полифони́зм, -а
полифони́зм, полифони́змы, полифони́зма, полифони́змов, полифони́зму, полифони́змам, полифони́змом, полифони́змами, полифони́зме, полифони́змах
полифони́зм м 1a
ПОЛИФОНИЗМ (греч., от poly - много, и phone - звук). Многозвучность, многоголосие, многотонность.
полифони/ст, -а
полифони́ст, полифони́сты, полифони́ста, полифони́стов, полифони́сту, полифони́стам, полифони́стом, полифони́стами, полифони́сте, полифони́стах
полифони́ст мо 1a
ПОЛИФОНИ́ЧЕСКИЙ, полифоническая, полифоническое (муз.). прил. к полифония. Полифоническая музыка. Полифонический стиль.
-ая, -ое. муз., иск.
Полифоническая музыка. Полифоническая разработка музыкальной темы. Полифоническая перспектива романа.
полифони́ческий, полифони́ческая, полифони́ческое, полифони́ческие, полифони́ческого, полифони́ческой, полифони́ческих, полифони́ческому, полифони́ческим, полифони́ческую, полифони́ческою, полифони́ческими, полифони́ческом, полифони́ческ, полифони́ческа, полифони́ческо, полифони́чески
полифони́ческий п 3a✕~
ПОЛИФОНИЧЕСКИЙ (этим. см. полифонизм). Многоголосный, к полифонизму относящийся, ему свойственный.
-ая, -ое; -чен, -чна, -чно. муз., иск.
То же, что полифонический.
Полифоничное исполнение. Полифоничный роман.
полифони́чный; кратк. форма -чен, -чна
полифони́чный п 1*a
ж.
Разновидность многоголосия, основанная на одновременном гармоническом сочетании ряда самостоятельных мелодий.
ПОЛИФОНИ́Я, полифонии, мн. нет, жен. (от греч. poly - много и phone - звук) (муз.). То же, что многоголосие.
ПОЛИФОНИ́Я, -и, жен. (спец.).
1. Многоголосие, основанное на одновременном сочетании в произведении нескольких самостоятельных мелодий, голосов; соответствующий раздел музыки. Подголосная п.
2. Многоплановость художественного произведения. П. романов Достоевского.
ПОЛИФОНИ́Я -и; ж. [от греч. polys - многочисленный и phōnē - звук]
1. Муз. Вид многоголосия, основанный на одновременном звучании нескольких мелодий в вокальном или инструментальном произведении. Мастер в области полифонии.
2. Иск. Художественное многообразие в чём-л. П. цвета, пьесы. П. оценок и мнений.
◁ Полифони́ческий; полифони́чный, -ая, -ое. П-ая музыка, разработка темы. П. роман. П-ое исполнение. Полифо́нный, -ая, -ое (1 зн.). П-ая техника.
* * *
полифони́я (от поли... и греч. phonē - звук, голос), вид многоголосия, основанного на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Виды полифонии - имитационная (см. Имитация), контрастная (контрапунктирование разных мелодий) и подголосочная (соединение мелодии и её вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). В истории европейской полифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода (IX-XIV вв.) - органум, мотет. Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику, плавная мелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры - месса, мотет, мадригал, шансон. Полифония свободного стиля (XVII-XX вв.) - преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты, ричеркара, фуги и др. Её особенности связаны с эволюцией гармонии, тональности, в XX в. - также с додекафонией и другими видами композиционной техники.
* * *
ПОЛИФОНИЯ - ПОЛИФОНИ́Я (от поли... (см. ПОЛИ... (часть сложных слов)) и греч. phone - звук, голос), вид многоголосия, основан на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии (см. ГОМОФОНИЯ)). Виды полифонии - имитационная (см. Имитация (см. ИМИТАЦИЯ)), контрастная (контрапунктирование разных мелодий) и подголосочная (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). В истории европейской полифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода (9-14 вв.) - органум, мотет (см. МОТЕТ). Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику (см. ДИАТОНИКА), плавная мелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры - месса (см. МЕССА), мотет, мадригал (см. МАДРИГАЛ), шансон (см. ШАНСОН). Полифония свободного стиля (17-20 вв.) - преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты (см. ТОККАТА), ричеркара (см. РИЧЕРКАР), фуги (см. ФУГА) и др. Ее особенности связаны с эволюцией гармонии, тональности, в 20 в. - также с додекафонией (см. ДОДЕКАФОНИЯ) и другими видами композиционной техники.
