Силл (англ. sill - порог), пластообразный интрузив, застывший в толщах горизонтально лежащих или слабодислоцированных горных пород.
* * *
СИЛЛ - СИЛЛ (англ. sill - порог), пластообразный интрузив (см. ИНТРУЗИВ) , застывший в толщах горизонтально лежащих или слабодислоцированных горных пород.
СИЛЛ (англ. sill - порог) - пластообразный интрузив, застывший в толщах горизонтально лежащих или слабодислоцированных горных пород.
- Пластообразный интрузив, застывший в толщах горизонтально лежащих или слабодислоцированных горных пород.
Си́лла - одно из трёх ранних корейских государств (Силла, Когурё, Пэкче). В VII в. одержало победу (с помощью китайской династии Тан) над Когурё и Пэкче. В ходе борьбы против династии Тан, пытавшейся установить своё господство на Корейском полуострове, объединила страну к югу от р. Тэдонган. В IX в. распалось на многочисленные уделы.
* * *
СИЛЛА - СИ́ЛЛА, одно из трех ранних корейских государств (Силла, Когуре, Пэкче). В 7 в. одержало победу (с помощью китайской династии Тан) над Когуре и Пэкче. В ходе борьбы против династии Тан, пытавшейся установить свое господство на Корейском п-ове, объединило страну к югу от р. Тэдонган. В 9 в. распалось на многочисленные уделы.
СИЛЛА - одно из трех ранних корейских государств (Силла, Когуре, Пэкче). В 7 в. одержало победу (с помощью китайской династии Тан) над Когуре и Пэкче. В ходе борьбы против династии Тан, пытавшейся установить свое господство на Корейском п-ове, объединило страну к югу от р. Тэдонган. В 9 в. распалось на многочисленные уделы.
Силлабарий (от греч. σιλλαβή «слог») - набор слоговых знаков, образующих систему письма данного языка. Знаки в силлабарии, как правило, расставлены в определенном порядке, установленном традицией. Силлабарии часто заменяют термином слоговой алфавит.
Силлабе́ма (от греч. syllabē - слог), 1) слог, рассматриваемый как фонологическая, то есть смыслоразличительная, единица.
2) Знак силлабического письма.
* * *
СИЛЛАБЕМА - СИЛЛАБЕ́МА (от греч. syllabe - слог),
1) слог, рассматриваемый как фонологическая, т. е. смыслоразличительная, единица.
2) Знак силлабического письма (см. СИЛЛАБИЧЕСКОЕ ПИСЬМО).
СИЛЛАБЕМА (от греч. syllabe - слог) -1) слог, рассматриваемый как фонологическая, т. е. смыслоразличительная, единица.2) Знак силлабического письма.
- Слог, характеризующийся общими взаимопроникающими признаками, когда невозможно определить, принадлежит ли данный признак согласному или гласному.
СИЛЛАБИ́ЧЕСКИЙ, силлабическая, силлабическое (от греч. sellabe - слог).
1. О стихе: основанный на количестве слогов, независимо от расположения ударения (лит.). Силлабическое стихосложение. Кантемир, русский поэт начала 18 в., писал силлабическими стихами.
2. О письме: такой, в котором отдельные знаки изображают не звуки, а слоги; слоговой (филол.). Силлабическое письмо.
СИЛЛАБИ́ЧЕСКИЙ, -ая, -ое (спец.). О стихе 1 : основанный на определённом количестве слогов независимо от расположения ударений в словах. Силлабическое стихосложение.
СИЛЛАБИЧЕСКИЙ - размер, стихосложенье, слоговое, без счета долгих и коротких (французское, италиянское, польское, чешское).
Силлабический
-ая, -ое, лит.
В стихосложении: основанный на определенном количестве слогов в строке независимо от расположения в ней ударений.
Силлабический стих.
Этимология:
От французского syllabique (← греч. syllabikos ← syllabē ‘слог’).
Энциклопедический комментарий:
Силлабическое стихосложение основано на соизмеримости строк по числу слогов. Ритмичность в нем создается построением стихов с одинаковым количеством слогов, при этом расположение ударных и безударных слогов остается неупорядоченным. Стихи различаются 4-сложные, 5-сложные и т. д. В стихах свыше 8-сложных обычно бывает цезура, делящая стих на более короткие полустишия. В русскую поэзию силлабическое стихосложение перешло из польского в середине XVII в. и держалось до силлаботонической реформы В. К. Тредиаковского - М. В. Ломоносова (1735-43 гг.).
