А́нненков (Кокин) Николай Александрович (1899—1999), актёр, народный артист СССР (1960), Герой Социалистического Труда (1990). С 1924 в Малом театре. С 1946 преподавал в Театральном училище имени Щепкина при Малом театре (с 1961 профессор, в 1988 — художественный руководитель). Государственная премия СССР (1947, 1948, 1949).

Составить слова из слова анненков (кокин) николай александрович

А́нненков Иван Алекандрович (1802-1878), декабрист, поручик. Член Северного общества. Приговорён к 20 годам каторги. С 1827 в Нерчинских рудниках, в 1835-1856 на поселении в Западной Сибири.

Составить слова из слова анненков иван алекандрович

А́нненков Николай Александрович - настоящая фамилия Кокин (1899-1999), актёр, народный артист СССР (1960), Герой Социалистического Труда (1990). С 1924 в Малом театре. С 1961 профессор Театрального училища имени Щепкина. Государственная премия СССР (1947, 1948, 1949).

* * *

АННЕНКОВ Николай Александрович - А́ННЕНКОВ Николай Александрович (наст. Кокин) (8 (20 сентября) 1899, село Инжавино, Тамбовская губерния - 22 сентября 1999, Москва), российский актер, народный артист СССР (1960), Герой Социалистического Труда (1990), лауреат Сталинских премий СССР (1947, 1948, 1949). Родился в купеческой семье. В 1917 окончил Тамбовское реальное училище, в 1924 - Высшие театральные мастерские при Малом театре (ныне Театральное училище им. М. С. Щепкина). С 1924 в Малом театре. С 1961 профессор Театрального училища им. Щепкина.

Составить слова из слова анненков николай александрович

А́ННЕНКОВ Пав. Вас. (1812 или 1813-87) - критик, историк лит., мемуарист. Род. в богатой помещичьей семье. Вольнослушатель ист.-филол. фак-та Пе-терб. ун-та, недолгое время служил в мин-ве финансов. Входил в круг людей 40-х гг., дружил с В. Г. Белинским, Н. В. Гоголем, И. С. Тургеневым, о к-рых оставил замечат. воспоминания. Во время путешествия за границу опубл. "Парижские письма" (1847-48). Автор критич. статей об И. С. Тургеневе, Л. Н. Толстом, А. Н. Островском, М. Е. Салтыкове-Щедрине, Н. Успенском. Теоретик "эстетической критики", гл. принципом к-рой было изучение "художественности" произведения. Издатель и составитель первой науч. биографии А. С. Пушкина (1855-57). С сер. 60-х гг. подолгу жил за границей. Умер в Дрездене.

П. В. Анненков

Составить слова из слова анненков пав. вас

А́нненков Павел Васильевич (1813-1887), российский литературный критик, мемуарист. Представитель эстетической критики. Подготовил первое научное издание сочинений А. С. Пушкина (1855-1857) и опубликовал материалы для биографии поэта (1855).

* * *

АННЕНКОВ Павел Васильевич - А́ННЕНКОВ Павел Васильевич (1813-1887), русский литературный критик, мемуарист. Представитель эстетической критики. Подготовил первое научное издание сочинений А. С. Пушкина (см. ПУШКИН Александр Сергеевич) (1855-1857) и опубликовал материалы для биографии поэта (1855).

АННЕНКОВ Павел Васильевич (1813-87) - российский литературный критик, мемуарист. Представитель эстетической критики. Подготовил первое научное издание сочинений А. С. Пушкина (1855-57) и опубликовал материалы для биографии поэта (1855).

