (7 марта 1875, Сибур, Франция - 28 декабря 1937, Париж), французский композитор.
Раннее творчество
Родился в смешанной швейцарско-баскской семье, рос и воспитывался в Париже. В 1889-95 и 1897-1905 занимался в Парижской консерватории, где его педагогом по композиции был Г. Форе (см. ФОРЕ Габриель) - один из ведущих французских композиторов того времени, автор популярного Реквиема и изящных вокальных и фортепианных миниатюр. К началу 1900-х годов Равель снискал признание как незаурядный мастер малой формы. Популярность ему принесла фортепианная пьеса «Павана усопшей инфанте» (1899). Этот образец деликатной ностальгической лирики при всей оригинальности своего гармонического языка все еще отмечен влиянием Форе. Новым словом в фортепианной музыке стали «Игры воды» (1901), декоративными пассажами мелких нот и тонкой дифференциацией фактурных плоскостей предвосхитившие зрелый фортепианный стиль К. Дебюсси (см. ДЕБЮССИ Клод Ашиль) . Особняком среди ранних произведений Равеля стоит Струнный квартет (1903), стилистически близкий более раннему Квартету Дебюсси, но отличающийся большими масштабами и мощным, блестящим, почти оркестровым звучанием.
Свободный художник
В 1900-1905 Равель несколько раз участвовал в конкурсе на самую почетную для молодых французских композиторов Римскую премию, но успеха не добился. Оставив консерваторию, он избрал карьеру свободного художника. Годы с 1905 до середины 1910-х были самыми плодотворными в его жизни. Параллельно Дебюсси и независимо от него Равель развивал принципы музыкального импрессионизма (см. ИМПРЕССИОНИЗМ) (он даже обвинил своего старшего коллегу в присвоении некоторых его идей). Равель разделял с Дебюсси такие особенности импрессионистского письма, как примат модальности (см. МОДАЛЬНОСТЬ) над тональностью и свободно разворачивающейся мелодической линии над целеустремленным гармоническим развитием, преобладание светлого колорита и чистых оркестровых красок. Подобно Дебюсси, Равель питал особое пристрастие к тембрам флейты, арфы, засурдиненной трубы, разделенных струнных. Вместе с тем Равель в большей степени, чем Дебюсси, был склонен к широкому виртуозному жесту (особенно в некоторых пьесах фортепианных циклов «Зеркала», 1905, и «Ночной Гаспар»,1908) и к ясно очерченным архитектоническим формам. Художник объективного склада, не предрасположенный к открытой эмоциональной выразительности, он часто черпал свое вдохновение в сферах, удаленных во времени или в пространстве. Его привлекали условности классицизма («Благородные и сентиментальные вальсы» для фортепиано, 1912), мир детских сказок («Моя матушка-гусыня», сюита для фортепиано в четыре руки по мотивам сказок Шарля Перро, 1908), образы экзотического Востока (вокально-симфоническая поэма «Шехеразада» на слова Т. Клингзора, 1903), Испании («Альборада» из цикла «Зеркала», «Испанская рапсодия» для оркестра, 1908, одноактная комическая опера «Испанский час» , 1911), античности (балет «Дафнис и Хлоя», созданный для антрепризы Сергея Дягилева (см. ДЯГИЛЕВ Сергей Павлович) и впервые поставленный в 1912).
Мендельсон и Стравинский
По заказу Дягилева Равель вместе с И. Ф. Стравинским (см. СТРАВИНСКИЙ Игорь Федорович) в 1913 работал над новой редакцией «Хованщины» М. П. Мусоргского (см. МУСОРГСКИЙ Модест Петрович) (не сохранилась). С этого времени и до середины 1920-х годов творческая эволюция Равеля и Стравинского протекала до некоторой степени параллельно. В 1913 оба композитора под впечатлением от «Лунного Пьеро» А. Шенберга (см. ШЕНБЕРГ Арнольд) написали по вокальному циклу для женского голоса и девяти инструментов («Три стихотворения из японской лирики» Стравинского, «Три стихотворения Малларме» Равеля). Наметившаяся тенденция к более сухому и экономному письму нашла свое подтверждение в Трио Равеля (1914), а позднее и в сонатах для скрипки и виолончели (1922) и для скрипки и фортепиано (1927), которые родственны музыке Стравинского того же периода своими терпкими гармониями, упругими ритмами и демонстративной ориентацией на исторически устоявшиеся формы. Еще более наглядно идея «нового классицизма» реализована в фортепианной сюите «Гробница Куперена» (1917), части которой выполнены в формах старинной полифонической и танцевальной музыки.
Давление исторического прошлого музыки особенно интенсивно ощущается в хореографической поэме «Вальс» - апофеозе венского вальса 19 в., который под конец перерождается в своего рода пляску смерти. Задуманный еще до войны, «Вальс» был создан в 1920 и прозвучал как трагический реквием по веселой и беззаботной довоенной эпохе.
