I м.

Волнообразно распространяющееся колебательное движение материальных частиц упругой среды, воспринимаемое органами слуха; слуховое ощущение, вызываемое таким движением.

II м.

Элементарная единица речи с присущими ей акустическими свойствами.

III м.

Наименьший структурный элемент, обладающий определённой высотой, громкостью, длительностью, тембром (в музыке).

ЗВУК - сущ., м., употр. очень часто

Морфология: (нет) чего? зву́ка, чему? зву́ку, (вижу) что? зву́к, чем? зву́ком, о чём? о зву́ке; мн. что? зву́ки, (нет) чего? зву́ков, чему? зву́кам, (вижу) что? зву́ки, чем? зву́ками, о чём? о зву́ках

1. Звук - это физическое колебание окружающей среды, воспринимаемое ухом человека и животных.

Звук грома. | Громкий звук. | Внезапно раздался звук гудка. | Звуки затихли. | Оцифрованный, записанный звук.

2. Скоростью звука называют скорость распространения звуковых волн в какой-либо среде, обычно в воздухе. Скорость звука в воздухе составляет 330 метров в секунду.

Лететь со скоростью звука. | Превысить скорость звука.

3. Когда говорят, что где-то не слышно ни звука, имеют в виду, что стоит полная тишина.

4. В музыке звуком называют гармоническое колебание определённой частоты, ноту.

От длины и толщины струны и зависит высота звука, который на ней можно извлечь.

5. Звук - это минимальный элемент человеческой членораздельной речи.

Звуки русского языка. | Гласный звук. | Согласный звук.

6. Если о чьих-то словах или обещаниях говорят, что это пустой звук, имеют в виду, что эти слова ничем не подкреплены, лишены значения, смысла.

Знай, что все твои клятвы для меня пустой звук!

ЗВУК, звука, муж.

1. Быстрое колебательное движение частиц воздуха или другой среды, воспринимаемое органом слуха (физ.).

|| всё порождаемое движением, колебанием чего-нибудь и воспринимаемое слухом, всё, вызывающее слуховые ощущения. Звуки голоса. Звук песни. Звук рояля. Звук поцелуя. Звук шагов. Монотонные звуки дождевых капель. «Мне тягостны веселья звуки.» Лермонтов. Звуки кашля.

2. Тон определенной высоты, в отличие от шума (муз.). Музыкальный звук. Гамма состоит из 8 простых звуков.

3. Членораздельный элемент произносимой речи (линг.). История звуков русского языка. Чередование звуков. Изменение звука "о" в "а".

• Звук пустой - о чем-нибудь, лишенном всякого содержания, значения. В капиталистической Европе свобода, равенство и братство стали пустыми звуками. Ни звука - о полном молчании. Зову его, а он ни звука.

ЗВУК, -а, муж.

1. То, что слышится, воспринимается слухом: физическое явление, вызываемое колебательными движениями частиц воздуха или другой среды. Скорость звука. З. голоса. З. выстрела. Музыкальный з. Ни звука (о полном молчании). Без звука согласился (без всяких возражений; разг.).

2. звуки речи минимальные членораздельные элементы речи с присущими им физическими признаками (спец.). Гласные звуки. Согласные звуки.

| прил. звуковой, -ая, -ое.

ЗВУК - муж. все что слышит ухо, что доходит до слуха.

| ·стар. мусор, каменный лом, сор. Звучать, звукнуть, издавать, производить гул, звук, звон. Эта рояль звучит особенно хорошо. Звукни в клепало. Вызвучала, отзвучала струна, прозвучала только, зазвучала было и замолкла, не дозвучала. Позвучала б еще. Призвучала она мне надоела. Звучанье ср. ·сост. по гл. Звуковой, ко звуку относящийся. Звуковые дрожанья, волны. Звучный, зычный, громкий, гулкий, звонкий, шумно звучащий. Звучность жен. состояние звучного, либо свойство звучащего. Звукозаконие, звукознание, звукословие ср. акустика, наука о звуках, часть физики. Звукомер муж. снаряд для измерения звуков или числа содроганий звучащего предмета. Звуконастроенье ср. лад, настрой звуков. Звукоподражание ср. действие того, кто подражает каким-либо звукам: сходство слова, речи, говора, голоса с каким-либо иным звуком. Гром, треск, свист, звукоподр. Звукосогласие ср. согласие, соответственость, взаимная стройность звуков.

Звук

-а, м.

1) Воспринимаемые ухом колебания воздуха.

Звук голоса.

Звуки выстрелов.

Звуки колоколов.

Ревет ли зверь в лесу глухом, трубит ли рог, гремит ли гром, поет ли дева за холмом - на всякий звук свой отклик в воздухе пустом родишь ты [эхо] вдруг (Пушкин).

2) лингв. Отдельный, простейший элемент произносимой речи, которому в письменном языке соответствует буква.

Гласные (согласные) звуки.

Звуки русского языка.

3) муз. Тон, в отличие от шума характеризующийся определенной высотой, громкостью, длительностью и тембром.

Музыкальные звуки.

Тембр звука.

Родственные слова:

звуково́й, зву́чный, беззву́чный, звуча́ть, озву́чить, звуча́ние, звукоза́пись, звукоподража́ние

Этимология:

Слово общеславянского происхождения (* zvǫkъ), имеющее тот же корень, что в * zvonъ ‘звон’ (др.-рус. звѣкъ ‘звук’, ‘звучание’, ‘звон’, ‘гул’, ст.-слав. звѫкъ, звѫкъ). Как лингвистический термин вошло в широкое употребление лишь в XIX в. (вместо звук говорили буква).

Ни зву́ка - о полном молчании, глубокой тишине.

Пусто́й звук - о чем-л. лишенном всякого смысла, значения.

ЗВУК -а; мн. зву́ки, -ов; м.

1. Воспринимаемое органами слуха ощущение, которое вызывается определёнными колебательными движениями частиц окружающей среды; то, что мы воспринимаем, слышим ушами. Звуки голоса. З. выстрела. Прислушаться к звукам. Запись звука.

2. Отдельный простой элемент произносимого слова, звучащей речи. Звуки и буквы. Звуки русского языка. Гласный, согласный з. / О слове. Он согласился без звука (без возражений). Твои слова для него пустой з. (ничего не значат).

3. Муз. Наименьший структурный элемент, обладающий определённой высотой, громкостью, длительностью, тембром.

4. Колебательное движение материальных частиц упругой среды, распространяющееся в виде волн. Неслышимые звуки. Источник звука. Скорость звука.

◊ Ни зву́ка. О полном молчании, глубокой тишине.

◁ Звуково́й; Зву́чный (см.).

* * *

звук - упругие волны, распространяющиеся в газах, жидкостях и твердых телах и воспринимаемые ухом человека и животных. Человек слышит звук с частотами от 16 Гц до 20 кГц. Звук с частотами до 16 Гц называют инфразвуком, 2·10⁴-10⁹ Гц - ультразвуком, а 10⁹-10¹³ Гц - гиперзвуком. Наука о звуках называется акустикой.

* * *

ЗВУК - ЗВУК, упругие волны, распространяющиеся в газах, жидкостях и твердых телах и воспринимаемые ухом человека и животных. Человек слышит звук с частотами от 16 Гц до 20 кГц. Звук с частотами до 16 Гц называют инфразвуком 2·10⁴-10⁹ Гц - ультразвуком, а 10⁹-10¹³ Гц - гиперзвуком. Наука о звуках называется акустикой.

ЗВУК - упругие волны, распространяющиеся в газах, жидкостях и твердых телах и воспринимаемые ухом человека и животных. Человек слышит звук с частотами от 16 Гц до 20 кГц. Звук с частотами до 16 Гц называют инфразвуком 2.104-109 Гц - ультразвуком, а 109-1013 Гц - гиперзвуком. Наука о звуках называется акустикой.

-а, м.

1. Слуховое ощущение, вызываемое действием механических колебаний окружающей среды; то, что мы слышим, воспринимаем нашим органом слуха.

Звук шагов. Звуки выстрелов. Слабые звуки.

◊

Та [дверь], которая была в сенях, издавала какой-то странный дребезжащий и вместе стонущий звук. Гоголь, Старосветские помещики.

Вдруг она услыхала шум платья и вместе звук разразившегося сдержанного рыданья. Л. Толстой, Анна Каренина.

Один из мальчишек обернулся на звук голоса. Лавренев, Срочный фрахт.

2. физ.

Колебательное движение частиц воздуха или иной среды.

Неслышимые звуки. Теория звука. Скорость звука.

3. муз.

Тон определенной высоты, в отличие от шума.

Музыкальный звук.

4. Членораздельный элемент человеческой произносимой речи.

Гласные звуки. Носовые звуки. Звуки и буквы.

◊

звук пустой

о чем-л. лишенном всякого смысла, значения.

ни звука

о полном молчании, глубокой тишине.

Звук. Форма колебаний (сверху) и частотно-амплитудный спектр (снизу) звуков рояля (основная частота 128 Гц).

ЗВУК, упругие волны, распространяющиеся в газах, жидкостях и твердых телах и воспринимаемые ухом человека и животных. Основные характеристики звука: скорость распространения, неодинаковая в различных средах, возрастает с увеличением давления и температуры (в воздухе при 0°C скорость звука 331 м/с, а при комнатной температуре 343 м/с, в воде 1440 м/с, в стекле 4500 м/с, в стали 5000 м/с); частота (человек слышит звук с частотами от 16 Гц до 20 кГц; звук с частотами до 16 Гц называется инфразвуком, 2´10⁴ - 10⁹ Гц - ультразвуком, а 10⁹ - 10¹³ Гц - гиперзвуком); интенсивность (измеряется в ваттах на кв. м) и громкость (измеряется в децибелах, дБ, зависит от частоты звука и его интенсивности). При одинаковой интенсивности низкий звук имеет меньшую громкость, чем высокий. Порогу слышимости соответствует интенсивность звука (громкость) 10^-12 Вт/м² (0 дБ), порогу болевого ощущения - 1,0 Вт/м² (120 дБ). Важной характеристикой звука является его спектр, указывающий, с какими амплитудами в него входят гармонические колебания; наинизшая частота определяет воспринимаемую на слух высоту звука, а кратные ей гармонические составляющие - его тембр.

Давать/ дать звук. Обл. Приветствовать кого-л., здороваться с кем-л. Мокиенко 1990, 110.

Пустой звук. Разг. Информация, воспринимаемая как лишённая всякого смысла, значения, не заслуживающая внимания. ФСРЯ, 172.

Ни звука. Разг. О полной тишине, безмолвии, молчании. ФСРЯ, 172.

Не давать (не делать) звуку [о чём]. Пск. Никому не рассказывать о чём-л., хранить в тайне что-л. ПОС 12, 295.

Не поднять звуку. Кар. Не произнести ни слова. СРГК 2, 246.

звук, -а

зву́к, зву́ки, зву́ка, зву́ков, зву́ку, зву́кам, зву́ком, зву́ками, зву́ке, зву́ках

сущ., кол-во синонимов: 90

звучание

сущ.

звучание

Тон, интонация, аккорд, звон (трезвон, благовест); (звуки: бряцание, гром, грохот, гудение, дребезжание, журчание, звяканье, лязг, плеск, скрип, стук, треск, шелест, шорох, шуршание, раскаты грома).

Ср. . ..

См. голос...

бархатный (Горький); бегущий (Фет); вдохновенный (Надсон, Тургенев); веселый (Языков); горячий (Тургенев); гулкий (Тургенев); дребезжащий (Полежаев); дрожащий (Бунин); дрожащий, как струна (Тургенев); звенящий (Серафимович); звонкий (Лермонтов); кислый (Тургенев); круглый (Арцыбашев); крепкий (Эртель); ликующий (Надсон, Фофанов); лучезарный (Некрасов); млеющий (Фет); мятежный (Надсон); «Нескладно-тоскливо-неловкий» (Фет); острый (П.Соловьева); печальный (Бунин); прозрачный (Л.Толстой); радостный (П.Я.); робкий (Ратгауз); рыдающий (Фет); серебристый (Арцыбашев); сладкий (Пушкин); сладостный (Бунин); стройный (Мей, Надсон); сухой (Тургенев); танцующий (Абельдяев); тающий (Скиталец); тонкий (Бальмонт,Эртель); тупой (Арцыбашев, Кипен); унылый (Андреев); чарующий (Фруг); шипящий (Тургенев); яркий (П.Соловьева); ясный (Григорович)

1. Воспринимаемое слухом колебательное движение воздуха или другой среды.

О громкости, тембре, характере.