Портрет

Составить слова из слова анненков павел васильевич

А́ННЕНКОВ Юр. Пав. (1889-1974) - график и живописец, худ. т-ра, кино и реж.-постановщик, писатель. Учился в Моск. ун-те, в худ. школе бар. Штиглица, в школе худ. С. М. Зейденберга (1908), в студии Я. Ф. Ционглинского (1909-10), у Ф. Валлотона в Париже (1911-12). Испытал влияние кубизма и импрессионизма. В графике и живописи создал галерею выразит. портретов творч. интеллигенции, рус. и иностр. полит. деятелей. ("Анна Ахматова", 1921; "Лев Троцкий", 1923 и др.). Иллюстрировал ж. "Театр и иск-во" (1913-16), "Отечество" (1914), "Сатирикон" (1913-16), оформил на родине и за рубежом большое кол-во книг, в т. ч. первым иллюстрировал поэму "Двенадцать" А. А. Блока (1918). Графич. язык А. характеризуют точность рисунка, внимание к деталям, контрастное сопоставление разных планов и масштабов изображения и др. С 1924 жил за границей. В 1918 А. опубл. отд. изданием стихотв. "1/4 девятого" (в собств. оформлении). Печатался в журн. рус. эмиграции "Совр. записки", автор сюрреалистич. "Повести о пустяках" (1934), повестей и рассказов "Тяжести", "Рваная эпопея", "Побег от истории", "Любовь Сеньки Пупсика", "Домик на 5-й Рождественской" и др. Широкую известность приобрел цикл восп. "Дневник моих встреч" (2 т., 1966). Как и графич., лит. портреты А. ироничны и эксцентричны; каждый из них, по определению А., экстракт определ. лица и одновременно - "биография человека эпохи".

Соч.: Юрий Анненков. Дневник моих встреч. Цикл трагедий. М., 1991.

Лит.: Ю. Анненков. Портреты: Альбом / Текст Е. Замятина. Пб., 1922.

Составить слова из слова анненков юр. пав

А́нненков Юрий Павлович (1889-1974), российский график и живописец. С 1924 за границей. Острохарактерные, часто основанные на гротеске портреты писателей, художников, политических деятелей, иллюстрации («Двенадцать» А. А. Блока, издано в 1918). Автор воспоминаний.

* * *

АННЕНКОВ Юрий Павлович - А́ННЕНКОВ Юрий Павлович (1889, Петропавловск-Камчатский - 1974, Париж), русский график и живописец, художник театра и кино. Отец Анненкова - народоволец (см. НАРОДНАЯ ВОЛЯ) - в 1881 году в связи с убийством Александра II (см. АЛЕКСАНДР II Николаевич) был арестован. Непосредственного участия в покушении он не принимал и был приговорен к каторжным работам, затем жил на поселении в Петропавловске-Камчатском, куда приехала к нему жена и где родился будущий художник.

Дореволюционные годы

После помилования отца (1893) семья в 1895 году переехала в Петербург, и отец занял пост директора одного из крупных страховых обществ, что позволило ему купить имение в Куоккале (см. КУОККАЛА). Отец Анненкова был знаком с В. И. Лениным (см. ЛЕНИН Владимир Ильич), Л. Мартовым (см. МАРТОВ Юлий Осипович), дружил с Верой Фигнер (см. ФИГНЕР Вера Николаевна), однако, будучи противником вооруженного переворота, отказался занять пост народного комиссара по социальному страхованию. Когда Ленин узнал о смерти Павла Анненкова (в 1920), его жене была назначена пожизненная пенсия «как вдове революционера».

Юрий Анненков, еще будучи гимназистом, увлекался революционными идеями и участвовал в революционном движении. В Петербурге Анненков кончил гимназию и в 1908 году поступил на юридический факультет университета. Любил театр. Живописью и рисованием занимался с детства: в гимназические годы - в Училище технического рисования (см. ШТИГЛИЦА УЧИЛИЩЕ ТЕХНИЧЕСКОГО РИСОВАНИЯ) барона А. Л. Штиглица; в 1908 вместе с М. Шагалом (см. ШАГАЛ Марк) - в школе художника С. М. Зейденберга. В 1904-1917 гг. часто встречался с Репиным (см. РЕПИН Илья Ефимович) благодаря соседству их дач в Куокалле, где Илья Ефимович жил в своем имении «Пенаты». По словам самого Анненкова, он «был очень близок с ним, несмотря на разницу в возрасте» и даже сделал с него несколько портретных зарисовок. В 1905 Репин, увидев портретный набросок Анненкова с писателя Е. Чирикова, (см. ЧИРИКОВ Евгений Николаевич) сказал, погладив его по голове: «Ты будешь крепким портретистом..., если не собьешься с дороги», однако с дороги он сбился и стал театральным художником.