В последние годы
В других произведениях 1920-30-х годов Равель вновь обратился к некоторым из своих прежних излюбленных тем. Изысканная одноактная опера-феерия «Дитя и волшебство» (1925) воссоздает мир детства с его радостями и страхами; стихией испано-цыганского духа проникнуты скрипичная рапсодия «Цыганка» (1924), одноактный балет «Болеро» (1928), вокальный цикл «Дон Кихот к Дульцинее» (1933); в «Мадагаскарских песнях» (1926) на слова Э. Парни (см. ПАРНИ Эварист) запечатлена сфера условной экзотики. Последними крупными опусами Равеля стали два концерта для фортепиано с оркестром (1930-31). Первый из них, Соль мажор, беззаботен и элегантен, тогда как во втором (для левой руки) преобладает непривычный для Равеля суровый тон. В своем позднем творчестве Равель охотно пользуется элементами политональности и мелодиями и ритмами современной ему развлекательной музыки (блюз в Сонате для скрипки и фортепиано, фокстрот в опере «Дитя и волшебство», джазовые мотивы в Концерте для левой руки). Виртуозное и универсальное оркестровое мастерство Равеля проявилось не только в его партитурах, изначально предназначенных для оркестра (непревзойденные в своем роде образцы - 2-я сюита из балета «Дафнис и Хлоя» и «Болеро», принадлежащие к популярнейшим и самым эффектным пьесам мирового симфонического репертуара), но и в транскрипциях собственных фортепианных пьес и в знаменитой, осуществленной по заказу С. А. Кусевицкого (см. КУСЕВИЦКИЙ Сергей Александрович) инструментовке «Картинок с выставки» Мусоргского (1922). Творческая деятельность композитора прервалась в 1933 из-за тяжелой болезни (опухоль мозга).
РАВЕЛЬ Морис (Ravel, Maurice)
МОРИС РАВЕЛЬ
(1875-1937), французский композитор. Родился 7 марта 1875 в Сибурне близ Сен-Жан-де-Люз (департамент Атлантические Пиренеи). Очень рано обнаружил музыкальные способности, в 1882 начал заниматься фортепиано у А.Гиза и в 1887 гармонией у Ш.Рене. Два года Равель обучался в подготовительном классе Парижской консерватории, в 1891 поступил в фортепианный класс Ш.де Берио. Теоретические дисциплины проходил у Пессара и Дюбуа, композицией занимался в 1898 у Г.Форе. В годы ученичества из-под пера Равеля вышло лишь несколько незначительных произведений, в их числе Старинный менуэт (Menuet antique, 1895), и только в 1899 он показал ныне широко известную фортепианную Павану усопшей инфанте (Pavane pour une infante dfunte). В консерватории Равель подружился с испанским пианистом Р. Виньесом, который стал первым исполнителем сочинений композитора. В 1901, после неудавшейся попытки завоевать Римскую премию, Равель создал фортепианный цикл Игра воды (Jeux d'eau), который сыграл революционную роль в развитии французской фортепианной школы: лучшие черты листовского пианизма сочетаются здесь с оригинальным использованием колористических возможностей инструмента. Новые попытки победить в конкурсе на Римскую премию, предпринятые Равелем в 1902 и 1903, потерпели неудачу, что не помешало композитору сочинить в это время прекрасный Струнный квартет фа мажор. Неудача Равеля с Римской премией породила в Париже много толков: говорили, что причиной является размолвка между Равелем и Форе. С тех пор и до конца своих дней Равель вел лишенную примечательных событий жизнь "кабинетного" композитора. Исключением стали лишь годы Первой мировой войны, когда он служил шофером в медицинской бригаде; в 1927-1928 он выезжал на гастроли в США. Список наиболее значительных сочинений Равеля выглядит следующим образом: Сонатина для фортепиано (1905); оперы Испанский час (L'heure espagnole, 1907) и Дитя и чудеса (L'enfant et les sortilges, 1917); балет Дафнис и Хлоя (Daphnis et Chlo, 1909) - великолепное сочинение, которое появилось вслед за другим шедевром - большим фортепианным циклом Ночной Гаспар (Gaspard de la nuit, 1908); Благородные и сентиментальные вальсы (Valses nobles et sentimentales, 1911), первоначально написанные для фортепиано, но вскоре переложенные для оркестра; камерный опус Три поэмы Стефана Малларме (Trois pomes de Stphane Mallarm, 1913); Фортепианное трио (1914); хореографическая поэма Вальс (La valse, 1917); сюита Гробница Куперена (Le tombeau de Couperin, 1917), тоже написанная сначала для фортепиано, а потом инструментованная автором; вокальный цикл Мадагаскарские песни (Chansons madcasses, 1926); оркестровое Болеро (Bolero, 1928); два фортепианных концерта (один из них - для левой руки, 1931). В 1933 Равель попал в автомобильную катастрофу. В результате травмы стала развиваться опухоль мозга, и к 1936 композитор перестал узнавать собственную музыку.