ПОЛИФОНИЯ (от поли... и греч. phone - звук - голос), вид многоголосия, основан на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Виды полифонии - имитационная (см. Имитация), контрастная (контрапунктирование разных мелодий) и подголосочная (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни). В истории европейской полифонии выделяют 3 периода. Основные жанры раннеполифонического периода (9-14 вв.) - органум, мотет. Полифонии эпохи Возрождения, или хоровой полифонии строгого стиля, свойственны опора на диатонику, плавная мелодика, нединамичная, сглаженная ритмическая пульсация; основные жанры - месса, мотет, мадригал, шансон. Полифония свободного стиля (17-20 вв.) - преимущественно инструментальная с ориентацией на светские жанры токкаты, ричеркара, фуги и др. Ее особенности связаны с эволюцией гармонии, тональности, в 20 в. - также с додекафонией и другими видами композиционной техники.
-и, ж.
1. муз.
Вид многоголосия, основанный на одновременном звучании нескольких мелодий в вокальном или инструментальном произведении.
2. иск.
Художественное многообразие в чем-л.
Полифония цвета. Полифония пьесы.
[греч. πολυφωνία]
ПОЛИФОНИЯ - музыкальный термин, буквально означающий совместное звучание многих голосов, многоголосие, в противоположность монофонии (монодии) - звучанию одного голоса и гомофонии - звучанию одного голоса с аккомпанементом. Число голосов в полифонической музыке - от двух до нескольких десятков, причем каждый голос обладает определенной индивидуальностью и независимостью от других. Термины "полифония" и "контрапункт" имеют много общего, однако термин "контрапункт" относится только к композиционной технике европейской музыки, а термин "полифония" может характеризовать также искусство восточных народов или примитивных культур.
Курт Э. Основы линеарного контрапункта. М., 1931 Протопопов В.В. История полифонии, вып. 1-5. М., 1962-1987
ПОЛИФО́НИЯ - муз.-теоретич. понятие, означающее такой тип орг-ции муз. многоголосной ткани, при к-ром муз. мысль (мелодия) не сосредоточена в одном голосе. Ист. и геогр. формы полифонич. письма отличаются большим многообразием. Эл-ты П. обнаруживаются в фольклоре европ. и неевроп. народов. Однако только в европ. проф. муз. письменной традиции складывается развитая и дифференц. система норм и запретов, регулирующая симультанный и сукцессивный аспекты многоголосного целого. Эта система (начиная с 2-голосного органума, самой ранней формы многоголосия, чьи первые пам. датируются 9 в.) "растет" с увеличением кол-ва голосов и конституируется в учениях о дисканте (12-13 вв.) и контрапункте (14-18 вв.) - ист. корректных дефинициях для тех явлений европ. муз. практики, к-рые описываются начиная с 19 в. через понятие "П.".
В эпоху средневековья и Возрождения полифонич. иск-во интенсивно культивируется во Франции, Нидерландах, Англии, Италии. Крупнейшие достижения этого периода связаны с именами Леонина (2-я пол. 12 в.) и Перотина (кон. 12 - 1-я треть 13 в.; оба принадлежали к певческой школе собора Нотр-Дам, в тв-ве последнего впервые появляется 3-4-голосие), Г. де Машо (14 в., создатель первой авторской полифонич. мессы и изоритмич. мотета), Г. Дюфаи. Й. де Окегема, Я. Обрехта (15 в., представители Нидерланд. школы, обогатили и довели до виртуозного блеска имитац.-остинатную технику в хоровом стиле а капелла), О. Лассо, Дж. П. Палестрина, А. и Дж. Габриелли (16 в., соотв. нидерланд., рим. и венециан. школы). При всем многообразии стилей и исполнит. манер многоголосие этого периода базируется на неск. фундамент. принципах: системе церк. ладов, квантитативной ритмике, технике композиции на основе последоват. присоединения к одному голосу остальных (в норме еще 3-4). Компромисс между двусторонним стремлением к независимости мелодич. линий (каждая имеет свои кульминации, цезуры, внутр. членения) и их взаимосогласованности (регулируется нормами вертикальных интервальных комбинаций) определяет правила голосоведения, меняющиеся от эпохи к эпохе. Однако подлинный водораздел в истории многоголосия приходится на кон. 16 - 1-ю пол. 17 в. и связан с основополагающими изменениями в системе муз. яз. - стабилизацией гармонич. тональности и акцентной метрики. "Свободный стиль" П. барокко регулируется аккордно-тональной логикой, реализуя на новой основе полифонич. методы развития материала (имитацию, инверсию, увеличение, уменьшение и т. д.). Еще одно открытие эпохи - мир инструм. полифонич. форм, увенчанный "царицей контрапункта" фугой, непревзойд. мастерами к-рой были крупнейшие полифонисты 1-й пол. 18 в. И. С. Бах и Г. Ф. Гендель.