В 1909 занимался в частной мастерской профессора Академии художеств Я. Ф. Ционглинского и по его совету в 1911 отправился Париж, где брал уроки рисунка и живописи у художников Ф. Валлотона (см. ВАЛЛОТТОН Феликс) и М. Дени (см. ДЕНИ Морис), членов группы «Наби» (см. НАБИ), и где в 1913 в Салоне Независимых художников впервые выставил свои картины, близкие по стилю к кубизму (см. КУБИЗМ). По возвращении в 1913 в Россию сотрудничал в журналах «Театр и искусство», «Сатирикон» (см. САТИРИКОН) (1913-1916), оформлял спектакли (делал декорации и костюмы) в театрах Санкт-Петербурга (первой театральной работой было оформление спектакля «Homo Sapiens» в постановке Н. Н. Евреинова (см. ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич) в театре «Кривое Зеркало»). Работал с К. С. Станиславским (см. СТАНИСЛАВСКИЙ Константин Сергеевич), В. Э. Мейерхольдом (см. МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич), Ф. Ф. Комиссаржевским (см. КОМИССАРЖЕВСКИЙ Федор Федорович), Н. Ф. Балиевым (см. БАЛИЕВ Никита Федорович), Н. В. Петровым (см. ПЕТРОВ Николай Васильевич), дружил с Е. И. Замятиным (см. ЗАМЯТИН Евгений Иванович).

В Советской России

Анненков встретил революцию, по его собственным словам: «как многие из нас - художников, писателей, поэтов, людей искусства, как Александр Блок, как Сергей Есенин, как Владимир Маяковский, - скорее фонетически, как стихийный порыв, как метель, как «музыку» (по словам Блока)». В октябре 1918 Анненков отвечал за оформление советской столицы по случаю первой годовщины революции. В 1921 по заказу советской власти писал Ленина (два двухчасовых сеанса с натуры), причем Ленин, считая себя «скромным журналистом», просил себя таким и изобразить, на что Анненков возразил: «О Ленине-журналисте, простите меня, я не задумывался, а писать портрет обывателя с бородкой я считаю сейчас несвоевременным».

В 1924, после смерти Ленина наряду с И. Бродским (см. БРОДСКИЙ Исаак Израилевич), Н. Альтманом (см. АЛЬТМАН Натан Исаевич), Н. Андреевым (см. АНДРЕЕВ Николай Андреевич) и другими художниками участвовал в конкурсе на создание портрета Ленина для изделий Гознака и выиграл его. Портрет (голова Ленина), исполненный масляной краской (черной и белой) по наброску 1921 года, занимал приблизительно около квадратного метра и по стилю, по определению самого художника, был «ближе всего к кубизму», как и все его работы тех лет. Портрет был воспроизведен на почтовых марках, а также выставлен в советском павильоне на парижской Международной декоративной выставке (1925).

В 1920 Анненков был избран профессором Академии художеств. Он создал галерею острохарактерных портретов писателей, художников, политических деятелей (А.А. Ахматовой (см. АХМАТОВА Анна Андреевна), Ф.К. Сологуба (см. СОЛОГУБ Федор Кузьмич), К.И. Чуковского (см. ЧУКОВСКИЙ Корней Иванович), В.В. Маяковского (см. МАЯКОВСКИЙ Владимир Владимирович), Л.Д. Троцкого (см. ТРОЦКИЙ Лев Давидович), А.В. Луначарского (см. ЛУНАЧАРСКИЙ Анатолий Васильевич)). Эти портреты во многом составили славу художнику. Будучи талантливым книжным графиком, много иллюстрировал. Его иллюстрации к поэме «Двенадцать» А. А. Блока (см. БЛОК Александр Александрович) (издание 1918) были выполнены при непосредственном участии самого поэта, который не только оценивал рисунки, но и высказывал свои пожелания. Эти иллюстрации, неразрывно связанные с блоковскими образами, стали классическими.

В том же 1920 в качестве помощника главного режиссера, а также автора декораций и костюмов участвовал в постановке «Взятие Зимнего дворца» (организатор - музыкант Д. Темкин, главный режиссер - Евреинов), которой отмечалось трехлетие со дня революции. Это было самое грандиозное массовое зрелище того времени: в нем участвовало более 8 тыс. человек, оркестр в 500 человек, декорации занимали всю Дворцовую площадь (высота достигала третьего этажа Генерального штаба), в спектакле были использованы настоящие танки, пулеметы и даже крейсер «Аврора». Действие спектакля начиналось пушечным залпом в полной ночной темноте, затем освещался мост с фанфаристами и звучала симфония Гуго Варлиха, после вновь наступившей темноты и вновь вспыхнувшего света под звуки «Марсельезы» (см. МАРСЕЛЬЕЗА) начиналась актерская игра.