СИЛЛАБИ́ЧЕСКИЙ -ая, -ое. [от греч. syllabē - слог] Лит. Основанный на соблюдении определённого количества слогов в строке вне зависимости от расположения в ней ударений (о стихосложении).
-ая, -ое. лит.
Основанный на соблюдении определенного количества слогов в строке вне зависимости от расположения в ней ударений (о стихосложении).
Силлабические стихи.
[От греч. συλλαβή - слог]
силлаби́ческий, силлаби́ческая, силлаби́ческое, силлаби́ческие, силлаби́ческого, силлаби́ческой, силлаби́ческих, силлаби́ческому, силлаби́ческим, силлаби́ческую, силлаби́ческою, силлаби́ческими, силлаби́ческом, силлаби́ческ, силлаби́ческа, силлаби́ческо, силлаби́чески
См. sillàbico.
Силлаби́ческое письмо́ - слоговое письмо, вид фонетического письма, в котором одним знаком изображается последовательность согласных и гласных (часто соответствующая фонетическому слогу). Используется в письменностях Индии, Тибета, Эфиопии. Ср. Японское письмо.
* * *
СИЛЛАБИЧЕСКОЕ ПИСЬМО - СИЛЛАБИ́ЧЕСКОЕ ПИСЬМО́, слоговое письмо, вид фонетического письма, в котором одним знаком изображается последовательность согласных и гласных (часто соответствующая фонетическому слогу). Используется в письменностях Индии, Тибета, Эфиопии. Ср. Японское письмо (см. ЯПОНСКОЕ ПИСЬМО).
СИЛЛАБИЧЕСКОЕ письмо - слоговое письмо, вид фонетического письма, в котором одним знаком изображается последовательность согласных и гласных (часто соответствующая фонетическому слогу). Используется в письменностях Индии, Тибета, Эфиопии. Ср. Японское письмо.
Силлаби́ческое письмо́
(от греч. συλλαβή - слог) - письмо, знаки которого передают отдельные
последовательности звуков языка, чаще всего слоги. Попытки слогового написания собственных имён и грамматических формантов восходят к
словесно-слоговым системам письма. В ходе развития этих систем слоговые
знаки начинают употребляться для записи слов как
фонетическое дополнение к знаку-логограмме. Только слоговые знаки (за исключением
нескольких детерминативов и логограмм)
применялись в некоторых клинописных
письменностях Двуречья (эламская, хурритская, урартская, древнеперсидская клинопись). Из критской иероглифики к С. п. (с той же оговоркой)
относятся линейное письмо А и Б, кипро-минойское и кипрское слоговое письмо, возможно, письменность
диска из Феста. По мнению И. Дж. Гелба, слоговые знаки,
употреблявшиеся в древнеегипетской
иероглифике, послужили источником западносемитских силлабариев, знаки которых
передавали сочетание «согласный + любой гласный» (протосинайское,
протопалестинское, финикийское письмо).
Более позднее происхождение имеют эфиопский
силлабарий и слоговые системы письма Индостана (см. Индийское письмо), Центральной и Юго-Восточной
Азии, которые можно рассматривать как «полуалфавитные» (основной знак
передаёт либо гласный, либо сочетание согласного со звуком «a»). Многие
оригинальные системы письма 19-20 вв. первоначально или в ходе
развития были силлабическими (письмо индейцев чероки, письмена ваи, баса, тома, менде, бамум в Западной Африке, система Полларда для
языков юго-западного Китая, письмена эскимосов
Аляски, письмо волеаи Каролинских островов). В иероглифическом японском письме наряду с логограммами
употребляются (главным образом для передачи собственных имён и
грамматических формантов) слоговые знаки - «каны».
Гельб И., Западносемитский силлабарий, пер. с англ., в кн.:
Тайны древних письмён, М., 1976 (лит.);
см. также литературу при статьях Письмо, Пиктография, Критское
письмо.
А. М. Кондратов.
То же, что слоговое письмо.
Силлабическое письмо (слоговое) Здесь будет рассматриваться чисто-слоговое письмо, в котором одна графема обозначает открытый слог типа Г, СГ, СГСГ. Такое письмо сравнительно редкое явление, поскольку обусловлено специфическими особенностями языка. Поэтому чисто слоговое письмо сейчас употребляется в Японии (кана) и Северной Америке у индейцев чероки, кри и эскимосов Баффиновой земли, а также в КНР (мосо, йи, или исское письмо). Из древних чисто слоговых письмен можно назвать кипрский классический силлабарии и персидскую клинопись.