Умер Равель в Париже 27 декабря 1937.
Творчество Равеля. Имя Равеля часто упоминается вместе с именем Клода Дебюсси (1862-1918), однако эстетические установки этих композиторов принципиально различны. Гармонии Равеля строятся по терцовому принципу, и в них нет ничего "туманного". Его больше интересовали тембровые возможности инструментов, нежели колорит, создаваемый средствами гармонии. Лишь в Испанской рапсодии (Rapsodie espagnole, 1907) ощущаются импрессионистические веяния. Равель обладал ясным чувством формы, хотя, например, его Интродукция и аллегро (1905-1906; сочинение иногда называют септетом) состоит целиком из повторений не слишком ярких мелодических фраз. То же можно сказать о медленной части струнного квартета. В общем же это сочинение, противоречащее всем канонам квартетного письма, отличается красотой музыкального содержания. Ряд не самых удачных сочинений композитора написан в абстрактном неоклассическом стиле: ни соната для скрипки и виолончели (1922), ни соната для скрипки и фортепиано (1923) не возбуждают особого интереса. Равель виртуозно владел оркестром. Дафнис и Хлоя, Вальс, оркестровка Картинок с выставки Мусоргского (1922) - настоящие учебники инструментовки. Тембровая фантазия Берлиоза сочетается здесь с гармоничностью оркестрового колорита Римского-Корсакова. Парадоксально, но такой мастер, как Равель, написал всего одно концертное симфоническое произведение, а именно Испанскую рапсодию; все остальные партитуры, кроме двух фортепианных концертов, предназначались для театра. Знаменитое Болеро (которое превзошло септет по части повторений одной мелодической фразы) идеально соответствует задаче сценического воплощения танца. Сам Равель называл Болеро "оркестровым сочинением без музыки". Равель имел удовольствие присутствовать на обеих премьерах Болеро - театральной и на следующий день концертной. В зале аудитория реагировала враждебно, тогда как в театре музыка была принята как должное, без всяких протестов. Равель великолепно использовал ресурсы фортепиано. Самое популярное среди его фортепианных сочинений - сонатина. Два его фортепианных концерта демонстрируют разные подходы к одному жанру. Концерт для левой руки - грандиозное, роскошное, великолепное произведение; концерт для двух рук - дерзкий вызов от начала до конца. Сам Равель называл его "дивертисментом в духе Моцарта" и брал за образец изящное фортепианное письмо Сен-Санса. Эти произведения сочинялись одновременно. Концерт для левой руки, заказанный и впервые исполненный в 1931 одноруким пианистом П. Витгенштейном, - одно из сочинений, опровергающих измышление, будто Равель был мастером только малых форм. Равель всегда тщательно отделывал свои сочинения. Так, в опере Испанский час он скрупулезно выставил указания метронома даже на бой часов. Это замечательное сочинение, одно из самых обаятельных в мировом оперном репертуаре, является оригинальным решением проблемы "разговорной" оперы. Наибольшей известностью пользуется фортепианное творчество Равеля. Он сам оркестровал Альбораду (Alborado del graсioso, 1905) и Гробницу Куперена, но фортепианные версии этих пьес не уступают оркестровым. Трудно поверить, что на премьере первоначального, фортепианного варианта Благородных и сентиментальных вальсов сочинение было встречено враждебно, тогда как всего через несколько лет его оркестровый вариант не встретил никаких возражений. Равель был очень оригинальной личностью. В его сознании причудливо связывались музыка и механика. Он собрал коллекцию механических игрушек - точность их движений восхищала композитора. Неудачи, связанные с Римской премией, наложили отпечаток на всю его дальнейшую жизнь, и когда Равелю был предложен орден Почетного легиона, он отказался от награды, сочтя ее оскорблением. Однако степень почетного доктора музыки Оксфордского университета он принял как дань уважения.
ЛИТЕРАТУРА
Равель в зеркале своих писем. Л., 1988 Смирнов В. Морис Равель. Л., 1989
Морис Равель.
РАВЕЛЬ (Ravel) Морис (1875 - 1937), французский композитор. Развил достижения К. Дебюсси в области импрессионистической звукописи, колористической гармонии и оркестровки. Изысканность письма сочетается с мелодической ясностью, ритмической определенностью. В ряде произведений - тенденции неоклассицизма. Музыкальный язык связан с испанской культурой: оперы "Испанский час" (1907), "Испанская рапсодия" (1907), а также "Болеро" (1928) для оркестра - одна из вершин французского симфонизма 20 в. Опера-балет "Дитя и волшебство" (1925), балет "Дафнис и Хлоя" (1912), концертная рапсодия для скрипки и фортепьяно "Цыганка" (1924), фортепьянные пьесы ("Игра воды", 1901; цикл "Отражения", 1905; сюита "Гробница Куперена", 1917). Оркестровал фортепьянный цикл "Картинки с выставки" М.П. Мусоргского (1922).