Бархатный, булькающий, бурный, вибрирующий, визгливый, воющий, высокий, вязкий, глубокий, глухой, гремящий, громкий, гулкий, густой, дребезжащий, дрожащий, жевательный, жесткий, жестяной, жидкий, заунывный, звенящий, звонкий, кристальный, лающий, легкий, мажорный, медный, мелодичный, мерный (обычно кн.), металлический, минорный, могучий, молитвенный, мощный, мягкий, натужливый (разг.), невнятный, неслышимый, нестройный, неуловимый, неясный, низкий, оглушительный, отрывистый, отчетливый, певучий, пискливый, писклявый, плавный, плачущий, плотный, полноголосый, приглушенный, прозрачный, пронзительный, разбитый, размеренные (мн.), резвый, резкий, ритмичные (мн.), рокочущий, рубленные (мн.), рыдающий, свободный, серебристый, серебряный, сильный, сиплый, скрежещущий, скрипучий, слабый, спокойный, стеклянный, стенящий, стонущий, стройные (мн.), сухой, тающий, твердый, тихий, тонкий, трепещущий, трескучий, тугой, тупой, тягучий, тяжелый, утробный, хлесткий, хлипающий, хлюпающий, хриплый, хрустальный, цельный, чистый, чмокающий, шелестящий, шепотливый (устар.), шепотный, шипящий, щелкающий, эластический (устар.), эластичный, энергичный, явственный, яркий, ясный.

О степени отдаленности, продолжительности звучания.

Беглый, близкий, далекий, длинный, долгий, дробный, замирающий, краткий, кратковременный, мгновенный, немолчный, непрестанный (обычно мн.), неумолчный, отдаленный, отрывистый, прерывистый (обычно мн.), продолжительный, протяжный, сплошной(обычно мн.), частый (обычно мн.).

О впечатлении, психологическом восприятии.

Бесстрастный, благодатный (устар. поэт.), бодрый, величавый, величественный, веселый, возбуждающий, возлюбленный (устар.), волшебный, ворчливый, восхитительный, гордый, грозный, грустный, дивный, жалобный, жалостный (простореч.), жуткий, задорный, задумчивый, задушевный, замечательный, изумительный, красивый, ласкающий, ласковый, магический, меланхолический, меланхоличный, мучительный, мятежный (устар. поэт.), невеселый, нежный, неповторимый, непонятный, неприятный, обаятельный, опьяняющий, отзывный (устар.), очаровательный, печальный, посторонний, прекрасный, приятный, радостный, райский (поэт.), робкий, родной, рыдающий (обычно мн.), свежий, святой, скорбный, сладкий, сладостный, слащавый, созвучный (обычно мн.), странный, страстный, таинственный, томительный, томный, торжественный, торжествующий, траурный, тревожный, трогательный, тягостный, умильный, унылый, холодный, чарующий, чудесный, чудный, щемящий. Богатырски-удалой, бойкий, влажный, дряблый, жадный, измятый, изнеженный, медовый, мелкий, мокрый, молодецки-заунывный, напуганный, осторожный, разливной, скользкий, солидный, увлекательно-мерный, хрустящий.

2. Членораздельный элемент произносимой речи.

Безголосный, билабиальный, боковой, взрывной, гласный, глухой, голосовой, горловой, гортанный, губной, двугласный, долгий, дрожащий, задненебный, заднеязычный, задний, закрытый, звонкий, зубной, краткий, лабиализованный, мягкий, носовой, открытый, переднеязычный, передний, полугласный, редуцированный, слоговой, смычный, согласный, сонорный, средний, твердый, ударный, фрикативный, шипящий, шумный, щелевой, эмфатический, язычный и т. п.

мощный звук

надрывный звук

сильный звук

▲ механические колебания

↑ восприимчивость, слуховой аппарат

звук - упругие волны, распространяющиеся в газах и других телах и воспринимаемые в определен -

ном диапазоне ухом человека и животных; вызывается механическим воздействием.

звук. звуки.

звучание. | с (с лязгом. со скрежетом).

высота звука - частота звуковых колебаний.

тон - звук определенной частоты (или высоты).

↓ регистр.

акустика.

звучать, СЛУХ, музыка, звукотехника

▼ голос животного (какого)

См. suono.

звук/.

сущ.

Пост. пр.: нариц.; неодуш.; конкр.; м. р.; 2 скл.

Среди этих звуков²

ЛЗ То, что слышится, воспринимается слухом.

Непост. пр.: мн. чис.; Р. п.

Основа словоформы: звук-

Основа слова: звук

звук м 3a

долетают звуки => действие, субъект

донеслись звуки => действие, субъект

доносятся звуки => действие, субъект

звук идёт => действие, субъект, продолжение

звук повторился => действие, субъект, повтор

звук раздался => существование / создание, субъект, факт

звуки раздаются => действие, субъект

звуки сливаются => субъект, совместность

издавать звуки => действие

издать горловой звук => действие

издать невнятный звук => действие

несутся звуки => действие, субъект

послышался звук => действие, субъект

раздался звук => существование / создание, субъект, факт

раздаётся звук => действие, субъект

слышались звуки => действие, субъект

слышать звуки => восприятие

услышать звук => восприятие

ЗВУК.

Элементарная единица речи, выделяемая при членении речевого потока и способная сочетаться с другими аналогичными единицами. Звук описывается в двух аспектах - артикуляционном (См. артикуляция) и акустическом.

Древнерусское - звукъ.

Старославянское - звякъ.

Звук - «тон определенной высоты (в музыке)», «простейший элемент речи, которому в письменности соответствует буква (лингвистика)». «Лингвистическое» значение слова широко распространилось лишь в XIX в.

Слово образовалось на основе общеславянского слова zvokъ и имеет такой же корень, что и слово «звон». Когда-то на месте современного «о» был носовой гласный, в настоящее время утраченный всеми славянскими языками (только в польском сохранился один из носовых гласных - «е носовое»).

Производные: звуковой, звучать, звучащий, звучный.

Общесл. Образовано с помощью суф. -къ от той же основы, что звонъ: *zvonkb > *zvqkb > звук в результате образования из сочетания о и и перед согласным I? и последующего изменения его в рус. яз. в у.

Общеслав. Суф. производное (суф. -к-) от той же основы, что и звенеть.

род. п. -а, звуча́ть, русск.-цслав. звукъ ἦχος, чеш., слвц. zvuk, в.-луж., н.-луж. zuk. Вероятно, из *zvǫkъ; ср. с другой ступенью чередования *zvęk- в звя́кать (см.), сербск.-цслав. звС§къ ἠχος, φωνή, сербохорв. зве̑к, род. зве̏ка "звон", польск. dźwięk "звук" (со звукоподражательным dz). Далее ср. звон, звене́ть; см. Мi. ЕW 404; Брюкнер 114; Траутман, ВSW 374; Перссон, Beitr. 586 и сл. Ср. также сл. слово.

- Могильщик немого кино.

- Информация для ушей.

- Убийца тишины.

- Физическое явление, воспринимаемое слухом.

- Ориентир для гидрофона.

- Гласный или согласный.

- Прибавьте его, а то не слышно.

- Отражённый эхом.

- Что впервые появилось в фильме «Дон Жуан» в 1926 году?

- Волна, докатившаяся до уха.

- Что записывает фонограф?

- Что извлекают из струны?

- Объект изучения акустики.

- Что измеряется в децибелах?

- Что изучает акустика?

- Предмет изучения фонетики.

- Усиливается рупором.

- Его смешивает микшер.

- Сонорный ...

Составить слова из слова звук

ЗВУК (в музыке) - ЗВУК МУЗЫКА́ЛЬНЫЙ, характеризуется определенной высотой (от до (см. ДО) субконтроктавы до до (см. ДО) - ре (см. РЕ) пятой октавы, или от 16 Гц до 4-4,5 кГц), громкостью (см. Динамика (см. ДИНАМИКА (в музыке)) в музыке), длительностью (см. ДЛИТЕЛЬНОСТЬ) и тембром (см. ТЕМБР).

Составить слова из слова звук (в музыке)

См. aspirata.

Составить слова из слова звук аспирированный

В языковом сознании каждый звук представлен не точкой, а зоной, областью рассеивания.

Составить слова из слова звук в языковом сознании

См. caduco.

Составить слова из слова звук выпадающий

См. vocale.

Составить слова из слова звук гласный

См. sonoro 1.

Составить слова из слова звук голосовой

Звук - это колебания, т.е. периодическое механическое возмущение в упругих средах - газообразных, жидких и твердых. Такое возмущение, представляющее собой некоторое физическое изменение в среде (например, изменение плотности или давления, смещение частиц), распространяется в ней в виде звуковой волны. Область физики, рассматривающая вопросы возникновения, распространения приема и обработки звуковых волн, называется акустикой. Звук может быть неслышимым, если его частота лежит за пределами чувствительности человеческого уха, или он распространяется в такой среде, как твердое тело, которая не может иметь прямого контакта с ухом, или же его энергия быстро рассеивается в среде. Таким образом, обычный для нас процесс восприятия звука - лишь одна сторона акустики.

ЗВУКОВЫЕ ВОЛНЫ

Рассмотрим длинную трубу, наполненную воздухом. С левого конца в нее вставлен плотно прилегающий к стенкам поршень (рис. 1). Если поршень резко двинуть вправо и остановить, то воздух, находящийся в непосредственной близости от него, на мгновение сожмется (рис. 1,а). Затем сжатый воздух расширится, толкнув воздух, прилегающий к нему справа, и область сжатия, первоначально возникшая вблизи поршня, будет перемещаться по трубе с постоянной скоростью (рис. 1,б). Эта волна сжатия и есть звуковая волна в газе.

Рис. 1. ЗВУКОВАЯ ВОЛНА. а - поршень, резко сдвинувшийся в трубе в направлении стрелки, смещает соседние частицы воздуха, создает волну сжатия, т. е. звуковую волну, которая начинает распространяться в сторону от поршня; б - звуковая волна движется в воздухе с постоянной скоростью, вызывая временное повышение давления.

Звуковая волна в газе характеризуется избыточным давлением, избыточной плотностью, смещением частиц и их скоростью.

Для звуковых волн эти отклонения от равновесных значений всегда малы. Так, избыточное давление, связанное с волной, намного меньше статического давления газа. В противном случае мы имеем дело с другим явлением - ударной волной. В звуковой волне, соответствующей обычной речи, избыточное давление составляет лишь около одной миллионной атмосферного давления. Важно то обстоятельство, что вещество не уносится звуковой волной. Волна представляет собой лишь проходящее по воздуху временное возмущение, по прохождении которого воздух возвращается в равновесное состояние. Волновое движение, конечно, не является характерным только для звука: в форме волн распространяются свет и радиосигналы, и каждому знакомы волны на поверхности воды. Все типы волн математически описываются так называемым волновым уравнением.

Гармонические волны. Волна в трубе на рис. 1 называется звуковым импульсом. Очень важный тип волны возбуждается, когда поршень колеблется туда-сюда подобно грузу, подвешенному на пружине. Такие колебания называются простыми гармоническими или синусоидальными, а возбуждаемая в этом случае волна - гармонической. При простых гармонических колебаниях движение периодически повторяется. Промежуток времени между двумя одинаковыми состояниями движения называется периодом колебаний, а число полных периодов в секунду, - частотой колебаний. Обозначим период через Т, а частоту - через f; тогда можно написать, что f = 1/T. Если, например, частота равна 50 периодам в секунду (50 Гц), то период равен 1/50 секунды. Математически простые гармонические колебания описываются простой функцией. Смещение поршня при простых гармонических колебаниях для любого момента времени t можно записать в виде

Здесь d - смещение поршня из положения равновесия, а D - постоянный множитель, который равен максимальному значению величины d и называется амплитудой смещения. Предположим, что поршень колеблется в соответствии с формулой гармонических колебаний. Тогда при движении его вправо возникает, как и прежде, сжатие, а при движении влево давление и плотность будут уменьшаться относительно своих равновесных значений. Возникает не сжатие, а разрежение газа. В этом случае вправо будет распространяться, как показано на рис. 2, волна чередующихся сжатий и разрежений. В каждый момент времени кривая распределения давления по длине трубы будет иметь вид синусоиды, и эта синусоида будет двигаться вправо со скоростью звука v. Расстояние вдоль трубы между одинаковыми фазами волны (например, между соседними максимумами) называется длиной волны. Ее принято обозначать греческой буквой l (лямбда). Длина волны l есть расстояние, проходимое волной за время Т. Поэтому l = Tv, или v = lf.

Рис. 2. ПОРШЕНЬ, колеблющийся в трубе, создает стоячие волны с длиной волны l, равной расстоянию между областями наибольшего сжатия.

Продольные и поперечные волны. Если частицы колеблются параллельно направлению распространения волны, то волна называется продольной. Если же они колеблются перпендикулярно направлению распространения, то волна называется поперечной. Звуковые волны в газах и жидкостях - продольные. В твердых же телах существуют волны обоих типов. Поперечная волна в твердом теле возможна благодаря его жесткости (сопротивлению к изменению формы). Самая существенная разница между этими двумя типами волн заключается в том, что поперечная волна обладает свойством поляризации (колебания происходят в определенной плоскости), а продольная - нет. В некоторых явлениях, таких, как отражение и прохождение звука через кристаллы, многое зависит от направления смещения частиц, так же как и в случае световых волн.