В языках с более сложной структурой слова употребляются смешанные системы письма (См. Буквенно-слоговое, Словесно-слоговое) либо буквенные алфавиты. В Лаосе народ хмонг кпотребляет специфическую письменность, в которой сначала пишется финаль слога, а потом начальный согласный (инициаль).
Силлаби́ческое стихосложе́ние - система стихосложения, основана на упорядоченности числа слогов в стихе. Употребительно преимущественно в языках с постоянным (нефонологическим) ударением - многих тюркских, романских (французский, испанский, итальянский), славянских (сербско-хорватский, польский, чешский) и др. В русской поэзии употребительно в XVII - начале XVIII вв.; основные размеры: 13-, 11-, 8-сложный стих.
* * *
СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ - СИЛЛАБИ́ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ́НИЕ, система стихосложения, основана на упорядоченности числа слогов в стихе. Употребительно преимущественно в языках с постоянным (нефонологическим) ударением - многих тюркских, романских (французский, испанский, итальянский), славянских (сербскохорватский, польский, чешский) и др. В русской поэзии употребительно в 17 - нач. 18 вв.; основные размеры 13-, 11-, 8-сложный стих.
СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ - система стихосложения, основана на упорядоченности числа слогов в стихе. Употребительно преимущественно в языках с постоянным (нефонологическим) ударением - многих тюркских, романских (французский, испанский, итальянский), славянских (сербскохорватский, польский, чешский) и др. В русской поэзии употребительно в 17 - нач. 18 вв.; основные размеры 13-, 11-, 8-сложный стих.
СИЛЛАБИ́ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ́НИЕ - (от греч. συλλαβή - слог) - стихосложение, осн. на соизмеримости строк по числу слогов. Их фонетич. признаки (ударность-безударность, долготакраткость и т. д.) не учитываются, и слоги в этой системе стихосложения выступают как метрически равноправные. Размер определяется кол-вом слогов в стихотв. строке: 4-сложник, 5-сложник и т. д. В длинных, многосложных размерах (свыше 8 слогов), соизмеримость стихов в к-рых затруднена, обычно используется цезура - постоянный словораздел, делящий стих на два полустишия симметричной (5+5) или асимметричной (4+6) структуры. В сверхдлинных стихах могут использоваться и две цезуры. Ритм силлабич. стиха т. о. определяют словоразделы (цезуры и стихоразделы). Нередко в силлабике наряду с константным для нее признаком (определенным кол-вом слогов) для облегчения восприятия - подкрепления ритмич. ожидания конца стиха или полустишия - используются эл-ты тоники или квантитативной метрики. Напр., определен. слоги (обычно на границе стихов и полустиший) становятся обязательно ударными или долгими. Этот дополнит. признак в ряде нац. лит-р использовался столь последовательно, что определил как разновидности форм внутри С. С. в целом ("С. С. с ударной константой"), так и специфику ритма популярных силлабич. размеров в разных нац. стихотв. традициях (ср., напр., итал. 11-сложник без цезуры, но с обязательно ударными 10-м, 4-м и/или 6-м слогами и - соотв. - безударными смежными с ними слогами и польск. цезурованный 11-сложник (5+6) с ударными константами на 10-м и 4-м слогах, нередко в 16 в. упраздняемые использованием на месте цезуры и стихораздела односложных слов). С. С. получило наиб. распространение в яз. с нефонологичным ударением: франц., итал., польск. и др. (ударение в них фиксировано и не несет смыслоразличит. функции), хотя значение силлабики в истории становления и развития стиха более существенно и не ограничивается степенью его распространения в поэзии нового и новейшего времени. Поскольку деление слов на слоги - общий признак для всех яз., а фонетич. признаки слогов претерпевали значит. изменения в историч. развитии европ. яз., изосиллабизм как наиб. элементарный способ орг-ции стихотв. речи играл важную роль в стихе всех народов. Гипотетич. индоевроп. стих был силлабич. (М. Л. Гаспаров). Он сохранился в общеслав. силлабике (на рус. и укр. почве перейдя затем в народное тонич. стихосложение, в сербохорват. 10-сложнике, чеш. и болг. 8-сложнике просуществовав до нашего времени). В романских яз. силлабич. стих развился из античной квантитативной метрики вследствие утраты в лат. яз. различий между долг. и крат. слогами. Наиб. попул. силлабич. размерами были: франц. 10-сложник (4+6) и 12-сложник (6+6) (т. н. александрийский стих), польск. 