В какой-то момент, по замыслу Анненкова, Зимний дворец становился главным действующим лицом, где в осветившихся окнах второго этажа возникали силуэтные сцены сражений. После победы восставших все прожектора были сконцентрированы на красном знамени, взвившемся над дворцом. Об этом зрелище упоминается почти во всех трудах, посвященных современному театру.

Эмиграция

В 1921 вместе с Д. Штеренбергом (см. ШТЕРЕНБЕРГ Давид Петрович) участвовал в организации ОСТа (см. ОСТ (общество)), выставки которого были одним из последних прибежищ свободного русского искусства. В 1920-е гг. стала «разворачиваться общая драма русского искусства. Революция социальная совпала с революцией в искусстве лишь хронологически, - писал позже Анненков. - По существу же, социально-политическая революция породила в художественной области подлинную контрреволюцию: сталинско-ждановское нищенское «возвращение к классицизму», «социалистический реализм», мелко-мещанскую фотографическую эстетику, вздутую «марксо-ленинской идеологией», отсутствие мастерства и полицейский запрет всяческого новаторства». В Советской России художнику-новатору становилось душно.

В 1924 он выехал в Италию на открытие Международной выставки в Венеции и на Родину не возвратился. Поселился в Париже (гонорар в размере 1000 рублей, что равнялось тогда 37 тыс. французских франков, полученный за портрет Ленина для Гознака, пригодился ему в этот период как нельзя кстати). Анненков оформил для французских театров более 60 драматических спектаклей, сотрудничая по-прежнему с режиссерами Комиссаржевским и Балиевым, а также с М.А. Чеховым (см. ЧЕХОВ Михаил Александрович), хореографами С. Лифарем (см. ЛИФАРЬ Серж), Дж. Баланчиным (см. БАЛАНЧИН Джордж). После 1934 года он много работал для кинематографа, выполнил декорации и костюмы более чем к 50 фильмам, получил премию Американской киноакадемии «Оскар» за костюмы к фильму «Мадам де...». Автор ярких, но отнюдь не комплиментарных воспоминаний о М. Горьком, (см. ГОРЬКИЙ Максим) А. Блоке, В. Маяковском, А. Ахматовой, Б.Л. Пастернаке (см. ПАСТЕРНАК Борис Леонидович), Е. Замятине (выступал под псевдонимом Борис Темирязев).

АННЕНКОВ Юрий Павлович (1889-1974) - российский график и живописец. Острохарактерные портреты писателей, художников, политических деятелей, иллюстрации ("Двенадцать" А. А. Блока, издана в 1918). Автор воспоминаний. С 1924 за границей.

Составить слова из слова анненков юрий павлович

А́нненкова Прасковья Егоровна - Полина Гебль (1800-1876), жена декабриста И. А. Анненкова; будучи невестой, последовала за ним в Забайкалье в 1828. Автор «Записок».

АННЕНКОВА Прасковья Егоровна (Гебль Полина) (1800-76) - жена декабриста И. А. Анненкова; будучи невестой, последовала за ним в Забайкалье в 1828. Автор "Записок".

