ДОРСАЛЬ dorsal, нем. dorsal <лат. dorsalis < dorsum спина, хребет.
1. Тип мебели эпохи готики. Скамья резного дерева с высокй спинкой, иногда с балдахином, находилась на хорах католического собора. Власов 8-2 803.
2. Кусок богато вышитой материи или ковер, вертиклаьно повешенный позали сиденья без спинки или украшающий спинку. Это своего рода драпри нередко употреблявшееся вы средине века и в эпоху возрождения. Булгаков Худ. энц.
дорсальные согласные (от лат. dorsum - спина) согласные. Переднеязычные или среднеязычные согласные, при произнесении которых передняя часть спинки языка поднимается горбом к нёбу.
прил.; = дорза́льный
Расположенный у спинной поверхности тела животного или обращенный к ней; спинной (в анатомии).
ДОРСА́ЛЬНЫЙ, дорсальная, дорсальное (лат. dorsalis).
1. Спинной, расположенный со стороны спины (анат.).
2. Такой, в образовании которого участвует спинка языка (о звуках речи; линг.).
ДОРСА́ЛЬНЫЙ -ая, -ое. [лат. dorsalis]
1. Анат. Расположенный со стороны спины (человека или животного); спинной.
2. Лингв. Такой, в образовании которого участвует спинка языка (о звуках речи). Д-ые согласные.
* * *
дорса́льный - дорзальный (от лат. dorsum - спина) (анат.), спинной, расположенный на спинной стороне тела, обращённый к ней, например дорсальный плавник (ср. Вентральный). У растений дорсальный, или наружной, стороной листа называют обращённую к стеблю.
* * *
ДОРСАЛЬНЫЙ - ДОРСА́ЛЬНЫЙ (дорзальный) (от лат. dorsum - спина), в анатомии - спинной, расположенный на спинной стороне тела, обращенный к ней, напр. дорсальный плавник (ср. Вентральный (см. ВЕНТРАЛЬНЫЙ)). У растений дорсальной или наружной стороной листа называют обращенную к стеблю.
ДОРСАЛЬНЫЙ (дорзальный) (от лат. dorsum - спина) - в анатомии - спинной, расположенный на спинной стороне тела, обращенный к ней, напр. дорсальный плавник (ср. Вентральный). У растений дорсальной или наружной стороной листа называют обращенную к стеблю.
-ая, -ое.
1. мед.
Расположенный со стороны спины; спинной.
2. лингв.
Такой, в образовании которого участвует спинка языка (о звуках речи).
[лат. dorsalis]
1. дорса́льный, дорса́льная, дорса́льное, дорса́льные, дорса́льного, дорса́льной, дорса́льного, дорса́льных, дорса́льному, дорса́льной, дорса́льному, дорса́льным, дорса́льный, дорса́льную, дорса́льное, дорса́льные, дорса́льного, дорса́льную, дорса́льное, дорса́льных, дорса́льным, дорса́льной, дорса́льною, дорса́льным, дорса́льными, дорса́льном, дорса́льной, дорса́льном, дорса́льных, дорса́лен, дорса́льна, дорса́льно, дорса́льны, дорса́льнее, подорса́льнее, дорса́льней, подорса́льней
2. дорса́льный, дорса́льные, дорса́льного, дорса́льных, дорса́льному, дорса́льным, дорса́льный, дорса́льные, дорса́льным, дорса́льными, дорса́льном, дорса́льных
См. dorsale.
дорса́льный п 1*a; м
- , дорзальный (лат. dor-salis dorsum спина)
1) анат. спинной, расположенный у спинной поверхности тела животного или обращенный к ней (об органе или анатомическом образовании); ср. вентральный;
2) дорсальный согласный - лингв. согласный звук, в образовании которого участвует спинка языка, а конник языка опущен вниз, напр. т.
ДОРСАЛЬНЫЙ ая, ое. dorsal,-e adj. нем. dorsal <, лат. dorsalis < dorsum спина, хребет.
1. лат. Спинной, расположенный со стороны спины. Уш. 1934.
2. Такой, в образовании которого участвует спинка языка (о звуках речи; лингв.). Уш. 1934. - Лекс. Уш. 1934: дорса/льный.
до́рсет, -а
До́рсет м 1а
До́рси (Dorsey), американские джазовые музыканты, братья. Джимми (Джеймс) (1904-1957), саксофонист, кларнетист, руководитель ансамблей. Томми (Томас) (1905-56), тромбонист, трубач, руководитель ансамблей. Периодически братья работали вместе; снялись в фильме «Легендарные Дорси» (1947).