РАВЕН (Raven) Питер Хамилтон (р. 1936) - американский ботаник, иностранный член РАН (1991; иностранный член АН СССР с 1988). Президент Организации тропических исследований, директор Миссурийского ботанического сада (с 1971). Труды по систематике, популяционной биологии и эволюции растений, охране тропической растительности.
Ра́вен Питер Хамилтон (Raven) (р. 1936), американский ботаник, иностранный член РАН (1988). Президент Организации тропических исследований, директор Миссурийского ботанического сада (с 1971). Труды по систематике, популяционной биологии и эволюции растений, охране тропической растительности.
* * *
РАВЕН Питер Хамилтон - РА́ВЕН (Raven) Питер Хамилтон (р. 1936), американский ботаник, иностранный член РАН (1991; иностранный член АН СССР с 1988). Президент Организации тропических исследований, директор Миссурийского ботанического сада (с 1971). Труды по систематике, популяционной биологии и эволюции растений, охране тропической растительности.
м.
1. Грубая льняная ткань, обычно употреблявшаяся для парусов; парусина.
2. разг.
Изделия из такой ткани.
РАВЕНДУК - муж., голланд. толстая парусина, для больших парусов; в обиходной торговле, равендук, парусинныи холст вообще. Равендучные простыни.
равенду́к, равенду́ки, равенду́ка, равенду́ков, равенду́ку, равенду́кам, равенду́ком, равенду́ками, равенду́ке, равенду́ках
равенду́к
род. п. -а "тонкая парусина". Из голл. rаvеndоеk - то же; см. Мёлен 162; ср. также Грот, Фил. Раз. 2, 507; Преобр. II, 170; Карлович, РF 2, 586.
Раве́нна (Ravenna), город и порт в Северной Италии, на Адриатическом море, административный центр провинции Равенна. 134 тыс. жителей (1994). Нефтеперерабатывающая, химическая, машиностроительная промышленность, производство музыкальных инструментов. Национальный музей Равенны, Пинакотека Академии изящных искусств, Архиепископский музей. Сохранились украшенные мозаиками мавзолей Галлы Плацидии (V в.), христианские базилики (Сант-Аполлинаре Нуово), 8-гранная церковь Сан-Витале, мавзолей Теодориха - все VI в., остатки так называемого дворца Теодориха (VI-VIII вв.), гробница Данте (памятник XV в., П. Ломбардо).
* * *
РАВЕННА - РАВЕ́ННА (Ravenna), город и порт в Северной Италии, на Адриатическом море, с которым связан судоходным каналом; административный центр провинции Равенна, в области Эмилия-Романья (см. ЭМИЛИЯ-РОМАНЬЯ). Население 135 тыс человек (2001).
Нефтеперерабатывающая, химическая, машиностроительная промышленность (один из крупнейших в стране нефтехимических комбинатов, завод синтетического каучука). Предприятия пищевой, текстильной, обувной, цементной, керамической промышленности. Производство музыкальных инструментов. Туризм.
Город был основан у слияния рек Ронко и Монтоне. Первые поселения возникли не позднее 1400 до н. э. Сведения о первых поселенцах разноречивы: первоначально поселение этрусков (см. ЭТРУСКИ) либо умбров, либо фессалийцев. В римскую эпоху, используя идеальное для торгового обмена географическое расположение с речными путями и лагунами, император Август построил здесь порт Классе и Равенна (база римского военного флота).
В 402 Равенна стала резиденцией императора Западной Римской империи Гонория. С этого времени город приобрел значение экономического, политического и культурного центра. С падением империи после ухода последнего императора Ромула в Равенне воцарился вождь германцев Одоакр (см. ОДОАКР), с 493 по 526 здесь разместился двор Теодориха короля готов и его наследников. В 540 город был завоеван полководцем Велизарием и стал центром итальянских территорий Византии (Равеннского экзархата).
В середине 8 в. Равенну завоевывали сначала лангобарды, затем франки. Король франков Пипин Короткий (см. ПИПИН Короткий) подарил власть в городе и окрестностях архиепископу Равенны, который подчинялся Папе. В течение Средних веков оставался в Папском государстве, за исключением периода господства Венеции в 15-16 вв., но уже не играл важной роли. В период Рисорджименто (см. РИСОРДЖИМЕНТО) в 1859 город присоединен к Италии.
Среди достопримечательностей: Императорский Национальный музей Равенны, Пинакотека Академии изящных искусств, Архиепископский музей, гробница Данте (памятник 15 в., скульптор П. Ломбардо). Сохранились украшенные мозаиками мавзолей Галлы Плацидии (5 в.), христианские базилики (Сант-Аполлинаре Нуово), 8-гранная церковь Сан-Витале, мавзолей Теодориха (6 в.), остатки т. н. дворца Теодориха (6-8 вв.).
- В каком итальянском городе находится Мавзолей Теодориха?
- Город в Италии.