Составить слова из слова анненкова прасковья егоровна

А́ННЕНСКИЙ Инн. Фед. (1855-1909) - поэт, драматург, переводчик, критик, педагог. Сын крупного чиновника Ф. Н. Анненского. С 1860 семья жила в Пб. Большую роль в воспитании и образовании А. сыграли ст. брат Н. Ф. и его жена А. Н., близкие к народнич. кругам (хотя по мирочувствию и худож. пристрастиям впоследствии А. далеко от них отошел). Окончив ист.-филол. ф-т Петерб. ун-та (1879), преподавал в разл. уч. заведениях лат. и греч. яз., античную и отеч. лит-ру. В 1896-1906 директор Николаевской муж. г-зии в Царском Селе (среди его воспитанников - Н. С. Гумилев, Н. Н. Пунин и др.); отличался терпимостью, гуманностью; в нач. 1906 уволен от должности в связи с гимназич. волнениями и назначен инспектором Петерб. уч. округа. В 80-90-е гг. помещал в разл. журналах статьи о рус. писателях, на Пушкинских торжествах выступил с речью "Пушкин и Царское Село" (1899). Пер. с комментариями Еврипида (т. 1 - "Театр Еврипида", 1906; т. 2-3, изд. 1916-21), на сюжеты утрач. трагедий к-рого написал оригин. пьесы "Меланиппа-философ", "Царь Иксион", "Лаодамия"; на сюжет несохр. трагедии Софокла - "Фамира-Кифард". В 1904 вышел первый и единств. прижизненный сб. стихов А. "Тихие песни" - под псевд. Ник. Т-о (Никто - так назвал себя Одиссей в пещере Полифема), куда вошли также пер. из Ш. Бодлера, П. Верлена, Ст. Малларме, А. Рембо, Ш. Леконт де Лиля и др. Сб. остался почти незамеченными, вскользь написал о никому не изв. поэте В. Я. Брюсов, лишь А. А. Блок отметил лиризм и глубину автора. Поэт, остававшийся в стороне от "бури и натиска" символизма, одинокий в лит. среде, лишь к 1909 приобрел известность, сблизившись с ред. нового ж. "Аполлон" и молодыми поэтами (М. Волошин, Н. Гумилев, М. Кузмин, А. Толстой, О. Мандельштам и др.). Участвовал в разработке программ журнала, выпустил сб. критич. статей о рус. и европ. лит-ре "Вторая книга отражений" (1-я - под назв. "Книга отражений", 1906), явивший неразрывное единство эстетич. и нравств. критериев, органич. связь с разл. пластами культуры; создал мн. из лучших своих стихов: "Будильник", "Нервы", "Прерывистые строки", "Старые эстонки", "Моя тоска" и др. Готовил к печати 2-й сб. стихов "Кипарисовый ларец" (работа закончена сыном поэта В. И. Анненским-Кривичем, сб. опубл. посм. в 1910; 30 нояб. 1909 А. скоропостижно скончался на ступенях Царскосельского, ныне Витебского, вокзала). Поэзия А. психологична, ей присуща особая связь между предметом и идеальным мирами ("ассоциативный символизм", по определению Вяч. Иванова), чувство жалости ко всему живому, сострадания, ощущение невозможности гармонии и тоска по идеалу. А. считали учителем поэты-акмеисты; Н. С. Гумилев, А. А. Ахматова и др. посвятили ему стихи. Отзвуки поэзии А. слышны у Б. Л. Пастернака, В. Хлебникова, В. В. Маяковского.

И. Ф. Анненский

Составить слова из слова анненский инн. фед

А́нненский Иннокентий Фёдорович (1855-1909), русский поэт. Брат Н. Ф. Анненского. В лирических стихах (сборник «Кипарисовый ларец», 1910; «Посмертные стихи», 1923) - трагедийная напряжённость, тонкий психологизм, мучительное переживание ежеминутного убывания жизни, пограничного (между «здесь» и «там») существования человека. Эссеистические статьи («Книга отражений», т. 1-2, 1906-1909). Переводы, в том числе трагедий Еврипида.

* * *

АННЕНСКИЙ Иннокентий Федорович - А́ННЕНСКИЙ Иннокентий Федорович (1855-1909), русский поэт. Брат Н. Ф. Анненского. (см. АННЕНСКИЙ Николай Федорович) В лирических стихах (сборники «Кипарисовый ларец», 1910; «Посмертные стихи», 1923) - трагедийная напряженность, тонкий психологизм. Критические статьи («Книга отражений», т. 1-2, 1906-09). Переводы, в т. ч. трагедий Еврипида.

* * *

А́ННЕНСКИЙ Иннокентий Фeдорович [20 августа (1 сентября) 1855, Омск - 30 ноября (13 декабря) 1909, Санкт-Петербург; похоронен в Царском Селе на Казанском кладбище], русский поэт, критик, драматург, переводчик. Брат Н. Ф. Анненского.

Школьный учитель

Родился в семье чиновника, занимавшего видные административные посты в Сибири. В 1860 семья из Сибири вернулась в Петербург, где Анненский окончил историко-филологический факультет Петербургского университета (1879). В его воспитании принимал участие старший брат, деятель народничества, публицист Н. Ф. Анненский (1843-1912).