Скорость звуковых волн. Скорость звука - это характеристика среды, в которой распространяется волна. Она определяется двумя факторами: упругостью и плотностью материала. Упругие свойства твердых тел зависят от типа деформации. Так, упругие свойства металлического стержня неодинаковы при кручении, сжатии и изгибе. И соответствующие волновые колебания распространяются с разной скоростью. Упругой называется среда, в которой деформация, будь то кручение, сжатие или изгиб, пропорциональна силе, вызывающей деформацию. Такие материалы подчиняются закону Гука: Напряжение = C * Относительная деформация, где С - модуль упругости, зависящий от материала и типа деформации. Скорость звука v для данного типа упругой деформации дается выражением

где r - плотность материала (масса единицы объема). Скорость звука в твердом стержне. Длинный стержень можно растянуть или сжать силой, приложенной к концу. Пусть длина стержня равна L, прикладываемая растягивающая сила - F, а увеличение длины - DL. Величину DL/L будем называть относительной деформацией, а силу, приходящуюся на единицу площади поперечного сечения стержня, - напряжением. Таким образом, напряжение равно F/A , где А - площадь сечения стержня. В применении к такому стержню закон Гука имеет вид

где Y - модуль Юнга, т.е. модуль упругости стержня для растяжения или сжатия, характеризующий материал стержня. Модуль Юнга мал для легко растяжимых материалов, таких, как резина, и велик для жестких материалов, например для стали. Если теперь ударом молотка по торцу стержня возбудить в нем волну сжатия, то она будет распространяться со скоростью , где r, как и прежде, - плотность материала, из которого изготовлен стержень. Значения скоростей волн для некоторых типовых материалов приведены в табл. 1.

Рассмотренная волна в стержне является волной сжатия. Но ее нельзя считать строго продольной, так как со сжатием связано движение боковой поверхности стержня (рис. 3,а).

Рис. 3. ТИПЫ ВОЛНОВОГО ДВИЖЕНИЯ В СТЕРЖНЕ. а - волна сжатия, сходная с продольной волной; б - волна изгиба, не являющаяся ни чисто продольной, ни чисто поперечной; в - волна кручения вокруг центральной оси, чисто поперечная.

В стержне возможны и два других типа волн - волна изгиба (рис. 3,б) и волна кручения (рис. 3,в). Деформациям изгиба соответствует волна, не являющаяся ни чисто продольной, ни чисто поперечной. Деформации же кручения, т.е. вращения вокруг оси стержня, дают чисто поперечную волну. Скорость волны изгиба в стержне зависит от длины волны. Такую волну называют "дисперсионной". Волны кручения в стержне - чисто поперечные и недисперсионные. Их скорость дается формулой

где m - модуль сдвига, характеризующий упругие свойства материала по отношению к сдвигу. Некоторые типичные скорости волн сдвига приведены в табл. 1. Скорость в протяженных твердых средах. В твердых средах большого объема, где влиянием границ можно пренебречь, возможны упругие волны двух типов: продольные и поперечные. Деформация в продольной волне - это плоская деформация, т.е. одномерное сжатие (или разрежение) в направлении распространения волны. Деформация, соответствующая поперечной волне, - это сдвиговое смещение, перпендикулярное направлению распространения волны. Скорость продольных волн в твердых материалах дается выражением

где CL - модуль упругости для простой плоской деформации. Он связан с модулем объемной деформации В (определение которого дается ниже) и модулем сдвига m материала соотношением CL = B + 4/3m. В табл. 1 приводятся значения скоростей продольных волн для различных твердых материалов. Скорость волн сдвига в протяженных твердых средах та же, что и скорость волн кручения в стержне из того же материала. Поэтому она дается выражением . Ее значения для обычных твердых материалов даны в табл. 1.

Скорость в газах. В газах возможен только один тип деформации: сжатие - разрежение. Соответствующий модуль упругости В называется модулем объемной деформации. Он определяется соотношением -DP = B(DV/V). Здесь DP - изменение давления, DV/V - относительное изменение объема. Знак "минус" показывает, что при увеличении давления объем уменьшается. Величина В зависит от того, изменяется или нет температура газа при сжатии. В случае звуковой волны можно показать, что давление изменяется очень быстро и теплота, выделяющаяся при сжатии, не успевает уходить из системы. Таким образом, изменение давления в звуковой волне происходит без теплообмена с окружающими частицами. Такое изменение называется адиабатическим. Установлено, что скорость звука в газе зависит только от температуры. При данной температуре скорость звука примерно одинакова для всех газов. При температуре 21,1° С скорость звука в сухом воздухе составляет 344,4 м/с и возрастает с повышением температуры.

Скорость в жидкостях. Звуковые волны в жидкостях являются волнами сжатия - разрежения, как и в газах. Скорость дается той же формулой . Однако жидкость гораздо менее сжимаема, чем газ, и поэтому для нее во много раз больше величина В, больше и плотность r. Скорость звука в жидкостях ближе к скорости в твердых материалах, чем в газах. Она гораздо меньше, чем в газах, зависит от температуры. Например, скорость в пресной воде равна 1460 м/с при 15,6° С. В морской воде нормальной солености она при той же температуре составляет 1504 м/с. Скорость звука возрастает с повышением температуры воды и концентрации соли.

Стоячие волны. Когда гармоническая волна возбуждается в ограниченном пространстве, так что она отражается от границ, возникают так называемые стоячие волны. Стоячая волна - это результат наложения двух волн, бегущих одна в прямом, а другая - в обратном направлении. Возникает не движущаяся в пространстве картина колебаний с чередованием пучностей и узлов. В пучностях отклонения колеблющихся частиц от их равновесных положений максимальны, а в узлах равны нулю.

Стоячие волны в струне. В натянутой струне возникают поперечные волны, причем происходит смещение струны относительно ее первоначального, прямолинейного положения. При фотографировании волн в струне отчетливо видны узлы и пучности основного тона и обертонов. Картина стоячих волн существенно облегчает анализ колебательных движений струны данной длины. Пусть имеется струна длиной L, закрепленная на концах. Любой вид колебаний такой струны может быть представлен как комбинация стоячих волн. Поскольку концы струны неподвижно закреплены, возможны только такие стоячие волны, которые имеют узлы в граничных точках. Самая низкая частота колебаний струны соответствует максимально возможной длине волны. Поскольку расстояние между узлами равно l/2, частота минимальна, когда длина струны равна половине длины волны, т.е. при l = 2L. Это так называемая основная мода колебаний струны. Соответствующая ей частота, называемая основной частотой или основным тоном, дается выражением , где v - скорость распространения волны вдоль струны. Существует целая последовательность колебаний более высоких частот, которые соответствуют стоячим волнам с большим числом узлов. Следующая более высокая частота, которая называется второй гармоникой или первым обертоном, дается выражением f = v/L. Последовательность гармоник выражается формулой f = nv/2L, где n = 1, 2, 3, и т.д. Это т.н. собственные частоты колебаний струны. Они возрастают пропорционально числам натурального ряда: высшие гармоники в 2, 3, 4... и т.д. раз больше частоты основного колебания. Такой ряд звуков называется натуральным или гармоническим звукорядом. Все это имеет важное значение в музыкальной акустике, о чем подробнее будет сказано ниже. Пока же отметим, что в звуке, производимом струной, присутствуют все собственные частоты. Относительный вклад каждой из них зависит от того, в какой точке возбуждены колебания струны. Если, например, ущипнуть струну посередине, то сильнее всего возбудится основная частота, поскольку эта точка соответствует пучности. Вторая же гармоника будет отсутствовать, так как в центре находится ее узел. То же можно сказать и о других гармониках (см. ниже Музыкальная акустика). Скорость волн в струне равна

где Т - сила натяжения струны, а rL - масса единицы длины струны. Следовательно, спектр собственных частот струны дается выражением

Таким образом, увеличение натяжения струны приводит к повышению частот колебаний. Понизить же частоты колебаний при заданном T можно, взяв более тяжелую струну (большое rL) или увеличив ее длину.

Стоячие волны в органных трубах. Теория, изложенная применительно к струне, может быть применена и к колебаниям воздуха в трубе типа органной. Органную трубу можно упрощенно рассматривать как прямую трубу, в которой возбуждаются стоячие волны. Труба может иметь как закрытые, так и открытые концы. У открытого конца возникает пучность стоячей волны, а у закрытого - узел. Следовательно, труба с двумя открытыми концами имеет такую основную частоту, при которой на длине трубы укладывается половина длины волны. Труба же, у которой один конец открыт, а другой - закрыт, имеет основную частоту, при которой на длине трубы укладывается четверть длины волны. Таким образом, основная частота для трубы, открытой с обоих концов, равна f = v/2L, а для трубы, открытой с одного конца, f = v/4L (где L - длина трубы). В первом случае результат такой же, как и для струны: обертоны равны удвоенному, утроенному и т.д. значению основной частоты. Однако для трубы, открытой с одного конца, обертоны будут больше основной частоты в 3, 5, 7 и т.д. раз. На рис. 4 и 5 схематически показана картина стоячих волн основной частоты и первого обертона для труб двух рассмотренных типов. Смещения из соображений удобства здесь показаны как поперечные, но на самом деле они продольные.

Рис. 4. ТИПЫ КОЛЕБАНИЙ трубы, открытой с обоих концов. а - основной тон; б - первый обертон. Продольные смещения для наглядности показаны как поперечные.

Рис. 5. ТИПЫ КОЛЕБАНИЙ трубы, открытой с одного конца: а - основной тон; б - первый обертон.

Резонансные колебания. Стоячие волны тесно связаны с явлением резонанса. Собственные частоты, о которых говорилось выше, являются также резонансными частотами струны или органной трубы. Предположим, что вблизи открытого конца органной трубы помещен громкоговоритель, издающий сигнал одной определенной частоты, которую можно по желанию изменять. Тогда при совпадении частоты сигнала громкоговорителя с основной частотой трубы или с одним из ее обертонов труба будет звучать очень громко. Это происходит потому, что громкоговоритель возбуждает колебания воздушного столба со значительной амплитудой. Говорят, что труба в этих условиях резонирует.

Фурье-анализ и частотный спектр звука. На практике звуковые волны одной-единственной частоты встречаются редко. Но сложные звуковые волны можно разлагать на гармоники. Такой метод называется фурье-анализом по имени французского математика Ж. Фурье (1768-1830), который первым применил его (в теории теплоты). График зависимости относительной энергии звуковых колебаний от частоты называется частотным спектром звука. Существуют два основных типа таких спектров: дискретный и непрерывный. Дискретный спектр состоит из отдельных линий для частот, разделенных пустыми промежутками. В непрерывном спектре в пределах его полосы присутствуют все частоты. Периодические звуковые колебания. Звуковые колебания являются периодическими, если колебательный процесс, каким бы сложным он ни был, повторяется через определенный интервал времени. Его спектр всегда дискретный и состоит из гармоник определенной частоты. Отсюда и термин "гармонический анализ". Примером могут служить колебания прямоугольной формы (рис. 6,а) с изменением амплитуды от +А до -А и периодом T = 1/f. Другой простой пример - треугольные пилообразные колебания, показанные на рис. 6,б. Пример периодических колебаний более сложной формы с соответствующими гармоническими составляющими представлен на рис. 7.

Рис. 6. ДВА ТИПА ПЕРИОДИЧЕСКИХ ВОЛН: а - прямоугольные колебания; б - пилообразные колебания. Амплитуда обеих волн равна А, а период колебаний Т - величина, обратная частоте f.

Рис. 7. КОЛЕБАНИЯ СЛОЖНОЙ ФОРМЫ (верхняя кривая) и двенадцать его частотных составляющих. 1 - основная частота; 2-12 - обертоны.

Музыкальные звуки являются периодическими колебаниями и потому содержат гармоники (обертоны). Мы уже видели, что в струне наряду с колебаниями основной частоты в той или иной степени возбуждаются другие гармоники. Относительный вклад каждого обертона зависит от способа возбуждения струны. Набором обертонов в значительной степени определяется тембр музыкального звука. Эти вопросы подробнее рассматриваются ниже в разделе, посвященном музыкальной акустике.

Спектр звукового импульса. Обычной разновидностью звука является звук малой длительности: хлопок в ладоши, стук в дверь, звук падающего на пол предмета, кукованье кукушки. Такие звуки не являются ни периодическими, ни музыкальными. Но их тоже можно разлагать в частотный спектр. В этом случае спектр будет непрерывным: для описания звука необходимы все частоты в пределах некоторой полосы, которая может быть весьма широкой. Знать такой частотный спектр необходимо для воспроизведения подобных звуков без искажений, поскольку соответствующая электронная система должна одинаково хорошо "пропускать" все эти частоты. Основные особенности звукового импульса можно выяснить, рассмотрев импульс простой формы. Предположим, что звук представляет собой колебания длительностью Dt, при которых изменение давления таково, как показано на рис. 8,а. Примерный частотный спектр для этого случая представлен на рис. 8,б. Центральная частота соответствует колебаниям, которые мы имели бы при бесконечной протяженности того же сигнала.