11-сложник (5+6) и 13-сложник (7+6), итал. 11-сложник. В России, где нар. стих был тоническим, С. С. формируется в сер. 17 в. под влиянием польской традиции, определившей во многом характер рус. силлабики 2-й пол. 17 в. - 1-й трети 18 в. Господствующими размерами в рус. С. С. стали 11- и 13-сложник с жен. рифмами. Подвижность ударения в рус. яз. препятствовала образованию предцезурной ударной константы, и окончание предцезурного полустишия было свободным; фактор созвучия в рифме преобладал над равноударностью каталектик, порождая иногда разноударные рифмы (себе - небе; научится - родится). Освоение силлабики рус. поэзией принято связывать с творч. Симеона Полоцкого, а утверждение С. С. - с его приездом в Москву в 1664. Большинство поэтов-силлабиков ориентировалось в своей поэтич. практике на его "Псалтирь рифмованную" (Сильвестр Медведев, Карион Истомин, Мордарий Хоников и др.). С. С. господствует в рус. стихе вплоть до 40-х гг. 18 в., достигнув наивысш. расцвета в поэзии А. Кантемира, разработавшего систему ударных констант окончаний стихов и полустиший, расширяющую спектр ритмич. вариаций традиц. силлабики за счет тех возможностей, к-рые предоставляло подвижное силовое ударение рус. яз. После силлабо-тонич. реформы В. Тредиаковского - М. Ломоносова С. С. быстро выходит из употребления. Более поздние единичные образцы силлабич. стиха в рус. поэзии были связаны гл. обр. с практикой пер. и остались на стадии эксперимента (С. Шервинский, О. Черемшанова, Н. Гумилев).
СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ, система стихосложения, основанная на упорядоченности числа слогов в стихе. Преимущественно в языках с постоянным (нефонологическим) ударением - многих тюркских, романских (французских, испанских, итальянских), славянских (сербскохорватских, польских, чешских) и др. В русской поэзии употреблялось в 17 - начале 18 вв.; основные размеры 13-, 11-, 8-сложный стих.
силлабо-тоника
[от греч. syllabe - слог и слова тоника] - система стихосложения, при которой строение стиха определяется количеством слогов и расположением (не количеством). ударений; эта система наиболее принята в русской поэзии с 18 в. (Тредьяковский, Ломоносов) до наших дней.
прил.
Основанный на соблюдении определенного количества слогов в строке при правильном чередовании в ней ударных и безударных слогов.
{{силла́бо-тон{}и{}ческий}} -ая, -ое. [от греч. syllabē - слог и tonos - ударение] Лит. Основанный на соблюдении определённого количества слогов в строке при правильном чередовании в ней ударных и неударных слогов (о стихосложении). С-ая система стихосложения.
-ая, -ое. лит.
Основанный на соблюдении определенного количества слогов в строке при правильном чередовании в ней ударных и неударных слогов (о стихосложении).
Силлабо-тоническая система стихосложения.
[От греч. συλλαβή - слог и τόνος - ударение]
силла́бо-тони́ческий, силла́бо-тони́ческая, силла́бо-тони́ческое, силла́бо-тони́ческие, силла́бо-тони́ческого, силла́бо-тони́ческой, силла́бо-тони́ческих, силла́бо-тони́ческому, силла́бо-тони́ческим, силла́бо-тони́ческую, силла́бо-тони́ческою, силла́бо-тони́ческими, силла́бо-тони́ческом, силла́бо-тони́ческ, силла́бо-тони́ческа, силла́бо-тони́ческо, силла́бо-тони́чески
СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКИЙ [< гр. syllabe - слог + tonos - тон, ударение] - лит. система стихосложения, в основе которой лежит выравненность числа слогов, количества и места распределения ударений в стихотворных строках. (В России - с 30-х годов XVIII в., после появления работ В.К. Тредиаковского.)
Силла́бо-тони́ческое стихосложе́ние - разновидность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном расположении ударных и безударных слогов в стихе: на сильных местах метра располагаются (исключительно или преимущественно) фонологически ударные, на слабых - безударные слоги. Основные метры силлабо-тонического стихосложения - ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест.
* * *
СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ - СИЛЛА́БО-ТОНИ́ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ́НИЕ, разновидность тонического стихосложения, основано на упорядоченном расположении ударных и безударных слогов в стихе: на сильных местах метра (см. МЕТР (в стихотворении)) располагаются (исключительно или преимущественно) фонологически ударные, на слабых - безударные слоги. Основные метры силлабо-тонического стихсложения - ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест.
СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ - разновидность тонического стихосложения, основано на упорядоченном расположении ударных и безударных слогов в стихе: на сильных местах метра располагаются (исключительно или преимущественно) фонологически ударные, на слабых - безударные слоги. Основные метры силлабо-тонического стихсложения - ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест.
СИЛЛА́БО-ТОНИ́ЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕ́НИЕ (греч. συλλαβή - слог и τόνος - ударение) - одна из разновидностей тонич. стихосложения, осн. на упорядоч. чередовании сильных и слабых мест в стихе; сильное место в С.-Т. С. равно одному слогу, слабое - одному или двум слогам, первые преимущ. ударны, вторые преимущ. безударны. Одноврем. упорядоченность слогового объема стиха и ударений в нем отражена в назв. данной системы стихосложения, называемой иногда "слогоударной". В С.-Т. С. выделяются две осн. группы размеров (метров): 2-сложные, в к-рых между ударными слогами (иктами) располагается по одному безуд. слогу (односложный межиктовый интервал) - хорей (схема: 
...) и ямб (схема: ...), а также 3-сложные, в к-рых межиктовый интервал 2-сложный - дактиль (схема: ...), амфибрахий (схема: ...) и анапест (схема: ...). Назв. этих метров С.-Т. С. было заимствовано из антич. квантитативной метрики, в к-рой ана-логич. обр. чередовались долг. и крат. слоги. В европ. поэзии С.-Т. С. формируется в 12-14 вв. как результат взаимодействия роман. силлабики и герман. тоники и окончательно утверждается реформами стихосложения к 15 в. в Англии и к нач. 17 в. в Германии. В России С.-Т. С. приходит на смену силлабике и получает распространение с 30-х гг. 18 в.; ее утверждение связано с реформой Тредиаковского - Ломоносова, теоретически обосновавших и воплотивших в своей поэтич. практике этот тип тонич. стихосложения, называемый долгое время "метрико-тоническим", "силлабо-метрическим" или просто "тоническим". Совр. термин впервые использован Н. Надеждиным (1837) и утвердился в стиховедении с 10-х гг. 20 в. В 18-19 вв. рус. теоретики стиха выделяли в С.-Т. С. группы слогов с одним сильным (ударным) и одним или двумя слабыми (безударными); эти группы единообразного строения назывались "стопами". Т. к. в рус. яз. коэффициент среднеакцентной языковой частоты приближается к трем, в 2-сложных С.-Т. размерах оказывались неизбежными пропуски метрич. ударений, а в 3-сложных - дополнительные, "сверхсменные" ударения. Первонач. осознававшиеся как препятствия, к кон. 18 в. эти отступления от метра поэты начинают воспринимать как один из осн. способов придания стиху ритмич. разнообразия (в 18-19 вв. обычно говорили не о пропусках метрич. ударений и сверхсхемных ударениях, а о заменах стоп ямба и хорея стопами пиррихия и спондея и т. д.). В классич. рус. поэзии средний объем стиха - от 2 до 6 сильных мест (стоп); как правило, они были изометричны, т. е. соизмеримы по числу стоп (напр., 4-стопный ямб или 3-стопный амфибрахий либо стихи разного объема - напр., чередование 4- и 3-стопного амфибрахия). В нек-рых стихотворных жанрах (басне, послании, элегии, комедии и др.) использовались и нерегулярные чередования стихов разного объема - т. н. вольные стихи. Дополнительными способами придания ритмичности С.-Т. стиху было распределение словоразделов, варьирование анакруз и клаузул. Начиная с 40-х гг. 19 в. и до нач. 20 в. рус. силлабо-тоника характеризуется тенденцией расшатывания, ослабления строгости метра: первонач. в отд. жанрах, а затем и в оригин. стих. любых жанров и тем получают распространение логаэды, дольники, тактовики - размеры с переменными межиктовыми интервалами, переходные от силлабо-тоники к чистой тонике. Развитие С.-Т. С. в рус. поэзии отмечено расширением метрич. репертуара; если в 18 в. наблюдается почти полное господство ямба (преим. 4- и 6-стопного), менее распространен 4-стопный хорей, то с нач. 19 в. постепенно осваиваются 5-стопный ямб и 3-сложные размеры; в нач. 20 в. появляются длинные и сверхдлинные размеры (8-10-стопные 2-сложники и 7-8-стопные 3-сложники), нетрадиционные сочетания разных размеров в пределах одного стихотв. текста (среди них - строчные логаэды), обращение поэтов к дольнику и акцентному стиху существенно снижает долю силлабо-тонич. размеров в метрич. репертуаре. В совр. поэзии силлабо-тонический стих широко употребителен и в процентном соотношении по-прежнему преобладает над чисто тонич. стихом и переходными от силлабо-тоники к тонике стихотв. размерами.
СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ, разновидность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном расположении ударных и безударных слогов в стихе. На сильных местах метра располагаются (исключительно или преимущественно) фонологически ударные, на слабых - безударные слоги. Основные метры силабо-тонического стихосложения - ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест.
силла́бо-тони́ческое стихосложение
(гр. syllabe слог + тонический) система стихосложения, основанная на упорядоченном чередовании метрических ударений, совпадающих со словесными; с нач. 18 в. - система русского классического стиха.
Силлабограммы - графемы, передающие на письме целый слог (Г, СГ, ССГ, СГС, ГСС и проч.). В буквенно-слоговых системах письма знак, обозначающий согласный звук, считается главным. Гласные же звуки либо игнорируются, либо выделяются особыми знаками, располагаемыми под, над, слева или справа от буквы для согласного:
▪ Диакритикой (сильно упрощенными значками, несоединенными с главной буквой). Такой способ обозначения гласных наблюдается в арабском письме и отчасти в деванагари: , − hi, पु − pu;
▪ Приписными знаками (См. Огласовки), которые отличаются от главных более простой формой и от диакритики тем, что присоединяются к знаку для согласного. Приписные знаки распространены в индийских письменностях: पि − pi, पा - pā (в деванагари). Приписные знаки могут быть парными: 
(в бирманском письме).
Выделение гласной в слоге может также осуществляться при помощи других приемов:
▪ Трансформацией знака для согласного (вытягиванием или искажением отдельных элементов графемы. В эфиопском письме 
- бэ, 
- ба, 
- бе:
▪ Позиционным варьированием знака для согласного (различными поворотами знака на плоскости). В эскимосском письме Λ - пе, V- па, >- по;
▪ Регистровостью (введением двух регистров знаков, когда все графемы делятся на два (три) типа. В каждом из регистров знаки имеют свои присущие гласные. В этом случае одинаковые огласовки читаются по-разному. (См. Многорегистровые письменности) - као, - кхоу.
▪ Образованием лигатур типа С+Г:
▪ Утратой матрики (элемента, присущего почти каждой графеме) как например, в телугу письме, 
− йа, 
− йи.
В славянских языках слоговыми могут быть сонорные: smrt смерть (в хорватском), vlk (волк). В словацком, как и в санскрите есть долгие сонорные (ŕ, ĺ; ṝ>ru/ri, Ḹ>lu/li), а в сербо-хорватском они приобретают еще и тональные акценты. Ср. gnčak колокол (в армянском).
В русском письме силлабограммами можно считать буквы ё, е, ю; в украинском еще ї [ji]. В абхазской и адыгейской кириллице все графемы для гласных представляют собой неустойчивый сонорно-вокалический комплекс (е = йа, ай; и = йы, ый; о = ўа, аў; у = ыў, ўы). Например, в адыгейском: ащыгъум [ащыгъуым], эхи [эхый].
СИЛЛАБОТОНИ́ЧЕСКИЙ, силлаботоническая, силлаботоническое (от греч. syllabe - слог и слова тонический) (лит.). Основанный на количестве слогов в стихе и на расположении в нем ударений. Силлабо-тоническая система стихосложения.
Силлаботонический
-ая, -ое, лит.
В стихосложении: основанный на соблюдении определенного количества слогов в строке при правильном чередовании в ней ударных и безударных слогов.
Силлаботоническая система стихосложения.
Этимология:
От греческого syllabē ‘слог’ и tonos ‘ударение’.
Энциклопедический комментарий:
Силлаботоническое стихосложение основано на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе. Оно определяется количеством слогов, числом ударений и их расположением в стихотворной строке. Эта система получила распространение в России с 30-х годов XVIII в., после реформы русского стихосложения В. К. Тредиаковского - М. В. Ломоносова. С тех пор силлаботоническое слогоударное стихосложение является основным в русской поэзии. В силлаботоническом стихе по названиям стоп, которые его образуют, различают пять основных размеров. Это двусложные: ямб, хорей и трехсложные размеры: дактиль, амфибрахий, анапест.