После окончания университета и почти до конца жизни Анненский преподавал древние языки, античную литературу, русский язык и теорию словесности в частных гимназиях, на Высших женских (Бестужевских) курсах и др. В 1891-1893 директор Коллегии Павла Галагана в Киеве, 8-й петербургской мужской гимназии (1893-1896). В 1896-1905 - директор Николаевской мужской гимназии в Царском Селе (уволен в связи со студенческими беспорядками), где его учениками были Н. С. Гумилев (см. ГУМИЛЕВ Николай Степанович) (об их непростых творческих отношениях см.: Тименчик Р. И. Анненский и Н. Гумилев // ВЛ, 1987, № 2), Н. Н. Пунин (см. ПУНИН Николай Николаевич). В качестве инспектора Петербургского учебного округа (с 1906) совершал поездки по России, в которых (или по их впечатлениям) создал многие лучшие, так называемые «дорожные» стихи. Стихи начал писать в 1870-1880-е годы; тогда же занимался переводами, но как поэт не был известен современникам, к тому же он избегал литературной среды и развивался изолированно (писание стихов плохо сочеталось с педагогической деятельностью, обликом «чопорного», подчеркнуто корректного чиновника). Он имел репутацию знатока античности, филолога-классика, переводчика и необычного педагога.

Первые публикации

Выход его поэтичитеского сборника «Тихие песни» в 1904 под псевдонимом Ник. Т-о (от греческого «утис» - «никто»; так называет себя Одиссей) по существу не был замечен критикой и символистами. Сборник включал также переводы из Горация, Ш. Бодлера (см. БОДЛЕР Шарль), П. Верлена (см. ВЕРЛЕН Поль), Ш. Леконта де Лиля (см. ЛЕКОНТ ДЕ ЛИЛЬ Шарль) (о нем позднее Анненский написал статью), С. Малларме (см. МАЛЛАРМЕ Стефан) . Французские символисты, «про́клятые» поэты оказали первоначальное влияние на творчество Анненского. Старше русских символистов по возрасту, литературно и мировоззренчески Анненский не вписывался в символистскую школу, хотя многими мотивами и перекликался с ней.

Античная тема

С конца 1880-х годов печатает рецензии по славянской и классической филологии, статьи (учебные материалы) о творчестве русских классиков, переводы Еврипида (1-й том вышел в1906, СПб.): Анненский осуществил полный комментированный перевод близкого ему своим кризисным мироощущением и скептицизмом древнегреческого трагика, со своими толкованиями его пьес (Театр Еврипида. М., 1916-21. Т. 1-3). На древнегреческие мифологические сюжеты Анненский написал несколько оригинальных драм: «Меланиппа-философ» (1901), «Царь Иксион» (1902), «Лаодамия» (1902; опубликована в 1906), «Фамира-кифаред» (1906; опубликована в 1913; 2-е изд. 1919); «античные схемы» совмещались в них, по его собственным словам, с «модернизацией в психологической разработке мифа», за античностью легко угадывались мучительные проблемы человека начала 20-го столетия; так, царь Иксион предстает вариацией героя-ницшеанца.

Журнал «Аполлон»

В 1909 С. К. Маковский (см. МАКОВСКИЙ Сергей Константинович) привлек Анненского к созданию журнала «Аполлон», некоторое время он был его фактическим редактором. В последний год жизни Анненский обрел сочувственную творческую среду, читал лекции в Обществе ревнителей художественного слова при журнале, опубликовал в нем статью «О современном лиризме» (№ 1-3, первую часть - при жизни): наряду с критическими отзывами о поэтических сборниках молодых поэтов статья содержала оценки признанных мэтров символизма, высказанные без должной почтительности, и вызвала раздражение многих писателей; была снята предполагаемая подборка его стихов в «Аполлоне». Анненский неожиданно скончался на Царскосельском вокзале. Главная книга стихов «Кипарисовый ларец» (М., 1910) вышла уже после его смерти, в ее композиции принимал участие сын поэта, В. И. Кривич (1880-1936) (подробнее см.: Тименчик Р. Д. О составе сборника Анненского «Кипарисовый ларец» // ВЛ. 1978, № 8).