Рис. 8. ЗВУКОВОЙ ИМПУЛЬС малой длительности, как, например, стук в дверь. а - форма волны; б - частотный спектр.

Протяженность частотного спектра назовем шириной полосы Df (рис. 8,б). Ширина полосы - это приблизительный диапазон частот, необходимый для воспроизведения исходного импульса без чрезмерных искажений. Существует очень простое фундаментальное соотношение между Df и Dt, а именно DfDt ЗВУК И АКУСТИКА 1. Такое соотношение справедливо для всех звуковых импульсов. Его смысл в том, что чем короче импульс, тем больше частот он содержит. Предположим, что для обнаружения подводной лодки используется гидролокатор, излучающий ультразвук в виде импульса длительностью 0,0005 с с частотой сигнала 30 кГц. Ширина полосы составляет 1/0,0005 = 2 кГц, а частоты, реально содержащиеся в спектре импульса локатора, лежат в диапазоне от 29 до 31 кГц.

Шум. Под шумом понимается любой звук, создаваемый многочисленными, не согласованными между собой источниками. Примером может служить шум листвы деревьев, колеблемой ветром. Шум реактивного двигателя обусловлен турбулентностью высокоскоростного выхлопного потока.

Интенсивность звука. Громкость звука может быть различной. Нетрудно сообразить, что это связано с энергией, переносимой звуковой волной. Для количественных сравнений громкости нужно ввести понятие интенсивности звука. Интенсивность звуковой волны определяется как средний поток энергии через единицу площади волнового фронта в единицу времени. Иначе говоря, если взять единичную площадку (например, 1 см2), которая полностью поглощала бы звук, и расположить ее перпендикулярно направлению распространения волны, то интенсивность звука равна акустической энергии, поглощаемой за одну секунду. Интенсивность обычно выражается в Вт/см2 (или в Вт/м2). Приведем значение этой величины для некоторых привычных звуков. Амплитуда избыточного давления, возникающего при обычном разговоре, составляет примерно одну миллионную атмосферного давления, что соответствует акустической интенсивности звука порядка 10-9 Вт/см2. Полная же мощность звука, издаваемого при обычном разговоре, - порядка всего лишь 0,00001 Вт. Способность человеческого уха воспринимать столь малые энергии свидетельствует о его поразительной чувствительности. Диапазон интенсивностей звука, воспринимаемых нашим ухом, очень широк. Интенсивность самого громкого звука, который может вынести ухо, примерно в 1014 раз больше минимальной, которую оно способно услышать. Полная мощность источников звука охватывает столь же широкий диапазон. Так, мощность, излучаемая при очень тихом шепоте, может быть порядка 10-9 Вт, тогда как мощность, излучаемая реактивным двигателем, достигает 105 Вт. Опять-таки интенсивности различаются в 10 14 раз.

Децибел. Поскольку звуки столь сильно различаются по интенсивности, удобнее рассматривать ее как логарифмическую величину и измерять в децибелах. Логарифмическая величина интенсивности представляет собой логарифм отношения рассматриваемого значения величины к ее значению, принимаемому за исходное. Уровень интенсивности J по отношению к некоторой условно выбранной интенсивности J0 равен Уровень интенсивности звука = 10 lg (J/J0) дБ. Такием образом, один звук, превышающий другой по уровню интенсивности на 20 дБ, превышает его в 100 раз по интенсивности. В практике акустических измерений принято выражать интенсивность звука через соответствующую амплитуду избыточного давления Ре. Когда давление измеряется в децибелах относительно некоторого условно выбранного давления Р0, получают так называемый уровень звукового давления. Поскольку интенсивность звука пропорциональна величине Pe2, а lg(Pe2) = 2lgPe, уровень звукового давления определяется следующим образом: Уровень звукового давления = 20 lg (Pe/P0) дБ. Условное давление Р0 = 2*10-5 Па соответствует стандартному порогу слышимости для звука с частотой 1 кГц. В табл. 2 приводятся уровни звукового давления для некоторых обычных источников звука. Это интегральные значения, полученные усреднением по всему слышимому диапазону частот. Таблица 2.

ТИПИЧНЫЕ УРОВНИ ЗВУКОВОГО ДАВЛЕНИЯ

Источник звука Уровень звукового давления, дБ (отн. 2*10-5 Па)

Штамповочный цех ____________________________125

Машинное отделение на судне _________________115

Прядильно-ткацкий цех _______________________105

В вагоне метро _______________________________95

В автомобиле при движении в потоке транспорта 85

Машинописное бюро ____________________________78

Бухгалтерия __________________________________63

Офис _________________________________________50

Жилое помещение ______________________________43

Территория жилого района ночью _______________35

Студия радиовещания __________________________25

Громкость. Уровень звукового давления не связан простой зависимостью с психологическим восприятием громкости. Первый из этих факторов объективный, а второй - субъективный. Эксперименты показывают, что восприятие громкости зависит не только от интенсивности звука, но и от его частоты и условий эксперимента. Громкости звуков, не привязанных к условиям сравнения, сравнивать невозможно. И все же сравнение чистых тонов представляет интерес. Для этого определяют уровень звукового давления, при котором данный тон воспринимается как равногромкий стандартному тону частотой 1000 Гц. На рис. 9 представлены кривые равной громкости, полученные в экспериментах Флетчера и Мэнсона. Для каждой кривой указан соответствующий уровень звукового давления стандартного тона 1000 Гц. Например, при частоте тона 200 Гц необходим уровень звука в 60 дБ, чтобы он воспринимался как равногромкий тону 1000 Гц с уровнем звукового давления 50 дБ.

Рис. 9. СВЯЗЬ между уровнем звукового давления в децибелах и уровнем громкости в фонах (кривые Флетчера - Мэнсона). Кривые получены путем измерения уровня звукового давления, при котором звук той или иной частоты воспринимается как равногромкий с эталонным тоном частотой 1000 Гц.

Эти кривые используются для определения фона - единицы уровня громкости, которая тоже измеряется в децибелах. Фон - это уровень громкости звука, для которого уровень звукового давления равногромкого стандартного чистого тона (1000 Гц) равен 1 дБ. Так, звук частотой 200 Гц при уровне 60 дБ имеет уровень громкости в 50 фонов. Нижняя кривая на рис. 9 - это кривая порога слышимости хорошего уха. Диапазон слышимых частот простирается примерно от 20 до 20 000 Гц (см. также СЛУХ).

Распространение звуковых волн. Как и волны от камешка, брошенного в спокойную воду, звуковые волны распространяются во всех направлениях. Такой процесс распространения удобно характеризовать волновым фронтом. Волновой фронт - это поверхность в пространстве, во всех точках которой колебания происходят в одной фазе. Волновые фронты от камешка, упавшего в воду, представляют собой окружности.

Плоские волны. Волновой фронт простейшего вида - плоский. Плоская волна распространяется только в одном направлении и представляет собой идеализацию, которая лишь приблизительно реализуется на практике. Звуковую волну в трубе можно считать приблизительно плоской, как и сферическую волну на большом расстоянии от источника.

Сферические волны. К простым типам волн можно отнести и волну со сферическим фронтом, исходящую из точки и распространяющуюся во всех направлениях. Такую волну можно возбудить с помощью малой пульсирующей сферы. Источник, возбуждающий сферическую волну, называется точечным. Интенсивность такой волны убывает по мере ее распространения, поскольку энергия распределяется по сфере все большего радиуса. Если точечный источник, создающий сферическую волну, излучает мощность 4pQ, то, поскольку площадь поверхности сферы радиусом r равна 4pr2, интенсивность звука в сферической волне равна J = Q/r2, где r - расстояние от источника. Таким образом, интенсивность сферической волны убывает обратно пропорционально квадрату расстояния от источника. Интенсивность любой звуковой волны в процессе ее распространения уменьшается вследствие поглощения звука. Это явление будет рассмотрено ниже.

Принцип Гюйгенса. Для распространения волнового фронта справедлив принцип Гюйгенса. Для выяснения его рассмотрим известную нам форму волнового фронта в какой-либо момент времени. Ее можно найти и спустя время Dt, если каждую точку начального волнового фронта рассматривать как источник элементарной сферической волны, распространившейся за этот промежуток на расстояние vDt. Огибающая всех этих элементарных сферических волновых фронтов и будет новым волновым фронтом. Принцип Гюйгенса позволяет определять форму волнового фронта на протяжении всего процесса распространения. Из него следует также, что волны, как плоские, так и сферические, сохраняют свою геометрию в процессе распространения при условии, что среда однородна.

Дифракция звука. Дифракцией называется огибание волнами препятствия. Дифракция анализируется с помощью принципа Гюйгенса. Степень такого огибания зависит от соотношения между длиной волны и размером препятствия или отверстия. Поскольку длина звуковой волны во много раз больше, чем световой, дифракция звуковых волн менее удивляет нас, нежели дифракция света. Так, можно разговаривать с кем-то стоящим за углом здания, хотя он и не виден. Звуковая волна с легкостью огибает угол, тогда как свет из-за малости своей длины волны дает резкие тени. Рассмотрим дифракцию плоской звуковой волны, падающей на твердый плоский экран с отверстием. Для определения формы волнового фронта по другую сторону экрана нужно знать соотношение между длиной волны l и диаметром отверстия D. Если эти величины примерно одинаковы или l намного больше D, то получается полная дифракция: волновой фронт выходящей волны будет сферическим, а волна достигнет всех точек за экраном. Если же l несколько меньше D, то выходящая волна будет распространяться преимущественно в прямом направлении. И наконец, если l намного меньше D, то вся ее энергия будет распространяться по прямой. Эти случаи показаны на рис. 10.

Рис. 10. ДИФРАКЦИЯ ЗВУКОВЫХ ВОЛН на отверстии. Слева - длина волны звука намного больше диаметра отверстия, волновой фронт за отверстием имеет вид полусферы; справа - длина волны звука значительно меньше диаметра отверстия, волна почти не расходится в стороны.

Дифракция наблюдается и тогда, когда на пути звука оказывается какое-либо препятствие. Если размеры препятствия намного больше длины волны, то звук отражается, а позади препятствия формируется зона акустической тени. Когда размеры препятствия сравнимы с длиной волны или меньше ее, звук дифрагирует в какой-то мере во всех направлениях. Это учитывается в архитектурной акустике. Так, например, иногда стены здания покрывают выступами с размерами порядка длины волны звука. (На частоте 100 Гц длина волны в воздухе около 3,5 м.) При этом звук, падая на стены, рассеивается во всех направлениях. В архитектурной акустике это явление называется диффузией звука.

Отражение и прохождение звука. Когда звуковая волна, движущаяся в одной среде, падает на границу раздела с другой средой, одновременно могут происходить три процесса. Волна может отражаться от поверхности раздела, она может проходить в другую среду без изменения направления или изменять направление на границе, т.е. преломляться. На рис. 11 показан простейший случай, когда плоская волна падает под прямым углом к плоской поверхности, разделяющей два различных вещества. Если коэффициент отражения по интенсивности, который определяет долю отраженной энергии, равен R, то коэффициент прохождения будет равен T = 1 - R.

Рис. 11. ОТРАЖЕНИЕ И ПРОХОЖДЕНИЕ ЗВУКА. На границе двух сред падающая волна может отражаться или проходить из одной среды в другую.

Для звуковой волны отношение избыточного давления к колебательной объемной скорости называется акустическим сопротивлением. Коэффициенты отражения и прохождения зависят от соотношения волновых сопротивлений двух сред, волновые сопротивления, в свою очередь, пропорциональны акустическим сопротивлениям. Волновое сопротивление газов гораздо меньше, чем жидкостей и твердых тел. Поэтому если волна в воздухе падает на толстый твердый объ

Составить слова из слова звук и акустика

См. cacuminale.

Составить слова из слова звук какуминальный

Уничижительная обидная реплика в адрес болельщиков команды ЦСКА.

Составить слова из слова звук копыт и вонь из дышла - цска на поле вышла

Звук музыка́льный - характеризуется определенной высотой (от до субконтроктавы до до - ре пятой октавы, или от 16 Гц до 4-4,5 кГц), громкостью (см. Динамика в музыке), длительностью и тембром.

ЗВУК МУЗЫКАЛЬНЫЙ - характеризуется определенной высотой (от до субконтроктавы до до - ре пятой октавы, или от 16 Гц до 4-4,5 кГц), громкостью (см. Динамика в музыке), длительностью и тембром.

Составить слова из слова звук музыкальный

См. phonème tendu.

Составить слова из слова звук напряженный

См. unsyllabic.

Составить слова из слова звук неслоговой

См. nasale.

Составить слова из слова звук носовой

См. fonema di posizione.