ДОРСИ Джеймс - ДО́РСИ (Dorsey) Джеймс (29 февраля 1904, Шенандоа, шт. Пенсильвания - 12 июня 1957, Нью-Йорк), американский джазовый (см. ДЖАЗ) музыкант (кларнет, альт-, тенор- и баритон-саксофон, труба), бэнд-лидер, (см. БЭНДЛИДЕР) руководитель ансамбля.
Брат Томми Дорси (см. ДОРСИ Томас) (тромбон). Еще до знакомства с джазом прошел основательное музыкальное обучение, отчасти с помощью отца - преподавателя музыки и руководителя духового оркестра. Вначале освоил корнет. Уже в 8 лет впервые выступил с оркестром, который возглавлял его отец, участвовал в уличных парадах в составе различных ансамблей. К 10-ти годам освоил альт- и тенор-саксофон, через некоторое время - кларнет. Профессиональную деятельность начал в 17 лет. В 1922 в 18 лет организовал свой первый оркестр для выступлений в серии развлекательных музыкальных программ на радио в Балтиморе. В 1928-1935 гг. возглавлял вместе с братом биг-бэнд (см. БИГ-БЭНД) «Оркестр братьев Дорси», завоевавший широкую известность. Продолжал руководить этим коллективом один, после того как брат создал в 1935 собственный биг-бэнд. В 1945 оркестры Дж. и Т. Дорси осуществили совместные грамзаписи, в 1947 участвовал в съемках кинофильма «Легендарные братья Дорси». Одновременно с работой в биг-бэнде Дорси активно включился в 1949-1950 гг. в ривайвл- (см. РИВАЙВЛ)движение с созданной им специально для этого небольшой диксилендовой (см. ДИКСИЛЕНД) капеллой. В 1953 Дж. Дорси распустил свой биг-бэнд и вновь объединился с братом, выступал у него в качестве солиста, а после его смерти в 1956 принял на себя руководство оркестром, которое осуществлял до конца жизни. С кончиной Джимми история этого оркестра не завершилась, он стал «мемориальным» оркестром. Новым его руководителем был впоследствии трубач Ли Кастл.
В историю джаза вошел прежде всего как бэнд-лидер, благодаря исключительной популярности в 1930-е гг. оркестра братьев Дорси, одного из лучших «белых» биг-бэндов начала свинговой эры, а также как руководитель собственного оркестра, исполнявшего преимущественно развлекательно-танцевальную музыку, но выгодно отличавшегося от других подобных оркестров высоким профессионализмом и первоклассным свингом (см. СВИНГ). Наиболее удачные аранжировки для него написал Дон Редмен, для оркестра братьев Дорси - Флетчер Хендерсон. Ряд идей, связанных со стилистикой, структурой биг-бэнда, распределением ролей между инструментальными группами, соотношением коллективного и сольного исполнения, Дорси заимствовал у негритянских свинговых оркестров (особенно у Джимми Лансфорда), однако смог утвердить их на практике и придать им законченный и зрелый вид раньше многих других бэнд-лидеров. Внес, как и его брат, значительный вклад в подготовку расцвета классического свингового стиля в середине 1930-х гг. Вместе с тем до конца 1940-х гг. сохранил привязанность и к традиционному джазу (сотрудничал с музыкантами чикагской и нью-йоркской школ диксиленда, создал собственный диксиленд-бэнд, эпизодически включал в репертуар биг-бэнда диксилендовые аранжировки, стремился к соединению стилевых элементов традиционного джаза и свинга). Кроме того, зарекомендовал себя как талантливый кларнетист и альт-саксофонист с самобытной манерой игры и блестящей исполнительской техникой (хотя и не был ярким импровизатором). Ему подражал в начале своего пути Лестер Янг. Сам же он на определенном этапе испытал влияние Б. Гудмена (см. ГУДМЕН Бенни) (в связи с этим его называют порой в литературе о джазе «малым Гудменом»).
ДОРСИ Томас - ДО́РСИ (Dorsey) Томас (1901-56), американский джазовый (см. ДЖАЗ) музыкант (тромбон, труба), бэндлидер (см. БЭНДЛИДЕР), руководитель ансамбля.