Поэт и окружающий мир

Поэтический мир Анненского, мир «расширившегося» современного «я», лишен четкости, определенности, это зыбкий, размытый мир, мир на исходе - угасания, увядания, убывания; в нем томится и тоскует усталая душа, не находя пристанища в реальном. Отторжение от человеческого мира не носит характер романтического разоблачения его неистинности, лирическое «я» поэта как бы выпадает из него: он страшен своей бедностью, «тусклостью», бессмысленностью страдания и непросветленностью быта (у Анненского это быт горожанина: реалии и изломы городской жизни занимают заметное место в обоих его сборниках), «кошмар» обыденности вызывает у поэта мистический ужас. И только через боль, «слезы нищих» осуществляется сцепление с этим миром в некоторых стихах («Кукла», «Старые эстонки», «Октябрьский миф»). Скука («Оставь меня. Мне ложе стелет Скука» - «О нет, не стан») и тоска, которая у Анненского едва ли не одушевленное существо, явились ответом поэта на первичную реальность бытия.

Безысходность

Но и высокие переживания - глубокие и парадоксально-изысканные страдания, странная любовь, уклонение от счастья, мечты и «светлые миги» - не дают опоры бытию: они также призрачны, бесследны; их угасание, исчерпанность, миражность - неизменный «атрибут» поэзии Анненского. Самая красота - безусловная и неотменяемая ценность, исповедуемый поэтом символ веры, который он сам называл «чистым (то есть бескорыстным) эстетизмом» или «эстетизмом высшего порядка» («Книги отражений», с. 111, 145) - надломленная, померкшая или застывшая. Постоянна в поэзии Анненского смерть и память о ней (многие стихи - прямое описание похорон), проникающая все сферы жизни, но и она лишена таинственного ореола и может обернуться «равнодушно дышащею Дамой» («Баллада»). Присутствие иного мира - «там» - редко обретает статус подлинности, пространства, в котором возможны «лучезарное слиянье» или «сияющая красота», чаще - это «обманувшая отчизна» («Зимнее небо») или «похоронная истома», открывающая внутреннему взору «...и роскошь цветников, где проступает тленье» («Август»). Так смыкается у Анненского безысходность посю- и потустороннего мира.

Чисто анненсковский мотив - переживание несбывшегося, идеально-невозможного, «непознанного» как невозвратной и трагической, но состоявшейся реальности: здесь с особенной силой выражена тоска по равному поэту событию или чувству при осознании их принципиальной нереализуемости. О. Мандельштам писал о «горьких, полынно-крепких стихах» Анненского, каких «никто ни до, ни после его не писал» (Мандельштам О. Слово и культура. М., 1987, с. 64).

Природа и поэт

Мир внутреннего «я», природы, «повторяющей» пограничное и томительное человеческое существование, Анненский передает музыкальными (иногда романсными) ритмически разнообразными стихами, яркими, красочными метафорами, особенно при воссоздании звука и цвета («Этот нищенски синий / И заплаканный лед» - «Снег»). Эстетика ущерба (декадентская составляющая его поэзии), поэтика недосказанности и намека («ассоциативный символизм» - Иванов Вяч. Борозды и межи. М., 1916. С. 291) совмещаются с точностью и выразительностью живописно-символической детали.

Анненский-критик

Печатаемые в периодике (в т. ч. в журналах «Гермес», «Перевал») статьи о русских и зарубежных писателях составили первую и вторую «Книги отражений» (СПб., 1906, 1909) - своеобразной эссеистско-критической прозы: это сплав анализа, стилизованного пересказа произведения с мыслями по поводу, точнее интеллектуально-интимной исповеди Анненского (на общем фоне русской и западно-европейской культуры). Необычен и метод, и сам объект исследования: это не произведение или творчество в целом избранного автора (Лермонтова, Достоевского, Гоголя, позднего Тургенева, Ибсена, Гейне, К. Бальмонта, Л. Андреева, Горького) и не его личность, судьба, человеческая или литературная, хотя Анненский вовлекает в исследование и то и другое, а та подспудная основа, психологическая доминанта художественного сознания, что порождает искусство и «красоту». Обращаясь к устойчивым мотивам, символам, мыслеобразам писателя, Анненский вживается в «читаемого» автора, погружается в его художественный мир, часто пользуясь методом дальнейшего, за пределами текста, воспроизведения жизни героя: он дописывает (порой проецируя в новое время и новые ситуации) их поступки, мысли, рассуждает в духе персонажа или писателя или прямо за них. Созданный таким методом образ, интерпретация произведения могут быть неадекватны, даже произвольны (объективность и не входила в замысел Анненского), но не отменяют проницательности многих характеристик, точности и последовательности эстетических посылок Анненского, позволяющих проникнуть в дотекстовую духовно-биографическую магму творчества, проясняющую его наличные книжные результаты.