Составить слова из слова звук опорный

См. son ouvrant.

Составить слова из слова звук открывающийся

См. parassita.

Составить слова из слова звук паразитический

См. suono de transizione.

Составить слова из слова звук переходный

См. costrittiva.

Составить слова из слова звук придувной

См. aspirata.

Составить слова из слова звук придыхательный

▲ звук

↑ элементарный, речь

хиатус.

редукция. редуцированный.

кинема.

призвук.

экспираторный.

↓ артикуляция. артикуляционный.

фоноскоп.

фонетика - наука об акустических свойствах звуков человеческой речи.

Конкретный звук, который произносится конкретным лицом в определенном случае. Звук речи - точка в артикуляционном и акустическом пространстве.

Элемент произносимой речи, образуемый речевыми органами. При фонетическом членении речи звук - это часть слога, кратчайшая, далее неделимая звуковая единица, произнесенная за одну артикуляцию. Гласный звук. Согласный звук.

Составить слова из слова звук речи

См. orale.

Составить слова из слова звук ротовой

См. costrittiva.

Составить слова из слова звук сжатый

См. fonema medio.

Составить слова из слова звук средний

сущ., кол-во синонимов: 1

Составить слова из слова звук трубы

См. cerebrale.

Составить слова из слова звук церебральный

См. costrittiva.

Составить слова из слова звук щелевой

См. claquante.

Составить слова из слова звук щелкающий

Множество звуков речи, близких друг другу в артикуляционно-акустическом отношении. Звук языка - это эталон звука, звуковой тип.

Составить слова из слова звук языка

звук-то/чка, зву/ка-то/чки, род. мн. зву/ков-то/чек, м.

Составить слова из слова звук-точка

ЗВУКА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ И ЗАПИСЬ - воспроизведение натуральных звучаний электромеханическими средствами и сохранение их в форме, позволяющей восстанавливать их с максимальной верностью оригиналу. Более подробная информация о физических принципах, лежащих в основе затрагиваемых ниже вопросов акустики, содержится в статье УХО; СЛУХ; МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ; МУЗЫКАЛЬНЫЕ ГАММЫ.

ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ЗВУКА

Запись и воспроизведение звука - это область, в которой наука сочетается с искусством (звукорежиссера). Здесь есть две важные стороны: верность воспроизведения (как отсутствие нежелательных искажений) и пространственно-временная организация звучаний, поскольку задача воспроизведения звука электромеханическими средствами состоит не только в том, чтобы воссоздать звук, максимально приближенный к воспринимаемому в студии или концертном зале, но и в том, чтобы преобразовать его с учетом той акустической обстановки, в которой он будет прослушиваться. В графическом представлении простейшую форму имеют звуковых колебания чистых тонов типа создаваемых камертоном. Им соответствуют синусоидальные кривые. Но большинство реальных звучаний имеет неправильную форму, которая однозначно характеризует звучание, так же, как отпечатки пальцев - человека. Всякое звучание может быть разложено на чистые тона разных частот (рис. 1). Эти тона состоят из основного тона и обертонов (гармоник). Основным тоном (с низшей частотой) определяется высота ноты. По обертонам мы различаем музыкальные инструменты, даже когда на них берется одна и та же нота. Обертоны особенно важны тем, что они создают тембр инструмента и определяют характер его звучания.

Рис. 1. ФОРМА ЗВУКОВОЙ ВОЛНЫ и ее разложение на составные частоты, т.е.

на основной тон и обертоны (гармоники).

Диапазон основных тонов большинства источников звука довольно узок, благодаря чему можно легко понимать речь и улавливать мотив, даже если у воспроизводящей аппаратуры ограниченная частотная полоса. Полнота же звучания обеспечивается лишь при наличии всех обертонов, а для их воспроизведения необходимо, чтобы не искажались соотношения между уровнями основного тона и обертонов, т.е. частотная характеристика воспроизводящей системы должна быть линейной во всем диапазоне слышимых частот. Именно такую характеристику (наряду с отсутствием искажений) и имеют в виду, когда говорят о высокой точности звуковоспроизведения (системы hi-fi).

Громкость. Восприятие громкости звука зависит не только от его интенсивности, но и от многих других факторов, в число которых входят и субъективные, не поддающиеся количественной оценке. Важное значение имеет обстановка, окружающая слушателя, уровень внешнего шума, высота и гармоническая структура звучания, громкость предыдущего звучания, эффект "маскирования" (под впечатлением предыдущего звучания ухо становится менее чувствительным к другим звучаниям близкой частоты) и даже эстетическое отношение слушателя к музыкальному материалу. Нежелательные звуки (шумы) могут казаться более громкими, чем желательные той же интенсивности. Даже восприятие высоты звучания может зависеть от интенсивности звука. Восприятие различий в высоте музыкальных тонов определяется не абсолютной величиной частотных интервалов, а их отношением. Например, отношение двух частот, различающихся на октаву, в любой части звукоряда равно 2:1. Точно так же наша оценка изменений громкости определяется отношением (а не разностью) интенсивностей, так что изменения громкости воспринимаются как одинаковые, если одинаковы изменения логарифма интенсивности звука. Поэтому уровень громкости звука измеряется по логарифмической шкале (на практике - в децибелах). Уши человека способны воспринимать звук в колоссальном диапазоне мощности от порога слышимости (0 дБ) до порога болевого ощущения (120 дБ), соответствующего отношению интенсивностей 1012. Современное оборудование способно воспроизводить изменения громкости в пределах порядка 90 дБ. Но воспроизводить весь диапазон слышимости практически и не требуется. Большинство слушает музыку примерно на уровне негромкой речи, и вряд ли кому-нибудь было бы по себе в домашних условиях при нормальной громкости оркестра или рок-группы. Поэтому необходимо регулировать диапазон громкости, особенно при воспроизведении классической музыки. Это можно делать, постепенно понижая громкость перед крещендо (по партитуре) при сохранении нужного динамического диапазона. Для других музыкальных материалов, таких, как рок- и поп-музыка, широко применяются компрессоры, автоматически сужающие динамический диапазон усиливаемых сигналов. Но в дискотеках уровень звука нередко превышает 120 дБ, что может вызвать повреждение слуха и привести к полной глухоте. В этом отношении группа повышенного риска - поп-музыканты и звукооператоры. Особенно опасны наушники, так как они концентрируют звук. Большинство слушателей широковещательных программ предпочитают, чтобы все программы озвучивались примерно на одном и том же уровне громкости и им самим не нужно было регулировать громкость. Но громкость - субъективное восприятие. Некоторым громкая музыка способна досаждать больше, чем речь, хотя неразборчивая речь иногда сильнее раздражает, чем музыка той же громкости.

Балансировка звука. В основе хорошего звуковоспроизведения лежит сбалансированность разных источников звука. Проще говоря, в случае одного источника звука суть хорошего звуковоспроизведения в том, чтобы сбалансировать прямой звук, приходящий к микрофону, с влиянием окружающей акустики и обеспечить правильный баланс между прозрачностью звучания и его полнотой, допускающий нужную степень подчеркивания в тех местах, где это требуется.

Микрофонная техника. Первая задача звукорежиссера состоит в том, чтобы выбрать подходящее студийное помещение. Если приходится использовать неприспособленное помещение, то оно должно быть, как минимум, в 1,5 раза больше места, отводимого исполнителям. Следующий шаг - выработка общей схемы расположения микрофонов. При воспроизведении музыкальных программ это необходимо сделать, консультируясь с дирижером и исполнителями. Микрофонов должно быть как можно меньше, поскольку наложение их звуковых полей способно снизить прозрачность звука. Правда, во многих случаях нужный эффект достигается только при использовании большого числа микрофонов. Комбинации музыкальных инструментов редко бывают настолько сбалансированы, чтобы это отвечало требованиям прослушивания в домашних условиях. Акустика жилого помещения может оказаться далекой от идеала. Поэтому необходимо ознакомить руководителя оркестра с требованиями балансировки при воспроизведении с помощью микрофонов. Организация воспроизводимых звучаний определяется типом микрофона, его приближенностью к источнику и обработкой его выходного сигнала. Вопрос о близости расположения микрофона к источнику звука нужно решать, учитывая соотношение между прямым и побочными звуками (включая реверберацию) других, более мощных инструментов и качество звука. Большинство инструментов дают разные звучания на разных расстояниях и в разных направлениях. Чтобы получить резкую "атаку", которая требуется от поп-музыки, и обеспечить хорошее различение инструментов, приходится прибегать к многомикрофонной схеме. При этом предъявляются высокие требования к звукорежиссеру; он должен иметь музыкальную подготовку или хотя бы уметь читать партитуру.

Бинауральный слух. Человек легко определяет направление на источник звука, поскольку звук обычно достигает одного уха раньше, чем другого. Мозг улавливает эту малую разницу во времени и небольшое различие в интенсивности звучания и по ним определяет направление на источник звука. Мы можем также определять, что звук пришел спереди, сзади, сверху или снизу. Это объясняется тем, что наши уши по-разному передают частотный состав звуков, приходящих в разных направлениях (а также тем, что слушатель редко держит голову абсолютно неподвижно и в вертикальном положении). Этим объясняется и то, что люди с глухотой на одно ухо сохраняют все-таки некоторую способность судить о направлении на источник звука. Бинауральный слух выработался у человека в качестве защитного механизма, но эта способность разделять звуки - важное условие понимания музыки. Если эту способность использовать при звукозаписи, то увеличивается впечатление верности и чистоты при воспроизведении.

Стереофонический звук. Двухканальная стереофоническая система, рассчитанная на прослушивание через звуковые колонки, создает для бинаурального слуха раздельные звуковые потоки, которые несут информацию о направлении распространения первичного звука. В своей простейшей форме стереосистема состоит из двух микрофонов, расположенных рядом друг с другом и направленных под углом 45° к источнику звука. Сигналы микрофонов подаются на две звуковые колонки, разнесенные примерно на 2 м и одинаково удаленные от слушателя. Такая система создает "звуковую сцену" между колонками, на которой локализуются источники звука, расположенные перед микрофонами. Возможность локализации перед микрофонами источников звука, их разделения и отделения от реверберации намного повышает естественность и чистоту воспроизведения. Такой подход дает удовлетворительные результаты только тогда, когда источник звука внутренне хорошо сбалансирован и благоприятны акустические условия. На практике обычно приходится использовать более двух микрофонов и микшировать (объединять) их сигналы для улучшения музыкального баланса, увеличения акустического разделения и придания звучанию необходимой степени атаки. Типичный комплект аппаратуры для классического оркестра состоит из стереопары микрофонов (для создания общей звуковой картины оркестра) и нескольких местных микрофонов, установленных ближе к отдельным группам инструментов. Выходные сигналы местных микрофонов тщательно микшируются с сигналом стереопары так, чтобы обеспечивалось необходимое акцентирование каждой группы инструментов без нарушения общего баланса. Кроме того, их выходные сигналы панорамируются в кажущееся положение, которое при использовании основной пары микрофонов соответствовало бы их реальному расположению на сцене. (Панорамирование - это изменение углового направления на источник звука. Оно сочетается с регулировкой уровня посредством потенциометра.) Многомикрофонные схемы еще шире применяются в случае легкой, а тем более поп-музыки, где обычно обходятся без общих микрофонных систем. И действительно, нет смысла гоняться за нюансами, если результат может быть достигнут при использовании переносного оборудования со звуковыми колонками, разнесенными всего лишь на шаг. Кроме того, запись поп-музыки производится, как правило, не в натуральной форме. Каждая группа инструментов, а то и каждый музыкант обслуживается отдельным микрофоном. Все инструменты рок-ансамбля - электронные. Звук разных инструментов, в том числе и клавишных синтезаторов, можно записывать либо с помощью микрофонов, установленных перед соответствующими колонками, либо путем прямой подачи сигналов первичных микрофонов на студийный пульт микширования. Эти сигналы могут быть либо сразу микшированы, либо предварительно записаны на отдельных дорожках многодорожечного магнитофона. Добавляется искусственная реверберация, осуществляется частотная коррекция и т.д. В результате оказывается мало сходства со звуком, воспринимаемым в студии, даже если все записывалось одновременно. Выходной сигнал панорамируется и регулируется (потенциометром) для создания определенного впечатления о положении источника звука, которое может совершенно не соответствовать фактическому положению музыкантов в студии. Но, что интересно, даже если стереофонический звук не соответствует реальной ситуации, он дает эффект, намного превосходящий эффект монофонического звука.

Квадрафония. Улучшенное приближение к реальности можно получить методом квадрафонии, при котором четыре канала подключаются к четырем колонкам, попарно размещенным впереди слушателей и позади них. В простейшем варианте квадрафоническую систему можно рассматривать как две стереофонические, включенные навстречу друг другу. Сложные системы с матрицированием могут воспроизводить четыре канала с одной дорожки фонограммы при сохранении совместимости с воспроизведением стереозаписи.