- После 402 года - столица Западной Римской империи, затем поочерёдно столица государства остготов, Равеннского экзархата и Лангобардского королевства.
- Оскар Уайлд подарил этому итальянскому городу одноимённое стихотворение.
- Этот итальянский город Александр Блок рифмует со словом «бренно».
- В каком городе умер в изгнании великий поэт Данте?
- Злая королева, сыгранная Шарлиз Терон в фильме «Белоснежка и охотник».
- Поэма английского писателя Оскара Уайльда.
- Стихотворение Александра Блока.
РАВЕННА (Ravenna) - город и порт в Сев. Италии, на Адриатическом м., административный центр пров. Равенна. 137 тыс. жителей (1991). Нефтеперерабатывающая, химическая, машиностроительная промышленность, производство музыкальных инструментов. Национальный музей Равенны, Пинакотека Академии изящных искусств, Архиепископский музей. Сохранились украшенные мозаиками мавзолей Галлы Плацидии (5 в.), христианские базилики (Сант-Аполлинаре Нуово), 8-гранная церковь Сан-Витале, мавзолей Теодориха - все 6 в., остатки т. н. дворца Теодориха (6-8 вв.), гробница Данте (памятник 15 в., П. Ломбардо).
Раве́ннский экзарха́т - византийское владение в Северной Италии (центр - Равенна). Образован в 80-х гг. VI в. как форпост против наступления варваров. Завоёван лангобардами в 751.
* * *
РАВЕННСКИЙ ЭКЗАРХАТ - РАВЕ́ННСКИЙ ЭКЗАРХА́Т, византийское владение в Сев. Италии (центр - Равенна). Образован в 80-х гг. 6 в. как форпост против наступления варваров. Завоеван лангобардами в 751.
РАВЕННСКИЙ ЭКЗАРХАТ - византийское владение в Сев. Италии (центр - Равенна). Образован в 80-х гг. 6 в. как форпост против наступления варваров. Завоеван лангобардами в 751.
Равенсбрю́к (Ravensbrück), женский концлагерь в фашистской Германии, близ г. Фюрстенберг, в 1939-45. Узниками были свыше 130 тыс. женщин и несколько сотен детей; 93 тыс. человек уничтожено. 30 апреля 1945 оставшиеся в живых узники освобождены Красной Армией.
* * *
РАВЕНСБРЮК - РАВЕНСБРЮ́К (Ravensbruck), женский концлагерь в фашистской Германии, близ г. Фюрстенберг, в 1939-45. Узниками были св. 130 тыс. женщин и несколько сотен детей; 93 тыс. человек уничтожено. 30.4.1945 оставшиеся в живых узники освобождены Советской Армией.
- Женский концлагерь в фашистской Германии.
- Концентрационный лагерь Третьего рейха, располагавшийся на северо-востоке Германии в 90 км к северу от Берлина около одноимённой деревни, сейчас ставшей частью города Фюрстенберг.
РАВЕНСБРЮК (Ravensbruck) - женский концлагерь в фашистской Германии, близ г. Фюрстенберг, в 1939-45. Узниками были св. 130 тыс. женщин и несколько сотен детей; 93 тыс. человек уничтожено. 30.4.1945 оставшиеся в живых узники освобождены Советской Армией.
Раве́нских Борис Иванович (1914-1980), режиссёр, народный артист СССР (1968). Сценическая деятельность с 1935. Главный режиссер Московского драматического театра им. Пушкина (1960-70), Малого театра (1970-76), Среди постановок: «Свадьба с приданым» Н. М. Дьяконова (1950), «Власть тьмы» Л. Н. Толстого (1956), «Возвращение на круги своя» И. П. Друцэ (1978). Лучшие работы Равенских - спектакли «большого стиля», которым свойственны и возвышенная поэтичность, и жизненная достоверность. Государственная премия СССР (1951, 1972).
* * *
РАВЕНСКИХ Борис Иванович - РАВЕ́НСКИХ Борис Иванович (1914-80), российский режиссер, народный артист СССР (1968). Сценическая деятельность с 1935. Главный режиссер Московского драматического театра им. А. С. Пушкина (1960-1970), Малого театра (1970-76). Среди постановок: «Свадьба с приданым» Н. М. Дьяконова (1950), «Власть тьмы» Л. Н. Толстого (1956), «Возвращение на круги своя» И. П. Друцэ (1978). Государственная премия СССР (1951, 1972).
РАВЕНСКИХ Борис Иванович (1914-80) - российский режиссер, народный артист СССР (1968). Сценическая деятельность с 1935. Главный режиссер Московского драматического театра им. А. С. Пушкина (1960-1970), Малого театра (1970-76). Среди постановок: "Свадьба с приданым" Н. М. Дьяконова (1950), "Власть тьмы" Л. Н. Толстого (1956), "Возвращение на круги своя" И. П. Друцэ (1978). Государственная премия СССР (1951, 1972).
I ср.
1. Полное сходство или одинаковость (по величине, качеству, достоинству и т.п.).