Во 2-й пол. 18-19 в. П. как техника и способ формообразования оттесняется на второй план гомофонно-гармонич. письмом, хотя эл-ты старой полифонич. традиции, в целом скомпрометированной как "сухая" и "учебная" музыка, оживают (начиная с В. А. Моцарта и все более активно у романтиков) в полифонизации гомофонной фактуры. Однако с завершением в нач. 20 в. эры гармонии, имевшей "блестящую, но краткую историю" (И. Ф. Стравинский), полифонич. техника вновь возвращается на историч. авансцену, обогащаясь рядом муз.-языковых новаций (напр., у О. Мессиана, В. Лютославского, П. Хиндемита и др.).
Особым своеобразием отличается П. рус. композит. школы, основанная на претворении фольклорных моделей (т. н. подголосочная П.). Данная традиция была заложена М. И. Глинкой и подхвачена "кучкистами", наиб. последовательно - А. П. Бородиным и М. П. Мусоргским. В полифонич. технике С. И. Танеева, Н. Я. Мясковского, Д. Д. Шостаковича, Р. К. Щедрина эта линия синтезируется с достижениями европ. полифонич. культуры.
ПОЛИФОНИЯ (от поли... и греческого phone - звук, голос), вид многоголосия, основанный на одновременном сочетании 2 и более самостоятельных мелодий (в противоположность гомофонии). Различают полифонию имитационную (смотри Имитация), контрастную (контрапунктирование разных мелодий), подголосочную (соединение мелодии и ее вариантов-подголосков, характерное для некоторых жанров русской народной песни).
полифони́я, -и
Á сущ см. Приложение II
(в музыке: вид многоголосия)
Сведения о происхождении слова:
Слово происходит от греческого πολυφωνία и соответствует по ударению языку-источнику.
Сведения о старой норме ударения:
В старинных словарях, однако, его можно встретить с ударением полифо́ния.
Ударение полифо́ния принято в профессиональном общении музыкантов, но только там оно и уместно.
Если постановка ударения в этом слове затрудняет вас, то, возможно, поможет ассоциация полифони́я - многоголо́сие: у обоих существительных под ударением четвертый слог.
полифони́я, полифони́и, полифони́й, полифони́ям, полифони́ю, полифони́ей, полифони́ею, полифони́ями, полифони́ях
см. многоголосие
▲ музыка
ансамбль (оркестровый, хоровой, музыкальный) - группа исполнителей, выступающих совместно.
ансамбль из трех человек: трио - инструментальный а. терцет - вокальный а.
квартет. квинтет. секстет. септет. октет. нонет.
сопровождение. сопровождать. в сопровождении.
См. polifonìa.
полифони́я ж 7a [у музыкантов полифо́ния ж 7a]
ПОЛИФОНИЯ (греч.). Музыка, исполняемая многими голосами, многоголосность, в противоположность гомофонии, одноголосности.
Полифония алфавитная - свойственна некоторым системам письма, где не различают глухие и звонкие согласные b/p, v/f, t/d, а также гласные одного ряда i/e, a/e, u/o (во втором случае говорят о сингармонизме). Эти явления характерны в основном для языков, гипотетически объединяемых в алтайскую макросемью (тюркские, монгольские, венгерский, маньчжурский, дравидийские, корейский и японский). Ярко выраженный полифонный характер у монгольских и корейской письменностей. Полифония присуща и тамильскому письму: சிங்கமம் čiŋkam [singam] лев.
Кроме того полифонией обладают письменности, обслуживавшие т.н. средиземноморские языки, - этрусский алфавит, иберский буквенно-слоговой алфавит, а также хеттский, крито- и кипро-минойский силлабарии.
В 1928 А. Байтурсунов нашел гениальный способ приложения реформированного арабского алфавита к казахскому языку. Поскольку этот язык обладает сингармонизмом (несколько огрубляя ситуацию, можно сказать, что в словах могут только гласные одного ряда), он предложил перед каждым словом ставить знак, аналогичный скрипичному или басовому ключу в нотах, показывающий. к переднему или заднему ряду относится слово; для каждой же пары гласных достаточно было одной графемы. Однако такое экономное решение неприменимо ни в казахской латинице, ни в казахской кириллице.
С полифонией тесно связаны явления сингармонизма - единообразное вокалическое (реже консонантное, как в ряде языков индейцев Северной Америки) оформление слова как морфологической единицы. (В русском языке известно только в просторечии сейчас > [чичас]). Широко распространены в алтайских языках: в венгерском ablak-hoz к окну, cipész-hez к сапожнику, küszöb-höz к порогу; в эвенкийском ана-джа-ра толкают, сонго-джо-ро плачут. В агглютинативных языках служит приемом, обеспечивающим цельность и отдельность словоформы. В киргизском (как и в монгольском) вторичны долготы: taγ > too гора, tüjö > töö верблюд, bije > bee кобыла. Губная гармония представлена в в киргизском м калмыцком языках: bol-bos "он не будет" (а не bolbas или bolmas), suroo-lor (а не suroolar).