Проблемы жизни и искусства, состав «нашего я» - обогащенного сознания и «опустелой души» с ее соблазнами и «испугом» перед жизнью, эволюция художественных форм, требующих новых приемов и воплощений, внутренняя свобода - темы, затрагиваемые на многих страницах «Книг...». Анненский исходил из того, что только в искусстве жизнь, ее «нагота» получает свое «оправдание». Искусство, по Анненскому, - преображающее и просветляющее жизнь, - нравственно и спасительно по своей природе, сама красота для художника - «признак истины». Но сближая эстетические и этические критерии в искусстве, Анненский разделяет их в жизни: он настаивает на принципиальном несходстве страдания и сострадания, любого подлинного переживания в жизни и в искусстве, последнее в известном смысле предает жизнь, и в этом он видит «трагическую роль поэзии», возникающую из «мечтательного общения человека с жизнью» («Книги отражений», с. 129). (Примечательно, что при своем эстетизме Анненский подходит к литературным персонажам как к жизненным типам, будь то изуродованный социальным укладом герой «Горькой судьбины» А. Ф. Писемского или носитель искажений духовной природы современное лирическое «я»; жизненность оказывается условием самого эстетизма).

«Последний из царскосельских лебедей...»

Связь искусства и жизни и противостояние ей («непризнанность» жизни по Анненскому - исходный посыл и стимул творчества у разных художников), ее эстетическое преодоление, способы «овладения» жизни искусством, психологические законы ее претворения в «художественность» определяют своеобразие не сведенной в систему, импрессионистичной по стилю, но целостной эстетики Анненского.

В 1910-е годы складывается посмертный культ Анненского в кругу акмеистов (см. АКМЕИЗМ) и других постсимволистов; Н. С. Гумилев, А. А. Ахматова (см. АХМАТОВА Анна Андреевна), О. Э. Мандельштам (см. МАНДЕЛЬШТАМ Осип Эмильевич), Б. Л. Пастернак (см. ПАСТЕРНАК Борис Леонидович) , малоизвестные молодые поэты считают себя его учениками, возникает миф об Анненском - «царскосельском Малларме».

Составить слова из слова анненский иннокентий фёдорович

А́нненский Николай Фёдорович (1843-1912), экономист, публицист. Брат И. Ф. Анненского. Сотрудник журнала «Дело», «Отечественные записки», «Русское богатство». Руководитель земской статистики в ряде губерний. Один из лидеров партии «Народное право», «Союза освобождения». Участвовал в создании Трудовой народно-социалистической партии. Вице-президент Вольного экономического общества. Разработал метод оценки земель, в котором сочетались почвенные и экономические исследования.

* * *

АННЕНСКИЙ Николай Федорович - А́ННЕНСКИЙ Николай Федорович (28 февраля (12 марта) 1843, Петербург - 26 июля (8 августа) 1912, там же), русский экономист, общественный деятель; брат И.Ф. Анненского (см. АННЕНСКИЙ Иннокентий Федорович). С конца 1860-х годов Николай Анненский принимал участие в народническом движении, сотрудничал в «Отечественных записках», «Деле», «Русском богатстве». Он подвергался арестам, в 1880 году был выслан в административном порядке. В 1880-1890-х годах Анненский руководил статистическими работами в земствах Казанской и Нижегородской губерний. В 1896-1900 годах он заведовал статистическим отделом Петербургской городской управы; участвовал в составлении статистических сборников по Казанской губернии, «Материалов к оценке земель Нижегородской губернии. Экономическая часть», «Статистического ежегодника С.-Петербурга» (1898-1900). В 1890-х годах Анненский был видным представителем либерального народничества, лидером партии «Народное право», в 1903-1905 годах - одним из руководителей либерального «Союза освобождения». В 1906 году он участвовал в создании партии народных социалистов.

Составить слова из слова анненский николай фёдорович