Звуковое окружение. В телевидении важное значение имеет так называемая система звукового окружения. Стереофонический звуковой сигнал с левым (А) и правым (В) каналами матрицируется путем их суммирования (в фазе), что дает сигнал М (моносигнал), и вычитания (сложения в противофазе), что дает сигнал S (стереосигнал). Сигнал А + В соответствует средней точке источника звука и совместим с монофоническими системами воспроизведения, а сигнал А - В несет информацию направленности. Система звукового окружения формирует также разностную компоненту М - S, которая содержит "внесценический" звук, а также реверберацию, и передается на колонки, размещенные сзади слушателя. Система звукового окружения проще квадрафонической системы, но позволяет получить эффект погруженности в звуковую среду с помощью обычного стереосигнала.

Стереозвук для телевидения. Стереофоническая запись звука применяется в видеокассетах и в телевещании (особенно спутниковом) для телевизоров, снабженных специальным декодером. Может показаться, что стереозвук не очень подходит для телевидения, поскольку, как отмечалось выше, для эффективной стереофонии требуются две колонки, расположенные на расстоянии примерно 2 м друг от друга. Кроме того, из-за малых размеров экрана взгляд телезрителя направлен в основном в его центр, так что требуется иллюстрация расстояния по глубине, а не по ширине. Тем не менее, когда мы смотрим телевизор, мы знаем, что видим лишь малый сегмент источника звука. Точно так же, как в реальной жизни, когда, глядя в определенном направлении, мы не можем выключить звуки нашего окружения, нет ничего неестественного в том, что звуковая картина выходит за пределы телевизионного экрана.

Коррекция звука. Как это ни парадоксально, но в аппаратуре с высокой верностью воспроизведения обычно предусматриваются устройства для искажения звука. Они называются эквалайзерами и предназначены для выравнивания (путем устранения дефектов) амплитудно-частотной характеристики сигнала. Коррекцию частотной характеристики проводят также для внесения в нее искажений, обеспечивающих нужную пространственно-временную организацию звучаний. Примером может служить т.н. "фильтр присутствия", который изменяет кажущееся расстояние до источника звука. Наш слух связывает ощущение близости (присутствия) с преобладанием частот в полосе от 3 до 5 кГц, соответствующей шипящим звукам (сибилянтам). В музыке подъем характеристики в полосе от 3 до 5 кГц может создать эффект атаки, хотя и ценой огрубления звука. Другой тип частотного корректора, позволяющего создать эффект присутствия, - это параметрический эквалайзер. Такое устройство позволяет ввести на частотной характеристике подъем или провал, регулируемый в пределах 14 дБ. При этом частоту и ширину полосы можно изменять в пределах всего спектра звуковых частот. Такой вид регулирования частотной характеристики может выполняться весьма точно и использоваться, например, для коррекции акустического резонанса в студии или в зале либо для подавления грохота или шипения. Еще более сложный вид коррекции частотной характеристики осуществляется графическим эквалайзером. При таком способе весь звуковой спектр делится на узкие полосы с центральными частотами, разделенными с интервалами в октаву или треть октавы. Для каждой полосы имеется свой регулировочный движок, дающий увеличение или уменьшение примерно до 14 дБ. Название "графический" связано с тем, что при выполнении коррекции положение регулировочных движков на пульте приблизительно соответствует форме частотной характеристики. Графические эквалайзеры особенно подходят для компенсации акустического окрашивания резонансами в студии или зале для прослушивания. Колонки, дающие плоскую амплитудно-частотную характеристику в безэховой камере, в других условиях могут звучать совсем по-иному. Графические эквалайзеры позволяют улучшить озвучивание в таких случаях.

Уровень звука. Звуковой материал почти любого вида - записываемый, усиливаемый или передаваемый по радио или телевидению - нуждается в регулировке громкости. Это нужно для того, чтобы 1) не выйти за пределы динамического диапазона системы; 2) выделить и сбалансировать из эстетических соображений различные звучания данного источника звука; 3) установить диапазон громкости основного материала; 4) согласовать уровни громкости материала, записанного в разное время. Регулировку громкости лучше всего проводить, прослушивая материал через хорошую колонку и учитывая при этом показания измерителя уровня. Одних же показаний измерителя уровня при монтаже фонограмм недостаточно в силу субъективного характера восприятия звука. Такой измеритель нужен для калибровки слуха.

Микширование сигналов микрофонов. При монтаже фонограммы обычно производится микширование выходных сигналов микрофонов и других преобразователей звука, число которых при записи может достигать 40. Микширование производится двумя основными способами. При микшировании в режиме реального времени можно для упрощения сгруппировать микрофоны, относящиеся, например, к вокальной группе, и регулировать уровень их звучания групповым звукомикшером. В другом варианте сигналы отдельных микрофонов направляются на входы многоканального магнитофона для последующего сведения в один стереофонический сигнал. Второй способ позволяет точнее выбирать точки микширования, работая не в присутствии музыкантов, причем на многодорожечных магнитофонах можно воспроизводить одни дорожки при одновременной синхронной записи на других. Поэтому изменения можно вносить в нужные места фонограммы без переписывания всей программы. Все это можно делать без копирования оригинальной записи, так что она остается образцом для сравнения до окончательного микширования.

Автоматизированное микширование звука. Чтобы обеспечить высокую точность на заключительной операции перехода от многих дорожек записи к одной, некоторые звукорежиссерские пульты оснащают автоматическими микшерами. В таких системах в компьютер вводятся данные всех электронных регуляторов уровня при первой попытке микширования. Затем запись воспроизводится с автоматическим выполнением этих функций микширования. В ходе воспроизведения могут быть произведены нужные регулировки и скорректированы параметры программы компьютера. Такой процесс повторяется до достижения нужного результата. После этого выходной сигнал сводится в программную стереофонограмму.

Автоматическое управление. Автоматическое микширование не следует путать с автоматическим управлением, которое выполняется с использованием ограничителей и компрессоров, поддерживающих звуковой сигнал в требуемых пределах. Ограничитель - это устройство, которое пропускает программу без изменений, пока не достигается некоторый порог. Когда же сигнал на входе превышает данный порог, коэффициент усиления системы понижается и сигнал более не усиливается. Ограничители обычно используются в передатчиках для защиты электронных схем от перегрузки, а в ЧМ-передатчиках - для предотвращения чрезмерной девиации частоты с наложением на соседние каналы. Компрессоры, т.е. регуляторы, автоматически осуществляющие сужение динамического диапазона усиливаемых сигналов, действуют аналогично ограничителям, понижая коэффициент усиления системы, но делают это менее резко. Упрощенные компрессоры имеются во многих кассетных магнитофонах. Компрессоры же, используемые в профессиональной звукозаписи, снабжаются органами управления для оптимизации их действия. Но никакое автоматическое регулирование не в состоянии заменить тонкости и остроты восприятия, присущих человеку.

Динамическое шумоподавление. При аналоговой звукозаписи всегда возникают трудности с шумами, в основном в форме шипения. Для подавления системного шума записывать программу всегда следует при достаточно высоком уровне громкости. Для этого применяется метод компандирования, т.е. сужения динамического диапазона программы при записи и расширения его при воспроизведении. Это позволяет повышать средний уровень при записи, а при воспроизведении понижать уровень сравнительно тихих пассажей (и вместе с ними шума). При разработке эффективной системы компандирования возникают трудности двоякого рода. Одна из них - это трудность согласования компрессора и экспандера во всем диапазоне частот и громкости. Другая - предотвращение повышения и понижения уровня шума вместе с уровнем сигнала, так как это делает шум более заметным. В системах шумоподавления Долби весьма остроумно решаются эти проблемы несколькими разными способами. В них учитывается эффект "маскирования": чувствительность слуха на той или иной частоте существенно понижается во время и непосредственно после более громких звучаний на близких частотах (рис. 2).

Рис. 2. ЗАВИСИМОСТЬ ЭНЕРГИИ ОТ ЧАСТОТЫ. Слева: а - энергия сигнала (по вертикальной оси) уменьшается с увеличением частоты (горизонтальная ось); б - шум магнитной ленты (шипение); в - сигнал, маскируемый шипением ленты, при обычном воспроизведении; г - сигнал, закодированный с подъемом в области высоких частот по методу "Долби В"; д - закодированный сигнал с наложенным шипением магнитной ленты; е - сигнал, декодированный с понижением в области высоких частот, благодаря которому восстанавливается нормальная форма и подавляются шумы. Справа - частотная характеристика кодирующего и декодирующего устройств системы Долби.

"Долби А". Метод "Долби А" - это промежуточная обработка, осуществляемая на входе и выходе звукозаписывающей аппаратуры, результатом которой является нормальная (плоская) характеристика на выходе. Метод "Долби А" применяется главным образом в профессиональной звукозаписи, в особенности на многодорожечные магнитофоны, в которых уровень шума повышается с увеличением числа используемых дорожек. Проблема согласования компрессора и экспандера решается созданием двух параллельных путей - одного через линейный усилитель, а другого через дифференциальную цепь, выходной сигнал которой добавляется к "прямому" сигналу при записи и вычитается при воспроизведении, в результате чего действие компрессора и экспандера оказывается взаимно дополняющим. Дифференциальная схема разбивает частотный спектр на четыре полосы и каждую полосу обрабатывает отдельно, так что подавление осуществляется только там, где это требуется, т.е. в полосе, в которой сигнал программы недостаточно громок, чтобы маскировать шум. Так, например, музыка обычно концентрируется в нижней и средней полосах частот, а шипение магнитной ленты - на высоких частотах и слишком удалено по частоте, чтобы эффект маскирования был существенным.

"Долби В". Метод "Долби В" применяется главным образом в бытовой аппаратуре, в частности в кассетных магнитофонах. В отличие от метода "Долби А", записи по методу В выполняются с характеристикой Долби, рассчитанной на воспроизведение на аппаратуре с дополнительной характеристикой. Как и при методе "Долби А", здесь имеются прямой путь для программы и боковая цепь. В боковую входит компрессор с предваряющим активным фильтром верхних частот на частоты от 500 Гц и выше. В режиме записи компрессор повышает уровень сигналов, лежащих ниже порогового значения, и они добавляются к сигналу боковой ветви. Активный фильтр создает в своей полосе пропускания усиление, нарастающее до 10 дБ на частоте 10 кГц. Таким образом, высокочастотные сигналы низкого уровня записываются с превышением первоначального уровня, достигающим 10 дБ. Подавитель выбросов предотвращает воздействие переходных процессов на постоянную времени компрессора. Декодер системы "Долби В" аналогичен кодеру, используемому при записи, но в нем выходной сигнал боковой ветви компрессора суммируется с сигналом основной цепи в противофазе, т.е. вычитается из него. При воспроизведении уровень высокочастотных сигналов низкого уровня, а также уровень шипения магнитной ленты и системный шум, добавляющиеся при записи, понижаются, что приводит к повышению отношения сигнал/шум на величину до 10 дБ. Важное различие между методом Долби и простой системой введения предыскажений (повышения высокочастотной характеристики) при записи и коррекции предыскажений при воспроизведении состоит в том, что характеристика "Долби В" влияет только на звуковые сигналы низкого уровня. Материал, закодированный по методу "Долби В", можно воспроизводить на аппаратуре, не имеющей системы шумоподавления Долби, если понизить высокочастотную характеристику для компенсации характеристики Долби, но это приводит к потере высоких частот в более громких пассажах.

"Долби С". Метод "Долби С" представляет собой дальнейшее усовершенствование метода "Долби В", позволяющее понизить шум на величину до 20 дБ. В нем используются два компрессора, включенные последовательно, при записи и два дополняющих экспандера при воспроизведении. Первый каскад работает при уровнях сигналов, сравнимых с уровнями в системе "Долби В", а второй чувствителен к сигналам, уровень которых на 20 дБ ниже. Система "Долби С" начинает действовать примерно со 100 Гц и обеспечивает понижение шума на 15 дБ на частотах около 400 Гц, тем самым ослабляя эффект модуляции средних частот высокочастотными сигналами.

Система DBX. Система шумоподавления DBX - это система взаимно дополняющей обработки на входе и выходе магнитофона. При кодировании и декодировании в ней используется коэффициент компрессии 2:1. Согласование компрессора и экспандера упрощается благодаря единому коэффициенту компрессии, а также благодаря тому, что оценка уровня производится по полной мощности сигнала. В системе DBX используется то обстоятельство, что основная часть мощности программы обычно концентрируется на средних и низких частотах, а на высоких частотах большая мощность бывает лишь при высоком общем уровне громкости. В сигнал, подаваемый на компрессор, вводятся сильные предыскажения (с нарастающим повышением уровня в области высоких частот) для повышения общей мощности при записи. При воспроизведении же предыскажения устраняются путем понижения уровня на высоких частотах, а вместе с ним и уровня шумов. Во избежание перегрузки фонограммы мощными предыскаженными высокочастотными сигналами такие предыскажения вводятся в сигнал боковой цепи компрессора, в результате чего при высоких уровнях записываемый уровень высокочастотных сигналов с увеличением частоты понижается, а с уменьшением - повышается. Система DBX может повысить отношение сигнал/шум на высоких частотах на 30 дБ.