СИЛЛАБУС - «СИ́ЛЛАБУС» (лат. syllabus - перечень), приложение к энциклике (см. ЭНЦИКЛИКА) Пия IX (см. ПИЙ IX) (1864), в котором перечислены и осуждены общественно-политические и религиозные движения, научные принципы, противоречащие учению католической церкви, подрывающие авторитет папства.
-----------------------------------
«Си́ллабус» (лат. syllabus - перечень), приложение к энциклике Пия IX (1864), в котором перечислены и осуждены общественно-политические и религиозные движения, научные принципы, противоречащие учению католической церкви, подрывающие авторитет папства.
"СИЛЛАБУС" (лат. syllabus - перечень) - приложение к энциклике Пия IX (1864), в котором перечислены и осуждены общественно-политические и религиозные движения, научные принципы, противоречащие учению католической церкви, подрывающие авторитет папства.
СИЛЛАМЯЭ - СИ́ЛЛАМЯЭ, (Sillamae) город (с 1957) в Эстонии, на берегу Нарвского зал. Балтийского м., близ ж.-д. ст. Вайвара. 16,8 тыс. жителей (2004). Швейная фабрика; производство слуховых аппаратов и др. предприятия. Близ Силламяэ - добыча горючих сланцев.
СИЛЛАМЯЭ - (Sillamae) город (с 1957) в Эстонии, на берегу Нарвского зал. Балтийского м., близ ж.-д. ст. Вайвара. 20,9 тыс. жителей (1991). Швейная фабрика; производство слуховых аппаратов и др. предприятия. Близ Силламяэ - добыча горючих сланцев.
СИЛЛАНПЯ (Sillanpaa) Франс Эмиль (1888-1964) - финский писатель. Психологические романы "Праведная бедность" (1919), "Усопшая в юности" (1931), новеллы из жизни деревни, автобиографические книги. Нобелевская премия (1939).
Си́лланпя Франс Эмиль (Sillanpää) (1888-1964), финский писатель. Психологический роман «Праведная бедность» (1919; его продолжение - повесть «Хилту и Рагнар», 1923), «Усопшая в юности» (1931) о финской деревне; новеллы из сельской жизни. В романе «Жизнь и солнце» (1916), «Путь мужчины» (1932), «Люди в летней ночи» (1934) - осмысление места человека в природе. Автобиографические книги (в том числе «Рассказываю и изображаю», 1954). Нобелевская премия (1939).
* * *
СИЛЛАНПЯ Франс Эмиль - СИ́ЛЛАНПЯ (Sillanpaa) Франс Эмиль (1888-1964), финский писатель. Психологические романы «Праведная бедность» (1919), «Усопшая в юности» (1931), новеллы из жизни деревни, автобиографические книги. Нобелевская премия (1939).
СИЛЛАНПЯ Франс Эмиль (Sillanp, Frans Eemil)
(1888-1964), финский писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе 1939. Родился в Хямеэнкире 16 сентября 1888 в семье фермера-арендатора. Несмотря на весьма скромный достаток родителей, Силланпяя окончил среднюю школу и в 1908 поступил в Хельсинкский университет, где около четырех лет изучал естественные науки. Окунувшись в литературно-художественную жизнь, переживавшую расцвет в Хельсинки накануне Первой мировой войны, Силланпяя забросил научные занятия и избрал писательскую стезю. Дебютировал в 1916 романом Жизнь и солнце (Elm ja aurinko). За 23 года, отделяющие начало писательской карьеры Силланпяя от ее вершины, он выпустил значительное число романов и рассказов. Большинство его произведений имеют ярко выраженный реалистический характер. Он описывает факты и обстоятельства, составляющие жизнь безвестных "маленьких" людей, и вместе с тем его романы отмечены психологической глубиной, что выявилось уже в романе Праведная бедность (Hurskas kurjuus, 1919), повествующем о судьбе несчастного отверженного человека, которого безвинно казнят во время гражданской войны. Наиболее известное произведение Силланпяя - Усопшая юной (Nuorena nukkunut) - вышло в свет в 1931. Книги Силланпяя переведены на 18 языков, включая иврит и японский. В 1936 Хельсинкский университет присвоил писателю звание почетного доктора.
Умер Силланпяя в Хельсинки 3 июня 1964.
ЛИТЕРАТУРА
Силланпяя Э.Э. Праведная бедность: Подлинная биография одного финна. М., 1964 Силланпяя Э.Э. Люди в летней ночи: Избранная проза. М., 1992
См. sillessi.