2. Такое положение людей в обществе, при котором они находятся в одинаковом отношении к средствам производства всего общества.
Ant:
II ср.
Соотношение между величинами, показывающее, что эти величины взаимозаменяемы (в математике).
Ant:
неравенство II
РА́ВЕНСТВО (равенство устар.), равенства, ср. (книжн.).
1. только ед. отвлеч. сущ. к равный, одинаковость, полное сходство (по величине, качеству, достоинству и т.п.). «Без колхозов - неравенство, в колхозах - равенство прав.» Сталин. Равенство сил. Равенство отношений. Равенство образования. Равенство треугольников. Равенство голосов. Равенство расстояния. «Могу равенство меж вами я восстановить.» Пушкин.
2. только ед. Такое положение людей в обществе, при котором они находятся в одинаковом отношении к средствам производства всего общества. «…Не может быть действительного равенства между хозяином и рабочим, между помещиком и крестьянином, если у первых имеется богатство и политический вес в обществе, а вторые лишены и того и другого, если первые являются эксплоататорами, а вторые эксплоатируемыми.» Сталин. «Под равенством марксизм понимает не уравниловку в области личных потребностей и быта, а уничтожение классов…» Сталин. Сталинская конституция устанавливает равенство граждан, обеспечивая его законодательным закреплением факта уничтожения капитализма в СССР и освобождения граждан СССР от всякой эксплоатации. Политическое равенство. Социальное равенство. Эксплоататорский строй капитализма фактически устраняет равенство. "Свобода, равенство и братство" (лозунг французской буржуазной революции 1789 г. - лозунг формальной буржуазной демократии).
3. Алгебраическое выражение из двух частей, равных между собой (мат.). Знак равенства (=). Равенство, справедливое при всех значениях входящих в него букв, называется тождеством, справедливое же только при некоторых значениях называется уравнением.
РА́ВЕНСТВО, -а, ср.
1. Полное сходство, подобие (по величине, качеству, достоинству). Р. сил.
2. Положение людей в обществе, обеспечивающее их одинаковое отношение к закону, одинаковые политические и гражданские права, равноправие. Социальное р.
3. В математике: соотношение между величинами, показывающее, что одна величина равна другой. Знак равенства (=). Ставить знак равенства между кем-чем-н. (перен.: признавать равноценным, уравнивать).
| прил. равенственный, -ая, -ое (ко 2 знач.; устар.).
РА́ВЕНСТВО, -а, ср
Социальное правило, заключающееся в соблюдении равного положения людей в обществе, обеспечивающее их одинаковое отношение к закону, одинаковые политические и гражданские права;
Син.: равноправие;
Ант.: неравенство.
Социальное равенство.
РА́ВЕНСТВО -а; ср.
1. Одинаковость, полное сходство (по величине, количеству, качеству, достоинству и т.п.). Р. прав. Р. сил. Р. отношений. Р. треугольников.
2. Равное положение людей в обществе. Социальное р.
3. Матем. Соотношение между величинами, показывающее, что эти величины взаимозаменяемы. К равенствам относятся уравнения и тождества. Знак равенства (знак в виде двух коротких параллельных линий (=), указывающий на то, что части алгебраического выражения, между которыми он стоит, равны).
◊ Ставить знак ра́венства между кем-, чем-л. Считать одинаковым, аналогичным.
* * *
ра́венство (в логике и математике), отношение взаимной заменяемости объектов, которые именно в силу этой заменяемости и считаются равными (а = b). Отношение равенства обладает свойствами рефлексивности (каждый объект равен самому себе), симметричности (если а = b, то b = а) и транзитивности (если а = b, а b = с, то а = с). Буквенное равенство, верное для всех числовых значений входящих в него букв, называется тождеством.
РАВЕНСТВО - в логике и математике - отношение взаимной заменяемости объектов, которые именно в силу этой заменяемости и считаются равными (а = b). Отношение равенства обладает свойствами рефлексивности (каждый объект равен самому себе), симметричности (если а = b, то b = a) и транзитивности (если a = b, а b = c, то a = c). Буквенное равенство, верное для всех числовых значений входящих в него букв, называется тождеством.
-----------------------------------
РАВЕНСТВО социальное - характеристика определенного общественного состояния, составная часть многих социальных идеалов. Требования политического и социального равенства играли активную, часто революционную роль в историческом процессе. Стоицизм выработал понятие равенства всех людей, коренящегося в их общей разумной природе. Теоретики естественного права утверждали равенство как равноценность и равноправие всех людей, в т. ч. равенство всех перед законом. У Ж.-Ж. Руссо равенство (в т. ч. равенство воспитания) выступает необходимой предпосылкой свободы; в противоположность этому А. Токвиль считал, что установка на равенство социальных условий жизни ведет к деспотическому эгалитаризму и утрате личной свободы. С критикой ограниченности юридического равенства и требованиями имущественного, экономического равенства как реализации социальной справедливости выступали представители различных течений социалистической мысли 19-20 вв. В современной общественной мысли подвергаются критике примитивные принципы уравнительного распределения и установления полного равенства; наибольшее распространение получили концепции, в которых обосновывается необходимость обеспечения равных условий старта для вступающих в жизнь поколений.