Брат Джимми Дорси (см. ДОРСИ Джеймс) (кларнет, альт-саксофон, бэндлидер). Обучаться музыке стал в раннем возрасте под началом отца (корнетиста и руководителя ансамбля), с его помощью освоил трубу, позднее перешел на тромбон. Первый ангажемент получил в 16 лет - в ансамбле, где выступал его брат, затем играл вместе с ним в оркестре California Ramblers, участвовал в Нью-Йорке в записях этого джаз-бэнда. Сотрудничал с Жаном Голдкетом и Полом Уайтменом. В 1925 записался на пластинки как трубач. Вместе с братом был членом студийного диксилендового (см. ДИКСИЛЕНД) ансамбля Реда Николса Five Pennies (1926), в составе которого выступали также Бенни Гудмен (см. ГУДМЕН Бенни), Джо Венути, Джин Крупа.
С 1927 специализировался на игре на тромбоне. Из-за нестабильности своего материального положения эпизодически работал в различных коммерческих оркестрах. В 1932 основал и возглавил вместе с братом именной «Оркестр братьев Дорси», завоевавший широкую известность. В 1935 Томми Дорси создал свой биг-бэнд, из членов которого он в 1936 сформировал комбо, специализирующееся в области импровизации камерного джаза в традиционном стиле и предназначенное для выступлений в джем-сейшн (см. ДЖЕМ-СЕЙШН). В 1953 братья вновь объединились: Дж. Дорси распустил свой оркестр и стал работать как солист (и второй руководитель) биг-бэнда Т. Дорси, а после его кончины продолжал возглавлять этот коллектив (в 1956-57). Оркестр не утратил популярности и в последующие годы (отчасти благодаря радио и телевидению) получил статус «мемориального» бэнда и существовал, неоднократно обновляя состав, до 1960-х годов.
Среди ведущих «белых» музыкантов эры свинга (см. СВИНГ) Т. Дорси занимает особое, исключительно важное положение. Оставаясь прежде всего представителем коммерциализированной танцевально-развлекательной популярной музыки, он тем не менее внес большой вклад в процесс сближения этой сферы с джазом и в становление профессионально-зрелой концертной разновидности оркестра свингового стиля (наиболее значительным его преемником в данном направлении является Бенни Гудмен (см. ГУДМЕН Бенни)). Не будучи радикальным экспериментатором в области свинга, Дорси по праву входит в число основоположников классического свингового стиля. Ему удалось привести к общему знаменателю и реализовать в ограниченной, хорошо сбалансированной и технически совершенной форме совокупность наиболее значимых стилевых идей джаза предшествующего исторического периода, а также, что весьма примечательно, обогатить ими американскую популярную музыку. Базой для такого синтеза послужили традиции диксиленда (см. ДИКСИЛЕНД) и чикагского стиля (в 1920-е годы Дорси активно сотрудничал с самыми яркими новаторами этих направлений - Бейдербеком, Венути, Лангом и музыкантами из их окружения), канзасской (Бенни Моутен / Каунт Бейси (см. БЕЙСИ Каунт)) и нью-йоркской (Ф. Хендерсон / Бенни Картер) школ негритянского свинга.
К 1943 раньше многих других белых бэндлидеров Т. Дорси (вместе с братом) завершил формирование полностью развитого биг-бэндового (см. БИГ-БЭНД) состава оркестра. Оркестр Дорси оказался одним из наиболее жизнеспособных, тогда как многие другие, в том числе биг-бэнды Гудмена, Джеймса, Картера, к 1946 уже прекратили существование в связи с кризисом свинга. Еще одна важная область творческих интересов Дорси - популяризация биг-бэндовой разновидности буги-вуги (см. БУГИ-ВУГИ) в специфически свинговой интерпретации; он является одним из пионеров данного направления. Одним из первых (среди белых руководителей оркестров) сделал неотъемлемой принадлежностью биг-бэнда сольные импровизации. Выступавших с ним вокалистов побуждал к введению элементов импровизации в исполнение, включал в репертуар отдельные номера с использованием искусственно сконструированных слоговых сочетаний комического характера (так называемые нонсенс-сонги). Работал с комбо - преимущественно в русле диксиленд-джаза (привнес в него принцип свингования). Как тромбонист испытал влияние Мифа Моула, постепенно выработал индивидуальную исполнительскую манеру - достаточно техничную и при этом отличающуюся особой элегантностью, изяществом мелодической пластики, чистотой интонации, пристрастием к высоким регистрам и к более подвижной, беглой игре в импровизации. В 1930-е годы получил прозвище «сентиментальный джентльмен свинга».
Дорст Ж. (К.)
Крупные катастрофы, уже разорившие и продолжающие разорять современный мир, происходят от нежелания человека считаться с законами природы, от нежелания понять, что голод нельзя утолить, опустошая землю.