Силлепсис (от греч. syllepsis - захват), СИЛЛЕПС, - фигура слова, входящая в группу фигур убавления. С. - это объединение неоднородных членов в общем синтаксическом или семантическом подчинении. В общем случае - объединение элементов текста, по сути своей не объединяющихся.
С. может использоваться в возвышенном стиле, тогда он создает, как считают исследователи, впечатление «взволнованной небрежности». Например, слова, которыми начинается «Энеида» Вергилия: «Битвы и мужа пою, кто в Италию первым из Трои - Роком ведомый беглец - к берегам приплыл Италийским». Легко видеть, что объединение битв и мужа как раз обеспечивает такого рода эффект.
Гораздо чаще С. используется для выражения иронии, даже гротеска, либо просто комичного. У Л. Кэрролла (Ч.Л. Доджсон) в «Охоте на Снарка» эта фигура имеет такой вид: «И со свечкой искали они, и с умом, с упованьем и крепкой дубиной, понижением акций грозили притом и пленяли улыбкой невинной». Герой романа Р.Т. Стаута заявляет: «Я снова стал пробираться к своей цели сквозь толпы мужчин, женщин, детей, сквозь воздушные шары, дудки, пищалки, кукурузные хлопья и всеобщее помешательство» (Р. Стаут. Смерть Цезаря).
Следует отметить, что использование С. может создать впечатление объемности панорамы, когда отдельные кусочки (подобно, казалось бы, разрозненным мазкам на полотнах художников-импрессионистов) в конце концов складываются в целостную картину. Например, образ бескрайних просторов у Н.В. Гоголя: «И опять по обеим сторонам столбового пути пошли вновь писать версты, станционные смотрители, колодцы, обозы, серые деревни с самоварами, бабами и бойким бородатым хозяином, бегущим из постоялого двора с овсом в руке, пешеход в протертых лаптях, плетущийся за восемьсот верст, городишки, выстроенные живьем, с деревянными лавчонками, мучными бочонками, лаптями, калачами и прочей мелюзгой, рябые шлагбаумы, чинимые мосты, поля неоглядные и по ту сторону, и по другую, помещичьи рыдваны, солдат верхом на лошади, везущий зеленый ящик с свинцовым горохом и подписью: такой-то артиллерийской батареи, зеленые, желтые и свежеразрытые черные полосы, мелькающие по степям, затянутая вдали песня, сосновые верхушки в тумане, пропадающий далече колокольный звон, вороны, как мухи, и горизонт без конца...» (Мертвые души).
М.И. Панов
СИЛЛЕРИ нескл. Syllery . Лучший сорт шампанского вина из бывшийх виноградников маркиза Силлери. Михельсон 1883. Деревня Силлери расположена 8 километрах от Реймса.. <виноградники> доставляющие белое вино с характерным букетом. 1900. Бр. Елисеевы 1 166. Мы уничтожили превосходный обед-пикник, привезенный нами с собой.. Креман и силлеры лились ручьями в горла наших кавалеров. Е. Н. Мещерская. // Карамзины 56. Мы говорили без умолку, шутили, ужинали на том же месте, и, после рюмки отличного силлери, еще более одушевились нашим невинным счастьем. Предубеждение. БДЧ 1834 7 1 217. Поедем, мой милый. Ты у меня отобедаешь, посидишь до вечера; мы тебя с триумфом проводим до Петровского, выпьем дюжину селлери - и ты полетишь на лихой тройке. Зотов Леонид. // Три стар. романа 1 34.
Вина были хорошие, лучших московских погребов, а шампанское тогда шло главным образом Редерер Силлери. Н. В. Давыдов Москва 50-х и 60-э гг. // Моск. стар. 56. Выпьем du Sillery mousseux за прежнее. Б. Маркевич Перелом. // РВ 1881 8 798. В ея комнату внеся с собою сильный запах резеды, смешанный с легким букетом "Силлери Сек", скромно опустив глаза, почему-то замешкавшись, тихо и плавно не вошла, а вплыла как-то Шарлотта Федоровна. Н. Каразин В пороховом дыму. // Дело 1878 5 1 8. <виноградная лоза и вино> Пино серый, Pinot gris, весьма ценится .. так как дает известное всему свету шампанское силлери и версенэй. Распространена в Крыму. 1900. Бр. Елисеевы 1 15. Syllery sec non-mousseux, Ay, Epernay шампанские вина. Наст. Гранат.
СИЛЛЕРИ (фр., от имени французского селения, известного своими виноградниками). Превосходный сорт белого шампанского.