-а, ср.
1. Одинаковость, полное сходство (по величине, количеству, качеству, достоинству и т. п.).
Анна Павловна далеко превосходила свою подругу умом и образованием, несмотря на равенство лет и одинаковость воспитания. Писемский, Боярщина.
Войну надо было кончать возможно скорее, для чего необходимо было достигнуть если не господства на море, то хотя бы равенства морских сил. Степанов, Порт-Артур.
2. Равное положение людей в обществе, выражающееся в одинаковом отношении к средствам производства и в пользовании одинаковыми политическими и гражданскими правами.
--- когда социалисты говорят о равенстве, они понимают под ним всегда общественное равенство, равенство общественного положения, а никоим образом не равенство физических и душевных способностей отдельных личностей. Ленин, Либеральный профессор о равенстве.
3. мат.
Соотношение между величинами, показывающее, что одна величина равна другой.
◊
знак равенства
мат.
знак в виде двух коротких параллельных линий (=), указывающий на то, что части математического выражения равны.
- ставить знак равенства
РАВЕНСТВО -
отношения между двумя одинаковыми количественными характеристиками или между двумя вещами одной и той же природы. С точки зрения морали «все люди рождаются и умирают свободными и равными в правах» («Декларация прав человека» от 1789 г.). Но в действительности понимание равенства неоднозначно. 1) Можно считать, что равенство состоит в том, чтобы дать «каждому поровну» («коммутативная справедливость»), как это практикуется во всех новых обществах и государствах, вдохновленных социализмом, когда имеет место разделение земель и благ. Эту форму равенства отстаивал французский коммунист Бабеф (конец 18 в.). 2) Можно считать, что наиболее справедливым будет дать «каждому по потребностям» (Аристотель), или лучше даже «каждому по труду, по заслугам»: это «пропорциональное равенство» («справедливость, дающая каждому свою долю»), именно таким его видел Маркс. Вполне понятно, что такое равенство является также источником неравенства в материальном положении людей (существуют сильные и слабые, трудолюбивые и ленивые). Но по ту сторону неизбежного неравенства материального положения стоит равенство всех граждан перед социальным законом, а над ним - моральное равенство, утверждающее, что все люди, каковы бы ни были их страны и условия существования, имеют, как говорит Кант, «одно и то же фундаментальное право на уважение» (т.е. к ним не следует применять насилие).
РАВЕНСТВО
Все люди рождаются свободными и равными в своем достоинстве и правах.
Всеобщая декларация прав человека (1948 г.)
Все люди рождаются равными и до самой смерти против этого борются.
Лешек Кумор
Люди рождаются свободными и неравными.
Грант Аллен
Равенство возможностей означает равные для всех возможности стать неравными.
Р. X. Тони
Демократия требует для граждан равного старта, эгалитаризм - равного финиша.
Роджер Прайс
Мы за равенство только с теми, кто нас превосходит.
Анри Бек
Нет больших снобов, чем профессиональные борцы за равенство.
Малколм Маггеридж
Социальный прогресс требует стандартизации людей, и эту стандартизацию называют равенством.
Эрих Фромм
Чтобы победить бедность, нам необходимо неравенство.
Кейт Джозеф
Равенство - сущность демократии и наибольшая угроза для демократии.
Михал Комар
Возможно, равенство - это право, но никакая сила на земле не сделает его фактом.
Оноре Бальзак
Равенство, которого мы требуем, - всего лишь наиболее терпимая степень неравенства.
Георг Лихтенберг
Равенство состоит в том, что мы считаем себя равными тем, кто выше нас, и выше тех, кто ниже нас.
Адриан Декурсель
Не неравенство тягостно, а зависимость.
Вольтер
Хуже всего неравенство среди слуг.
Вильгельм Шевчик
В конечном итоге люди друг другу равны - только не всегда, не везде и не во всем.
Владислав Гжегорчик
Все люди равны. После соответствующей обработки.
Станислав Ежи Лец
Все животные равны, но некоторые животные равнее других.
Джордж Оруэлл
(см. СПРАВЕДЛИВОСТЬ)
ра́венство, ра́венства, ра́венств, ра́венству, ра́венствам, ра́венством, ра́венствами, ра́венстве, ра́венствах
сущ., кол-во синонимов: 25
альтернат (3)
братанщина (4)
брательщина (4)
всеравенство (2)
единство (55)
муссават (1)
общность (28)
одинаковость (32)
паритет (7)
паритетность (4)
подобие (27)
равновеликость (3)
равноправие (6)
равноправность (6)
сверстничество (1)
совпадение (24)
соответствие (29)
сходство (39)
тождественность (14)
тождество (11)
тожественность (10)
тожество (10)
уравнение (5)
эквивалентность (5)
См. сходство...