ЗВУКОЗАПИСЬ

В идеале процесс записи звука от входа записывающего устройства до выхода устройства воспроизведения должен быть "прозрачным", т.е. ничто не должно изменяться, кроме времени воспроизведения. Многие годы эта цель казалась недостижимой. Системы звукозаписи были ограничены в диапазоне и неизбежно вносили те или иные искажения. Но исследования привели к огромным улучшениям, и, наконец, с появлением цифровой звукозаписи достигнут почти идеальный результат.

Цифровая звукозапись. При цифровой звукозаписи аналоговый звуковой сигнал преобразуется в код из последовательностей импульсов, которые соответствуют двоичным числам (0 и 1) и характеризуют амплитуду волны в каждый момент времени. Цифровые аудиосистемы обладают огромными преимуществами перед аналоговыми системами в отношении динамического диапазона, робастности (информационной надежности) и сохранения качества при записи и копировании, передаче на расстояние и мультиплексировании и т.п.

Аналого-цифровое преобразование. Процесс преобразования из аналоговой формы в цифровую состоит из нескольких шагов.

Дискретизация. Периодически с фиксированной частотой повторения делаются дискретные отсчеты мгновенных значений волнового процесса. Чем выше частота отсчетов, тем лучше. По теореме Найквиста, частота дискретизации должна не менее чем вдвое превышать наивысшую частоту в спектре обрабатываемого сигнала. Чтобы не допустить искажений, связанных с дискретизацией, на входе преобразователя необходимо установить фильтр нижних частот с очень крутой характеристикой и частотой отсечки, равной половине частоты дискретизации. К сожалению, идеальных фильтров нижних частот не существует, и фильтр с очень крутой характеристикой будет вносить искажения, которые могут свести на нет преимущества цифровой техники. Дискретизацию обычно проводят с частотой 44,1 кГц, которая позволяет применять практически приемлемый фильтр для защиты от искажений. Частота 44,1 кГц была выбрана потому, что она совместима с частотой строчной развертки телевидения, а все ранние цифровые записи производились на видеомагнитофонах. Эта же частота 44,1 кГц является стандартной частотой дискретизации для проигрывателей компакт-дисков и большей части бытовой аппаратуры, за исключением устройств записи на цифровую аудиоленту (DAT), в которых используется частота 48 кГц. Такая частота выбрана специально для того, чтобы воспрепятствовать нелегальному переписыванию компакт-дисков на цифровую магнитную ленту. В профессиональном оборудовании используется главным образом частота 48 кГц. В цифровых системах, применяемых для целей вещания, обычно работают с частотой 32 кГц; при таком выборе полезный диапазон частот ограничивается величиной 15 кГц (из-за предела дискретизации), но частота 15 кГц считается достаточной для целей вещания.

Квантование. Следующий шаг состоит в том, чтобы преобразовать дискретные отсчеты в код. Это преобразование выполняется путем измерения амплитуды каждого отсчета и сравнения ее со шкалой дискретных уровней, называемых уровнями квантования, величина каждого из которых представлена числом. Амплитуда отсчета и уровень квантования редко в точности совпадают друг с другом. Чем больше уровней квантования, тем выше точность измерений. Различия между амплитудами отсчетов и квантования проявляются в воспроизводимом звуке как шум.

Кодирование. Уровни квантования считаются в виде единиц и нулей. 16-разрядный двоичный код (такой же, как используемый для компакт-дисков) дает 65536 уровней квантования, что позволяет иметь отношение сигнал/шум квантования выше 90 дБ. Получаемый сигнал отличается высокой робастностью, так как от воспроизводящего оборудования требуется лишь распознать два состояния сигнала, т.е. определять, превышает ли он половину максимально возможного значения. Поэтому цифровые сигналы можно многократно записывать и усиливать, не опасаясь ухудшения их качества.

Цифро-аналоговое преобразование. Чтобы цифровой сигнал преобразовать в звуковой, его нужно сначала преобразовать в аналоговую форму. Такое преобразование обратно аналого-цифровому преобразованию. Цифровой код преобразуется в последовательность уровней (соответствующих исходным уровням дискретизации), которые сохраняются и считываются с использованием исходной частоты дискретизации.

Передискретизация. Аналоговый выходной сигнал цифро-аналогового преобразователя непосредственно использовать нельзя. Его нужно сначала пропустить через фильтр нижних частот, чтобы не допустить искажений, связанных с гармониками частоты дискретизации. Один из способов устранения этой трудности - передискретизация: частота дискретизации повышается путем интерполяции, что дает дополнительные отсчеты.

Коррекция ошибок. Одно из основных преимуществ цифровых систем состоит в возможности исправлять или маскировать ошибки и дефектные места, причиной которых могут быть грязь или недостаточное количество магнитных частиц при записи, что вызывает щелчки и пропуски звука, к которым человеческое ухо особенно чувствительно. Для исправления ошибок предусматривается проверка на четность, для чего к каждому двоичному числу добавляется бит проверки на четность, чтобы число единиц было четным (или нечетным). Если из-за ошибки произошла инверсия, то число единиц не будет четным (или нечетным). Проверка на четность обнаружит это, и либо будет повторен предыдущий отсчет, либо будет выдано значение, промежуточное между предыдущим и следующим отсчетами. Такая процедура называется маскировкой ошибок.

Компакт-диск (CD). Компакт-диск оказался первой общедоступной цифровой аудиосистемой. Это миниатюрная грампластинка диаметром 120 мм с цифровой записью на одной стороне, воспроизводимой на лазерном проигрывателе. Полностью записанный диск звучит 74 мин. Он дает почти идеальное воспроизведение с частотной характеристикой от 20 Гц до 20 кГц и с превышающими 90 дБ динамическим диапазоном, отношением сигнал/шум и разделением между каналами. Проблема детонационного искажения звука для него не существует, так же как и проблема износа. Диски прочны, не требуют особой осторожности в обращении, не боятся пыли (в небольших количествах) и даже царапин, так как все это не наносит ущерба качеству воспроизведения. Первый оригинал компакт-диска (мастер-диск) изготавливают методом фотолитографии, используя лазер для выжигания питов (микроуглублений) на поверхности фоторезиста, нанесенного на стеклянный диск. В процессе производства питы становятся выступами отражающей нижней поверхности пластиковых дисков, на которую затем наносится слой прозрачного пластика толщиной 1,2 мм. Длина питов и расстояние между ними несут цифровую информацию. Питы идут по спирали длиной 5,7 км, которая начинается в центральной части диска, закручивается по часовой стрелке и доходит до края. Шаг спирали равен 1,6 мкм (примерно 1/40 диаметра человеческого волоса и около 1/60 среднего шага канавок записи на долгоиграющей пластинке). Информация в цифровом коде считывается лазерным лучом. Там, где луч попадает в промежутки между выступами, он отражается обратно и светоделительной призмой направляется на фотоприемник. Когда же считывающий лазерный луч попадает на выступ, он при отражении диффузно рассеивается (рис. 3). Поскольку компакт-диск представляет собой цифровую систему, выходной сигнал фотоприемника имеет лишь два значения: 0 и 1.

Составить слова из слова звука воспроизведение и запись

сущ., кол-во синонимов: 2

Составить слова из слова звукарь

сущ., кол-во синонимов: 2

Составить слова из слова звукач

бодрые (Андреев); буйные (Гаршин); бурные (Скиталец); вешено-веселые (Вересаев); веселые (Тихонов); властительные (Красов); волшебные (Пальмин); дикие (Дмитриева); дробные (Серафимович); глухие (Серафимович); гулкие (Тургенев); дрожащие (Скиталец); горячие (Грин); задумчивые (Пушкин); заунывные (Апухтин); жесткие (Дмитриева); крикливые (Брюсов); нежные (Козлов); переливчатые (Тургенев, Мельн.-Печерский); пламенные (Чюмина); пленительные (Соловьев); плачущие (Скиталец); порхающие (Гоголь); прерывистые (Серафимович); певучие (Брюсов); раскатистые (Голуб); рокочущие (Скиталец); светлые (Льдов); серебристые (Серафимович); скачущие (Дмитриева); спутанные (Серафимович); стройные (Андреев); сухие (Дмитриева); тонкие (Серафимович); торжествующие (Тургенев); трепещущие (Андреев); уныло-задорные (Андреев); хлюпающие (Серафимович); хрустальные (Арцыбашев); царственные (Гумилев)

долетают звуки => действие, субъект

донеслись звуки => действие, субъект

доносятся звуки => действие, субъект

звуки раздаются => действие, субъект

звуки сливаются => субъект, совместность

издавать звуки => действие

несутся звуки => действие, субъект

слышались звуки => действие, субъект

слышать звуки => восприятие

- Стихотворение Михаила Лермонтова.

Составить слова из слова звуки

ЗВУКИ МУ - ЗВУ́КИ МУ, российская пост-панк (см. ПОСТ-ПАНК)-группа (Москва). Лидер группы певец, гитарист и автор песен Петр Мамонов (см. МАМОНОВ Петр Николаевич) заинтересовался рок-музыкой (см. РОК-МУЗЫКА) еще в начале 60-х годов, однако, в то время так и не связал свою жизнь с музыкой и в дальнейшем сменил множество самых разных занятий - от переводчика до лифтера, прежде чем в начале 80-х годов снова вернулся к рок-н-роллу (см. РОК-Н-РОЛЛ).

В 1981 Мамонов и его школьный приятель Александр Липницкий, на протяжении многих лет связанный с подпольной рок-сценой Москвы и Ленинграда (в его квартире на Каретном жили, а порой и выступали Аквариум (см. АКВАРИУМ (группа)), Кино (см. КИНО (группа)), Зоопарк (см. ЗООПАРК (рок-группа)) и многие другие), начали репетировать, пытаясь найти собственную формулу звучания. Некоторое время с ними играл живший тогда в Москве ленинградский художник-концептуалист и музыкант Сергей «Африка» Бугаев. Мамонов, (гитара, вокал), Липницкий (бас) и Бугаев (перкуссия) дали несколько квартирных концертов, наделавших немало шума в московских околомузыкальных кругах, однако более активно дела Звуков Му (имя это, по преданию, восходило к фразе «звуки московских улиц», хотя определенную роль в этом выборе, вероятно, сыграло и название знаменитого фильма «Звуки музыки») пошли, когда к Мамонову и Липницкому присоединился студент Московского энергетического института, способный пианист и аранжировщик Павел Хотин (в то время известный как Пабло Менгес).

Дебют Звуков Му состоялся в школе, где некогда учились оба основателя группы. Участие в нем приняли Браво (см. БРАВО (поп-группа)), Сергей Рыженко (Последний Шанс), Василий Шумов (Центр) и ряд других московских и ленинградскских музыкантов. Концерт вылился в небольшой, но насыщенный событиями мини-фестиваль. Осенью 1985 состав группы пополнили Александр «Фагот» Александров (фагот), который в конце 70-х годов играл с Аквариумом, а также Михаил Жуков (перкуссия (см. ПЕРКУССИЯ)), известный по работе во многих экспериментально-джазовых (см. ДЖАЗ) проектах.

В 1980-е Звуки Му успешно выступали на музыкальных рок-площадках Москвы и Ленинграда вместе с именитыми гостями (Аквариум, Алиса, Кино). В середине 80-х группа записала ряд магнитофонных альбомов, изданных лишь десятилетие спустя.

Начиная с 1988 Звуки Му начали выезжать за пределы отечества, выступая на фестивалях альтернативной (см. АЛЬТЕРНАТИВА (в рок-музыке)) культуры в Венгрии, Польше и Италии. В этот период внимание на группу обратил известный британский музыкант и продюсер, бывший участник Rox Music Брайан Ино (см. ИНО Брайан), в то время открывший собственную группу Opal Records и искавший для него нетрадиционно мыслящих клиентов. Ино спродюсировал дебютный альбом Звуков Му, вышедший в Британии в начале 1989 и удостоившийся серии одобрительных рецензий и откликов тамошней музыкальной прессы. Группа посетила Британские острова, дала там несколько концертов, рекламируя вышедшую пластинку, однако, в конце того же года под давлением все нараставших разногласий между Мамоновым и Липницким объявила о прекращении своего существования. Последнее выступление «классического» состава группы состоялось в октябре 1989 на очередном фестивале Рок-лаборатории. Участники группы разошлись в разные стороны, тем не менее не оставив музыкальное творчество. Лидер группы Петр Мамонов, которого активно интересовало кино на рубеже 90-х годов снялся в фильме «Игла» Рашида Нугманова (1988), где сыграл оппонента Цоя и главного отрицательного персонажа, и «Такси-блюз» Павла Лунгина (см. ЛУНГИН Павел Семенович) (1990), где его героем стал отставной музыкант Селиверстов.