ра́венство
одинаковость, полное сходство по каким-то признакам
равное положение людей в обществе, выражающееся в одинаковом отношении к средствам производства и в пользовании одинаковыми правами
соотношение между величинами, показывающее, что одна величина равна другой, а также формализованная запись такого соотношения
раве́нство
то же, что уравновешенность о характере, поведении или самом человеке
Изо всех новых лиц, с которыми тут свела меня судьба, он более всех полюбился мне своею приветливостью, раве́нством своего характера.
- Математическая похожесть.
- Справедливое соотношение.
- Спутник свободы и братства.
- Наличие паритета.
- Полное сходство, подобие.
- Одинаковое положение в обществе.
- Картина Вильяма Адольфа Бугро «... перед смертью».
- Поэма армянского поэта Акопа Акопяна.
- Согласно фильму «Гусарская баллада», оно везде, где звон гусарских шпор.
РАВЕНСТВО (в логике и математике) - РА́ВЕНСТВО, в логике и математике - отношение взаимной заменяемости объектов, которые именно в силу этой заменяемости и считаются равными (а = b). Отношение равенства обладает свойствами рефлексивности (каждый объект равен самому себе), симметричности (если а = b, то b = a) и транзитивности (если a = b, а b = c, то a = c). Буквенное равенство, верное для всех числовых значений входящих в него букв, называется тождеством.
равенство одна мечта - Карамзин. На коронование Александра I.
Ср. Mon cher, - говаривал Курицын: - разделите сегодня все поровну, а завтра неравенство все-таки вступит в свои права.
Салтыков. Мелочи жизни. 2. Счастливец.
Ср. Gleich sei keiner dem Andern, doch gleich sei jeder dem Höchsten!
Wie das zu machen? Es sei jeder vollendet in sich.
Göthe. Vier Jahreszeiten. Herbst.
Ср. Il est faux que l'égalité soit une loi de la nature. La nature n'a rien fait d'égal. La loi souveraine est la subordination et la dépendance.
Vauvenargues. Réflexions et maximes.
См. и пальцы на руках не равны.
Ра́венство социальное - характеристика определенного общественного состояния, составная часть многих социальных идеалов. Стоицизм выработал понятие равенства всех людей, коренящегося в их общей разумной природе. Теоретики естественного права утверждали равенство как равноценность и равноправие всех людей, в том числе равенство всех перед законом. У Жан-Жака Руссо равенство (в том числе равенство воспитания) выступает необходимой предпосылкой свободы; в противоположность этому А. Токвиль считал, что установка на равенство социальных условий жизни ведёт к деспотическому эгалитаризму и утрате личной свободы. С критикой ограниченности юридического равенства и требованиями имущественного, экономическое равенство как реализации социальной справедливости выступали представители различных течений социалистической мысли XIX-XX вв. В современной общественной мысли подвергаются критике примитивные принципы уравнительного распределения, однако обосновывается необходимость обеспечения равных условий старта для вступающих в жизнь поколений.
-----------------------------------
РАВЕНСТВО (социальное) - РА́ВЕНСТВО социальное, характеристика определенного общественного состояния, составная часть многих социальных идеалов (см. ИДЕАЛ). Требования политического и социального равенства играли активную, часто революционную роль в историческом процессе. Стоицизм (см. СТОИЦИЗМ) выработал понятие равенства всех людей, коренящегося в их общей разумной природе. Теоретики естественного права утверждали равенство как равноценность и равноправие (см. РАВНОПРАВИЕ) всех людей, в т. ч. равенство всех перед законом. У Ж.-Ж. Руссо (см. РУССО Жан Жак) равенство (в т. ч. равенство воспитания) выступает необходимой предпосылкой свободы; в противоположность этому А. Токвиль (см. ТОКВИЛЬ Алексис) считал, что установка на равенство социальных условий жизни ведет к деспотическому эгалитаризму (см. ЭГАЛИТАРИЗМ) и утрате личной свободы. С критикой ограниченности юридического равенства и требованиями имущественного, экономического равенства как реализации социальной справедливости выступали представители различных течений социалистической мысли 19-20 вв. В современной общественной мысли подвергаются критике примитивные принципы уравнительного распределения и установления полного равенства; наибольшее распространение получили концепции, в которых обосновывается необходимость обеспечения равных условий старта для вступающих в жизнь поколений.
Ср. Как могут быть все счастливы и равны, если каждый хочет выше другого быть?
М. Горький. Фома Гордеев.
Ср. Ты нас гуманно мыслить научил,
Едва ль не первый ты заговорил
О равенстве, о братстве, о свободе...
Некрасов. Медвежья охота (о Белинском).
Ср. В единодушии - блаженство,
В правосудии - равенство,
Свобода - во узде страстей.
Державин.
Ср. Liberté, égalité, fraternité.
См. свобода мудрая свята.
См. свобода, братство, любовь.