Возвращение Мамонова на сцену состоялось в 1990, когда он воссоединился с братом в новой группе Мамонов и Алексей, которая отразила его интерес к минимализму (см. МИНИМАЛИЗМ) и современным музыкальным технологиям. Они сделали совместную программу с бывшим лидером Центра Василием Шумовым и несколько раз показали ее в Москве и Ленинграде.

В начале 90-х годов Мамонов сыграл главную роль в пьесе «Лысый брюнет», написанной специально для него и поставленной в Московском драматическом театре им. К. С. Станиславского. Для участия в спектакле он снова собрал группу, к которой присоединился бас-гитарист Евгений Казанцев (экс-Карнавал, СВ, Рок-ателье) и барабанщик Юрий Кистенев (экс-Альянс).

Этот расширенный состав гастролировал с театром, выступая также с концертами, в которых исполнял как современный материал, так и хиты времен Звуков Му, что и побудило его возродить популярное название. В конце 90-х годов Мамонов значительно сократил свою активность как в музыке, так и в театре, посвятив себя кинематографу, сыграв главные роли в таких картинах, как «Пыль» (2005), «Остров» (2007).

Составить слова из слова звуки му

Зву́ки ре́чи (лингв.), минимальные единицы речевой цепи, являющиеся результатом сложной артикуляционной деятельности человека и имеющие определенные акустические и связанные с восприятием речи свойства; соотносятся с фонемами; артикуляционно делятся на 2 класса - гласные и согласные.

Зву́ки ре́чи -

минимальные единицы речевой цепи, являющиеся результатом сложной

артикуляционной деятельности человека и характеризующиеся

определёнными акустическими и перцептивными (связанными с восприятием речи) свойствами. З. р. относятся к

сегментным средствам, поскольку соотносятся с минимальными

линейными единицами языка - фонемами. Супрасегментные звуковые

средства, например тон, ударение, интонация, соотносятся с единицами большей

протяжённости - такими, как слог, слово, синтагма.

Способность к членораздельной речи возникает параллельно со

способностью к таким мыслительным процессам, которые отличают человека

от животных, пользующихся звуковой сигнализацией в целях коммуникации. При описании З. р. учитываются их

артикуляционные, акустические и перцептивные характеристики (см. Артикуляция, Акустика, Восприятие

речи).

Артикуляционно все З. р. делятся на 2 класса - гласные и согласные, различия между которыми связаны как с

ролью отдельных участков речевого тракта при их образовании

(обязательное участие голосовых связок при произнесении гласных), так и

с наиболее типичными артикуляторными движениями (смыкательные

движения при артикуляции согласных, размыкательные - при артикуляции

гласных), а также со специфическими для каждого класса З. р. общими

свойствами (локализованное мускульное напряжение при артикуляции

согласных, разлитое - при артикуляции гласных). Наиболее

существенны различия между гласными и согласными в их роли при

образовании слога: как правило, вершиной слога является гласный.

Артикуляторно звук речи может быть представлен как последовательность

трёх фаз или состояний речевого тракта - экскурсии, выдержки и рекурсии,

где экскурсия - переход артикулирующих органов в

состояние, необходимое для производства данного звука,

выдержка - нахождение органов в данном положении, а

рекурсия - переход к артикуляции следующего звука или

переход к нейтральному положению. Реально в речевой цепи все три фазы

представлены редко, поскольку экскурсия одного звука часто является

рекурсией предшествующего, а рекурсия - экскурсией следующего за

ним. Гласные чаще характеризуются отсутствием фазы выдержки (особенно в

безударных слогах), тогда как для согласных отсутствие выдержки -

признак артикуляционной «небрежности» речи (например, произнесение

щелевой, а не смычной аффрикаты в словах «часто», «лицо» и т. д.).

Артикуляция З. р. может быть охарактеризована как специфическая

работа органов речи, создающая определённый акустический эффект.

Кроме того, артикуляция каждого З. р. зависит от состава минимальной

произносительной единицы - слога, в пределах которого этот звук

произносится. Так, согласный [s] в слогах [su], [stu] и т. д. будет

произноситься с обязательным участием губ (их округлением и

выпячиванием), а в слогах [sa], [sta] и т. д. - без этого участия.

Огублённость [s] - результат активной подготовки артикулирующих органов

к произнесению гласного. Возможно и влияние артикуляционных свойств

предшествующего звука: например, в слове «тут» конечный согласный [t]

значительно озвончается на участке, примыкающем к гласному, что

объясняется инертностью голосовых связок, которые «не успевают»

полностью выключиться после окончания артикуляции гласного.

С акустической точки зрения З. р. представляют особый класс звуков.

При их образовании в качестве источников выступают: а) голос;

б) импульсный шум; в) турбулентный шум. Возможны различные комбинации

источников: при произнесении гласных участвует только голосовой, при

произнесении глухих взрывных - только импульсный, при произнесении

звонких щелевых - голосовой и турбулентный и т. д. Звук источника

видоизменяется под влиянием резонансных свойств надгортанных полостей,

конфигурации которых определяются положением языка, губ, мягкого нёба и

т. д.

Восприятие З. р. - сложная функция слуховой системы, осуществляющей и

обнаружение З. р. (выделение их на фоне неречевых звуков), и их

опознание. Известно, что опознание гласных и согласных связано с

выделением полезных признаков и что такими признаками могут быть разные

свойства звуков: так, например, полезным признаком, по которому

различаются согласные [p], [t], [k], может быть характер движения

формант на переходном участке спектра следующего гласного, полезным

признаком сонанта [l] - лишь его меньшая интенсивность по сравнению с

соседним гласным.

Сама выделимость звука речи как элемента речевой цепи базируется не

столько на его артикуляторных, акустических или перцептивных

характеристиках, сколько на той фонологической

организации, которая свойственна языку (см.

Сегментация).

Фант Г., Акустическая теория речеобразования, пер. с англ.,

М., 1964;

Бондарко Л. В., Звуковой строй современного русского языка,

М., 1977;

её же, Фонетическое описание языка и фонологическое

описание речи, Л., 1981;

Зиндер Л. Р., Общая фонетика, М., 1979.

Л. В. Бондарко.

Способ материализации морфем и форм слова, которые выступают как единство звучания и значения: звезда - именительный падеж единственного числа существительного женского рода со значением "небесное тело" и т. п.

Звук речи - это:

1) артикуляционный комплекс, необходимый для произнесения данного звука, его акустическая характеристика;

2) единица звуковой системы языка.

Составить слова из слова звуки речи

Звукнуть - зазвучать, загреметь

Составить слова из слова звукнуть

1. Первая часть сложных слов, вносящая значение сл.: звук (звуко-буквенный)

Составить слова из слова звуко -

Первая часть сложных слов, вносящая значение сл.: звук (зву́ко-бу́квенный).

Составить слова из слова звуко-

зву́ко- и теплоизоля́ция

Составить слова из слова звуко- и теплоизоляция

зву/ко-бу/квенный

зву́ко-бу́квенный

прил., кол-во синонимов: 1

зву́к/о/-бу́кв/енн/ый.

Составить слова из слова звуко-буквенный

Звуко-буквенный изоморфизм - теория, согласно которой форма букв обусловлена звуковым характером, указывающим на артикуляцию. Например, буква О указывает на округлость губ при произнесении. Существует мнение, что исключительно на этой теории построен корейский алфавит онмун (губная □ - образ рта, гортанная о - горла и т.д.).

Составить слова из слова звуко-буквенный изоморфизм

Первичная, основная и обязательная для любого естественного языка материальная форма существования.

Составить слова из слова звуко-слуховой канал связи

Начальная часть сложных слов, вносящая значение сл.: звук (звуковоспринима́ющий, звукопеленга́тор, звукоря́д и т.п.).

Первая часть сложных слов со знач.: 1) относящийся к звуку, звукам (в 1 знач.), напр. звуковоспринимающий, звуковоспроизведение, звуколокатор, звукопеленгатор, звукоподражание, звукосигнальный, звукоулавливатель; 2) относящийся к звукам речи, напр. звукобуквенный, звукопроизношение; 3) относящийся к звукозаписи, напр. звукозаписывающий, звукомонтаж, звукорежиссёр, звукорежиссура, звукосниматель; 4) относящийся к музыкальным звукам, напр. звукоряд; 5) относящийся к распространению и поглощению шума, напр. звукоизолирующий, звукоизоляция, звуконепроницаемый, звукопоглотитель, звукопроницаемый.

ЗВУ́КО... Первая часть сложных слов. Обозначает отнесённость чего-л. к звуку, к воспроизведению и записи звука. Звуковещательный, звуковоспринимающий, звукозапись, звукозащита, звукоизолированный звукоинженер, звукопередача, звукопоглощаемость, звукоподражательный, звукорежиссёр, звукосниматель, звукотехнический, звукоусилительный.

Составить слова из слова звуко..

сущ., кол-во синонимов: 1

Составить слова из слова звукоанализатор

сущ., кол-во синонимов: 1

Составить слова из слова звукоаппаратура

сущ., кол-во синонимов: 2

Составить слова из слова звукобоязнь

звуковая аббревиатура - см. аббревиатура звуковая (в статье аббревиатура).

Составить слова из слова звуковая аббревиатура

Звукова́я инструменто́вка - то же, что фоника.

* * *

ЗВУКОВАЯ ИНСТРУМЕНТОВКА - ЗВУКОВА́Я ИНСТРУМЕНТО́ВКА, то же, что фоника (см. ФОНИКА).

ЗВУКОВАЯ ИНСТРУМЕНТОВКА - то же, что фоника.

Составить слова из слова звуковая инструментовка

ЗВУКОВАЯ КАРТА - ЗВУКОВАЯ КАРТА (аудиоплата, звуковая плата, звуковой адаптер; англ. soundcard, sound adapter) - составная часть компьютера (см. КОМПЬЮТЕР), выполненная в виде карты расширения (см. ПЛАТА РАСШИРЕНИЯ), которая в комплекте с внешними устройствами, такими, например, как динамики, микрофоны, музыкальные инструменты позволяет воспроизводить, синтезировать и записывать музыку, речь, звуковые эффекты и т.п. В настоящее время звуковой адаптер (Audio Codec - AC’97, High Definition Audio - HDA) очень часто интегрируется в чипсет системной платы (см. МАТЕРИНСКАЯ ПЛАТА).

сущ., кол-во синонимов: 2

Составить слова из слова звуковая карта

Звукова́я коло́нка - направленный групповой акустический излучатель в виде линейной цепочки однотипных громкоговорителей (до 8 штук), установленных в общем корпусе. Применяется для озвучивания больших аудиторий, спортплощадок и др.

* * *

ЗВУКОВАЯ КОЛОНКА - ЗВУКОВА́Я КОЛО́НКА, направленный групповой акустический излучатель в виде линейной цепочки однотипных громкоговорителей (до 8 штук), установленных в общем корпусе. Применяется для озвучивания больших аудиторий, спортплощадок и др.

ЗВУКОВАЯ КОЛОНКА - направленный групповой акустический излучатель в виде линейной цепочки однотипных громкоговорителей (до 8 штук), установленных в общем корпусе. Применяется для озвучивания больших аудиторий, спортплощадок и др.

Составить слова из слова звуковая колонка

Звукова́я лока́ция - см. Локация звуковая.

* * *

ЗВУКОВАЯ ЛОКАЦИЯ - ЗВУКОВА́Я ЛОКА́ЦИЯ, см. Локация звуковая (см. ЛОКАЦИЯ ЗВУКОВАЯ).

ЗВУКОВАЯ ЛОКАЦИЯ - см. Локация звуковая.

Составить слова из слова звуковая локация

Звукова́я систе́ма (муз.), высотная (интервальная) организация музыкальных звуков на основе какого-либо единого принципа. Известны звуковые системы из 3, 4, 5, 6, 7 звуков в октаве (см. Трихорд, Тетрахорд, Пентахорд, Гексахорд, Диатоника). В XX в. используются и 12-ступенные звуковые системы (хроматика, додекафония). Термин «звуковая система» применяется также относительно лада, строя.

* * *

ЗВУКОВАЯ СИСТЕМА - ЗВУКОВА́Я СИСТЕ́МА (в музыке), высотная (интервальная) организация музыкальных звуков (см. ЗВУК (в музыке)) на основе какого-либо единого принципа. Известны звуковые системы из 3, 4, 5, 6, 7 звуков в октаве (см. Трихорд (см. ТРИХОРД), Тетрахорд (см. ТЕТРАХОРД), Пентахорд (см. ПЕНТАХОРД), Гексахорд (см. ГЕКСАХОРД), Диатоника (см. ДИАТОНИКА)). В 20 в. используется и 12-ступенная звуковая система. Термин «звуковая система» применяется также в смысле звукоряда (см. ЗВУКОРЯД), музыкального строя (см. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СТРОЙ) .

Составить слова из слова звуковая система